https://news.mynavi.jp/article/20220624-hirokazu-koreeda/
2022/06/24
先月開催された「第75回カンヌ国際映画祭」で2冠に輝いた映画『ベイビー・ブローカー』(6月24日公開)を手掛けた是枝裕和監督にインタビュー。韓国映画に初挑戦して感じた韓国と日本の映画界それぞれの良さと課題、そして海外での映画作りについて話を聞いた。
中略
韓国で映画作りをしたからこそ見えてきた日本の映画界の良さも聞いてみた。
是枝監督は「韓国の評価は、当たるか当たらないか。当たらなかったけどいい映画だねという評価はほとんどない。当たらないとダメ。評価軸がいろいろあるということでは、日本のほうが多様で豊かだと思います」と述べ、「日本の劇場公開作品は大小あわせると(年間)650本くらいある。韓国は200本くらいなので圧倒的に違い、日本の映画のほうが多様。そこは良さとしてあると思います」と語る。
続けて、「ただ、650本の中でどのくらいの作品が仕事として成立できているのかは非常に曖昧。ちゃんとしたギャランティが払われていないものも含めての650本なので、働き方改革が進んでいくと必然的にこの数が減っていく」と問題点も指摘し、「好きでやっているんだからお金なんていいでしょって。それがお金を出す側の甘えにもなっていて、このままだと国内マーケットは縮小していかざるを得ないし、仕事にならないと若い人は現場に残らない。その意識改革が急務だと思います」と語った。
日本の映画界は今年に入ってハラスメントや暴力に関する問題が取り沙汰され、是枝監督らが名を連ねる「映画監督有志の会」は、「私たちは映画監督の立場を利用したあらゆる暴力に反対します」という声明文を発表。さらに、映画業界の労働環境改善を含む包括的な改革のための統括機関「日本版CNC設立を求める会(action4cinema)」の発足を発表した。
日本映画界のために先頭に立って行動している是枝監督。「これだけ問題が浮上してくれば変わらざるを得ないと感じているし、その圧をどう映画界全体にかけていくか。憎まれ役を買って出ないと変わらないのでやっていきますけど」と話し、「セクハラ、パワハラを実名で告白してくれた人たちのためにも、動かないといけないなと思っています」と覚悟を語る。
2019年には、カトリーヌ・ドヌーヴやジュリエット・ビノシュらをキャストに迎え、全編フランスで撮影した映画『真実』を発表した。
「フランスは映画が文化として守られているので、映画自体も、映画を作る人も、制度として非常に守られている。映画は自分たちが生んだという自負があるから。韓国は今、映画がビジネスとして活況を呈しているので、熱気が強い。フランスだと映画は文化だしアートだけど、韓国は少し前までは国策であり今はビジネスチャンスとして開かれている部分がすごく強い。そして日本は趣味の域をなかなか出ない。その良さと大変さがあると感じています」
日本を飛び出して映画を制作することで、それぞれの国の良さや課題が見えるように。「視野が広がっているだけではダメで、それをどう日本にフィードバックして改善に向けて動けるか」と、海外での経験を日本の映画界に生かしていくつもりだ。
全文はソースをご覧ください
![是枝裕和監督、海外に出て感じた日本映画界の良さと課題「このままだと国内マーケットは縮小」「日本は趣味の域をなかなか出ない」 [muffin★]YouTube動画>3本 ->画像>2枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/x7tFpLu.jpg)
【翻訳】ポン・ジュノ 受賞スピーチ【吹き替え】
BTS (방탄소년단) 'Butter' @ The 64th GRAMMY Awards
まず変な思想入れるのと意味不明な継ぎはぎストーリーやめろよな
最近見たので特に酷かったのが検察の罪人
酷かったねーマジで
娯楽だろ？
カネ払って辛気くさいもん見たいと思わねえよ
アタマ空っぽで楽しめた方が良い
日本の映画監督の老害っぷり見たら当然だろ
つまらない興行上げられないのにデカいツラしやがる
良い作品を作ろう、世界で評価される作品を作ろうでは無く
いかに女優を抱けるかで企画を立てているんだもの
>>9
それはただの思考停止の快楽主義に過ぎない
「わたし何も考えないで生きてます」と言ってるのと一緒 >>1
お前の作品も社会の暗部ばっか描いてエンタメ性がないぞ 1000円ガチャには手が出せん
500円が限界だわ
セクハラしたりスタッフをボコったりしながらポリコレ臭い映画撮ってるからじゃね
邦画はジャニーズやら人気俳優だけでキャスティングするような作品ですからね
金の為に映画撮ってるような連中ばかりだからろくな作品が出ないんでしょう
あ、やっぱり韓国で作った映画なのか
半地下の奴に雰囲気そっくりと思った
監督もクソ、脚本もクソ、キャストもクソ
まるで学芸会
おまけにCGも低レベル
海外に勝てる要素がひとつも無い
>>9
アタマ空っぽで楽しめない作品が多すぎるんよね >>1
こいつの言ってる事は
実写の邦画は芸術で高尚なもんだから
税金くれ
アニメは下賤で儲けすぎてるから
映画協会作ってその金を高尚なこっちに廻せだろ
文句言う前に稼げる映画撮れよ >>1
監督の自己満が酷いもんな
自分の趣味じゃなくて客の見たいものを作れよと キャスティング権を握ってるやつらを一掃しないと無理だな。
それはもうしょうがない
今実写映画は才能が集まる場所じゃない
この国でクリエイティブな才能が一番集まるのはまず漫画
その次がアニメとゲーム
実写は残りカスが集まる掃き溜め
今日本で実写撮ってる奴らの中にアニメに勝てるセンス持ってる奴が1人でも居るか？
今の日本映画せせこましい
トップガンマーヴェリックみたいなのと並んでやっていくには黒澤明の映画みたいなスケール感が無いと戦えないだろ
パルムドールとった監督やから
日本人で是枝超えてる監督は存命人物ではおらんやろ
次点で濱口、たけしあたり
映画がつまんないんじゃなくてお前らの頭が悪いからだと言いたげな意識高い系邦画
だけど世界市場でも相手されずアニメにすら惨敗
いよいよ食えなくなってきたら税金で保護しろと叫びはじめる
無理だから日本人はもう映画作らなくて良いよ
つまらないどころか不快な映画作る奴しかいないんだから
マーケットとして爆発させるには映画館だけじゃ無理だわな
映画は娯楽なんだから
夢や希望を与えるものがあっても良いのに
日本の実写映画にはほとんどないな
>>1
お金かけずに面白い映画を撮るから起用されるんだろwww
スピルバーグもコッポラもルーカスも最初はそれやんwww
金貰ってるならアマチュアより良い物撮れば？ >>1
チョーセン以下の
クソ日本映画なんて
存在価値は無い
消えてもいい
死ね 是枝も不適切撮影疑惑なかったか？
女優に事前連絡なしで当日前張りが撮影現場で用意されてたとか
是枝がめいっぱいエンタメにふってがんばってみたのが海街diaryなんだろ？
金儲けする気がない映画監督には映画を撮らせないようにすればいい
まず、自分のメッセージや個性より「儲かる」ことを優先する監督以外には映画をとってほしくない
誰が言ってたか忘れたけど(多分ベテランの監督)
今の若い人はチマチマした映画ばっか撮るからお金をかけた大きな映画を取れない
だから映画会社も任せれない
映画に限らず日本のエンタメはバカ向けに特化してるんだよ
カメ止めとか金かけないのが興収あげたやん
ジャンクヘッドなんてアマチュアだろ
プロが政府に金クレかよwww
同時期に公開されたチョコレートファイターとハイキックガールを立て続けに観て日本映画ってダメよねって思った。
>>27
芸能界は自称クリエイティブ()の集まりやで
プライドだけあって残りカスどころか「素人さん」と他の分野を見下してる
身内のコネでしか稼げないくせに そもそも日本芸能界の問題なのに是枝始め映画監督はここに文句言わない不思議
日本はもうアニメに目一杯力入れた方がいいと思う
ITもそうだが日本人てプログラムとか映画では活躍できない 自由度がなくなればなるほど日本人では扱えなくなる
逆にマニュアル一辺倒で命令のみに従うのであればそこは世界一になれる
要はサブカルに全振りした方がいい
日本は良い意味で異質なんだから逆にもっとアニメに力入れた方が良いと思うわ
映画なんてそんな時高尚なモンじゃないでしょ
勝手にハードル上げるなってえの
有名人起用したらいいんだろ？みたいな態度が透けて見えるんだよなあ
>>1
だってヤンキーが思い付きでやってるのが日本映画やん、そらセクハラパワハラ
だらけで芸術性の欠片もねえわw 確かにNHKの方が金かかってる分
マシな作品作ってるもんなwww
金が欲しけりゃ良い作品をコツコツと作れよwww
そしたら、評価してやるよ是枝www
アート系の映画も好きだしエンタメ映画も好きですね僕は
>>55
その結果が日本人の幼稚さなんだよ
テレビもそう
エンタメがバカ向けな物に溢れてるとバカしか産まれない 日本は最近まで国内１億人を相手にしてりゃ食っていけてた娯楽市場の大きさが少子高齢社会のここに来て逆に裏目に出てるんだろ
>>28
あれなんなんだろう。
素人だからよくわからんけど、カット割り?カメラワーク?が短調っていうか。
会話シーンとかでも役者のアップを切り替えるだけでテレビドラマみたいな安っぽさがある。
昔の邦画のほうがマシだった気がする。 >>57
ほんとこれよまずはキャストを真面目に選べと >>57
ジャニーズや秋元はビジネスとして成立させてるでしょ
そうじゃなくて儲からないオナニー映画を作ってる人たちが問題視されてる だって仕方ない。70%の出来でも稼げちゃうんだもん
邦画はすぐ叫んだり怒鳴ったりするのがとにかく不快
学芸会みたいな棒読みも多いし
それでも去年は記録更新しまくりの最高益だろう
偉そうに文句垂れても金使わない
爺婆や評論家向けのエンタメこそ
内輪受けのダサイクルなんだし
>>1
海外行ってわかりましたと
やっとこさ物申して
違いを並べただけかよ
去勢された左巻き優等生じゃ
何やってもダメだわw 高知名度の原作・タレントで資金調達と客寄せ
文科省推薦という逆宣伝効果
ギャラが少ないんじゃなくて作りすぎなだけじゃん。
芸術家気取りをやめてちゃんと商業映画を作れよ。
創作したいって思った時
日本はアニメや漫画やゲームは作者自身が裕福になる(これはデカイ)
でも監督じゃ食えない
>>64
背景やセットを作るカネも技術も無いからアップで誤魔化すんやで 映画監督「僕らはサブカルの担い手、金くれれば良い作品撮るよwww」
日本国民「いや、ようつべやティクトクの方がオモロいやん。タダやし」
面白い物撮れよwww
>>9
そう言う作品こそ作りこまれてる
もんだが、日本じゃノリw そらそうだろ
賞レース目当てのクソも稼げないゲージツ的映画ばっかり撮ってんだから
悔しかったら庵野くらい稼いでみろって
笑わせるな是枝w、てめえは自分の映画に出演している若い女優を、強姦することしか考えてないくせにw
カンヌでは韓国人使ってまで媚びて作品賞監督賞狙ったのに残念だったねw
韓国で頑張れば？
＞フランスは映画が文化として守られているので
日本のアニメ映画に乗っ取られて
フランス映画は危ういとか問題になってたのみたけど
そもそも何で前提が世界で売らなければってなるの？
性暴力、パワハラ疑惑多いくせに社会問題がー芸術性がーと意識他界な日本映画界など消えてくれて桶
>>30
その評価軸なら、お前らきらいだろうけど河瀨直美 ただでさえネガティブな世相なのにネガティブな作品ばかり撮ってる時点で、作風がそうなんだろwww
誰がみるねんなwww
根暗かよwww
とにかくファブル見て
力をつけすぎたアイドルのせいで
音楽グラビア映画ドラマ全部ボロボロにされてると確信したね
反日映画「靖国」で嘘をついた刀職人の方には謝罪されたんですか？
テレビドラマのSPみたいなのマジ不要
>>78
それ以前にカメラワークと言う概念知らなさそう >>80
ほんとそれ
商業作品なのに変に作家性残して中途半端な出来になってんの多すぎ >>62
アメリカの映画の興収ランキング見てみると
日本と本質的に変わらんぞ
アニメ、アメコミ、ホラー系サスペンスが多い
今年はトップガンとかジュラシックワールドとか
上位に来るかもしれないけど
是枝のいう「映画」の定義がよくわからなくなる >>27
日本じゃコンテ描ける実写監督いねえしwカメラも照明も絵作りなんか
現場のノリだけやw >>2
アニメは自分たちが生んだという自負があるから 興行収入ランキングでアニメにボロ負けした恨みつらみしつこい
自分は補助金貰っておきながら、若手に相談されたら止めるように話したのは都市伝説?
映画の制作本数減らせよｗ
400に減らしても大好きな韓国よりも多いじゃないか
日本映画界を考えるならもう役者撮るだけの映画を辞めろ
時代遅れなんだよ
世界基準の映画なら海外の映画があるし
日本人向けの映画を見たいときは国内の映画を観るだけ
国内で海外向けの映画つくってもそれは海外用だから国内の人間にとったらどうでもいいわなぁ、、、、
お偉い賞を獲ったところで興収は三谷や福田の方が上
見たいのは娯楽であって説教作品じゃないってことだろ
フランス映画ってまさにつまんないイメージしかないんだが。
アメリとか。
真似するとこあんのかね。
邦画関連スレは毎回邦画への憎しみが溢れてて凄いなと思うわ
日本映画ガーとか言ってるクセにチョン映画撮るって何かの障害持ってんのかってレベル
セックス描けば社会派
暴力描けば社会派
ちょっとアンニュイにすればオサレ映画
闘病ものでお涙頂戴
実はブスな若いだけで可愛い扱いの女優や男優主演に添えてチヤホヤ
そんなのを70年代80年代から繰り返してんだから良くなりようがない
>>101
そういう演技で客呼べる役者はもう出ないよ
もう役者を見たくて映画を見る人はいない >>100
ポリコレで是枝視点から見れば
ダメな映画しか作れなくなったアメリカw
そういう意味でも
是枝は自分たちがやっていることを見直した方が良い。 >>85
フランスでもコロナ禍で映画業界がヤバくて日本のアニメ頼り
日本で爆発的に売れた鬼滅の刃を異例のスクリーン数でやったのがフランス
是枝さんは考えが古いよ 映画は趣味の域の方が楽しめるわ
やたらと芸術ぶろうとするからどんどんとっつきにくくなる
大衆の娯楽、趣味であることを誇りに思える映画人こそ
映画の未来を担える
日本の美しい自然くらいはポジで綺麗に撮れよ
木村さんみたいに
>>98
今世紀にはいってランキングや興行収入が様変わりしたからな
今の十代は実写映画が産業引っ張ってるとは絶対に思わないw 結局のところ金儲けしたいんだからアニメだけ作ってろ
実写映画は無駄もう辞めちまえ
目先の海外評価なんて気にすんじゃねーっての
日本はガラパゴスでこそ本領を発揮するんだよ
>>120
アニメでなくてもいいんだけどアニメ描けないヤツが作る映画はつまらないし儲からない 最近はハリウッドもマトモなもん作ってない
映画そのものが斜陽産業やねん
まあひと言で言うと、是枝君も天狗になってるんだろうね
こんなこと言わずに１本でも多く良い映画を作ればいいのさ
日専でキングコング対ゴジラやってるけどまさにエンタテインメントだよね、核の脅威が失われたとか怪獣プロレスって批判する人もいるけど
最近のハリウッド版よりも素晴らしい
>>30
園子温：日本のプロセスに飽き飽きしちゃったからアメリカ行くってのもあるんだけど。
日本で映画を作ると映画祭に行って、映画祭で評価されて、その反響でヒットを狙う。
そんなサイクルを一生やり続けるなんて疲れるし嫌だなって。
アメリカ行っちゃえば映画祭になんて出さなくていいから（笑）。
流通的に、ハリウッドで映画祭に頼る映画なんて観たことない。そのまま公開するだけなんで。
──映画祭は重視されないんですか？
園：彼らの社会ではヨーロッパの映画祭なんて価値がないので何の武器にもならないですよ。
たとえば『シェイプ・オブ・ウォーター』って映画はベネチアでグランプリ獲りましたけど、アメリカでそれは売りにならないからポスターに全然載せてない。
それより、まだ賞を獲る前だったので、ゴールデングローブとかアカデミー賞とか、国内でノミネートされたことをポスターに出してる。
彼らはヨーロッパの映画祭とかコンペでの評価に全く興味がないんですよね。
パルムドール(笑)なんて何の価値もない
だそうです。 映画館の大スクリーンで観たいと思わせる映画ないもんな、配信でいいやみたいなのばっかり
>>130
口だけで行かないんだよね
セクハラ騒動で干されてるんだから良い脚本持って米国で映画撮れば良いよね 芸術ともビジネスともどっちつかずなのは日本映画界じゃなくて是枝さんの映画そのものじゃん
社会派でもないし、趣味の延長なのは自分の作風やろがい
素人のドキュメント動画観てる方が
くだんない映画監督の作品みるよりマシだと思うわwww
今現在の容姿が売りの俳優 と キャラクタ事に声だけで表現する声優どちらが器量が上でどちらが世界に通用するか......俳優で性別年齢を超えて7人を演じ分ける事ができる日本の俳優はいない
>>130
そりゃそうだ
鬼滅の刃がアメリカで1週間だけ興行収入1位だったんだけど、外国映画が週間1位ってのが15-20年ぶりらしいｗ
自国の作品ばっかりみてるんだよね まあアメリカもハラスメント天国だし縮小し続けてるし
日本とは比較にならないほど糞映画が作られて日本に来ないから
日本で見られる糞映画は糞映画の中でも見られる部類だから
アメリカで受けるにゲイだの自分探しだの虐待だのを織り交ぜた
雰囲気映画
もちろん白人以外を使え
エンタメ性高いものを評価しないで辛気臭い一般受けしないものを評価し続けた結果両方駄目になったよな
日本の漫画で言うところの雰囲気漫画な
その流れが今のアメリカ映画に来ている
なんかそれっぽい感じがありゃウケるんだよ
海外で賞取るために作った映画なんて
面白くも何ともねえよ
サブカル糞男に女
高尚様
そんな感じ
わかるだろ？
万引き家族での仕打ちで仮に安藤サクラが手のひら返したら是枝はどうすんだろ
もう偉そうな事言えなくなるけど
名探偵コナンから学べばいいじゃないか
カーアクション→アクション→爆発
カーアクション→アクション→爆発
最後にラーン
映画鑑賞なんて趣味の領域だろうが
趣味に金をかけてくれる人向けにちゃんと映画を制作してるか？
映画人はちょっと考え方変えた方がいい
そもそもテレビドラマ制作で良さげな題材をわざわざ高額払って映画制作すんなっての
日本の映画が駄作揃いなのは日本の映画人のせいでもある
金がないならゾンビ
日本ならホラー映画だろwww
仕事が終わり帰宅したら部屋中がゴキブリで満たされてる映画でも撮れば？
安上がりだろ、ヒッチコックの鳥のオマージュでも散りばめろやwww
邦画って、何で画が暗かったり黄色かったりするんだろうな。
照明屋がボンクラなの？
>>149
最近ネガフィルムの色調が流行ってるから >>141
日本映画もマンガの実写化とアニメ見てりゃそこそこ満足するし、ハリウッドも過去作の続編、ディズニーアニメ、マーベル、スパイダーマン系、DCコミック系あたりを押さえておけばそこそこ楽しめる
芸術映画はなくても別に問題ない 三度目の殺人を見たけど、あれは完全に監督個人の趣味の領域だと思ったわ
観客をモヤモヤさせるのが目的
楽しませるなんて１ミリも思ってない
>>2
アニメと特撮以外の映画って日本で作ってたっけ？ 小津安二郎黒澤明なんか今見てもスゲー。その次の松竹ヌーベルバーグ世代とかが変にフランスに被れて思想映画撮るようになって芸術としての映画がオタクや左翼のオナニーになって愛想尽きた大衆がテレビ局映画ばっか見るようになって邦画は死んだけど北野武だけが孤塁を守ってたと思うチンコ。
是枝のような日本の暗部を題材にしてもハリウッドでは一生受けないのは分かる。
英語ネイティブの山崎ウィン主役にして特撮映画作ったほうが可能性ある
日本には漫画原作という宝の山がありながら、邦画(実写)界はこのザマ
アニメより上、芸術だとのたまってオナニーしてるだけのゴミが何を偉そうにと思うよ
自分たちの無能さを恥じて欲しい
上級同士でが馴れ合ってるから
社会問題とか描けねえんだろw
アニメばっかり見てるからバカになんだよ、ごみ若害ｗ
>>154
フィルムの時代は映像に凄く拘ってたし、脚本が練りまくりやものね
それだけ、映画に金がかけれる時代だった訳だけど
逆に今は金をかけなくてもデジタルです、修正出来ますで効率化、それに脚本がつまんないよね >「フランスは映画が文化として守られているので、映画自体も、映画を作る人も、制度として非常に守られている。映画は自分たちが生んだという自負があるから。韓国は今、映画がビジネスとして活況を呈しているので、熱気が強い。
>フランスだと映画は文化だしアートだけど、韓国は少し前までは国策であり今はビジネスチャンスとして開かれている部分がすごく強い。そして日本は趣味の域をなかなか出ない。その良さと大変さがあると感じています」
だからといって、補助金もっとあげよう、とはならんわな。
元渚西中学校の
中村秀一
石崎裕志
船津智生
森野原直美
その他元3-1の集団ストーカーの連中出て来いや
お前ら集団で1人の生徒虐めてたやろコラ逃げんなよ
国領成一
弘岡保史
その他の教師連中覚えとけよコラ
そこそこの市場があるからという理由で国内に閉じこもる日本映画に
発展性なんて誰も期待してない
映画人はスキあらばパヨク思想入れまくるくせに
偉そうなんだよな
>>132
そりゃセクハラに厳しいのは日本の比じゃないもんw そもそも日本映画なんかに金も時間も払わんわ
下手くそ共の学芸会じゃねーか
>>159
老害でもアニメの方が良いと思うけど？
作画技術に金をかけるようになって、背景はCGを上手く利用してる
最初からアニメには非日常な表現やアクションを許容出来る分、実写よりは楽しめるけどね おまえらがつまらない映画しか作らんからや
なんで単位が「日本が...」になるねん
乳児の人身売買の映画のCMが最近よく流れてるけど
同じ金払うならシン・ウルトラマンやコナンでも観るわwww
映画なんて趣味の域でいいけどなー
是枝はごちゃごちゃうるさい人になって残念
>>157
マンガ原作って、まんま絵コンテだし企画通しやすいらしいよ。
ヒットしたマンガならなおさらだってさ。 アニメと特撮に特化したらいいんじやない？
日本の俳優とかも下手なのにそこそこ金もらえちゃうから満足して練習しない
ジブリは地上波で何度も放送してるけど黒澤明とか小津とかの作品見たことない人多そうだわ
邦画のファンや文化根付かないのは過去のコンテンツの宝の持ち腐れもありそう
文学はかなり昔の作品でも図書館とかで気軽に楽しめるのに
>>179
BSNHKで時々やってくれてるのが救いやね
でも若い人は観ないやろ >>9
> 娯楽だろ？
> カネ払って辛気くさいもん見たいと思わねえよ
> アタマ空っぽで楽しめた方が良い
つまり漫画原作で美男美女の恋愛青春映画のオンパレード 人身売買といえば直木賞と山本賞W受賞したテスカトリポカは映画化しないのかね
メキシコロケ必須だし役者も日本人だけじゃ作れないから無理かな
いや、邦画はつまらんでしょ
あと外国人顔の奴に日本人役やらせるのは
ガチで辞めた方がいいわ
絵面や世界観がメチャクチャになるし
面白いつまらない以前の話
つーか、そもそもそんなことやっているの日本くらいで
中国や韓国はちゃんと考えてキャスティングしている
>>46
ドラマの劇場版、漫画原作アイドル恋愛映画 そもそも日本でメッセージ性ある映画はウケない
映画は娯楽だから
嫌われ松子の一生
告白
下妻物語
好きな映画で日本の映画文化だと思う
調たらみんな同じ監督だった
あと
自虐の唄も好き
>>184
そのなかで原作越えた実写ていくつあるん？ エンタメ映画作れ、エンタメ映画つくれ
はい、ドラマ劇場版、青春恋愛映画
>>170
左翼が好きな「自分に自信がない人ほど日本とか日本人とか大きな主語を用いたがる。ウヨみたいにw」の理屈そのものなんだよなあ是枝の言い方
こっちは自虐だけどw
是枝がこのことに気づいてなさそうなのがなー
「日本が韓国に勝ってる⚫負けてる」は主語が一緒って意味では同次元だとなぜ気づかないのかほんと不思議
この人の中身が新左翼だと知ってるけど 日本映画ってアイドルイケメン俳優の学芸会かクソ狭いターゲットに向けたオナニーしてる印象しかない
映画やドラマ、音楽ともに
比較にならないほど韓国の方が上だしな
そもそも日本はちゃんとしたエンタメ作品が作れないし
近年はアニメや漫画でも韓国の方が上との声も大きい
英米のエンタメに憧れて育った世代だからか知らんが日本映画も韓国映画もどうしても興味持てん
だって実写邦画って、
画面暗くしてセリフ少なめの長時間シーンで尺稼ぐせいでテンポ最悪
漫画原作で原作レイプ
事務所パワーで配役
TVドラマの劇場版
これのどれかか全部でしょ？
クソ過ぎて
>>187
だよな
日本の戦後やベトナム戦争後の70年代のアメリカだとでも思ってるのかって思うけどね
主義主張を映画にするのは構わないけど、幼児の人身売買？韓国って後進国だなって思ったわ 邦画はマニアがコンテンツを潰した典型的なパターンで
つまらない作品をマニアが必死に名作と持ち上げている内に
どんどん落ちてきているパターンよな
>>188
内田裕也のコミック雑誌なんかいらないの方がオモロいけどね >>188
その人もセクハラでなんかやらかしてなかったっけ？ 邦画は1970年代に死んでいるからな
1980年代は角川映画が採算度外視して孤軍奮闘していたが
敦煌だの天と地とあたりが最後のまともな邦画
まあ日本は大抵の物が駄目になってるから映画なんて好きにやっとけ。
芸術作品が多いなんてこと無いじゃん
分かりやすい臭い演技のせつめい台詞の平板なカメラワークの娯楽作品多作してるじゃん
安パイで冒険しないエンターテーメントを多作してる
>>188
全部あかんね
韓流みたいなエンタメ路線じゃないと駄目よ 当たるか当たらないかというギリギリのところでやっているからこそ
韓国映画には面白い作品が多くなる
大学の映画同好会に毛の生えたようなぬるい世界とは大違い
>>204
逆で今年に過去最大の輸出高を更新するだろうし
産業方面は好調だけどな
米中の貿易摩擦がなきゃ2019年に過去最大の輸出高を更新うる予定だったくらいだし
東芝ですらとっくに純利益千数百億円出して経営は立ち直っているし まずはぐうの音が出ない様な大ヒット作を作ってください
>>207
はい？
外国に向ければよいと思ってる奴の書き込みに見えるのか？ >>212
日本のエンタメ界は淘汰がないのは確かだよね
業界内の政治力学とかポリコレ枠のせいで
客を呼べない芸能人なのに売れっ子って奴ばかりだし
作り手の方も何回失敗しても仕事が回ってきたりとか 邦画で最後に愉しめたのは内田裕也のコミック雑誌なんかいらないくらいやわ
実験的で安上がりで半分がドキュメントで新しいと思ったけどね
オリジナル映画で
まずは踊る大捜査線の170億を越えてくれよ
単純に監督、脚本、役者のレベルが低いんだよね
どれもマーベル作品にすら勝てない
仮に潤沢な資金渡しても邦画じゃ陳腐なもんしか出来上がらないと思う
言うは易しだが、インド映画みたいに独自の文化を維持したいね
お金を稼げるよいシステムはないものか
日本映画の観客のターゲットがよく分からない
家族連れで行く映画でもないしカップルで見る映画でもないし
映画オタクが一人で見に行くような映画しかない
まず能無し監督と役者が反省すべきでわ？ 箱庭映画は観ていられない
カンヌ取った時に文部科学大臣にあーだこーだ理由つけて会おうとしなかったけど自民の政治家に会って会談とかできねーよ反権力だし自民の宣伝になるし的な発想だったんだろうな
大臣に直接訴えるチャンスを自分から捨てて「フランスや韓国では国による支援がー」ってマスコミに愚痴るとかほんとバカなんじゃねえの
大臣とか政治家に会うチャンスで直接言えよ
>>203
角川ねえ…大根女優の最後の笑顔が可愛いからって理由だけで
名作扱いし続けて、まともな女優も育たない映画衰退の一因になってきたお前らキモオタ達を
象徴したような時代だよな 今日観たけどつまんなくて途中で寝たわ。
なんかありきたりな感じで。
WOWOWで流してる海外ドラマをみてるから日本のはあまりみないね
まぁ、2000年代までは
日本の芸能界も国内向けには影響力あったから
是枝くらいの年齢の業界人が勘違いするのはしょうがないが
今はTBSの2021年度の無料配信コンテンツの総再生数が
わずか6.24億回しかないという悲惨さだからな
日本のトップユーチューバー１人に負けてしまう再生数
とにかく資本主義をどんどん加速させて
集客力のない芸能人やクリエイターはどんどん淘汰するしかない
韓国なんてガチでそういう競争社会よね
どんな人気者も20代中盤にはピークアウトしていくし
>>221
映画って基本的には非日常的な体験を求めて見に行くと思うんだよね
なのに日本は日常に寄り添った映画が多いイメージ
そらファミリーもカップルもアニメ映画か、海外の映画見に行くわ 米国とか韓国とか中国なんかの俳優はみんな専門の学校を出て下積みもしっかりこなしてる人がほとんどなのに日本はモデル上がりばっかで上っ面の演技しか出来ない奴が主役とかだからな
>>213
それの何処がいいんだ？
東芝なんて日銀が株を買い支えてつぶれなかったレベルの話じゃん。 >>224
フランスはエンタメ政策に大失敗した国だわな
近代的なエンタメは軒並み駄目な国だし
フランスのゲーム会社も北米スタジオで主力作品作っている有様
ドイツもイタリアそうだが近代的なエンタメ分野じゃさっぱり駄目
東欧勢にすら負けているレベルだからねえ >>230
米国はともかく韓国も中国も映画は国内向けじゃないの？ 何でも資本主義で良いのよ
韓国もひたすら需要のあるコンテンツを作っていたら
世界のエンタメ覇王になったが
そういうのが理想の姿
日本の場合はそんなことやっている場合じゃないのに
ポリコレ枠ごり押しとか意識高い系のオナニー押し付け作品とか
色々時代錯誤とぬるま湯感が酷いね
どうやったら金を稼げるかもっと真剣に考えないと
その辺が韓国のエンタメ界との一番の差よね
>>13
こういう意識高い方々が税金に集っているのが日本の映画業界 最近、戦前の映画ちょいちょい見てるけど
結構面白いのが多い
>>231
東芝の復活に日銀とか関係ないよ
半導体やエネルギー事業で稼いで
2022年3月期は純利益1947億円 社会派監督なら映画界より、国民の為に金をばら撒く事を求めれば良いのにねwww
文化人は食わねど高楊枝だろwww
>>234
アメリカに寄せすぎてオリジナリティ失ってんねん韓国は。 利権化しても枕で勝ち取る無名か
広告会社とプロダクションの意向かの二択でしょ要らん
もう映画会なんて在日のものだろ
駄目にしたのも在日って事だよ
そのくせ助成金などはちゃっかり貰ってるコイツとか(笑)
めんどくさい映画ばっか撮って
エンタメ撮らないの是枝自身やん
久石譲みたいな音楽をバックに男に女が抱きついて泣く
みたいなシーン大嫌い
帰ってきてとか死なないでとか言い出したらもう無理
日本のドラマや映画って
なぁなぁで作っているからね
キャスティング自体もそうでしょ
こんな奴起用しても客呼べないどころかマイナスみたいな奴を
平気でメイン級に持ってきて案の定コケたりとか
そもそも時代劇や戦前舞台の話なのに
平気で外国人顔の奴がいるほど
誰も真面目に作品を作ってねえし
絵面や世界観に拘らない時点でもうプロの仕事じゃないよね
海外でスゴイ賞取ったというから映画の質について話すなら理解できるけど
映画ビジネスについてなんか言える立場か？
>>1
そもそも、ハリウッド映画以外に成功している映画なんかないだろ。 >>54
2Dアニメも既に3DCG(ゲーム由来？)スタイルに敗北しつつある。背景と演技者を分けて撮影する=全方位カメラによる撮影で好きな構図の絵面を採用出来てしかも背景もCG化する事で撮影時の写り込みを気にする必要がない。あとは顔芸の出来不出来の違いだけ。 取り敢えず日本の役者はやたらと大声出したり泣き叫んだりするのがいい演技という思い込みをやめてくれないかな
芸術云々もいいがタルコフスキーくらい突き抜けてから言ってほしい
邦画を何本か見たが
空白は良かった
花束みたいな、カメラを止めるな、アルプススタンド、霧島部活
など評判ほどではなく脚本で工夫して補ってる感じだな
評論家はなぜあんなに高く評価するんだろう
シンウルトラマンは役者に芝居させないし
そんなに日本の俳優はダメなんですかねえ
もっと信用してあげようよ
>>201
パワハラ疑惑だな。
松子の時にやったと思うけど
他の作品でやっているとは思えないんだよな
演出的に解らんでもないから。
演出とか関係なさそうなのに
セクハラやっていた園子温や
隠れて出てこないその系の年寄りの監督の方が
話が出てこないことも含めてよっぽどヤバいわ。 >>137
> 日本とは比較にならないほど糞映画が作られて日本に来ないから
何かの深夜番組で日本では公開されないアメリカ映画を紹介していた
大学生の自主映画かよ、と思うほどひどいものもあった 日本のドラマや映画は最早公共事業レベルになっているからな
こんな奴メインに据えても絶対ヒットせんだろうって奴を
平気でごり押しして案の定コケるって展開の繰り返し
しかも何作コケても普通に仕事回って来る連中だらけだし
有料放送や有料サブスクですら
ヒット実績０でひたすらコケ続けているような奴が
普通にメイン級を張るアホみたいな状況だし
最早末期中の末期
素朴な疑問で言わせて貰えば
今はネット動画でネット配信企業からは、有能な映像作家は引くて数多だろ？
つまり、アップルもネトフリも尼も誰からも誘いが無いのが日本の実写映画監督やん
アニメは引くて数多なのになwww
正直、まったくヒット作ない奴が
ドラマや映画のメイン級を張り続ける国って日本くらいだろう
大マジな話
これからは中国のマーケット狙っていかないとジリ貧だよ
スクリーン数はすでにアメリカ抜いてんだからここにぶっこまないのはビジネスとして有り得ない
>>239
売り浴びせられてる円ベースでの話をしても意味ないよ。
ちゃんと日本のGDP成長率は日銀の予想すら下回る低成長になってる。
日本の経済なんて全く良くないんだ。 そりゃそうだろ
レイプ趣味のやつが監督になってるんだもの
レイプとかエロが本命で映画が後付けだろ
ネット配信の時代にオリジナル作品のお声がかからないレベルなのが邦画監督のジツリキなんだよwww
>>194
アニメや漫画でマトモに売れた作品なんて
聴いたことないんだが。
ネットで広告やっているエロ漫画か？
音楽はアイドル系ポップスは韓国に負けているが
総合的な音楽としての評価は
日本の方が幅の広さ等を含めて上だろ
映像も一部は負けていそうだが
中身のある韓国ドラマってないからな。
金儲けのための道具でしかない。
それから距離を置いている
半地下の監督だけ国際的な評価を受けているのが
韓国映像界の実情。 >>264
2022年3月期は円安の影響は非常に限定的 >>263
そうだろうね
花束は中国でも評判良くて興収も期待できそうだったのにゼロコロナ政策でパーになったのが残念だった 日本の芸能界って
SNSのフォロワー数を業者アカウントで水増しして
自称人気者を作ることだけに熱心だからね
だからSNSのフォロワー数が数百万あっても
現実はまったく人気がないって芸能人ばかりになっている
最早何をやりたいのか理解出来ないレベルで淀んでいる
>>212
日本で5億超えた韓国映画作品は
ここ10年で一作のみ
日本ではほとんど見られていないんだよ。 邦画はアニメが守るから好きなだけ韓国で映画作ったらいいよ
バイバイ
>>263>>270
意識高い系中高年はそうやって常に現実逃避して
努力せずに逃げる発想ばかりだが
現実は有料サブスクや音楽ストリーミングで
韓流に日本市場制圧されたのよな >>263
残念ながらブロック経済に移行するのと
中国の検閲がはいるね 日本映画業界って負のスパイラルに陥ってるんだよね。
中小企業は金のかかる映画が作れないから愛だの絆だの言うドラマ映画ばっかりになる。
社運をかけて派手な映画を作れないし、そんなドラマ作品で大ヒットもしないから
延々とそんな映画ばかり作って命をつなぐ状況に陥ってる。
大手より下の世界はいつ崩壊してもおかしくない危険な状況なんだよ。
>>272
韓国はネット上で工作できるものだけ強い
実際に足を運ばせるとコンテンツだと日米欧どこでも成功してない そりゃー国から補助金貰いながら必死に政権批判やってるんだもん
趣味以下ですわ
玄人様向けのしみったれたヒューマンドラマばかり作ってないでたまには客に媚びた商業映画作って盛り上げろよ。
>>269
何で日本経済好調なのにGDP成長率が2%すら割り込んでると思ってるの？ >>268
＞音楽はアイドル系ポップスは韓国に負けているが
どういった基準で負けてるのかサッパリ解らんのだが。 >>272
日本はそもそも真面目にドラマも映画も作ってないんだよ
真面目に作っていれば
どう見ても外国人顔の奴が日本人役やらんだろ
こんなこと中韓でもやってないぜ
クリエイターのプライドがあるからな
日本エンタメ界の敗北は必然的な負け
関係者が明後日の方向しか見てないからな >>276
それは、言い訳だね
アマチュアの映像作品の方がウケてるやん 趣味の域って
その内輪向けの趣味丸出しの辛気臭い物ばかり作ってるのがあんたらだろ
海外で稼がないと金がないはどの業界でも言われてるし、文化だから補助しろはじゃあ数減らせってなるだけだろ
>>282
中国の人気女優にハーフいるけどね
知らないのか知らないふりなのか >>276
予算の問題以前だろ
外国人顔の連中に日本人役やらせるプロ意識のなさ
この作品で勝負してやるって情熱すらないやっつけ仕事ってことよな
その時点で見る気なくなるわ
日本のドラマや映画は公共事業化して久しい
プロがプライド持って作っている作品がない >>263
中国狙いにすると
中国の言う通りに作らないといけないから
日本で売れて。かつ、中国で利益を上乗せできる
あたりを狙う程度が良い
外国映画の上映本数も共産党が決めるから
上映できない映画もたくさんある。 海外だって映画はCG
ドラマはゾンビとかなんだろ
ろくでもないわw
>>285
逆でゲームとかは内需のスマホゲームで儲けまくっているし
公営ギャンブルとかも市場規模がんがん伸びている
アニメとかも売上の75％が国内とかそんなもん
漫画も完全な内需産業よ（海外で市場まともにあるの中国くらいだし >>286
日本人顔のやつに外国人役、ならテルマエロマエとか思い浮かんだけどその逆はぴんと来ないというか
言ってる事わりと意味不明ではあるわな
外国人顔って言っても日本人は日本人なわけだし ビジネス的に成功した日本映画っていうほど海外を意識して作ってるか？
むしろ日本国内で売れればいいと作ってるのに海外で評価されたってパターンの方が多い気がする
最近の邦画が売れないのは日本人の目からみても単に面白くないだけだろ
日本の中高年はとにかく言い訳が多い
自分たちの失敗を社会のせいにしすぎ
実際は自分たちの能力面の問題ばかり
>>294
アニメなんて、まったくもって日本向けだもんなwww 韓国は売れない奴はがんがん淘汰されるからね
日本のエンタメ界も資本主義社会にならないといけない
今は社会主義すぎる
俳優とかもメイン級で3回失敗したら次にチャンスは与えなくて良いし
監督や脚本家、演出とかも同じ
どんどん淘汰を進めないと駄目
多様なジャンルの映画を作るのはいいけども
商業やるなら赤字の映画はダメの烙印きっちり押しとけよ
赤字だけどいい映画というのは同人でやってろ
役者が演技学んでいない連中しかいないのに平然と見させられるわけだろ？
そらアニメに客とられるわな
>>299
日本だって同じだよ
例えば福士蒼汰は若い頃主演俳優として期待されててメジャーな仕事がどんどん舞い込んだけど
結局コケ続けてその道から脱落した リングとかは国内外でヒットしたよね、独自の強烈なインパクトみたいなのも必要だよ
この十数年くらいは
若者に人気という設定の芸能人に
客がまったくついて来ない状況だからねえ
それでもそういったプロレスを継続して
何かを変革しようともしないぬるま湯具合
>>302
米国も中国も韓国も監督や俳優は大学で演劇や映画を学んでいる
日本はそういうシステムを持っていないからな
人材養成の麺ではもう追いつけないだろ 監督の主義主張が強すぎるんだよ
2,3本そこそこ売れてからプロデューサーに金を出させろよ
米国ならそうだろwww
賞なんて興味ねーよwww
面白そうかどうかで観に行くんだぞwww
ドラマや映画もコケまくってヒット作０の人が
若者に人気とかいうキャッチフーレズで
ドラマや映画、CMに出まくっている末期状態なのが日本の芸能界
そりゃ、韓流にマザー市場奪われまっせ
客の方向を見ていない業界に未来があるわけもなし
文化だ芸術だとほざいてパトロン(国)に上からの物言いで金をせびる開き直り乞食是枝
散々馬鹿にしてる稼げる娯楽映画を撮って自分で資金作れや、どうせ作れねえんだろw
万引家族みたいな題材って伊丹監督ならエンタメ要素入れてもっと面白く撮れたと思うなぁ
PLAN 75結構面白かったけど最初から
インターナショナル狙いで作ってるし
フランス映画みたいな作りで日本映画って
感じじゃなかったな
昔のタケシの映画みたいにドメドメで作って
海外で受ける日本映画作ってほしいわ
先ずはセクハラパワハラクソ野郎（女含む）を排除しろよ
それと興収あげたいなら気持ち悪い偏った思想押し付ける映画作るなよ
韓国の映画やドラマは、すごいからな
落馬シーン撮影するために走っている馬の足をひっかけて
平気で転ばす
これくらいの事を平然とできる日本人監督おらんやろ
できたのは、井筒監督くらいだよ
だから日本のドラマや映画はだめなんだ！
>>317
昭和はそれが普通
フィルムに大規模セットだから失敗が許されないからね
井筒は鎧を着て滝壺に落ちればいいとおもうけどねw >>310
題材がテレビドラマ以下だから誰が撮っても面白くはならない
評論家が貶しにくい打ち出し方に成功してるだけ >>318
昭和のやり方はもうやめようって流れなんだよ お爺ちゃん
たとえば子どもが死体を見つけるシーンがあったとして、なにも説明をせずにカメラを回して、
「そこに入ってごらん」と誘導して死体が転がっていて、そのリアクションが「リアルだ」みたいな撮影をやっては絶対にダメ。
たしかに芝居では出来ない驚きが撮れるかもしれない。でもそれはプロの仕事ではないし、映画ではない。
ある時代まではそういうことで、「この監督はさすがだ」と賞賛されていた。でも「実はそういうことじゃない」と。
当たり前のように、みんなで話し合って作っていかなきゃいけませんよね。（白石和彌） ドラマだけど「イカゲーム」(Netflixオリジナル)見てみろ！
日本人で作れる監督は居ないだろうし
日本のドラマがぜんぶチープ(安っぽく)見える
＞650本の中でどのくらいの作品が仕事として成立できているのかは非常に曖昧
つまらん映画がほとんどだろ
なんでこんな多いのか
セクハラしたいから？
>>314
その映画は日本でも海外でもヒットしていないでしょ
邦画マニアはあまりに視界が歪みすぎなのよ
作品の評価ってのは興行成績がすべてだから
プロの世界は全部そうだよ
だから韓流は凄い
常に結果を出し続けているからね ナンバなんとかいうドラマ見たら喧嘩シーンがコントの喧嘩より迫力無かった
日本みたいに趣味的な作り方ができるところじゃないと
是枝は映画を作り始めることはできなかったと思う
>>326
そうなの？
井筒の皮肉ならわかりやすく滝壺の話しにしろや >>321
エンタメに限らずどの世界もヒットしてなんぼなのよね
ヒットを連発する韓流の方法論が今は先端ということだよ
日本のエンタメ界隈は言い訳が多すぎる 日本映画は90年代にはすでに死んでたんだから今更何か言うなよｗ
芦田愛菜ちゃんと佐藤浩市でキム・ギドクの「弓」をリメイク
日本のシーンを変えるにはそれくらいの度胸と気概がいるわ
とにかく
外国人顔の奴に日本人役やらせるとか
ドラマや映画でヒット作もない奴をメイン級でひすたらごり押しとか
どう考えても大人の事情丸出しな行為を辞めるしかない
最善を尽くしてもつまらないならもうこれは本当にどうしょうもないが
最善すら尽くしてないのが今の日本のエンタメ界だもんな
韓国じゃどんな偉大な人間も
過去の栄光だけじゃ飯食えないからね
日本は過去の栄光すらないのに売れっ子になっちゃう奴多すぎる
>>158
結局食えない世界にまだいる人なんて
実家が太いか配偶者に食わせてもらってる恵まれた人だろうからね
こんだけ上映しても一般人には共感できないんだよな
結局ヒット作は漫画原作、キャラクターと話の魅力で人が来るだけ >>316
大島渚監督見習って欲しい
うぶな女優に俺に任せろ！！
いろんな体験させちゃう
しかも、それを公言してた
女優とも肉弾戦し
野坂昭如とも肉弾戦公開するし
まさに映画界のファイター >>339
芸術関係は、だめだったら
裕福な実家に５０代で帰って家を継ぐのが一番
最近、北海道で心底悟った >>203
天と地とかデビルマン以上に出来ヤバいやんw >>342
まじか。
デビルマンは映画館で金を出して見たぞ。
あれより酷いのか。(´･ω･`) フランス:アート
韓国:ヒットしないと作る意味がない
日本:趣味
これは確かにわかりやすい説明だな
「映画好き。君の名はとアベンジャーズが特に好き」←こういう人を日本人の映画ファンは映画ファンと認めたくないという感覚を持つだろう
映画に関してはビジネスライクに徹してるアメリカや韓国の方が日本の数倍きちんとしてると思う
日本の映画はあらゆることがナァナァで妥協の産物って印象が強い
仁義なき戦い、トラック野郎、女番長シリーズ、千葉真一の空手映画などなど、７０年代の東映作品は宝の山だよ
あれこそが映画だ
映画なんて娯楽以外の何物でもないのだ
>>340
愛のコリーダやな
触発されたチャスジャンケルが作曲してクインシージョーンズがヒットさせたディスコナンバーやな 映画界に関しては韓国みたいに売れてナンボの考えの方がはるかにマシだな
一番評価されてる宮崎駿の仕事なんて究極の趣味だからなぁ
甘えたことを拔かす河原乞食
稼げないのに金くれとか抜かすwこんなんだから朝鮮に負けるのだw
>>342
天と地とはニュージーランドだかオーストラリアで現地人使ってロケしたから合戦シーンの兵の動きがひどいんだよね
主題歌も小室哲哉のドヘタな歌だしズコー！の連続な駄作だった >>345
東京五輪開会式閉会式と並ぶほど制作費と出来のバランスが悪い
見終わって何見たのかわからないレベル そりゃあ、監督が若手女優に夜の演技指導できなくなったら困るもんな
実写映画が趣味的でビジネスになってないのは確かなんだよな
声優とAV女優は作品の二次使用にも報酬が支払われるけど
俳優はなくて浅野忠信が嘆いていたからな
その程度のことは韓国行く前に理解してろよ
映画関係者以外全員知ってただろ
尼プラでも邦画なんかコナン劇場版くらいしか観ないからなwww
なんか時間の無駄としか思えなくなってるものwww
外国人も日本人も邦画なんかアニメや特撮しか見ないし
それ以外は監督の趣味か学芸会だし
シリアスなシーンで画面をやたら暗くして見辛くしたりするのはやめてほしい
邦画の実写映画ってカット割りが長いよなwww
俳優の関係なんだろwww
ほんと糞www
>>357
その声優も合成音声で淘汰されるし
時代は常に動き続けるからね
日本のエンタメ界は客の方向を見ていなくて
自分たちの内輪の都合を押し付けるだけだから
この十数年で急激に駄目になったね カット割りを長くしてアイドルのアップが邦画の基本だものなwww
フランス映画orフランス舞台の映画でのカーチェイスシーンで
毎回山道のカーブの似た場面が出てくるイメージが強い
もしかしてそういったロケ地を映画撮影用に優遇して使いやすくなってるのかな？
>>125
あれは明るいいうか ありえない世界 だな
もっとこう派手なアクションやれよ日本 >>369
当然、その通りです
神戸や東京でそういったロケ地の誘致はやってたけどね
もう無理でしょ
撮影の為に箱根や六甲で実写でカーチェイスなんか出来ないのが日本でしょ 是枝監督には一本でいいので本気で娯楽性に徹したこれがプロの商業映画だって作品を撮ってもらいたい
結局監督の自己満足を作家性と呼んで正当化している(そして解らない客が莫迦なのだと嘲る)監督の日本代表みたいになっているぞ
>>369
キリンの撮影だって良くやったもんだと思うもん >>355
五輪開会式は、ＮＨＫ朝ドラや昭和を舞台にしたドラマ風やったな
しかも完全オリジナルだったので誰の心に響かず
ＴＶの時代だ！！と時代錯誤の人が作った感凄かったな
長野五輪のほうが今の時代やったほうがよかった >>373
監督にも向き不向きがあるから是枝に言ってもできないものはできない >>376
それってプロなの？
芸術性とプロデューサーの意向を擦り合わせて映像化しますがプロだと思うんだけど
アマチュア芸術家やん 映画業界のパワーバランスがここ3年くらいで急に変わったから必死にもなるわな
アニメ映画はジブリ以外ヒットしないと言われてたのに新海やジャンプ漫画が100億出すのが普通になっちゃったし
実写は漫画実写以外だと花束や余命がヒットだけどこれ見に行ってるの溺れるナイフあたりのバカにされてた少女向け実写見てた層
そしてそれより下の世代は一切実写映画に触れずに育ってる世代だから実写は没落以外の未来が見えない
>>339
コナンにしろシンゴジラにしろ、普通の実写の1000倍くらいの労力かけて作ってるだろ 日本国内ですら
韓流に客を取られる一方ということは
それだけ魅力的なコンテンツを作れていないって証拠なのよね
もっと真剣にコンテンツを作らないと駄目だよ
本物の芸術家
我が道をいく！これがワイの世界観や！
すげぇ、かっけぇー。
（後の世で再評価された場合も含む）
普通の芸術家
常にプラマイゼロ程度の作品をプロデューサーに提供する
アマチュア
プロデューサーも金も関係ねぇー！我が道を行く！
（一部に評価されたりもしたりする）
コンテンツ不足のネット社会だとアマチュアの我が道を行くがウケてるのが草やん
>>371
アイアムアヒーローの後半は
日本で撮影難しいから韓国で撮影したと聞いたぐらいから
日本での撮影の不自由さを感じ取るようになったな…
昔見た頭文字Dがなんで香港で映画化されてるんだよw
と思ったこともあったけど
よく考えると日本じゃ法的に無理なんだろうなぁ
CGの質もハリウッドとは劣るし
役者の動きもボリウッドの方が上だし
何かと日本はエンタメでの自由は辛いな ＞日本の劇場公開作品は大小あわせると(年間)650本くらいある。
＞韓国は200本くらい
役者にとっては食っていきやすい環境なんだな
>>383
撮れない理由を永遠に言ってりゃいいじゃん
昔から規制はあったし、撮れる環境を自分たちで何とかしてこなかったんでしょ
国が悪い、環境が悪い、補助金よこせ
セクハラ？パワハラ？何それ美味いの？ >>369
>>383
個人的に実写の良さは滅多に見れない名車達をスクリーンで観れる喜びもあるんですよね
それのエンジン音や走る姿も楽しみなんですよね 映画業界自体は今年は2019年ぶりに過去最高益更新しそうな空気すらある
実写邦画こそ作ってる数に比べてヒットが全然ないことを真摯に受け止めて削れよ数を
ちゃんとヒット出さなきゃヒットしない映画も生き残れない
>>373
「そして父になる」はまさに商業的ヒットを狙って大成功した作品だぞ >>149
きたない映像の予告編が一秒流れただけでこれは日本映画だなって判断できる >>387
洋画、アニメに負けてることは真摯に受け止めるが、だから本数減らせは関連がないだろう 逆に今の邦画システムを赤裸々に撮っていくドキュメント映画みたいわ。ユーモアチックに
銀幕にしがみつく為に叫ぶなら
観客を銀幕の前に呼び込めばいいだけなんだよな
コンテンツ不足のネット配信企業からオリジナルドラマの話しすら来ないんだろ？
ハリウッドの大作やテレビ局が金だした映画ならともかくそれ以外の映画鑑賞ってもうマイナーでマニアックな趣味になってんじゃないか？
銀幕が恋しいなら
グレタガルボやベティデイビスのCG再現でもして撮影したらwww
>>393
ここ20年で制作本数が倍になってんだよ日本映画だけ
米国の総制作本数より多いんだよバカみたいだろ？そんで金がない金出せって言ってんだから 是枝は売れたから好き放題に言える立場なだけだな
初期の「幻の光」や「ワンダフルライフ」の頃は好きだったけど近年の映画はつまらんけどね。「万引き家族」は松岡茉優のドスケベシーンと安藤サクラとリリーの交尾しか記憶に残らなかった
>>394
屑みたいな監督のセクハラ、パワハラ
高齢俳優の演技指導というセクハラは当然映像になるよね 漫画の実写化って酷評されてるけど
それよりクソなのが実写のオリジナル作品
>>378
花束は恋愛ものアレルギーが嵌った作品だよ >>398
関係なし
出資募って金が集まればGOサインが出るだけ
本数が半分だった20年前の邦画は今よりレベルが高かったのか考えてみるといい >>390
たしかに大ヒット作だな文句なしに
だけど文句つけたくなるな
言いがかりかもしれないけど… >>401
そっちよりオーディションやるけど最初から主役決まってるとか。ジャニーズとか大手の芸能事務所とのやりとりとか。漫画映画の撮り方の進め方とか。電通とか。どーやって糞みたいな映画ができあがっていくのか知りたい >>390
観たけど「へっ？」て作品だったけどな
観客に丸投げやん マジレスすると邦画を嘆いても最早、手遅れだから
可愛い女優を可愛く描いた映画を撮ってくれればええよ
誰も本格的な邦画なんて求めてない
>>383
そら昔国会議事堂へ向かって戦車無断で走らせたりしたからなｗ
自業自得なんだよｗｗ >>1
日本のエンターテイメント映画なんて庵野組以外ろくなの無いからね…
ヤマト実写版とか、進撃の巨人実写版とか、、、駄作しか思いつかないですよ。 新海誠に予算と人出して実写映画撮らせて見ればいい
よっぽど良いもの作るぞ
せめて2回は観ようと思う作品作ってくれよwww
日本映画界のリーダーなんだろwww
>>412
ここで庵野が出てくるあたりがオタクくんって感じ >>412
それはあんたがろくに邦画知らんだけだろw
邦画いろいろたくさん見てもないのに、
日本邦画界語るやつほど馬鹿で無能な輩は
おらんわ >>1
まあ是枝はダメダメ邦画にしては頑張ってはいるんだよ
4週目経過してるトップガンが、頭空っぽにして映画館で見るべき映画と言われる程の映像美と音楽で作られており、8割推移にて興行収入伸ばして行ってるだけで
トップガンは久々の洋画大ヒットだもんなぁ
667 名無シネマさん(岩手県) (ﾜｯﾁｮｲ d6e2-i6NO [153.218.62.198 [上級国民]])[sage] 2022/06/24(金) 22:23:13.86 ID:R23+IkKY0
2022/06/24 22:21更新 最新デイリー詳細速報（約20分毎更新）
順位 販売(前回比) 座席(消化率) 先週比 95分率 全日推定 映画作品タイトル名
*1 *52687(+**50) 419830(.986) *80.0% 48.7% *52723 トップガン マーヴェリック
*2 *25686(+***3) 219335(.971) ****** 54.6% ****** ベイビー・ブローカー
*3 *19951(+***2) *84272(.985) *43.0% 36.7% *19961 映画 五等分の花嫁
*4 *15250(+***0) 130631(.967) ****** 55.8% ****** ザ・ロストシティ
*5 *15109(+**19) 125799(.984) ****** 49.4% ****** 鋼の錬金術師 完結編 最後の…
*6 *12634(+***0) 253759(.988) *47.8% 66.7% *12660 ドラゴンボール超 スーパーヒ…
*7 **9321(+***5) 102832(.989) *45.8% 76.1% **9327 峠 最後のサムライ
*8 **8635(+**11) 110562(.977) *38.5% 62.0% **8667 バスカヴィル家の犬 シャーロ…
*9 **8164(+***0) *99970(.981) *61.7% 60.8% **8190 シン・ウルトラマン
10 **5332(+***0) 137148(.975) ****** 50.3% ****** それいけ！アンパンマン ドロ… >>412
邦画ダメダメとは思うけど、庵野持ち上げは庵野信者だな、としか >>419
賞レース逆輸入で客呼んでるだけじゃねぇかよｗ >>419
10億いくかいかないかの推移だろこれｗ >>406
今の邦画実写は20年前よりレベル高くてヒットしないんすねwまあ20年前の邦画実写ヒットは踊る2とかかw
邦画実写は同人みたいな感覚で映画作る素地が出来てるから、それなら公費出せとかアカンわ
是枝の配給システムから一部制作費にまわす案は一理あるけど全然ヒット出せてない実写勢が言い出す不気味さがある 徹底的に国内向けにした方が良い作品が生まれると思うが
日本の映画とかドラマって誰と誰がくっついたとかそういう陳腐な話が
どうしてもメインになるから世界には通用しないし金払って見る価値はないよね
>>425
それはそう。
東京物語とか、小津は世界の人にわかってほしいと思って
作ってないと思うわ 大林宣彦、個人的には好きではなかったけど、あっちの方向なら少しはマシな進歩があったかもな
つまり実写映画だからといって写実主義である必要はない、いっそ表現主義に振り切ったほうが面白いことになり得る可能性ありそうなんじゃないかな
日本の「実写映画界」とちゃんと言えよ
アニメは世界的に評価高いからな
>>8
検察の罪人のどこが意味不明でツギハギだと思ったの?まあつまらない映画だったとは思うけどw 文化庁はしょうもない邦画に支援や助成して無駄な税金突っ込んでじゃーねぞ
>>432
こにげーじつかの監督はアニメは邦画じゃないと思ってます
残念なことに、実写の邦画はどこの国にも相手にされてない事知らないんです
小さい世界で生きてる可哀そうな人なんです >>292
内需があったのはどの業界でも同じだ
あったばかりに国内ばかり気にかけて結果として負けたんだ また邦画叩きが盛んなようだが、年間500本くらい作ってるから当然自分に合うものもあるし、特段不満はない
予告編見て面白そうと思ったものはだいたい面白いしね。これは養われた見極め力だな
強いて言えばもう少し大作がほしいかも
それでも先月はウルトラマンがあり、来月はキングダムがある
映画館は月1～2回程度なんでそれでも十分ではある
お前らの税金で映画撮ってやるわ
国は金出せの上から目線だから叩かれてるんだぞ
日本は映画にしろドラマにしろ本業の俳優が実力で選ばれてる作品どんだけあんの？
お遊戯会見せられてるようで全く作品に入り込めない
演技がクサすぎ
今年はトップガンが超流行ってるし、コナンもヒット、ウルトラマンもある
マーケット縮小どころか拡大してそうだけどな
今年は呪術100億超えにコナンも最高益、洋画久々ヒットのトップガン、実写はシンウルにキングダム、夏にミニオンズ秋に新海と空前のヒット連発年なんだがなぁ
>>146
女子が金を落とすイケメンの活躍も忘れてはいけない 今じゃ海外だとインディレベルでも普通にCG使ったりしたSFやホラーやアクションとか沢山面白い映画ある
でも是枝監督含めグリーンバック使ったCGやら激しいカーチェイスの作品なんか作った経験も技術もない
だから家族や恋人が不治の病だったり殺人の罪を犯したりして、その時の家族のあり方とは家族の絆とはみたいな似たようなテーマの作品ばかりになる
そういうテーマ選べば文学的で高尚な感じに見られて、しかもあまり金も技術も必要とされないし
海外のインディレベルのエンタメ作品と同じ土俵で勝負すると自分の技術と経験の無さが露呈して恥かくからね
海外だとインディレベルの監督でもアメコミ原作の監督とかに抜擢されてヒットしたりもあるけど、是枝監督とか出来るとは思えない
>>443
カメラを止めるなは俳優の実力でやったと思うわ 映画もテレビも裏側をばらしすぎて
観る側がこんなもんでしょって感じになっちゃってると思う
＞是枝監督は「韓国の評価は、当たるか当たらないか。当たらなかったけどいい映画だねという評価はほとんどない。当たらないとダメ。
いい考えだ
今の日本に｢知る人ぞ知る｣｢観た人の満足度は高い｣なんて映画はいらない
>>449
フランスリメイクのキャメラを止めるなは来月公開ですな >>453
日本のカメラを止めるなは本当にいい映画だったよ >>409
この人は何が正しいか押し付けがましい描写はしない
そういう配慮をあんたが理解出来てないだけ >>410
イメージビデオの監督に撮らせてみようｗ >>423
実は最近の実写邦画のなかではマシなんぜ、これでも。
しかもベイビーブローカーは韓国映画という >>454
良い映画だったと思う
しみったれたものじゃなく、ちゃんとエッジの効いた見たことない面白いものを作ればヒットする土壌だってあるのに 俳優女優もしくは主役が美形しかダメみたいなのがまずダメなんじゃないか
アマプラだと岬の兄弟とかいう映画はまだ観てないけど主役が越中詩郎みたいな知らん俳優なのに何故か観たいって思えるし
リアリティのある芝居ができるなら無名でもしょぼくれたおっさんとか、太ったおばさんが主役でもいいって風に変えていかなきゃ進まんのかもね
集客力が第一でアイドル事務所のタレント使うみたいなのを外して初めて日本映画は一歩前に進めるというか
韓国映画は観ないけどロバート秋山そっくりな俳優は魅力的だなと思えるし
>>458
オタクほど財布のヒモの緩いお客様はおりません ベイビーブローカーは
初動でも五等分の花嫁の6週目と
ドラゴンボールの3週目に負ける可能性があるレベル
是枝の映画は賞は取るがつまらない映画の典型
最近はアカデミー賞までその傾向が強いのでやばい
ネトウヨがゴキブリより嫌いな自分としては
是枝がネトウヨに嫌われてるのが嬉しくて仕方ない
実力と評価が一致しているすばらしい監督
尤も評価は海外からってのが恥ずかしいけどね日本人としては
>>464
面白いのは面白いよ。
幻の湖とかは大して面白くなかったが
万引き家族とかそして父になるとかは面白い。
だけど、是枝さんっていい人すぎるんだよね。
韓国映画みたいな意地悪な視点がない。
いい映画作家って意地悪な目を持ってないとだめだと思うんだわ >>465
海外から評価されてるなら動員増えるだろ
でも実際は賞取ったということを売りにした最大市場の国内でも人気無い現実 日本の映画周辺が金払い悪いのは事実だよなぁ
趣味って表現はなるほどって思う
>>466
面白いのレベルが低すぎないか？
宣伝CMの方が面白いレベルの映画だろ
面白いって言うならせめてドライブマイカーぐらいは無いと >>469
ようわからん。
キミが思うk主h白いＣＭって？
まずＣＭが面白いという感覚がわからんから
おすすめＣＭ教えて 是枝はレースには強いが数字的には今回も弱め
邦画実写だと去年の花束38億、今年は余命28億はインパクトあった
今年は白石監督が死刑で初めて10億超えててワロタ
>>470
歴代の是枝の映画の宣伝CMだよ
あれは良く出来てる
で本編見るとあまりの薄さに呆れる
君はもっと本読んだほうが良いね >>472
ていうと聞こえはいいが、要するにやりがい搾取だよね。
今の日本社会の問題点まんま >>473
えええ？トレイラー映像のこと？
それはまったく別の人が別に作ってるのんだが、
どのトレイラーのどこが面白いと思った？
おすすめトレイラー教えて >>475
万引き家族もそして父になるも面白いだろ
その内容を本編が越えられてない
君、読解力無さすぎないか？ 役者が無能だからシナリオで勝負しないと
評価されたい海外なら字幕だろうしわかりゃしねぇ
>>478
トレイラーが？
わからんなあ。
具体的にどこが面白いと思った？ >>476
アホなのか？
面白いと評価されれば観客動員増えるのは当たり前の事だろ
なんか5ちゃんやってるやつの知能低くなりすぎてないか >>461
何回も映画館に足を運んでくれてグッズも買ってくれて聖地巡礼とか言って舞台になった土地にも金を落としてくれて、こんな良客はいないよな。 >>481
海外での話でしょ？
日本人、英語すらわからん人多いし、あんま関係ないのでは？
だったら国内口コミのほうが影響ずっとあると思うよ >>480
それを聞いてる時点で馬鹿まる出しだろw
宣伝CMは凝縮して要約した内容なんだから
もしかして地上波で映画見るタイプの人間か？ >>485
で、どこが面白いと思ったの？
全然答えてになってないが。
そもそも凝縮って何を？？
トレイラーって何も凝縮してないよなあｗ
単なるティーザーだから >>484
君は馬鹿なんだから別の話題に入らない方が良いよ
読解力無さすぎて書いてあることすら理解出来てない
日本人が英語分からないとか何の関係も無い話なんでしたの？ >>486
答えてるのに理解出来てないだけでしょ
本編の内容をそのままCMにしたのにどこが面白いのか聞くとか馬鹿すぎて話にならない 興収スレ見てきた
レポあったけど、好き嫌いがはっきり分かれるのかは
合う人には好評の様子
575 名無シネマさん(ジパング) (ﾌﾞｰｲﾓ MMce-6OlC [163.49.207.45 [上級国民]])[sage] 2022/06/24(金) 21:38:46.76 ID:g3Tu/QSPM
ベイビー・ブローカー、観てきた
是枝作品では個人的には一番好きかもしれん
事件は結構起きてるのに淡々と進む
周囲は結構寝てたｗ
新感染半島のカン・ドンウォンが出てるので行ったけど彼は良かったと思います
1回ぐらいはリピるかな、でも10回は観ないなｗ
日本の左翼はエロ大好きだしな
映画界や演劇界にいまだにMe Too案件が多いのも納得出来る
日本〇ねとか侵略されたり戦争になりそうになったら逃げるのが左翼らしいから、
このまま自滅していけば左翼も本望だと思う
>>464
カンヌとかベルリン、ベネツィアはある程度傾向と対策でいかにもそれを受賞しそうな映画をでっち上げることができるからな(とうぜんみんな知ってて狙ってくるのだから競争は激しいんだが)
オスカーは、そう簡単ではない >>487
悪いけど、キミのほうが馬鹿かと・・・
実際誰もキミを理解してないからレスしてないｗ
>>488
全然答えてないけど。
凝縮って何を？
ストーリーなんもわからんよね？
どこがそんなに面白かったの？ >>488
筋書きしか見てないからそういう発想になるんじゃね
映画の見方が分かってない 何が趣味だよ
身内で仕事回し合ってるだけじゃねーかボケ
>>481
面白いかどうかは観客の好みに合うかどうかだから
ターゲット層が一般なのか、狭い層なのかにもよる >>481
いやなんで「海外で」評価されたら日本で動員に繋がるん？
君がそういう子なの？
海外で受けてるよーって言われたらホイホイ釣られる子？ >>492
ブーメランすぎてｗ
なんか思考停止して同じ事連呼するしか出来なくなってるし
>>493
映画の見方分かってる君の最近面白かった映画書いてみて >>496
海外で評価されたら海外での動員が増えるでしょ？
ここまで書いたら頭の悪い君でも理解出来たかな？
なんか是枝のファンって日本語おかしい馬鹿しかいないなw >>497
ほら、映画のタイトル書き連ねたらいいと思ってる時点で駄目
どんな映画でもいいところはあるもんだよ >>500
評価と動員って関係ないっしょｗ
なんで評価が高いと動員が増えると思っちゃったの？ >>499
合ってるよ
君にレスしてるの何人いるか確認してみたら？
実際誰もキミを理解してないからレスしてないって自分で書いたことも忘れちゃったの？ >>500
ああ「海外の」動員なのね日本じゃなく
しかし他の方も書いてるが評価＝動員じゃないぞ
もしかして評価＝動員だと思ってたピュアっ子？ >>503
ううん、間違ってるｗ
てか、キミ映画のことすごいわかってないよねｗ
評価が高ければ動員が増えるとかｗ >>502
馬鹿は黙ってなって
評価されてるけど観客入らないって賞は取るけどつまらない映画って最初に書いたことの証明だよね
君多分脳に障害あるよ あのさぁ
見る側の勝手だろ
作る側の価値観を勝手に押し付けるなよ
社会派気取りの馬鹿監督
>>506
評価が高ければ動員が増えると書いたのはキミだが？？？
大丈夫？
もしかして人格分裂してる？
なんか怖くなってきたｗ >>465
君、典型的な意識高い系低学歴だな
そもそも賞レース商法自体が
21世紀に入ってから日本でごり押しされたプロモーション方法に過ぎないのに
海外で賞取ろうが価値なんてねえよ
邦画マニアって高齢者が多いのに
うなぎやHANA-BIの頃とか賞レース商法が存在しなかったことも忘れているのか
無理やり作った権威だから20年も持たずに形骸化しちゃったわけよ
そもそもポリコレで有色人種監督なら賞優遇されている時代だし >>504
なら誰に評価されてるんだ？
賞取ったから凄いとか馬鹿の典型じゃないかw まぁ朝鮮人て異常に執着心が強いから、
一度目標作るとそこに向けて成功するまで頑張り続ける強さはありそう
女子ゴルフにしてもBTSのようなK-POP見てもそんな感じはする
ただ朝鮮人の気質として忘れてはいけないのが周りを不幸にするってことなんだよな
執着心の強さが憎しみやうらみに変わりやすい
そしてその負のエネルギーは人をのろわば穴二つと言うように、
相手も自分をも滅ぼしていく
普通の人はそんなこと分からないから朝鮮人の良いところだけ見て近寄ると痛い目に遭う
>>510
おいおい、なんかキミ、みんなだいすきな韓国人みたいだなｗ
なんでも日本発祥にしたがるｗ
映画賞レースは日本発祥とかｗｗ >>504
評価＝動員だぞ
是枝本人がこの記事でも言っているじゃん
韓国じゃ売れなくても評価が高い作品など存在しなかって
要は日本の芸能界の言い訳理論ってことだよ >>508
門田の映画を撮るヤツもいれば百田の映画を撮るヤツもいるぞ >>509
君が馬鹿すぎて何も理解出来てないだけだろw
ずっと話がループしてるぞ知障君 ドライブマイカーの時は映画公開当初に鑑賞した人が、興行収入スレで時間長いのはネックだけどこれは絶対良い！と凄くお勧めしていた人がいた
上映館や回数が減ってる時に受賞して、ランキング上がってきた
着席率もエグかった
受賞効果はあると思う
今回の是枝の映画、それなりに集客すると思う
公開前に受賞発表されてるので
>>515
いや、それはちょっと読み間違ってるｗ
そういうロン・ハワードとかバリー・ウォンとか
ロジャー・コーマンみたいな人たちもたしかにいるけど。
それとは別の評価も存在する >>514
ちゃんと落ち着いてID使い分けろよ
情けない馬鹿だなw >>517
なんかさー、キミって自分が間違ってることを指摘されると
馬鹿って言って逃げるよねｗ
子どもかｗ >>518
ドライブマイカーの興行成績はおそ松さん以下だし
賞レース商法はテレビ漬けの老人限定の影響力って感じよ >>523
別に日本発祥じゃないけどｗ
そんなのはずっと昔、ハリウッドのスタジオシステムの時代から、
賞レース目当てて公開を調整したりなんていくらでもしてた つか、真面目にヒット作作りたかったら
外国人顔の奴に日本人役やらせないとか
そういう基礎的な部分から改善せんといかんからね
日本のドラマや映画の病状は本当ブラック・ジャックえも治療が困難レベルだよ
何せ、プロ意識０のなぁなぁ作品ばかり量産しているからな
>>522
自分の書き込み見直してみなって
どう見ても馬鹿丸出しだからw
観客は入らないけど評価されてるって誰に評価されてるのかさっさと書いてくれよ >>523
受賞が無かったらもっと悲惨な状態だったと思うよ
そもそも当初は上映館が少なかった
受賞して客が呼べるとなってから上映館が増えて行ったんだよ >>510
うん君はネトウヨだね
>>511
君の近くに生きている誰かだよ
>>515
是枝は客を呼ばなきゃいけない立場で話す
自分は映画を見るだけの立場から話す >>9
ホントこれだわ
映画なんてわざわざ崇高な思想（笑）やメッセージ性（笑）なんていらんわ
ちゃんとした脚本とちゃんとした役者を使って、カッコいい映像を撮れば何でもいいんだわ メッセージがあるならyoutubeに無料アップでいいからな
金を取るならそれなりに楽しませないと駄目だろう
>>55
放っといても優秀な人材はアニメとゲームに流れてる
TVや映画ほどコネ社会ではないからな
「平等に実力で」ノシ上がれる事が重要 コイツ含めてこの実写業界の奴ら、特に監督をやる奴らって、
口ばっか。しかも少しでも名が知られるようになると高尚な
ことを言いながら高飛車な態度で上から目線の屁理屈を並べ
ることばかりで要は俺スゲーを言いたいだけというクソつまんねえ
ゴミばかり。こういうゴミを持ち上げるからこの業界ダメなんだよ。
時代にあってないよな
特に日本だとアニメでいいだろってなる
アイドル映画なら実写でいいけど、他は実写のメリットないだろ
>>536
ネトウヨほどネトウヨって言われるの嫌がるのよねえ 日本には当たらなかったけど良い映画だねってのがあるってことだよね
そんな甘っちょろいこと言ってるからダメなんじゃないの
趣味の域を出たいなら売れる映画にしなきゃさぁ
>>539
アニメでいいってのがわからん。
何がいいの？ 地味な実写はネット配信でもいいかなと思うようになった
スクリーンで見て満足するのはやっぱり娯楽、アクション、ファンタジー系なんだと思う
たしかに是枝監督ばかりこういう発言してて他の監督は自分はなにも言う資格がないとでも思ってるのかね(むしろ責任負って発言できないのかな)
というよりこのお題って本当はプロデューサーの領分だろうに、どいつもこいつも製作委員会の一員くらいの自覚しかないんだろうな
>>543
そうかなあ。
地味な映画ってのは登場人物の微妙な心理が微妙に
描かれてたりするやつだよね。
入り込めるようなシアタールームがあればいいんだが。。。
とは言え、もう百回以上東京物語を自宅で見てるけど、
見るたびに新たな発見があるから、それはそれでいいのかな >>545
個人宅でも4K画質が大画面で当たり前に見れる時代になってしまったからね… >>547
画面の大きさだけではないと思うんだわ。
映像のきれいさでもない。
閉ざされた空間と闇、要するに「スクリーンと私」に
なれるかどうかだと思う。
シアタールーム、ほしいなあ >>548
退屈になったらスマホでyoutubeが当たり前の時代だからな
映画好きの思い出とは別に社会は変化してしまったのよ >>550
退屈になったら漫画、とか退屈になったら電話、とか
そのへんは昔と変わらんのでは？ 動画を見るという行為があまりにも身近になりすぎたよな
日本のエンタメ界は
国内市場すら韓国に全部奪われてしまったからね
すでにネトフチのデイリーランキングTOP10がすべて韓流は実現しているが
音楽ストリーミングチャートや映画興行ランキングのTOP10も
すべて韓流になる日も近いね
>>555訂正
すでにネトフリのデイリーランキングTOP10がすべて韓流は実現しているが
音楽ストリーミングチャートや映画興行ランキングのTOP10も
すべて韓流になる日も近いね デカいスクリーンで観たいだけじゃなく、正味だけでも二千円払って2時間半拘束されに行く価値あるのかって言われたらねぇ
>>557
２時間半で２０００円って安いと思うけどね。
まあ、それでも貧困化した日本人にはきつい額にはなってきてるな。
２０００円って下手したら家族の一日の食費だもんな >>558
2時間半で二千円じゃないよ
2時間半と二千円 >>561
２時間半楽しめて２０００円でしょ？
やすいと思うけど、まあそこは個人の懐事情によるよね 庵野は別格としても樋口真嗣より売れないと実写監督としては屈辱だろう
今年は興行収入の話はみんな口を閉ざすのかな
邦画は味噌汁の矜持で致命傷を負い大怪獣のあとしまつの後始末で荼毘にふされたんだから早く成仏してください
>>562
君、アスペかいな
２０００円と2時間半を無駄にするって意味でしょ >>563
日本のボックスオフィスって子ども向けのアニメばっかやん。
やばいと思うわ。
つまりこれって子どもは一人じゃ映画に来れないから、
親がついてこなきゃいけないからってことだよね >>9
日本映画全盛時代は日活、東映がそんな映画作ってだと思う
石原裕次郎や小林旭、浅丘ルリ子らが人気あった
東映はチャンバラ時代劇
(テレビの普及する前という理由があったけど)
でも消費しすぎてダメになっていった >>566
楽しんでるのに無駄って意味わからんｗ
楽しむことにお金を払うのが無駄って人？
そんｎ人生楽しいかｗ？それこそｗ >>559
是枝の映画をDVDで見ようとすると、あまりのつまらなさにすぐストップボタンを押してしまい
最後まで見ることがひとつもできてなかったので、万引き家族では劇場まで行ってみることになった
まあ図式的でつまらない映画だったけど、安藤サクラや樹木希林の演技は良かった まー日本の映画料金高いしね
アメリカは1000円やしアジアも1000円以下主流
>>541
そもそも狙って売れる映画作る能力あるなら、興行で収益を安定してしっかり得て、次の映画に出資してる筈なので
それが出来ていない時点で…ね >>555
アクセスランキングは工作できるのバレてるから…
韓国でホルホルしていればいいんじゃないの >>571
今アメリカで１０００円だとマチネー限定じゃない？ 正直、芸能界隈の人たちはいまだイキって
メインストリームにいる気分全開だが
実際はエンタメ業界のバックストリートに落ちぶれちゃったからね
ここまで急激に落ちぶれた原因は
移民政策プロパガンダでポリコレ枠ごり押ししたら
客が急激に離れてハードランディングせいだから
多少は同情はするけどね
ただいつまでも現実を直視しないのはちょっとね
>>569
邦画を楽しむのは
彦龍のラーメンを完食するレベルの苦行 >>569
愉しめるかどうかは見終わらなきゃわからないでしょ？
気軽にドブに棄てるには(俺には)惜しい金額と時間だな
よほど評判が良くないかぎり二の足を踏む >>576
え？楽しいと思わないのに２０００円払って見に行ってるの？？
誰かに脅されてるの？？
映画見ろって 趣味の域でええやろと
庵野も新海誠もインディーズ
カメラを止めるなだって自主映画
同人文化から本物が生まれるのが日本
小説だって絵描きだってそうやって生まれた
実力以上の利権を持つ是枝は逆になんなの？昭和映画人の生き残りやろ
今年は日本映画業界自体は過去最高益になる可能性高いので、邦画実写の方達はまぁ自省しつつ頑張って
>>578
失敗したと思ったら出ちゃえば？
私は仕事で映画見てるから出られないけど、
２０００円払ってるなら途中で出るのは自由でしょ。
そのためにわざわざ出やすい一番うしろの端に座る人って
結構多いよ 万引き家族を見たけど、9億円詐欺家族と比較すると
愛おしさすら感じたわ
最後の少年の姿に唯一希望を感じた
是枝は、「公権力とは距離を置きたい（ｷﾘｯ」と言ったは良いものの
自分が賞をもらったカンヌ映画祭自体が、フランス政府という公権力が主催してるもので
公権力とまるで距離を取れてなかったんだよなｗｗｗ
そういう自分の哀れな姿を映画にしたら絶対受けると思う
>>587
それ、意味が違うと思うkｗ
河瀨直美みたいなことを言ってるんだと思うよｗ >>581
呪術、コナン(アニメ)、シンウル(特撮)効果か
化石脳の邦画界が未だに見下してるジャンル この間テレビでやってたファブル
途中まではおお頑張ってるじゃないかという感じだったのに最後でダメになった
シンウルトラマンも最後でダメになった
なんでああなるのか
日本のエンタメ界が韓国に勝てる日は永遠に来ないと思うよ
邦画は国内で作られた全部の映画
コナンもドラえもんもプリキュアも鬼滅の刃もこれに含まれる
って事を理解できてないバカが多すぎる
そりゃキラキラ映画作って原作レイプしてゴリ押しキャスティングしてスポンサーに忖度してキムチ臭い事してたら見なくなるわ
自分達が招いたんだから諦めろ
>>582
俺は、それならもっと有効(確実)な使い道を択んでしまうな
俺は、だよ 日本の興行重視ってアイドルじゃないと予算付かんし
タケシさんや黒澤さんは趣味に走ってると思う、後ろ盾やパトロンの強さ、時代なんかの違いで資金に差はあるけど
>>595
鋼とか見るとアイドル使うせいで
より観客が引いてる気がしてならない スカスカ、ガラガラなのに事務所がデカいと
大ヒット の連呼
あげくに日テレ出資の映画だとアカデミーショー受賞
決定だし
>>594
うん、普通はそういう映画が嫌いな人は映画見ないよねw
嫌いだけど見るって人は脅されてんのかどＭなのかな？って思ってｗ >>593
アニメ描けない無能監督がそうやって企画通すことで仕事もらってる
プライド捨てないと何年も仕事貰えない 予算は低い、役者は学芸会レベル、無難な企画しかやらない
これで衰退しないわけない。邦画は誰に向けて作ってるのかさえ分からんわ
>>590
シンウルトラマン
予算不足(アンノが管理下手のせい？)もあっただろうけど、
1966年当時の空気と昔ながらのウルトラ映画(TV版の繋ぎあわせ)の雰囲気を出すため
わざとでしょ >>598
日本映画だと二の足を踏むってことだよ？ ハリウッドの超大作だと経験則で信用して歓んで行く(たまには外れも引くけどね) >>602
普通そういう人は邦画見に行かないよねｗ
わざわざ２０００円払って見に行く人って、
脅されてんのかどＭかな？と思って トップガン・マーヴェリック見る
シンウルトラ見ない。冒頭10分で眠くなったまるで予算がいっぱいの同人映画だ
家族いるならコナン、ドラえもん、プリキュア
デートならハリウッド、庵野、新海、細田
推し活動でアイドル、テレビドラマ
日本の映画界はこんな感じだろう
アニメ描けない監督がどうしても自分の企画で映画を撮るためにセミナーの新人女優の女体回すというのが今の役者を撮る映画では一般的になってるって事でしょ
そうでもしなきゃ漫画原作しか撮れないんだからしょうがないよね
>>605
これじゃあどんどんだめになっていくわけだよなあ。
映画ってのは観客が育てるもんだからな
>>606
どっちの野火？
市川崑？塚本晋也？ 最近音楽番組で山下達郎と髭男の特集見て思ったけど日本の映画監督って職人的意識やこだわりを持ちつつ売れ線の作品撮れる人実写にはなかなかいないよね
髭男とかスパイファミリー主題歌の曲名の由来聞いて感心したんだけど原作読み込んだ上でタイアップ先の世界観に合わせつつ自分達の色も残してるんだよなあ
映画は関わる人数が多すぎるからなかなか大変なのかもしれないけど原作リスペクトという当たり前のことが出来てないこと結構あるしそういう意味ではプロが少ないんだろうな
とりあえず
ハケンアニメと死刑にいたる病と峠は良かったよ
食わず嫌いせず観てみろって
>>612
市川版は見た？
あっちのほうがグロくて、なかなかくるものがあるよ >>608
現実見れないお前みたいなのが日本映画ダメにしてるよね
映画入場料安いというのは同意するけど VRやゲームにとって変わられて消えてなくなるんでしょw
つまんないエンタメなんてどうなっても構わん
>>614
キミが見ている「現実」が妄想かもしれないねｗ >>613
ミッキーカーチス出てるじゃん
今度見てみるわ >>617
塚本版も悪くないんだが、あと１０キロは痩せてほしかったよなあ。
とても肺病病みの餓死寸前には見えないｗ >>620
お前は無責任な立場で上から目線で日本映画を語りたいだけのクズヲタだって事だよ >>621
え？キミは日本映画に責任を持ってるの？
逆に聞くが、何様だよｗ
どう責任とるのさｗ マルサの女なんて邦画でも秀逸だったと思うが
カンヌでは賞取れないんだろうな
是枝より伊丹のほうがよほど優れた映画監督だよ
>>622
オレは現状の日本映画に不満を言ってないよ
入場料安いって言ってるだけ
ウルトラマン好きなヤツはシン・ウルトラマン1万円でも見たいだろ？ >>625
で、どう映画に責任をとる立場なのｗ？
いったい何様よｗ >>626
現状に不満言ってないけど
なんで責任とらなきゃいけないのww 別に日本映画がどうなろうが知らんし無くなっても他の国の観たい映画をみるだけだしな一般の客からすると
>>628
質問に答えてないよｗ
キミは責任ある立場っ何やってるのｗ？
自宅警備員は日本映画に責任とらなくていいんだよ >>623
万引き家族見て何も感じないなら何見ても響かないだろうな >>631
邦画界変えなきゃいけないっていうお前みたいなヤツが無責任な事言ってるって言ってるの
別に今の状況を非難してないオレになんで責任あるんだよ >>632
何も感じないことはないが、陰鬱な映画じゃないとカンヌみたいな映画賞では
受賞しない。伊丹は娯楽もちゃんと意識してるが、左翼界隈にそれを感じない 予告で既につまんないからな、邦画
数秒コミカルなボケシーンとか入れないで欲しい
連れと一緒に(もちろん洋画を)観に行く時、たまに出てくる邦画の予告が苦痛
変な空気になるんだよ…
もうジリ貧でしょ
東宝松竹東映どこもスタッフ
監督カメラ機材衣装進行大道具小道具一切新規採用してない
現場高齢化で知識技術受け継がれず
失われていく
もうテレビ局制作下請けのテレビ映画しか取れなくなる
映画自体斜陽
今ヒットしてる映画もトップガンの続編って
どれだけネタが無いねん
趣味の域みたいな作品を作って自己満足してるからでしょ
しかもしかも、
日本の芸能人なんて自ら韓国の芸能人凄い！って持ち上げて宣伝しまくってるからな（笑）
こいつらプライドというか矜持はねーのかよ（笑）
目先のゼニ欲しさ仕事欲しさで喜んで9cm奴隷になる惨めさ（笑）
ほんとマヌケだよな日本の芸能人ども（笑）
そりゃあこんなことしてんだから日本のドラマも映画も音楽も腐っていくわな（笑）
別に趣味でもいいけどそれを動員に結びつける宣伝力は意識しないとダメでしょ
宣伝部が勝ちを感じる武器がないとね
やっぱりシリーズものとか漫画原作だと宣伝助かるよね
>>594
そういう人が多いから邦画は避けられる傾向なんだと思う
わざわざドMでもあるまいし金と時間をクソつまらないモノに使いたくないよなぁ 漫画やアニメ原作だと前提が共有されてるから物語的にも深く作りやすいんだろ
オリジナルの邦画実写なんて説明するだけで１５分とか使うんじゃないの
脚本レベルで勝ち目がない
>>591
チョンのそういうアピールも気持ち悪いなって思う 日本にはAVとエロ同人しかない
ぽん引きと慰安婦でがんばる！
>>644
マンガと小説
何人もの企画プロデューサーあるいは現場スタッフに理解得るのにどっちが楽か考えてみよう
マンガは通しやすいんだよ
オリジナルでもシナリオより絵コンテの方が企画は通るんじゃね 見下してたアニメに圧倒されてるのほんと笑うよな
才能ある奴はみんなアニメに行くし実写界隈はもう詰んでる
でもやっぱアニヲタはキモいだろ
そこだけは変えようがない
是枝はエンタメを意識して内容が甘くなった
『誰も知らない』から向上してない
>>640
今は特効他コンピューターでかなりリアルな演出や背景とか作れるけど
昔は不便な時代だったからこそ演出や効果音とか工夫して面白い事もやってた
小豆で波の音作らなくてもサンプルが沢山あったり、建物の構造から構図や画が限られるならCGでやっちゃえ、みたいなのは監督の望むカットは取れるけど工夫のための試行錯誤が今はほとんどない感じ Vシネのほうがずっと面白い
趣味丸出しの陰鬱なオナニー映画ばかり撮ってるくせに市場のせいにするな
>>390
興収では細田の『竜とそばかすの姫』の約半分だろ、是枝の『そして父になる』は。
大口を叩けるほどの興収じゃないよ。40億程度で大ヒット扱いされる実写邦画が生ぬるいだけ。 角川映画か斜陽になった時点で日本映画界は低迷期だからな。
故深作欣二、山田洋次、宮崎駿以外は、ほぼゴミ量産体制になった。
>>66
キャスティングにそこの棒どもを捻じ込ませようとする縛りが問題なんですけど >>650
悔しかったら五等分の花嫁より売れたら？ >>458
実写邦画に魅力が無いから、実写邦画のオタクはほとんどいない
アニメのように、観る者がオタクになるほど求心力の有る作品を作ってこなかった証左だ
アニメオタクを馬鹿にするのは、実写邦画に魅力が無いことの自白であることを理解すべき で是枝は日本映画界はどうあるべきだと思ってんの？
アレがダメこれがダメ日本はどこそこに比べて遅れてる
そういうのはいいからどうあるべきか言ってみろよ
>>650
今やキモいのは実写映画ヲタの方なのよね 是枝は日本映画監督としてはベスト50には入る監督だろ
>>665
ゴメン褒めすぎたベスト80位には確実の監督 >>663
労働環境良くして資金も集まるようにして発展させたいんだろ >>667
それが良作を生む式にはならない事は是枝がわかってるでしょフランス見ればさ
良作を生む環境はどういう環境なのかという所と人材の確保は問題が別だと思うな >>1
フランス映画も90年代以降パッとしないと思うけどこの人はアートにしたいからどうにかしてと言いたいのかな
バブル時の提言ならともかく貧乏日本にどうしろと？
諦めて他所で頑張れ
それか河瀬何とかみたいに国にへつらうしかないっしょ アメリカの体を張る→戦闘機になる
日本の体を張る→パンツを脱ぐ
これでは勝てんよ
アライブフーンは良かったが役者にガチの追走させろよ
是っちは言いづらいことをよく言ったね。そのとおりだよ。
まずは今の状況って良くないよねって気がつくことだよ。世の中一気によくならないからね。
さりげないファンサービスも大事なのかも
トムさんがGPZ乗ったりとか、あれ日本のバイクだぜ
いや、日本映画は今も昔もおもいきり学芸会レベルなんですが…
韓国映画もフランス映画もどちらも売れてないから何とも言えない、アメリカ映画ならまだ分かるが
日本は脱ぐと素晴らしい女優と言われるのがまずアホくさい
日本映画に期待してない
日本はアニメだけでいいわ
>>677
女優なんだから脱ぐべきとこでは脱げばいいと思うが
脱がせたら客が来るくらいにしか作戦が無いクソ監督が女優は脱がそう文化作っちゃって
その意味も知らない２世３世監督が理由はわからないけど女優は脱がすんだよね？
くらいのノリで脱がすからさらに意味がわからなくなってるんだよな ジャニーズばかりが言われるが、吉本芸人が絡んでくるのもクソだと思う
縮小してるんだから外国で作ってそこで金の無心してろよ
>>682
CLPについてどう思いますか？
ダッピ以上に問題あると思うのですが >>9
娯楽であり総合芸術でもある
海外でも巨匠がMARVEL映画を批判するけど
結局そういうメガヒットがないと映画館や産業を支えられないから
色んなジャンルが必要 アッバス・キアロスタミも子どもの演出でトラウマちっくなことしてるしな
映画演出とは残酷であるなんて言って蓮實重彥はお茶を濁してたけど
ハイローを作ったHIROさんの出番だな
岸谷五郎をアベと見れば政権批判映画としても見れた
娯楽映画って結局パターンが決まってるから飽きる
本当に色々映画見てたら文芸作品も見たくなるもんだよ
娯楽作しか認めないってやつは大して映画好きじゃない
「ぼそぼそ」
「ぼそぼそ!?」
「ぼそぼそ！」
「イヤァー－－－！」
主題歌（そこそこの知名度）
「感動の大作がうんぬんかんぬん」
↑
この予告の流れ大嫌い
マカロニウエスタンやブニュエル監督のスペイン時代も予算的な問題だろ
日本云々の話じゃないよな
国から補助金もらって映画撮っておきながら
受賞するや国から祝辞は拒む厨二マインドの是枝には難しいだろうけど
スレ画像の是枝
造形は上島竜兵に似てても
雰囲気はずいぶんと違うな
生き様が顔に出るのかね
補助金で
映画とってる
監督
客よべません
社会問題のように
捏造するのも嫌い
なんで金払って日本の名を騙った在日監督が作る暗ーいどんよりとした反日映画見なきゃいけないのさ
そりゃ左翼しか見ないよ
>>1
それは世間に向けて愚痴ることじゃなく
業界内に対して愚痴るべき話だろ 富野の予言当たってた
![是枝裕和監督、海外に出て感じた日本映画界の良さと課題「このままだと国内マーケットは縮小」「日本は趣味の域をなかなか出ない」 [muffin★]YouTube動画>3本 ->画像>2枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://pbs.twimg.com/media/EmTxxhHU0AAJ6g1.jpg)
日本歴代興行収入ランキング(単位:億円)
*1位 404.3億 2020年 劇場版「鬼滅の刃」無限列車編 ※アニメ
*2位 316.8億 2001年 千と千尋の神隠し ※アニメ
*3位 262.0億 1997年 タイタニック ※洋画
*4位 255.0億 2014年 アナと雪の女王 ※洋画アニメ
*5位 250.3億 2016年 君の名は。 ※アニメ
*6位 203.0億 2001年 ハリー・ポッターと賢者の石 ※洋画
*7位 201.8億 1997年 もののけ姫 ※アニメ
*8位 196.0億 2004年 ハウルの動く城 ※アニメ
*9位 173.5億 2003年 踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ! ※邦画
10位 173.0億 2002年 ハリー・ポッターと秘密の部屋 ※洋画
全世界興行収入（単位:万ドル）
*1位 劇場版「鬼滅の刃」無限列車編 $50300 ※中国上映なし
*2位 君の名は。 $39558
*3位 千と千尋の神隠し $38014
*4位 ハウルの動く城 $23621
*5位 崖の上のポニョ $20720
*6位 天気の子 $19318
*7位 STAND BY ME ドラえもん $18344
*8位 劇場版 呪術廻戦 0 $17220 ※中国上映なし
*9位 もののけ姫 $16978
10位 劇場版ポケットモンスター ミュウツーの逆襲 $16364 主役に演技できない名前が売れてるだけの役者をつかうから
偉そうな無能演出家も問題とおもったけど
監督もプロデューサーも脚本家も人格が終わってるのばっかりだな
つまりすべて終わってるから立ち直りは無理
邦画とか言って、作ってる人達全員外国人で
俳優もどこまで日本人居るのか怪しい業界
税金クレクレってどこまで日本に寄生するんだよ
セクハラパワハ＼(^o^)／万歳
金を払って観る価値があるかどうか、ただ、それだけ。
アニメ映画には金を払う価値があるから観てるだけ。
負け惜しみは聞きたくない。
漫画原作に勝てるのは2、3％。
漫画と映画の競争力は桁違い。
こいつカンヌズブズブなだけで偉そうだな。日本語わからんっつーの。
たけしももっと偉そうにしたら良いのに
事務所パワー無くなったら映画の話一切しなくなったからな
糞つまらん庵野がチヤホヤされてるうちはダメだな
シン・エヴァンゲリオンのつまらなさハンパなかった
フランスは芸術が産業だから、国が積極的に金を出しているな。
日本の腐った映画界の改革には責任持ちません
でもうまい汁は吸いたいです
みたいのしかおらんやろ
原作に忠実にやれ
ゴミみたいなオリジナル要素を入れるな
>>707
やってる事がまんま左翼なんだわ
人がやると攻撃するけど、自分たちの場合はダンマリで責任とりゃしない >>706
日本はヒットした小説や漫画、ドラマやアニメを劇場版に焼き直しているだけ
でも、それでいいのかもしれない
日本の問題は、製作者がドケチで、ヒットしてもスタッフには還元されてないところ >>711
まあ、アニメはそれで成功してるわけだしな >>711
逆に赤字になったらスタッフに補填させるの？
子供みたいな発想だな やりたいことやり尽くしたとか
こだわった末に食って行けないなら
役目を終えたんじゃないのか
あまり良いこととは思えないが
世界戦略な大作が席巻するし
全ての国が全部自前でもないからな
あと犯罪にはきちんと対応しろよ
>>715
スタッフにもインセンティブを与えるべきだろ
時給300円で深夜ぶっとおし撮影させてるわけだから
ちなみに映画スタッフと船員は労基法の例外扱いなので、そこも改正しないとダメ オナニーばっかしてないで興行上げる作品作れよ無能な老害供よー
テレビ局と広告代理店が金だして稚拙な脚本と芸能事務所ゴリ押しキャストでテレビ宣伝で俳優出演の日本映画村学芸会ドラマ映画
下手な鉄砲も数撃っても当たらない
>>699
特に漫画は競争があるからな
漫画とか評価されないと打ち切りとかあるしだからファンのこと考えてる印象
映画は作るのに金かかるのはわかるけどうまくいかないとファンとか社会を叩いてる印象しかない 漫画と邦画比べたら可哀想だろ
特に実写邦画なんて市場規模が違いすぎる
是枝お前がムクムクした君の名はレベルのヒット作撮ってから偉そうな事言ってくれないか
良い映画がどういうものかそんなのは主観だからどうだっていいんだよ
日本は自国が生み出したものすらダメだからな。
ＢＬなんかも日本発祥だけど、いまやタイＢＬとかのほうが世界的には有名になってる。
そういう自国の生み出したモノをちゃんと育てないから他の国のものになってしまう。
そもそも映画ってそんなに国で競うもんなの
そういうの意識しないほうがいいんじゃない
>>706
その為に独りよがりな娯楽性の低い作品ばかりになって興行収入の上位はハリウッド映画や日本のアニメばかりだぞw >>687
まあマンガアニメのわかりやすいエンタメに慣れきってそれが当たり前だと思い込んでる奴の価値観を変えるのは無理だろ >>696
日本のドラマは世界で最低だと思う。友人に勧められて一話見たけど、二話が見れなかったもん。彼らの演技は馬鹿みたいに大袈裟で、酷かった。 カナダ
日本芸無界の、絶叫！号泣！爆笑！を評価するのは朝鮮だけかw 映画だと 日本の橋のコンクリ凹凸が、えらく目立って見えるわ
海外の映画だと全然 気にならんのに
職業病みたいなもんなのかな…
スポーツの世界だと海外から監督を招聘することあるんだから邦画も海外から監督を連れてきてディレクションしてもらえよ
>>723
「君の名は」はもちろんゴミアニメじゃなくオリジナルの方ですよね？ 俺らが見ても仁義なきとかあの時代の方が面白いんだから
何が悪いんやろなと思いつつ、まさに全部って感じで
肯定点すらみつけられないもんなw
マジでただの学芸会でみてるこっちが寒いやつやん
エンタメとして成立してなくね？
芸術にだけ振り過ぎてると思うよ
>>734
日本が出向いて監督の国で撮った方がいい
代表例「硫黄島からの手紙」 >>737
思想が入り過ぎてて説教くさいんだわ
エンタメを理解できないげーじゅつかのゴミ連中
サブカルが大手を振っててカルト信者みたいでキモイんだわ >>2
アニメと特撮がダメなんじゃなくて、それ以外がダメすぎるって意味な
アニメと特撮は普通に一流だからな ま、1900円も出してまで、日本の映画は見たいとは
思わないわ
商業映画なんだからエンタメでしょ
でも興行収入が伴わないから別の物差しが必要になる
>>679
言うても芸人はまだ演技出来るのが多いからな
年歴的にもまぁまぁ経験を積んでたりする
ジャニはほんとに素人だし、経験も未熟なガキばかり
40歳50歳とかになれば真面目にやってきたジャニはそこそこうまいのもいるけど 才能が無くても在日貴族ならなりたい職業につけるって知らんやら？
その集大成が日本映画業界なんよ
それで作るのがチョン映画だからな
邦画はオワットル
役者が糞過ぎて監督や脚本家でどうにかなる問題じゃないだろ
日本の映画関係者って裏方に職人気質な奴が多そうなんだよな
まあ映画業界だけじゃなく日本のいたるところにいるけど
古臭いやり方をいまでも正しいと思ってて映像技術の進化に気づいてないひとたち
>>1
日本にはゲージュツ家気取りしかいないから
エンタメに徹しようとしないなら趣味の範囲でやっとけばいい
マーケットを拡大させたいのならゲージュツを捨ててエンタメを見せてみろ 東出の不倫によりやれ監督が不倫をけしかけただとか色んな話作られ、すっかり不倫ネタ映画にされちゃったのにそれに対する不満も一切言わずに耐え、
せっせと新作撮ってどんどん賞取る濱口監督を応援したいです
是枝は駄目ね
アニメの新海監督も色々他の作品見ては新人制作者たちに暖かい寸評送ってて業界の役に立ってるのでは
今の日本の文化で、情緒的な作品なんか作っても、意味ない
本当の日本を描いた作品を作ってみろ
日本映画がこれだけ作られてるのはアニメの儲けがあるから
それを理解しないで文句ばっか言ってる邦画監督
>>254
ダメです。日本の役者はアマチュア演劇と変わらん >>740
サブカルの意味をわかってねえだろ
マンガアニメの方がサブカルだからな >>759
もうアニメはサブカルじゃねえよ
日本人の作った映画のランキングみたら実写映画こそがサブカルだ
時代は動いてるんだよ
犯罪人が作ってるもの誰が見るんだよ気持ち悪い >>759
もはや漫画アニメの方がハイカルチャーじゃね
漫画アニメテーマの美術館での展示なんて当たり前になってるし
海外受けもいい
大英博物館が企画組むレベル
実写邦画の美術館展示なんて今海外でできるの？
誰も興味ないんじゃないかね アニメ・特撮監督の邦画→安牌
それ以外の邦画→危険牌
娯楽にふったアニメやハリウッド映画を馬鹿にしてるタイプ
そりゃ金が無い上に思想が極端に偏った作品しか作れないんだから広がりようがないわな
>>745
エンタメなのに、伝統芸能には色んな優遇していて、海老蔵ですら年収5億 >>764
下請けのスタッフはカツカツ
つまり利益配分の問題 日本のエンタメ界自体が不要な時代ではある
韓流エンタメという代替品もあるし
そもそも日本のエンタメはポリコレ枠ごり押しといい
自分たちの都合を客に押し付けすぎる
客が逃げて廃墟になるのは当然のこと
イギリスとかの場合、映画や音楽、モデルさえ国家資格があるからね。
学校行かないと資格もらえない。
単純に映像美の追求は出来んのか？
大半のエンタメなんて映像で潰しが効く
中島哲也辺りは頑張ってたのに
客目線0の業界って
世界広しと言えども
マジで日本のエンタメ界くらいだろうね
外国人顔の奴に平気で日本人役やらせたりとか
客にとって不快なことばかりして相手にされなくなったからね
最早手遅れだからこのまま韓流エンタメ無双モードは加速するだろうね
邦画はSF、アクションと言うジャンルを完全に捨ててるからな
ビッグバジェットでもやってみたら国に頼らずに
でこのジャンルが強いアニメを馬鹿にする監督の多いこと多いこと
CG使ったりアクションやコメディみたいな王道のエンタメ作品だと自分の技術の経験の無さがバレるから、適当なロケ地と何人かの役者で家族愛だの絆だのをテーマに高尚にみせかけたつまらない人情劇ものしか作れない
その癖エログロ要素もあるコメディやアクションのエンタメ作品を通俗的で下らないものみたいに、是枝監督みたいなのってちょっと見下してそう
今は若い世代でもパソコン１つで面白い映画作ってたりするのに、自分は若い世代に受けるようなエンタメ作品作るセンスないから、家族愛だのテーマにしたものしか作れない
家族愛や絆をテーマにすれば、それだけでバカにされにくいし人の心情を描いてるとか簡単に誤魔化せるからね
>>775
アニメなんて作ってるやつは実写でモノにならなかった落ちこぼれって認識の世代が仕切ってる業界だから >>778
あっそ
その割には邦画ってまったく外貨稼げてないよな（笑） 今時は芸能好き自体がマイノリティの時代
数少ない芸能好きのマジョリティは韓流好きだし
いい加減脳みそをアップデートした方がええわ
日本のエンタメ界は
2010年代がとにかく致命的だった
移民政策プロパガンダでポリコレ枠ごり押ししたら
急激な客離れが起こり業界ごと廃墟になった
客の方向をまったく見てこなかった業界の末路としか言いようがない
>>766
これが邦画豚の典型的な言い訳ですぅ（笑） 今やゴーストオブツシマとかセンゴクダイナスティとか
ゲームでやってくれるもんね。
ゲーム＞＞＞＞＞＞＞音楽＋映画の時代だから
しょうがない。
角川ですらゲーム作ったらトム・クルーズの映画より
稼いでる。
>>786
そうなのかな？
詳しくないからわからんけど、キム・ギドクの映画とかあたったのかな。
あの人は最近では突出した世界的な天才の一人だと思ってたけど。
本当コロナがにくいわ ぜんぜん関係ないけど最近の日本映画の宣伝で
興行収入10億円の大ヒット
って宣伝文句が使われてたんだけど
今はそんなもんなんだな
>>1
俳優ありきでキャスティングするのやめろよ
内容も俳優ありきでつくるな トップガンマーベリックみたあとにネトフリで空母いぶきみたら、あまりの幼稚さしょぼさにあぜんとした
映画が好きな奴は、自分が良い作品だと感じたものが大ヒットしたらその話をしなくなる。これは確かに映画＝趣味であるということなんだろうね
>>790
邦画は近年興行成績がさらに落ち込んでいて
10億円行かない作品ばかりになった影響でしょうな >>792
だったらトップガンと一緒にベストガイもどうぞｗ
もっと唖然とするぞｗ
てか、ベストガイってまだ見れるのかな？
織田裕二のプロフィールから外されてるという噂があるが
>>793
なんで？？
キミはいい映画だと思ったら他人にめっちゃ話したくならないの？
不思議な人。
私なんか一時ずーっとボラプの話し続けたけどね >>791
あて書きは昔から有るし
「風と共に去りぬ」は原作段階でクラーク・ゲーブルありき >>796
まあでも、事務所が出資するような映画はそうだね。
アメリカでは俳優エージェントが出資する映画ってもんはないから。
ホリプロ製作、とかね >>777
君縄に対する実写関係者のコメント
堀田延「薄気味悪い感動系の駄作。あれを思う存分ディスりたい欲求を、今必死に押さえているw」
園子温「金儲け映画ごときで3.11を安易に暗喩にしたてるな。糞ジャパンアニメ、すべて死ね」
是枝裕和「当たる要素がてんこ盛りですからね。ちょっとてんこ盛りにし過ぎだろ、とは思いましたけど」
井筒和幸「あんなオタクのオ〇ニー動画を1000万人が観るようになったら、オレは終わりやと思うけどね。あれは「映画」ちゃうから」
宇多丸「これは言い訳の余地なく…童貞臭いっていう（笑）これ、実写でやられたらきっついよ」
石田衣良「たぶん新海さんは楽しい恋愛を高校時代にしたことがないんじゃないですか」 >>798
別に是枝さんはばかにしてないじゃん。
当たる要素を思いっきりてんこ盛りにして更にこぼれた
いくらみたいにしてる映画はいくらでもある >>799
｢当たる要素｣って言い方に小馬鹿、上から、やっかみが複雑に絡み合ってるのがわかる
是枝の言う要素を入れても当たらなかった映画は山ほどありそうだが 650本も出してることすら知らなかったな
名前だけ知ってるのでアニメ除いたら10本あるかないか
どこかサブスクで殆ど見られるようにできないものかね
>>801
やっかみってことは馬鹿にするの逆では？
羨ましいってことだよね。
てか是枝監督の映画こそ当たる要素満載だと思うが。
やがて父になるとか、そこまでつめこまんでもｗと思った。
別に悪いことだとおもわんが >>798
ライムスターはアニメ全否定派じゃない
ガールズパンツァーでさえ、さすがに絶賛はしないが好意的 まあ、一口にアニメって言ってもいいのと悪いのがあるからね。
アニメファンではないがクレヨンしんちゃんオトナ帝国とか、
ルパン三世カリオストロの城、火垂るの墓、このあたりは見てるし
好きだわ。
一番好きなのはアイアン・ジャイアントだが
>>766
ハリウッド大作並みの予算を掛けた東京オリンピックの開会式で、それは只の言い訳ということを自ら証明したしな
テレビクルーとへのへのモヘジと土左衛門踊りって誰の文化なんだろうねぇ >>798
「映画」って、喜怒哀楽のエンターテイメントなんでない？違うかな？
簡単なんだよ実は
まあ昔みたいに大ヒットなんて時代は終わったのかもね価値観多様化してるし 音楽も最新週のストリーミングチャート１位はBTSだが
ビルボードジャパンのストリーミングチャートは
最早J-POPよりもK-POPの方が1位を取る機会が多く
チャートの上位もK-POPばかりな惨状だよ
>>807
東京オリンピックｗｗ
うんこが日本の芸術の代表みたいに捉えられてるんだな。
だから嫌だったんだよ、オリンピック 是枝さんの作品は見た事が無いけど、これは見た方がいいっていうおすすめの映画はある？
>>812
最初の一本だったら「誰も知らない」かなあ。
是枝は見てないけど小津とか結構クラシック日本映画を見てるなら
海街diaryとか。
あっ、これは同じロケ地、とか楽しめる ちなみに、本日のネトフリも韓ドラばかりのTOP10
日本のドラマや映画はまったく上位に来ず…(´・ω・｀)
>>812
海街diaryは広瀬すずが知名度それほどなかったときの時代だったかな
AKBのMVも作ってるからそれなら５分で見られるな >>809
k-popは若い人らは聴いてるみたいだね自分はもうブーム過ぎたけどw
韓国ドラマも昔は観たけど今は殆ど興味もわかないな
マスコミのゴリ押しもあるんでない？k-popはさ
AKB系坂道系の秋元Pも流れに乗っかってるしw
まあスレチな話題か >>799
自分の作品は当たる要素ないけどｗって続けている 日本の小説やマンガが原作の例えばオールドボーイだったりトムクルーズ主演のオール・ユー・ニード・イズ・キルとか普通に面白かったし、やっぱりアニメやマンガだからつまらないって事じゃないなあと
例えばオール・ユーなんかを日本人監督と邦画の体制で作ったら安っぽくて酷いのになるんだろうなって
邦画のA.I崩壊ってSF映画あったけど予告編の時点で滑稽すぎたし
>>821
謙遜でしょｗｗ
自分で当たる要素満載ですよーとか、ちょっとアレな人だと
思うじゃないｗ
おこちゃまだなあｗ >>822
だからいいものはいい、悪いものは悪いってだけでしょ。
火垂るの墓とかカリオストロの城とか面白いし 映画文化はそろそろミュージカルと同じ立ち位置になるんじゃね
>>823
嫌味だろ
そんな読み取りしかできないのが映画映画いってるんだからそりゃ衰退するわ >>827
違うと思うよーｗ
てか、アニメだって面白いじゃん、火垂るの墓とか。
見た？ >>823
謙遜じゃねーよ自慢だよ
自分のヒット作の福山雅治主演の映画はヒットする要素入れなかったけどヒットしたって自慢
『君の名は。』は、当たる要素がてんこ盛りですからね。ちょっとてんこ盛りにし過ぎだろ、とは思いましたけど。この映画に限らず、女子高生とタイムスリップという題材からはそろそろ離れないといけないのではないか、と思います」
もちろん、映画がヒットすることは業界としても悪いことではない。是枝監督も、福山雅治主演の『そして父になる』が32億円という予想を上回るヒットとなったことで、その“価値”を経験済みである。
「『そして父になる』は、僕の従来持っていたキャパを超えた広がりをした作品でした。正直、そこまで観客が来てくれるとは思わなかった。そもそもヒットする要素を入れた作品じゃないし。 >>829
まちゃ主演で売れる要素ないってｗｗ
日本人大好きなお涙頂戴場面あり、実在のモデルの事件ありｗｗ
売れる要素満載やんｗ >>828
違うと思いたいの間違い
アニメの地位が低かった時代を生きてた世代だからしゃーないとは思うが
クソみたいな擁護をする信者しかいなくなったらそれこそ伸びないわ この人は気概があるね
日本人が海外の役者のみでやるのは大変な苦労だろうが頑張って欲しい
>>831
地位で見るもんじゃないでしょｗ
一生懸命手塚治虫がガンバって地位を上げてくれたわけで。
手塚治虫先生の努力を無にするようなことを言うもんじゃないよ >>832
フランスでやったり韓国でやったり、なんかすごく面白い
キャリアの積み方をしてるよね。
他にこういう人っているのかな。
自分から飛び込むかたち >>798
自分は海街diaryで売れ線ぶっこんでラブライブとかいうオタアニメより売れなかった癖によく言えるよな >>833
先入観がないなら小馬鹿にしないで分析するでしょう
結局未だに映画のほうが偉いと思ってるのが透けて見える >>836
キミはアニメにどんな先入観を持ってるの？？ >>833
アニメーターが大学生のバイト以下の収入しかない問題は解決してないな
売れない芸人扱みたいな地位なんだよな >>839
まったくやりがい搾取だよね。
実写もそれは同じ。
だから日本映画はだめなんだよ >>838
論点ずらし
是枝裕和「当たる要素がてんこ盛りですからね。ちょっとてんこ盛りにし過ぎだろ、とは思いましたけど」
当たる要素入れたら当たったんだ！
本音は嫉妬な >>822
あ～AI崩壊、酷かったなぁ。脚本撮影演技以前にシナリオというか企画自体が最初から崩壊してたし。 >>841
当たる要素を入れるのは当たり前だって言ってるんだが。
そんなこと言ったら是枝作品だって当たる要素満載やん、
悪いことじゃない。
逆に当たる要素入れないって、あなたはいったい何を作ってるの？
って感じだがｗ >>817
ゴリ押しも最初はあっただろうけどやっぱり質の差だろ
次々と新しいものに食いつくのは質が高く徐々に人気を獲得してきたから
日本の映画やドラマはその逆
質が低い作品が多く新しいものに食いつくひとを徐々に減らしてきている 実写で君の名はと同じことしても当たらないよ
それこそ当たる要素てんこ盛りにしてもな
そこを分析出来ずにアニメ映画に対して嫌味を言うんだからたかが知れてる
>>784
戦闘機物で勝負でもエースコンバットシリーズなら駄作はあるけど概ね面白さはトップガンと遜色ないからなあ
邦画がもう産業として終わってるだけの話だわな 日本映画も見始めると気になって最後まで見ちゃうんだけど
最初から盛り上がるエンタメじゃないから見始めるのが腰が重くなる
>>798
衰退するべくして衰退してるなあとしか思えん >>834
是枝監督は王道エンタメ作品から逃げて人情ものやったらたまたま賞取ったりしただけ
そういう意味で本当にハリウッドやらで勝負してる日本人監督はVERSUSやあずみの監督やった北村龍平位じゃないの、今
正直あっちでヒット作連発してるって訳じゃないけど、古臭い邦画の世界から飛び出してあっちのスタッフや役者と一緒に頑張ってるって意味じゃ他にいないんじゃないかな
あとは呪怨とかの監督もいたね >>847
最初から盛り上がるエンタメってどんなん？
キミはなにで盛り上がるんだ？ >>849
人情ものってエンタメの王道やんｗ
何言っちゃってるんだ >>835
海街は広瀬すずが可愛い以外売れ線じゃないだろ こいつが異常なまでに持ち上げられてるから意味わからんかったけど韓国だからか
>>853
外でそれ言っちゃだめだぞ
友達なくすぞ 昔は映画は特別感ってあったよね
長期休みの時の角川映画なんて大作感があった
今の映画はそういうのがなくなって家でも手軽に見られる時代になって
映画館まで行くほどでもなくなった
>>852
長澤まさみとかスター女優が出てるよ。
それと、クラシックな映画を見てる人には鎌倉ってやっぱ特別な
土地なんだよね。
ああ、この赤い橋はあの映画にも出ていた、とか
いろーんな楽しみ方がある。
てか長澤まさみしらん >>856
まあ、角川春樹は天才だよ。
日本版メディアミックスを元手をかけずに開発した。
いろいろあるけど、天才は天才だと思う >>799
これ端折りすぎ。全文はもっと小馬鹿にしてる まあ、海街diaryはファンタジーの範疇に入る映画だと思ってるｗｗ
>>851
それは自分が家族愛だの絆だのの同じようなテーマの日本のドラマや邦画しかほとんど見た事ないからそういうのをエンタメとか勘違いしてるだけ
是枝監督がオール・ユー・ニード・イズ・キルを監督したら多分そういう技術も経験もないから無理だろうなって話 >>860
どこが？
てか、キミがアニメを小馬鹿にしているからそう思うのでは？
面白いアニメあるじゃん、火垂るの墓とか >>862
いやあの、世界で人情モノはエンタメではないって言ってるのは
キミ一人だと思うｗ
ちなみにキミが思うエンタメってｗ？
人情モノはエンタメではない、んだよなっｗ？ パワハラ、セクハラしながら上から目線で弱者の側に立って
自称芸術映画を作って補助金クレクレ、共助してクレクレしてる人たち
日本のエンタメ界は最早韓国に二度と勝てないと思うよ
そういえば｢君の名は｣が流行ったとき、映画関係者は売れるための商業的な内容でつまらないと叩いてたくせに
>>867
売れるための商業的な内容でない映画って、あんの？
それはホームビデオではｗ？ >>868
既視感だらけのアニメだったよな
あれだけ流行ったのがよくわからなかった
若い世代が新鮮だったのかな >>798
でもこの人達ってジブリやディズニーはバカにしないから権威主義だよねw
是枝ってアニメ好きなフランス人増えてるのとか知らなそう
アプデできない老害まっしぐら >>871
権威主義ってのがわからんのだがｗ
いいものは権威があろうがなかろうがいいのでは？
ちなみに私が思うアニメーションの世界最高傑作は
ディズニーのファンタジアだ。
これって権威主義？？
違うよなｗ >>874
ちょっと暗めのテレビドラマdisってんのｗ？ >>687
文芸作品気取りの映画は見たくないんだよなぁ
本当に文芸作品として素晴らしいと思うような作品はないでしょ >>877
それは原作ものってこと？
文芸作品気取りって >>866
その可能性は高い
時代はもう映画から動画配信へとシフトしつつある
だからこそ日本作品を海外に売り込むべきだが、残念な事にできてないし質も低い
日本はコンテンツ貧乏になってく一方で、韓国から原作買って作ってたりするしな >>879
君みたいな意識高い系サブカルおっさんが
日本のエンタメが世界進出出来ていると息巻いていたが
現実は有料サブスクや音楽ストリーミングを活用して
日本市場を制圧したのは韓国やからな
そしてアニメや漫画まで韓国に制圧されつつあるのが現状よ 昔から欧米作品と比べてしょうもない映画しか作れなかった癖に、今更のように危機感煽ってアホだろ
このままだと日本映画は取り替えがつかないじゃなくて、もう終わっている状態なのに
>>880
韓国のアニメや漫画って全然知らんのだけど
何があった？ >>875
金払ってまで見る気起こさせないという意味かな。
パルムドールがどうたらの宣伝文句が付いてテレビやネットで
散々煽りCM入れてやっと万引き家族程度の興収でしょ？w 日本のエンタメは客の方向をまったく見ていないから無類のつまらなさを誇る
つまり、プロじゃない
ポリコレ枠ごり押しにしても世界観や絵面、
何より客の心情を考えたらすべき行為じゃないし
韓流はそういうアホなことしないから人気なのよね
音楽系のグループもポリコレ枠混ぜたりするから
日流音楽グループは若者に大変に不人気だし
2021年からずっとチャート1位を韓国が取っている状態だよ
>>882
ヒント
ピッコマがジャンプ＋をはるかにしのぐ人気 >>740
実際の芸術でも流行りとか審査員の好みで受賞云々はあるけど、売れるまで自分で別の仕事で働きながらやり続けるなり、才能ないなら諦めて別な仕事に着くので
才能ない稼げない映画作ってる人達が潔く諦めて介護なり農家なり、人手の足りない業種に転職でも何でもすれば良いだけの話なんだよ
そうすれば才能のない稼げないオナ◯ー監督はやりがい搾取ができなくなり淘汰されていくだけなんだから コメディ寄りとかるろうに剣心とかロクな監督がいないもんな
内田けんじ監督には期待していたんだが行方不明だなw
これはもう日本で映画作ってる奴らのセンスとか商才の問題だろうしどうしようもないでしょ
大人しくアメリカ映画流してりゃ良い
>>884
それ好きじゃないだけじゃないｗ？
自分が。
私だって興味ないもんに金払って見ないわｗ
なんかミョーに評価が高い君の名はとかｗ >>882
何年か前にMXでテコンドーの格闘アニメやってたな >>889
年間650本の映画が作られるが、ずっと映画監督として食っていける人は少ない >>750
役者以前に脚本と演出が酷いとどうにもならない
ドラマだと当て書きやキャストに合わせて脚本書いて当ててくる脚本家がいるけど、オ◯ニー邦画監督にそんな能力はない ID:SMNiveLL0
↑こいつヤバいねw
ネット工作にしては下手すぎる
是枝本人だったりして
650本もあるならサブスクやれば良いのにな
今はどこも地上波再放送が殆どだもんな
>>894
いやいや監督が脚本書いてるわけじゃないからｗ
そういう人もいるけど、少ないｗ
脚本家ってもんがいるんだよｗ >>895
そういう工作とか本人とか、古いわｗ煽り方がｗ
２ちゃん時代の名残がまだいたｗ >>799
そこまで言うなら自分もやれば良いのに
是非是非、君の名は。と同じく興行収入250億稼いでくださいよ
要素を詰め込むにしてもそれを成立させるのが一番難しいと、監督として演出やってるなら理解できてないとおかしいんだけどね だから？
食えないならUber Eatsやればいい。
>>894
脚本が糞でも演技で魅せることはできる
大根演技のせいでどんなに良い原作でも食い潰しているのが邦画に限らずドラマでも起こっている状態だろ >>13
そう思う人は趣味の域を出ない作品作り続ければいい。 >>897
脚本家が別にいるなら、まともな内容になるまでリテイクしてゴー出したらダメでしょ？
それを受け入れてる時点でただの無能だよね >>904
まともな内容かどうかってキミが判断すんのｗ？ YouTubeとかで自主制作映画作って投稿してる才能ありそうな人達に金出してあげれば良いよ、ヒット作作れない人達の言い訳聞いてたらそりゃ全部、環境や周りの人間のせいになるに決まってる
是枝ってアミューズなの？
なんかしつこい変な奴いるね
1人で見当違いなレス返してて浮いてる
>>905
市場が判断するんだよ、そんなことすらわからないのか？
赤字の作品は産廃
自称芸術作品はその市場内で稼げる予算で作って完結すればいいんじゃねw 織田裕二ベストガイ見たけど良くも悪くも邦画のパワーを感じさせる作品だったな
んなバカな的なストーリーで良いのに今の邦画は現実感あり過ぎて冷めるな
>>909
それがやばいなって話。
映画ってのは観客が育てるもんだからね >>899
売れる要素のてんこ盛り、と言うだけなら簡単
それを入れてちゃんと作品として成立させるのはとても難しいでしょ
新海にもインタビューで「どうぞやってみてください」と言われてたけど
君の名は。は試写の段階でかなり好評だったから、
反応と作品見ていた東宝の役員が「これは絶対イケる」と判断して大規模公開になった
トップガンもそうだけど、エンタメ振り切って観客を2時間ハマらせる事をやれば、アニメか実写問わず観客はまた見たくなるのに
環境が～って文句言うより、自分達で出資して映画を思い切り当てたら正当な利益配分が行われるでしょ
自分達は出資しない、エンタメで金稼ごうともする努力もしない、それで金クレクレしてるのが邦画監督達だから呆れられてるんだよなぁ 樹木希林がいなくなって相当焦ってるな
冗長な作品を樹木希林の演技でなんとかカッコつけて見せてたからなー
>>905
まともな内容がどうか判断するのは監督
自己満脚本見て、この脚本で撮るの？と疑問持たないまま撮る時点で無能って事だよね コピペすると規制されるけど、
是枝含め監督や映画評論家が“君の名は”の商業的なストーリーを叩いてるんだよな
そのくせこの矛盾する発言だもんな
>>912
試写ってホール試写？
あれはそういう映画が無料で観たい人が応募するもんだから
おおむね評判はいいんだわ >>911
何がやばいの？w
そうやって一般の観客や視聴者を上から目線で馬鹿にする態度が是枝系の連中だからジリ貧なんだよ
立憲民主党みたいなもんw >>915
え？キミ意味分かんないこと言ってるじゃんｗ
脚本がだめと言いながらリテイクってもう撮ってるしｗ
脚本にダメだししろと言いながらリテイクしろって、もうめちゃくちゃｗｗ
いったい何が言いたいんだ？ 内輪のナアナアノリがひどいんだろ
だから業界の非常識がまかりとおってセクハラなんかも放置されてた
そのくせ自分たちはリベラルだから絶対正義だと驕ってた
ジャニやらスポンサーの糞共が無茶な要求ばかりし続けた結果でしょ。
もう邦画は暗黒期どころか、終息だね。
>>918
立憲民主党がどっから出てきたの？
自民党は？
てか、映画でも音楽でも文学でも、観客が育てる、は
当たり前では？
キミ何を言っちゃってるんだｗ？
あ、政党も人が育てるもの、だよね、本来は。
そういう意味？ >>918
それはあるだろうな
バラモン左翼の勘違いがいきついてしまった >>923
バラモン教？？？
いったい何をいっちゃってるんだ？？
どっからバラモンが出てきたの？？ >>922
似てるから例えただけだろw
日本語のニュアンスもわからないの？w >>799
それが売るための方法であり、当時批判していたくせに、日本は売るための映画は作ってないと批判してるんだぞ >>925
だから人が育てるところが似てるってことでしょ？
だったら同意だが。
でもそれはすべての政党がそうだと思うよ >>918
時代に合わせてやっていくしかないのにね
馬鹿にしてるエンタメで稼いで、エンタメで稼いだ金で好きな作品作れば良いだけの話
そもそもエンタメに振り切って稼げる作品なんて作れないからグダグダ言ってるんだろうけど >>926
別に批判してないじゃんｗ
逆に売ろうとしない映画って、それもうホームビデオでしょｗ 映画チケット料金世界ランキングTOP10
1位 サウジアラビア $60.00 （約6600円）
2位 アンゴラ $21.50（約2400円）
3位 スイス $20.21（約2200円）
4位 ノルウェー $18.14 （約2000円）
5位 日本 $17.67（約1900円）
6位 グリーンランド $17.38 （約1900円）
7位 スウェーデン $16.83 （約1850円）
₌8位 フェロー諸島 $16.4（約1800円）
₌8位 デンマーク $16.4（約1800円）
10位 フィンランド $16.39（約1800円）
アジアの映画チケット料金ランキングTOP10
1位 日本 $17.67（約1900円）
2位 中国 $12.02（約1300円）
3位 香港 $9.66（約1050円）
4位 台湾 $8.91（約980円）
5位 シンガポール $8.68（約950円）
6位 韓国 $8.41（約920円）
7位 タイ $4.90（約540円）
8位 ベトナム $4.27（約470円）
9位 インドネシア $3.87（約420円）
10位 マレーシア $3.66（約400円）
>>927
あのね、仮に是枝系の実写の文芸映画が市場で奮わず、つまり人々からNOを突きつけられてジリ貧になっていくなら
それも人が育てた(淘汰させた)と同じ事。
是枝たちが変わるしかないということ。 最近この話題が多いのは
血税を注ぐための布石なんかね
市場価値のない学芸会で食えるなんていよいよ中世の貴族階級にいけるんかよ
正直、実写映画に関してはお隣みたく国策で主導せんと無理やろな
アニメ・ゲームは独自性と無国籍、音楽はインストで勝負出来るけど
実写は「資本、人種、言語」の壁が厚すぎる
>>934
まぁ無理なら消滅すればよし
市場の原理 >>921
別業種で何年か稼いだ金を金出し合って、その範囲で作れば良いだけの話だろうにね
スポンサーや芸能事務所に頼らずに
それで大きく当てたら自分達の大きな利益になるよ
まあ才能なくて当てられないからそんなリスクは嫌だから、周りのせいにしてグダグダやってるんだけど >>936
限らんよ。具体的にいえば是枝とか河瀬とか片山とかの糞つまんないオリジナル脚本映画も含む意味で使った >>921
なんでジャニ限定？
バーニングホリプロアミューズ吉本スターダストあたりも相当だろ
韓国が目の敵にしてるのがジャニだから？ >>938
なんか君の僕ルールがよくわからんな。
どういうのがきみの思う「文芸映画」なの？
カーアクションとかない映画のことかな？ >>939
それなw
k歌謡日本進出の障害はジャニーズだもの >>940
オマエさ、ずっと論点ずらしてレスしてるだけじゃん。
クズだね。無視するわ 日本人には向いてない
せいぜい女食うための権力として活用される程度でしょ
>>943
論点って？
文芸映画って言い出した人がいたから
何を文芸映画だと思うのか聞かないと何も始まらんだろ？
ちなみにキミは文芸映画ってどういう映画だと思う？ アラ還くらいの「キネマ旬報」読んでそうなアスペ爺さんがウダウダ講釈を垂れる
今の映画界そのものだろw
マーケット少なくてもアニメなんかは一応日本だけでもやれるし
お前らの努力不足だろ
邦画の実写映画界って、基本暴力パワハラ、枕強制のセクハラ、ヤリガイ詐欺のブラック労働の3点セットだからね。
無くなっても誰も困らんよね
是枝にはこれからも趣味で作ってくださいとしか言えんわw
>>951
日本人のクソ具合ダメ具合が詰まってるよな
こんなもん補助金入れるなっていう
これに入れるなら青森のハシモトホームとかにも入れろよ >>950
アニメも色々問題はあるけど定期的にヒットはでてるしなぁ 是枝って映画産業に国が税金で支援しろ！フランスではーとか主張してた人だよね
なんで税金で支援しなきゃいけないんだよ
そんなにフランスがいいなら日本国籍捨ててフランスに移住しろよ
自分でスポンサー集めしたくないから税金に集るとかありえない
とりあえず日本版CNCの設立を模索して名前連ねてる監督連中は早よ廃業しろとしか思わないな。
単なるクレクレ乞食だからね。しかもいつでもどこでも誰に対しても上から目線な連中だし
>>954
いや給料とか悲惨だよ。
一時は安いから海外に外注するのが流行ってたけど、
今はさらに安い金で日本人が働くから日本に帰ってきてる。
前なんか、すごいヒット作出したアニメの会社が脱税で捕まったやん。
あんだけヒットしても脱税しないと資金繰りが苦しいって、
間違ってると思うわ 結局東宝が売れる前からずっと新海に目をつけてたように宮崎に鈴木が引き寄せられたように
金回す才能のある人今の実写邦画界にも来てって事でしょ
残念だけど漫画編集部、ゲームアニメVtuberの会社に行ってると思うよ
>>949
今は中東やアジアにも進出してるしね
日本のソフト(アニメ)パワーに注目が集まってて中国政府やサウジアラビアの王族もアニメに力入れ出してる
是枝さんは時代についていけない老ガイになっちゃったね シン・ゴジラって海外にも売れるタイトルでちゃんとしたエンターテインメントに仕上げるべきだったのに庵野に全部任せたら変な作家性だしてつまらない作品になってたじゃん
日本の官僚的組織とか政治を描く、ゴジラは置き物にするって
あれを金を出した人間が外国人も分かるようなハラハラ・ドキドキするエンターテインメントにしろって言えないのがな
殺したはずのゴジラが何度も蘇るような映画で良かったのに
漫画も既に韓国に敗れている
三大出版社でもピッコマに勝てるアプリが作れない
つまり、日本漫画は既に韓流ウェブトゥーンに負けている
>>961
ゴジラはどうやっても一作目には勝てないよ。
なぜかって？
ゴジラってのは「戦争」のメタファーだからだ。
最初のゴジラがなんであんなに怖いのかっていうと、
空襲を知ってる世代が出演し、作ってるからだよ。
ゴジラは戦争への怒りが煮えたぎっている映画だから
怖いし名作なわけで。
戦争を知らない世代は勝てないと思うわ >>962
韓国にソフバンとLINEを握られてる間はIT分野は手も足も出ない
全てはソフバンなんだけどな >>937
本当ならその製作方法が真っ当なんだろうけど、人は儲けたら更に儲けたくなるものだからね。
結局当たっても、大手芸能事務所がスポンサーに付いて言いなりになっちゃうパターンのような。 まずは教育よな
南カリフォルニア大学やニューヨーク大学の映画学部のような大学楽部を
東京と大阪に作ってそこで撮影技法を学ぶ
んで、セクハラやパワハラをしないように組合を作って研修会をする
これをやれば日本映画は面白くなると思う
>>966
芸大映画学部の卒業生が早くもオスカーとったやん >>833
手塚治虫はアニメーターに関して言えば地位を下げたんだが
アニメーターが低賃金なのは手塚治虫の責任よ >>966
アメリカのほうが酷いじゃん
ハリウッドは枕ないって思ってる？
ワインスタインの枕批判してたコートニーラブがずっと頭おかしいって誹謗中傷されてたのがアメリカだよ >>968
だから難しい問題よね。
「アニメは定期的にヒット作が出てるからいいじゃん」という人もいれば、
低賃金問題はまったく解決されてない。
こういうやりがい搾取をしていると、どんどんレベルそのものが
下がってくると思うんだわ 本人が納得してれば枕営業もいいんじゃないの？ただし未成年はダメよね
とにかく日本は映像技法を学べる大学が少なすぎる
専門学校レベルはダメだよちゃんと大学で勉強しないとダメ
>>971
納得してもだめでしょ。
プラス、専門学校はだめで大学じゃなきゃだめって、
大学にいったことのない人のセリフだなあ >>409
あの状況に正しい答えはないでしょ。
起こりうる混乱や精神状態を提起して
あとは一生答えを探さなきゃならないって話しだよ。 専門はダメだよちゃんと高等教育としての撮影技法を学ばないとダメ
田原総一朗が欧米のジャーナリストたちと一緒に仕事した時に
自分だけ学士で恥ずかしかったって言ってたけどそういう事
高等教育としての映画学と金払えばだれでも行ける専門学校は違うよ
>>974
上皇さまは高卒なんだけどdisってる？ >>974
大学いったことのない人のセリフだなあｗ
映画は学歴でとるもんじゃないし、恥ずかしいと思う必要もないｗ 極左なのでビジネスとかエンタメというものを下劣みたいに感じてたんだろうか
歴代ウルトラマン興行収入
公開年 興収 作品名
2010年*4.7億*ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国
2012年*5.8億*ウルトラマンサーガ
2013年*不明*ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル
2013年*不明*ネオ・ウルトラQ
2015年*不明*劇場版 ウルトラマンギンガS
2016年*不明*劇場版 ウルトラマンX きたぞ！われらのウルトラマン
2017年*不明*劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします
2018年*不明*劇場版 ウルトラマンジード つなぐぜ! 願い!!
2019年*不明*劇場版 ウルトラマンR/B セレクト!
2020年*不明*劇場版 ウルトラマンタイガ ニュージェネクライマックス
2022年*不明*ウルトラマントリガー エピソードZ
2022年*38,4億*シンウルトラマン（2022/06/22）時点
ゴジラ歴代興行収入
年度 興収 作品名
ハリウッド製ゴジラ
1998*30.0*GODZILLA
2019*28.4*ゴジラ キング・オブ・モンスターズ
2021*19.0*ゴジラvsコング
日本製ゴジ
2000*12.0*ゴジラ×メガギラスG消滅作戦 （ミレニアム2作目)
2001*27.1*ゴジラ・モスラ・キングギドラ (ミレニアム3作目）
2002*19.1*ゴジラxメカゴジラ（ミレニアム4作目）
2003*13.0*ゴジラ×モスラ×メカゴジラ （ミレニアム5作目）
2004*12.6*ゴジラ FINAL WARS（ミレニアム6作目）
2016*82.5*シン・ゴジラ
30年前から同じこと言うとんな
かつて仁義なきに憧れリスペクトしていた香港に抜かれ
いつの間にか桁違いの自国マーケットで完結できるようになった中国にも抜かれ
一方気づくと
島国ではジャニカスお遊戯と漫画原作とテレビ映画しか無かったww
中途半端に国内マーケットが大きかったから海外向けに作品作る必要なかったんだよな
海外の賞なんて国内向けの箔付け以外の何物でもなかった
でも人口が減って、映画以外のエンタメがヤマほどある現代でまともな映画撮ろうと思ったら逆にお金をかけて海外でも売れる作品を撮らなきゃいかん
韓国は国内マーケットが小さいから最初から海外でも売れるように作品作ってたし政府もお金を出してブランディングもしてたんだよな
その差が一気に出た
>>982
それなーーーーーー
日本の中途半端に大きいマーケットって映画だけじゃなくあらゆる分野の製品やサービスをガラパゴス化して来たよね
で、最終的には駆逐されて終わる >>886
女向けのコミックが韓国に持ってかれてるってことかな 韓国映画なんか誰も見てねぇのに
毎度毎度馬鹿じゃねぇの
>>983
人口一億越えの内需に向けて作ってる製品を
そのまま海外に持っていけば売れた時代から
グローバル化で10億人規模に向けて作ってる
グローバル企業と競争する時代に変わったもんな
外貨をどれくらい稼げるのかを評価軸に加えるなら
>>1の韓国の評価軸の話も違った面が見えてくるし >>976
そんなんだからしょうもない売れない映画しか作れないし、役者なんか名ばかりの素人だらけだがな >>886
あれはジャンプラは課金要素ほぼないからだろアホか
しかもピッコマではジャンプや他の作品も配信している >>988
あのぉ、大学行ったことないっしょ？まず >>982>>983
こういう高卒中高年のテンプレ意見が一番駄目なのよ
そもそも邦画は1990年代には市場を洋画に奪われていたし
2000年代にちょっと盛り返したのが
放送外収入が欲しかったテレビ局がステマしまくって流行らせた
その後テレビ局の影響力低下と共にまた興行がしぼんだ
どっかの適当な意見の聞きかじりってのは一番無意味な行為だよ >>987もそうだがサブカル系は致命的に頭が悪い&オウム鳥
適当な聞きかじりで意見を述べた気になっているから
毎度的外れなことばかり言っている老害になっている
ちなみに、製作費何十億円もかけると
海外市場がないとペイ出来ないってのは
角川映画全盛期に角川春樹が行っていたこと
30年以上も前の意見だわな 庶民ウケを狙える感性とアンテナが無いんだろ、ニッチな作品作って狭い業界内で互いに褒め合って喜んでるイメージ、他人がヒット作を作ると商業的だとケチを付けるし
日本の中高年はすぐに日本の社会だの市場のせいにして
自分たちの根本的な能力不足から逃げているが
思考停止したテンプレ作業しかしない君たちだからこそ
失敗の繰り返しになっている現実を直視せんとね
誰かの受け売りをオウム鳥することほど益はないよ
サブカル系は勉強して来なかったから
誰かの発言集をそのままコペピすることしか出来ないのも分かるが
もっと情報や情勢を分析して自分なりの答えを見つけないとね
高等教育を受けていない人間には難しい作業だろうが…(´・ω・｀)
>>990
974の「専門」のワードをみて
専門学校で道具の使い方を覚えただけの人と
大学で専門知識を学んだ人との違いという風に理解できなかったのがお前 あと産業の輸出高の推移くらいは把握した方がいいから
バブルの頃の2倍以上になっているからね
ID:JHNEyf9T0
この人も自分の妄想と現実の区別がついていないし
体系的に学問を学んでいない人は主観がすべてになってしまう
>>995
大学行ったことないっしょｗ？
私、映画学部卒だよｗ ID:dd1vcs9H0の人も
常に周囲の環境のせいで失敗したという
現実逃避型思考丸出しだから間違ったことばかり言っている
日本映画は元々海外での競争力はないし
1970年代前半には日本国内と邦画と洋画のシェアは五分になっていたし
1980年代後半くらいから洋画1強になっていた
>>3
邦画上映前は邦画、洋画上映前は洋画の予告を流すタイプの劇場で漫画実写化映画を見た時、
７本くらいの予告全部がジャニーズだった事あったな lud20220808183220ca
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