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【映画】西川美和監督が明かす、監督専業で生活できない苦しみ「海外に比べ日本では映画の文化的価値が低いのだなと、虚しい気持ちに」 [muffin★]YouTube動画>1本 ->画像>4枚
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https://jisin.jp/entertainment/interview/2095096/ 2022/05/10 15:50
今年2月に配信された『東スポweb』のインタビューで「映画では食べてない」と語ったことが、波紋を呼んだ西川美和監督（47）。
本誌は西川監督にメールインタビューを敢行。映画監督の具体的な窮状について尋ねると、監督3名のケースを紹介してくれた。
すると華やかな世界の陰で、生計を立てることに喘ぐ監督たちの実情を垣間見ることができた。（インタビューは全3回中の2回目）
中略
西川監督は「“監督業だけで食べていけない”ということに関して、苦しいと感じる場面はありますか」という質問に、こう回答する。
「自分の職業に対する自尊心を保てなくなるときはあります。自身の生活レベルの問題よりも、それ相当の制作費によって、作品の中身が削られてしまうことが最もこたえます。何年も費やして思案して来た企画が、人も、機材も、場所にも、十分なお金を使えず、貧弱な表現にとどまることは、作り手にとっては体を傷つけられることに等しい苦しみを感じるものです」
そして、「海外の監督の生活レベルや創作現場の豊かさに比べると、自分たちは生活のみならず、作品の中身も削られながらものを作っている。『日本では映画というものの文化的価値が低いのだな』と思わされることは多く、映画祭や映画賞などで華やかな場に合わせた衣装を着ながら自己同一視できず、虚しい気持ちに苛まれる時があります」と続けた。
インタビュー その1
西川美和監督が語る日本映画界の問題点「高いチケット代が作り手に1円も還元されない」
https://jisin.jp/entertainment/interview/2095087/ インタビュー その3
西川美和監督が訴える映画界への支援の重要性「多様な作品に触れる機会がなくなる」
https://jisin.jp/entertainment/interview/2095108/ 全文は各インタビューソースをご覧ください
>>1 それは役者も同じ
嫌なら辞めたらいいと思う
グチグチ言って他人のせいにしていないで面白いものを作れ
それ以前に解決した方がええ問題あるよね？
今必死業界スルーしとるくさいけどw
だって映画関係者って全員レイプか暴力ふるってるんだもん
無理やり入れたりしゃぶらせたりするから、そら評価できんわ。
>>1 そりゃあもともと日本の芸能は河原乞食なんて言われてましたからね
時代や文化の背景を勉強された方が良いのではないでしょうか？
文化的価値の高い映画を作製すれば自然と上がる
上がらないということはそういうこと
日本の映画料金は海外より高いんだよね？
映画館が儲けてるようにも見えない
広告代理店が抜いてるとかいう図式なわけ？
>>1 そら低いわな
監督や俳優が女優にヤりたい放題してんのに価値なんか高めてたまるか
鬼滅とか歴代一位になったけど
客が見たいと思える作品を作ればいいだけなのでは？
特定の世代にしか受けない内容ばっかりだからな
粗筋と関係ない演出長いし、役者の個性の強さで誤魔化してる
監督が誰か分かるような演出ほとんどないし
単に日本が貧しいだけでは・・・
一部の職業が利益独占してるから豊かに見えるけど
>>1 また世間が悪い社会が悪い日本が悪い日本人が悪い論だよ
映画界隈ってこんなやつばっかり
>>15 メディアも韓国人だらけだっけ？日本人の能力低すぎだろ
「ゆれる」で、この人は凄いかもと思ったけど、その後はどんどん化けの皮がはがれてる感じ
あとこの人の演出で良さそうに思える時って、だいたい役者の力頼りだよね
なんだ経歴見たらやっぱ御芸術映画撮ってる手合いか
舞台演劇界のオリザなんかが下っ端搾取しまくる構造と同じなんじゃんか
業界以外の他人のせいにするな
その海外とやらで御芸術映画が儲かりまくるような国があるんだろうか・・
まあ国の補助金よこせって乞食根性なんだろうけどさ
言うて欧州もそうだけどな。兼業してる
日本と違うのはいい作品が出来れば正当に評価されるけどな
そもそも日本のエンタメ業界の幼稚っぷりをどうにかしたほうが
>>21 たとえばその鬼滅のような作品を実写で撮ろうという時に予算がないということだよ
予算があるのは何とか制作委員会とかになって、タイアップでジャニーズあたりの歌が入って、たくさんの人に見てもらわなければならないので、レイティングに気を使った描写になる
＞海外の監督の生活レベルや創作現場の豊かさに比べると
え？ざっくり海外ってｗ
野球選手が1割台の打率で野球選手では食っていけませんて言うてるようなもんやろ
しょうがねえだろ
アイドル俳優の学芸会の文化的価値が高いわけない
映画監督なんて今一番ヤバいじゃないかw
もっと安くてもいい
性犯罪なんてありえない
文化的価値ではなく、娯楽としての質が
悪いものしか作れないからじゃないかな
>>1 海外と比べてと言っているけど、海外ヒット作品の監督たちの作品と比べたら
日本映画が低く見えるのは当然。
りんごとりんごの比較をわざとしないことで露骨な日本下げを行うコメントですね。
>>1 海外だって誰でも裕福じゃないと思うんだが
芸術に限らず。学術もスポーツも。スポンサー取れなければ何もできん
でもなぜか大して面白くもない映画が大量に制作される不思議
>>4 ゆれるかね
すばらしき世界も本当に良かった
海外に比べて日本の映画のレベルが低いんだろうなぁ。
自分達で日本映画の価値を貶めてるように見えるけど？
東映、東宝、松竹、角川専属なれば
いいんじゃないの？
8ミリにして全国の公民館で映写して回るじゃあかんの？
割とマジで。映画なんか用事ない人間より
売れる作品作れば良いだけ
生活するには物が売れないとね
文化的価値が低いんじゃなく興行的に成功してないからよ、面白い映画を撮れや
>>64 単発２時間ドラマでいいじゃんレベルが多すぎる、
制作費用の関係でハリウッドみたいなセット組めないからかなあ。
役者なんか特にそうだけど、海外では理論的に学んで客のために作るってのが徹底しているからな
サークル活動のノリで作っている日本の映画程度じゃ無理だろ
>>61 あんまり面白くなかったな。前評判聞きすぎてハードル上がりすぎた
手弁当だらけだとしても、あれ3百万で作ったとしたら超驚きだが
あの金額であの演技力と演技の総量手に入るなら、他のくっだらねーお遊戯会にも
とりあえず3百万分ぶっこんどけと思う
でも、海外でも資金難で映画取れない監督なんてザラだろ
>>75 公民館に集まるか？
むかしは子供が多かったから子供集めれば親もついてきたけど。
いまは高齢者施設を狙ったほうがいいだろｗ
>>50 海外でもろくに売れていないから海外の人間も面白いとは思ってないぞ
ポリコレで賞は取れたけどな
海外でも映画監督としてやっていける人なんてかなり少ないだろう
大抵脚本もやっているし
漫画家が、単行本の売上に応じて印税もらえるみたいに
映画・ドラマも、興行収入やDVDの売上に応じて、監督や脚本家が印税もらえるようにしてあげれば
>>40 まあ銭儲けが目的でやってるんだから金に踊らされるのは仕方ないね
それは映画界だけの話しじゃない
自分でお金集めりゃいい
映画ファンドとかあったじゃん
それで金が集まらない、ならつまりそういうこと
必要でないんだよ
どの業界も元締めしか儲からない
働いた人にきちんと報いてほしい
映画監督 女優 男優 芸人 歌手 芸能人が特別だったのは昭和まで。
ここでも何人か指摘してるけど、潤沢なのはハリウッドぐらいで、他の国も映画はかなり厳しい中でやってる
ヨーロッパと比べても日本映画は金も時間もまだ使えてる方
原作物の映画ばかりで
オリジナル作る西川でこんな状況なら
日本映画はどうにもならん
>>85 町内会のひとがいつもいるよ。部活みたいなことやってる
ハリウッドみたいに世界で売れる映画を作れないんだから仕方ないだろ
>>22 西川美和に関しては、好みこそあれクソではないだろう
最近の邦画コンフィデンスマン ファブル 虎狼の血 偶然と想像 あの子は貴族 等アメコミハリウッドよりは面白いぞ
神社にハイエース持ち込んで、呼び込みもやって、
寄席やってる落語家もいたな
>>102 実際そう
役者は魅力もなく下手糞揃いなのにギャラ高すぎるんだよな
>>86 ポリコレ言ってれば良い思考停止は楽だねえ
黒澤も今村昌平も撮りたい映画を撮れないまま死んでしまった
市川崑がこんな映画撮りたいなと思ったら金を出してくれる人に自ら出向くと聞いて驚いたな 晩年の黒澤や今平と違って娯楽作品撮る監督なのに
結局山田洋次みたいに寅さん何十本とか信じられない事して松竹の天皇になるしかないんだ
邦画で面白い、見てみたい、と思える作品が少なすぎるんだよな
アニメ映画はよく見に行くけど、実写だとリピしたのはシン・ゴジラくらいだし
シン・ウルトラマンは見に行く予定だけど、面白いといいなあ
＞西川美和監督が語る日本映画界の問題点「高いチケット代が作り手に1円も還元されない」
映画界改革してよ
原作ありきの映画よりどっかの劇団に密着して
メイキングドキュメンタリー映像をとったほうが
まだサブスク需要がある気がする。
ディアドクターは問題提起だけで娯楽性のないthe日本映画だった
おくりびとより後発であれじゃ食えるわけねえわ
テレビで雛壇でゲヘゲヘ笑ってるだけの連中がマクラーレン乗って
映画監督は生活も出来ないんじゃあなぁ
どう見ても業界全体のギャラの配分がおかしいと思うけど
それは電波利権と芸能ヤクザの話で
文化どうこうの話じゃないし
俺らにはどーしよーもないわ
80年代以降テレビ局主導の大衆迎合映画と左翼の自己満オナニー映画の二極化になったのが不味かった。小津や黒澤の頃は芸術と娯楽とが絶妙のバランスで内包されてたんだが。
音楽だと、ど貧乏だったシューベルトあたりの感想も聞いてみたい
死後に評価されて演奏されまくりって悔しいだろうし
【西川】だから在日半島みんじょく。
はよ帰国せえや。【美】までついてるし。
おでん文字で何て読むんや？
>>111 海外で賞貰って鬼滅越えれるぐらいの外貨稼いだらいいんじゃね？
海外で認められたってのがステータスになるなら余裕でしょ？
まさか評価されたけど誰も見てませんってことにならないよね？
金出した側が儲かるっていうなら、自分で金出して作って利益も総取りすりゃいいじゃん
リスクも取らないで金儲けできるなんてそんな甘い話はない
>>119 あれ映画のギャラじゃなくてＣＭのギャラのほうが高いんじゃない？
西川監督は「映画では食べていない」という自身の発言について、詳しく明かしてくれた。まず、自身の制作ペースが関係しているという。
「私の場合、自身の映画制作ペースが4、5年に1本という間隔が空くことも理由の一つです。オリジナルで企画をたてようとしますと、そのためのリサーチ、取材、企画立案、脚本執筆で、2、3年かかることもあります。
その後はプリプロダクション・撮影・ポストプロダクションまでで約半年～1年半。さらに宣伝活動、公開後のイベント出演、海外映画祭への出席などの行事を経ると、1本につき4年から5年は経ってしまっています。
西川監督は「一つの作品にかかる長期間の生活を維持するためには、監督料＋脚本料＋印税だけではまかないきれず、合間に外部から委託されるお仕事をお引き受けしています」
>>112 永井豪も自分で好きなように漫画かけることは殆どないって言ってたなあ
好きなように書いてるように見えてたが
>>123 凝りすぎたためとおもわれる。
交響曲とか密度が高すぎるｗ
作り手としては
表現が貧弱になるのが嫌なら
パトロン見つけないとダメなんじゃない？
芸術ってそうやってきた世界でしょ
>>111 ポリコレのせいでクソつまらなくってる作品がたくさんあるのも現実だよ
無給でも映画をやりたい人が多いからそうなるんだよな
アニメーター達も同様
需要を供給が上回っていると起こる
>>130 前澤さんあたりにプレゼンしてみたらいいんじゃないかな
あとこの人は師匠が是枝なのが良くない
そのせいで作風や価値観を縛られてるのもあるだろ
まずそこから脱皮しろと
そこで化けるなら素直に認める
>>21 それで外崎春雄監督のギャラはいくらなのって話
>>1 民度が低いからどうしようもない
観客レベルも若い層中心にガタオチだし
キム・スヒョンは主演ドラマのギャラが、1話あたり4000万円超だったとか
配信に力を入れて、中国でヒットすれば大儲けできるよ
韓国のエンタメ業界はそれで儲けてんだから
>>50 だってアレ、正体はフル半島みんじょく
総出演&原作・脚本の、純ハングル映画じゃん。
>>130 4年分の給料を1作で稼げる監督って海外でもどれだけいるんだろう
>>127 賞は取れても全く売れていないよな
日本のアニメ映画より売れてねぇじゃねえか
だからポリコレ言われるんだよ
>>135 ポリコレだから賞が獲れたは雑すぎでしょw
>>1 だって文化的に低い作品ばかりなんだもん
監督の自慰か漫画アニメの実写化かばかりで
映画監督は教養人じゃないと難しい
庶民を啓蒙するのが仕事だからな
だから映画に政権批判や社会風刺を取り入れる
無知な庶民に映画を通して教養を与え映画を通じて庶民を代弁し政権批判を行う
そもそも今の監督は小津安二郎を見て勉強してんのか？文化から単なる娯楽やテレビドラマのエピゴーネンの地位に凋落させたのは自分達だろ。醜い映画ばっか撮りやがって。
邦画って一昔前まで時代劇、任侠物、寅さんしか
作ってなかったから文化的価値低いのしかたないじゃない。
>>130 個人事業のクリエーターはみんなそんなもん
漫画家だって連載ないときはアシスタントやエロ広告で食って自分のオリジナル
当たり前だが国内専でやってるようなコンテンツじゃ稼げないから金も集まらないんだよ
自業自得
ヤフコメ
甘えるな！新藤兼人、今村昌平、大島渚だって本業で食えてない。皆、借金で映画を作っているのだ！それより奴隷のように扱われている制作部を見よ！監督のために不眠不休で命を削って働いているのだ。我々の方を取材すべきだ。
>>146 また韓国人が日本の手柄を自分達のものにしようとしてて草
>>150 韓国の糞映画でも取れたんだからポリコレだろ
アニメの実写化は本来世界中から予算集めてハリウッド並みのを作るべきだよな
ゴジラとか平気で向こうにあげちゃって馬鹿じゃないか
もうゴジラが米国のコンテンツになっちまった
原爆の恐ろしさを全く知らない米国の
日本は世界の映画市場規模だろ
おまけにコロナ禍前は25億ドル市場で
4位グループの英国、フランス、韓国の16億ドルと比べても
かなり市場規模が大きかったし
コロナか前でも10億ドル以上の映画市場を持つ国は世界で9か国だけ
邦画の場合はプロレベルに作品が到達していないからね
映画監督も脚本家も役者もね
だからヒットせずに食えないという現実がある
日本人俳優が出るってだけで無理だよね
お笑い芸人とか子役とかしかいねーじゃんｗ
>>99 ハリウッドは、ロスチャイルドとフリーメイスン
が巨額の投資してるから…
当たり前だろみんな大好きジブリですらなかなか食えないのに
邦画なんてなんの価値もないもんで専業で食えるとか無いわ
今そもそも日本で実写映画やテレビドラマを作ろうなんてのはバカばっかり
何か作りたかったらアニメぐらいしか手はないのは分かり切ってる
>>40 > たとえばその鬼滅のような作品を実写で撮ろうという時に予算がないということだよ
監督を含め、製作者に信用と企画能力が無いから金が集まらない
経済的な魅力が有れば、資金を集めることは可能だろうに
監督業では喰えないから女優と結婚するって
大島渚が言ってたな
監督業なんてのが崩壊してるんだろ
金になる所に行けよ
日本はウクライナ問題よりも中国を警戒した方が良いと思う
与党内に中国追従を公言してる宗教政党もいるしね🤤
![【映画】西川美和監督が明かす、監督専業で生活できない苦しみ「海外に比べ日本では映画の文化的価値が低いのだなと、虚しい気持ちに」 [muffin★]YouTube動画>1本 ->画像>4枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/Uyr4wyG.png)
![【映画】西川美和監督が明かす、監督専業で生活できない苦しみ「海外に比べ日本では映画の文化的価値が低いのだなと、虚しい気持ちに」 [muffin★]YouTube動画>1本 ->画像>4枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/56NjOrU.png)
ずっと売れない映画作って、売れないのが確定してる監督に金回さんて
日本の映画界は自分でチョンより下とか何故か嬉しそうに言ってただろ
分相応なんだよ金欲しかったら転職でもしろよゴミ
＞人も、機材も、場所にも、十分なお金を使えず、貧弱な表現にとどまることは、作り手にとっては体を傷つけられることに等しい苦しみを感じるものです
これって自分の作品の出来に満足してないってこと？
アメリカだって羽振りの良い映画監督なんてごく一部だろうに
アメリカの場合当たればデカいという夢があるけど
日本の問題は利益の分配の仕方、つまり内部の問題なんじゃねーの？
映画監督は作品に対して意外と権利持ってないんだよな
まあ事業としての責任持ってるのはプロデューサーだしな
人材も予算もなけ映像作品なんか誰が観るんだ
戦後の日本映画はあれはGHQがやった国策だからすごかっただけだろう
才能がある人はアニメーターになって監督になるしかないな
この人の作品は素直に面白いと思うが
安易に原作のあるものに頼らず自分で脚本書いてるし
ポリコレで賞を貰えるって言うアホは日本だけしか映画を作ってないと思ってるんかな
>>50 ドライブマイカーはそもそも海外でもまったくヒットしていないだろ
https://www.boxofficemojo.com/title/tt14039582/?ref_=bo_se_r_1 ドライブマイカーは世界興行収入がわずか1500万ドルで
その内867万ドルが日本だし
次に稼いでいるアメリカでも235万ドルだぞ
問題点がわかってるなら改善しろよ
アイツとアイツが悪いって言えばいい
>>130 遅いんじゃないのかな。時間かけすぎてるか。
ウシジマくんの作者も1エピソードでそれ関連の人50人以上合うというけど。
脚本書いてる間に原作で漫画連載して日銭を稼げば？
取材ひも出版社から出るし
・自分は映画監督として食べていけるだけの才能がある
・海外と比べて日本ではそれが難しい
答え出てるやん
発生したもの全てに責任を負えば、食えるだけの金は稼げんるでない。
製作委員会方式でリスクを抑えた結果
監督の責任が薄い反面取り分も少なくなってるだけで
情けないやつだな、アメリカインド以外はみんなそうだっつうの。
文化的ってか日本よりも海外の方が興行的な価値が高いってだけでしょ
儲からんのに食えてたらおかしいもん
>>191 コロナでアジア系へのヘイトが酷いからポリコレ付託でアジア作品が選ばれた
事実だよな
映画監督ならその問題をマイケル・ムーアみたいに映画にすりゃいいじゃねーか
ネットフリックスでも
日本地域のデイリーランキングでも韓ドラばかり
日本のドラマや映画はまったく上位に来ないからね
だいたい8～10作品くらいが韓ドラって状況
この人もそうだがとにかくオナニー映画ばかり作るから
日本人にすら相手にされなくなった
邦画のつまらなさは異常
日本映画は作品が国内向けのため、ヒットしたとしても興行収入は欧米とは桁が違う
例えば日本より人口の少ない韓国などは自国内での興行収入は比例して日本より少ないため、制作段階で世界への配信を意識しているとのこと
才能のある西川監督の世代が世界配信できるような作品を制作できれば色んな価値が向上するのでは
海外では、っていうなら海外に行けばいいのに。そもそも日本を貶めることしか言わない監督の映画を見たいと思うかねぇ
監督になる前に気づけるだろ
それまで何を見てきたんだよ
監督業で食っていけないのは面白い作品を作れないからだろ
自分の無能さを人のせいにしてはいけない
>>185 全世界相手のハリウッドや
国内市場が圧倒的な中国が飛び抜けてるだけで
日本映画市場の規模は比較的大きいぞ
一本あたり低予算で本数作り過ぎのせいやろ
誰のために何のために作ってんのって作品多いもんな
自分たちの労働環境を作るために映画撮ってますって感じのものじゃ本当に誰も見てくれなくなるよね
西川美和はキネマ旬報で一位や上位を
何度もとってる監督で
格でいうなら巨匠クラスだよね。
女優レベルの美人で若いときから大ブレイクして
それでも生活できないとなったら、もう
監督なんかやってられないよね。
ネットフリックスで作品作るしかないな。
頭の中は、きっとハリウッドの映画監督だろ
なぜ海外では、っていうの？
客が来ない飲食店は潰れるしかないわけで
エンタメも同じ
日本のエンタメ界は韓国に敗れ去った身で
日本人ですら日本のエンタメは不要になっているから
エンタメ業界人はどんどん廃業するしかない
>>190 まあそういう監督に金が回ってこないのは業界内の問題やろな
>>210 ネットフリックスで作っても
結局誰も見ないから同じこと
韓ドラブームで邦画と日ドラのつまらなさがバレて以降は
邦画や日ドラの需要はストップ安状態だよ
ピンスポ一つ。センターマイク一つで面白いやつも居れば、
セットがないとコントができず、小道具ないとリアリティが出せない面白くない奴もいる。
身の丈にあった表現をするのが重要だろ。
DT松本が「コンプライアンスが邪魔をして面白いものが今後作れない」と言ってたが、
それと取り除けば「ドキュメンたる」小便したり下ネタしたけど、面白いものが作れたのかね？
松本の笑い声を足さないと成立しないんだろ？
>>187 日本もアラン・スミシー制度を導入して
プロデューサーの責任で作っていることをはっきしさせたらいいｗ
金がなくていい作品が作れないのが嫌だってんなら小説家にでもなればいい
邦画はつまらないという風潮
邦画に演技もろくにできないアイドル使っとけば人が入る現状
>>200 それで世界中の賞を貰えたんだ。凄いねー
安保闘争を映画にするとかあるだろうに
輝いていた昭和を取り戻す
>>215 韓流なんてチャートに並べないと誰も見ないんだろ？
>>215 韓国以前に欧米ドラマが簡単に見られるようになって国産ドラマがみすぼらしく感じるようになったからな
>>1 邦画が本当につまらなくなったことに気づいてないのか
西川美和も
ネットフリックスやアマゾンプライムと
一緒に映画やドラマ作るしかないと思うな。
ネットフリックスはとにかく製作費使い放題だそうだ。
映画でなく、ﾄﾞﾗﾏへシフトしていったほうが
稼げると思う。
米アカデミー賞はまだしも欧州系の映画賞の作品て退屈なのにそれ狙いみたいな作品かラブコメしかないから日本の映画界
海外と比べて映画監督の地位が低いのは、つまんねー映画ばっか作ってるからでは…
日本でもトップクラスの監督なのにな
やっぱ芸能事務所所属の商業監督にならないとね
>>202 それ韓ドラを全話みたい人がしかたなくネットフリックスに
入っているだけじゃないの？
>>214 エンタメの世界じゃ商業的な成功を得られない人間は才能がないってことだよ
BTSもビルボードでNo1取ったりと商業的に成功しているから凄い
日本のエンタメ界は言い訳ばかりで情けないね
大衆から認められない才能なんてないんだよ
>>1 フェミかよ。海外と日本の映画を一緒にすんな。監督ならやれる事もっとあるだろ。
>>204 確かにいるなそういう奴
そんなのに限って内野安打レベルのヒットを
ホームランと勘違いして巨匠気取りだわ
すばらしき世界はワーナー配給じゃなかったっけ？
そっちも予算低いので？
嫌なら辞めればいいじゃん
仕事ってそういうもんだろ
海外の二番煎じ三番煎じしか作れてないんだから文化的価値が低いのも仕方ないわ
自分たちの無能を棚に上げて日本批判してないで海外で通用する作品創ってみろよ
今はクラファンもあるし金集められないのはただ単に努力足りないだけってわかる良い時代になったと思う
自分で金集めるシステムが無い時代はいくらでも言い訳できた
>>1 在日が演技指導と称してレイプしてるからだろwww
まともな人間は出資しない
>>202 ネトフリ契約者がどんどん減ってる理由が韓ドラだってハッキリわかんだね
いまコナンが1位なんだっけ？
うーん…って感じだよなコナン好きだけど
>>218 西川美和は
映画の脚本をほぼ毎回小説にしている。
２、３回直木賞候補になってる。
直木賞をとっていたら、ずっといい状況だったろうにな。
これだけ美人の監督なんて他にいないんだし
とにかく凄いもったいない。
巨匠 今村昌平監督の弟子らしいね。
>>231 アジアの賞もあるんだか？少しは頭使おうよ
樋口真嗣監督が前に雑誌コラムに書いてたが、
邦画のフリー監督は一本200万円契約という安さ
これでは食ってゆけないので雑文書いて稼いだり、副業するのだそうな
ブレア・ウィッチ・プロジェクトみたいに
アイデア勝負の超低予算映画でまずは一発当てて資金確保すりゃいいじゃん
好きなだけつぎ込めるよ
>>241 ホリエモンか前澤社長のところにいって直談判したらいいとおもう。
どこまでもお客様根性なんだね
そもそも価値を作り上げていくのは映画関係者の仕事だよね？
虚しさを覚える前に文化芸術の名の下に胡座をかいていた事を恥じたらどうだろう？
1800円出してみる価値の映画作ってるのかどうかって話なんだけど
映画監督はいわばお給料貰うだけだから
著作権収入がある脚本家のほうが稼げたりする
>>237 パーフェクトヒューマンもその類か
帰ってきたけどな
>>228 おGちゃん
そのネットフリックスでも日本のドラマや映画なんて相手にされていないのよ
本日も日本地域ですらTOP10中8作品が韓ドラだ
>>253 大金持ちは費用対効果が無い事にはビタ一文払わないぞ
才能あるならその文化的価値の高い海外で勝負してきたらいいじゃない
3流が作った学芸会のような邦画を金出して見るくらいなら動画サブスクの洋画見放題を選択する
ラインナップに邦画があるけど全部無駄だから安くしてほしい
文化的な価値なんて無くてもいいじゃん
何を欲してるのこの人？
気持ち悪いわ
他国と比較しても入場料は安くないよな？
だとすると配分がおかしいんだろ
学芸会レベルのアイドルに払い過ぎなんじゃね
製作委員会の雇われ監督若しくは劇団あがりのパワハラの監督どっちかの印象だから世間からみたら文化的価値は低いよね
>>235 反則した言い訳に「旭日旗が目に映った」と言い訳したことを言ってるのか？
だから韓国のサッカーはダメだってか。
邦画の特徴
役者が横並びで、他の人がセリフ言ってる間、ぼーっと突っ立ってるみたいな
馬鹿な構図
>>1 Wikipediaでチェックしたが見たくなるような映画が全く無いのに驚いたわｗ
見たとしても最初の5分で消すレベル
監督の評価がどん底まで落ちてる今の状況で被害者ぶると更に叩かれる
邦画はまともな作品がないし作れないからだろ
だから食えない
監督の才能がないんだよ
この人何年かに一本しか取ってないだろ
まあ外国もそうだが
邦画はつまらないから興行収入も低い
赤字だから映画監督の待遇も悪い
そんだけの話
今やJリーグでも120人くらいが年俸5000万円以上の時代だが
興行の世界で稼げない奴は価値が低いから自業自得
不人気映画監督は貧乏で当然
意識高い系も価値無しとしてスルー
日本は作品がどれだけ当たろうが監督の報酬は最初に決めた額だから。そういう契約で納得して監督引き受けたんだから、後になってグダグダ言うな。
海外では脚本家兼監督やってるし
監督で成功したらプロデューサー業に転向したりしている。
もっとリターンがあるようにすればいいと思うんだが
映画会社は儲けてるだろう
もう30年以上、日本映画見てないわ。アニメも含めてな。
漫画原作の学園ものとか、あと3ヶ月で死ぬ美男美女の恋物語とか、トンデモ設定の時代劇とか、広告見させられるだけでウンザリだわ。
日本映画はつまらない
見るだけ無駄
金出して観る奴はバカだ
>>1 英語作品作れや
日本語なんて小さい市場でやってるからだ、アホじゃねーの
何言ってんの？
そもそも商業ベースが海外と違うでしょ
海外に売れる作品作ってから言え
パチンコ化をおススメします
北チョーセンのミサイルと竹島の占領費用にも充当しますけど
>>281 リスクは映画会社が負担してるんだよね
監督がヒットしたらおこぼれ預かりたいなら、映画を撮るときに
少しはリスク承知で出資したらいい。それ資本主義だよ
結局作り手に渡らない謎のシステムがおかしいんだろ
組合でもつくって改革しないといけないんじゃないかね
パヨクの巣なのにそういうことやろうとしてないのか
日本の映画興行規模は2019年時点ではドイツの2倍以上とか
どこの国も映画なんてのはさして盛り上がってないのよ
ぶっちゃけアメリカと中国で特異的に盛り上がっているだけ
2021 興業収入ランキング
1 シン・エヴァンゲリオン劇場版:102.8億円
2 名探偵コナン 緋色の弾丸 76.5億円
3 竜とそばかすの姫 65.3億円
4 東京リベンジャーズ 44.7億円
5 るろうに剣心 最終章 The Final 43.4億円
6 花束みたいな恋をした 38.1億円
7 ARASHI Anniversary Tour 5×20 FILM Record of Memories 38.0億円
8 マスカレード・ナイト 37.7億円
9 ワイルド・スピード ジェットブレイク 36.4億円
10 僕のヒーローアカデミア THE MOVIE ワールド ヒーローズ ミッション 33.7億円
>>247 映画界は古き時代を尊重するのか、
否定するのかどっちなんだよ。
TENET
エクス・マキナ
GATTACA
例えばこんな作品作る才能ないじゃん
映画館が1800円。これでもシネコンや映画会社は儲かってるだろうけど
この値段で見たいほどの映画がない現状。もっと安くしたらもっと儲かるかもしれないに
>>291 渡らない以前に邦画なんてほぼ赤字
東宝ですら決算の資料に邦画の名前なんて出てこない
出資したヤツが一番偉いのはどこの国も一緒
じゃないの？
リターン無しは芸術的だと寝惚けている人なのだろう 哀れ過ぎる存在だわｗ
あと実写映画をあんまりみない日本人のせいってのもあるだろうな
西川監督作品けっこう好きなんだけどここでは嫌われてるの？
すばらしき世界以外はオリジナル脚本だよね
この監督の原作小説も面白い
エッセイも気取ってなくて面白かった
映画で儲かるのは英語圏だけじゃないの？
フランスの俳優だってすぐチンポ出してるし、そんなに余裕なさそう。
よく言うわ、ゴミみたいな作品しか生み出せなかったからだろ
スゲーの作りゃ必然的に価値は上がる
>>283 アマプラ入ってからまた見るようになったけど
ドラマでいいような作品が多い、しかもシナリオも
ペラペラで詩を映像にしたようなのが多くて理解が薄いｗ
日本のネトフリですら契約者の9割は韓流ファンだろ？
邦画や日ドラ、日本のアニメがつまらないから悪い
邦画界が元々海外市場目指してないやんけ
海外ロケ行って国内向けに作るとかバカじゃねえのとしか
>>252 映画業界とかミュージシャンなんて元々山師の類やからな
アニメをディスって満足するだけの低能の神輿に乗ってるだけ
芸スポのサカ豚に支えられてる税リーグと似たようなもんだよ
３０代のときの写真かな？
![【映画】西川美和監督が明かす、監督専業で生活できない苦しみ「海外に比べ日本では映画の文化的価値が低いのだなと、虚しい気持ちに」 [muffin★]YouTube動画>1本 ->画像>4枚](https://contents.oricon.co.jp/upimg/news/20121003/2017296_201210030892520001349218832c.jpg)
最近の画像みたけど
老けたなぁ・・・
苦労してるんだろうな。
早大文学部卒業して普通に
お金持ちと結婚してたら
ずっと綺麗なままだったろうなぁ。
>>299 漫画原作とかアイドル映画とって手堅く稼いでる映画の監督なら結構稼いでるのかね
>>1 言うならハッキリ言えよ！制作委員会方式が個人が得るべき利益を大手か中抜き詐取してると
邦画やアニメが没落する最大要因
>>305 そういう文才とかで稼げるんだろうけど監督だけじゃムリなのだろ
>>1 >しかし、国内外で高く評価される監督でも「商業性が低い」とみなされた場合は、予算を低く見積もられるというのだ。
出資元だって回収しないとダメなんだろ
自分でも言ってる様に商業的な映画で金稼いでからこだわりの一作を撮れば良いんじゃないですかね
レディーガガなんて稼いだ金を次のコンサートに全額注ぐ位の使い方してたろ
ムリして面白くない邦画なんか作らんでもええやろ＾＾
どうせ関係者は韓国人ばっかじゃないか(´･ω･)
マッサージ呼んでレイプしようとしてタイーホされたチョンとかのムロとかサトジロとか
お友達は必ず出してあげる監督はけっこう儲かってるだろう？2～3年くらいに1回は映画とってる
>>291 制作費の半分広告なんだから笑っちゃうけどアニメやドラマ続編映画の利益で実写映画も作らせて貰える世界
>>292 アメリカって銃と映画は国家と密接に関係するしな。
映画は特に洗脳装置として、娯楽で魅了して正義植え付け貫く国だから。
つまらない映画しかとれない監督が生き残ってるのだから、むしろ優遇されてるだろ。
仕方ないんだろうがキャスティングありきのワイワイ仲間うちで金回し合ってるだけだろ
>>304 洋画は配信で稼いでいるし、2021年はビッグタイトルが入ってこなかったからな
スパイダーマンなんか50億近くいってる
>>304 ネトウヨやめよーや
2021年や2020年は洋画の大作が公開されていなかっただけだろ
今年に入ってからは完全に洋画＞邦画だ
邦画はまだ興行成績30億円超えがない
>>294 邦画だと興行5億円でもヒットレベルだから
まあ、ね、、、15秒CMの方が予算あるからね。
>>4 ゆれる でしょうね。
犬童一心と彼女はもっと評価されていいと思うけど。
それでも邦画は低予算だから糞作連発できるよね。ヒットしなくても傷も浅いｗ
映画はWOWOWで見てるけど、正直これに1800円払って映画館で観なくて良かったというのが多い
やりたいようにやりたかったら自分で金集めたらいいのでは
>>153 > 映画監督は教養人じゃないと難しい
> 庶民を啓蒙するのが仕事だからな
大卒が多い現代日本人に対して、その姿勢は嫌われるぞ
むしろ、自称教養人の映画監督を無知蒙昧と馬鹿にしているのが現状
観客を庶民と馬鹿にしている時点で、日本社会の実態を把握できていない映画人のアンテナの低さを恥じるべき
制作委員会だからテルマエ興行50億でも原作料100万だからな、これじゃクリエーターなんて育つはずもない
>>305 作品の好き嫌いじゃなくて自分が監督専業で食えないのと
日本で邦画の文化的価値が認められないのをごっちゃにするのは違うのでは？ってことでしょ
日本の映画に関しては作り手が名誉を汚しまくってるだろ
女性だから「私はやってない」かもしれんが、同業者の鬼畜の行いを知らなかったわけじゃないだろう
そりゃ社会的価値も世間からの支持も下がる、連帯責任だよ
？？？
だったらハリウッド映画は日本で上映しねーだろ
海外だってお前の映画程度の売り上げの監督は金もらえないだろう
売れないもん作ってんのに金よこせってどういう理屈だ
>>333 たしかにアニメは凄いけど、配信は洋画のが稼いでいる
別に諸外国でも映画監督だけで喰えてる人って少ないんじゃないの？
>>16 > 日本の映画料金は海外より高いんだよね？
> 映画館が儲けてるようにも見えない
ヒント:廃業する映画館は多いけど配給会社が潰れるってことはあまり聞かない
俳優女優も演技大げさな大根ばかりだし
どこが良いんだよ
>>335 今の映画館はきれいで場の提供だから、
家族連れとかデートとかレジャーの部類。
むかしの２本立て館は小汚かった。
>>5 世界的な話だけどな。
つーか、マンコ自体が悪用してるのもあるけど
>>19 マンコ二毛作ウマウマだよなwwwwwwwww
価値が低いのは作品の価値が低いからだ。国内需要しかないうえにキャスティングありきの糞つまらん作品しかないだろ。話はアニメの興行収入超えてからだ。
ゆれるってオダギリジョーは吊り橋の出来事見てたの？
それとも法廷で嘘ついたの？
>>339 アニメ化の方が原作売り上げアップもグッズも世界展開も期待できるから実写化は罰ゲームでしかないな
ゲーム業界に比べたらジョークだからしょうがない。
エルデンリングより稼げないじゃん
この人は
脚本を小説にした
処女作で直木賞候補になって
その後も候補になっていたので
いつか直木賞絶対とるだろうな
とおもっていたらいつのまにか
年取っていたなぁ。
西川美和は４７歳なんだね。微妙。
年齢以上に老けてる気がする。
思っていた通り、結婚経験ないんだね。
なんだかなぁ。。。
西原理恵子のがずっと幸福そう。
昔の有名監督は食えてたろ
今の自称監督に才能ないんだろう
海外映画祭受賞狙いの作品ばかり作ってるから
商業的にヒットしないんだよこの人の作品
せめて賞獲れたらともかく○○映画祭出品作品とか売りにされてもな
映画監督になるには？
他の分野で有名になればいいんだよ
なんて冗談でもない事を言ってた大学の映画研究会
裸にしてAKB踊らせる演技指導してるバカな業界は食っていけなくていいよw
>>161 キタノも映画製作費のために、置物仕事してたからな
アイドルは演技下手でも集客力持ってるんや！
良い映画と稼ぐ映画は別なんや！
ドライブマイカーが証明したやろが！
アイドルでもなんでも使って一定利益を出すから濱口や西川みたいな監督にも予算がつくんや！
日本は欧州に比べたら上手く行ってる方や！
欧州はもう自国産映画は壊滅して映画イコールハリウッドみたいな感じなんやで！
なかなかいい映画撮るねこの人は
ゆれる、永い言い訳はよかったわ
こういうのを金ローでやって欲しいねほんと
日本映画監督協会が日本脚本家連盟／シナリオ作家協会みたいにきちんと印税交渉を製作会社とやってこなかったツケだろ
いったいなにやってるんだ？あそこは
>>340 コロナ中に、俳優の収入を救えとかワラワラ沸いてたけど、
監督の枕の被害話にはダンマリだもんな。
な、西田敏行よ。お前俳優で一番偉いとされて、
コロナの時に出てきたよな。
公務員じゃあるまいしヒットする作品を作れないんだから儲からないのは当たり前だろ
>>1 素晴らしくもなく面白くもない映画だけで食べていけるなんて可笑しいからな？
金を掛ければ良いものを造りやすいかもしれないが、良いものが出来上がるとは限らないしな？
予算が無いから大衆ウケするエンタメ映画はアニメでしか作れなくて、邦画は地味なヒューマンドラマかサスペンスみたいな芸術気取りなのばかりだからな。
アメリカじゃ勝負にらなんから最初から欧州の芸術映画祭で泊だけつける目的になってますます詰まらなくなる。
このジレンマから抜け出さないといつか滅ぶだろうな。
面白い作品沢山あれば業界に金回るんだし自業自得でしょ
文化的価値が低いとするなら自分達が娯楽の花形だった時代を断絶させたのが悪いんだし
セクハラパワハラが当たり前な業界に価値なんか有る訳ないだろ
忖度だらけのキャスティングにクソみたいな脚本演出
そういうの改善しないと無理
エンタメは商売だし高尚なもの作りたいなら実家金持ちじゃないと無理だって
去年だか毀滅がなかったらマジで映画業界も相当ヤバかったよな？
文化的とかいってジメジメした憂鬱なのしか作らないじゃん
だいたい「今の日本映画はつまらない」とか「神目線」言う人間は、例えば予算のない現場で制作のスタッフがしょぼい弁当をリカバーするために必死で味噌汁作ってキャストやスタッフを盛り上げようする矜持すら知らない。俺はそんなやつらは一切信じない。勝手にほざいてろ。
韓国中国アメリカイギリスみてぇに世界中で話題になって外資稼ぐならそら上がるけど見るに耐えない糞煮込み汁みてぇな映画ばっかなんだからそら無理だろ。鼻糞に金出す奴いるの？
映画は何でこんなアマチュア発言ばっかりなんだろうな
同人作家の方がまだ弁えてるだろ
テレビの2時間ドラマでいいような映画ばかり創ってるからだろ
供給過剰
年間600本程度、アメリカに次ぐ多さ
業界が食っていくためだけに作ってんの
韓国にマザー市場奪われた時点で
日本のエンタメ界なんて無価値なんだしさ
音楽のストリーミングチャートも上位はK-POPばかりだしね
>>385 そーいや、昔は毎日どっかしらの局で2時間サスペンスやっててオカンが毎日見てたのに
今はすっかりやらなくなったなｗ
そりゃ黒澤明も外国人に自分の収入聞かれて驚かれた言ってたからな
映画の地位を貶めてるのは業界自らだろ
テレビ局や広告代理店に金だして貰ってお仕着せのキャスティングでドラマ並みの学芸会映画作ってんだから
だからアニメばかりヒットすんだよ
外国では相手にされないから外資も稼げない
フランシスフォードコッポラだっけ金儲けしたのはワインが当たってからだよ
映画の地位が低いのは日本特有の現象でその理由は他の国なら映画に行ってるような人材が日本だと漫画とかに行くからでしょうね
だって他の国と違って日本だと漫画の方が儲かるんだもん
金になるところに才能がいくのは当然
しかも漫画のほうが映画と違って面倒な人間関係や資金集めとかも必要なく紙とペンさえあればよくて余計な横槍も少なく自らの見せたいものを思う存分作り上げる事ができる
そりゃ映画は発展しないし、逆に漫画は成長するよね
>>323 漫画が文芸支えてやってる出版社と同じ構図か
商業ベースに乗らない自慰作品しか作れない奴の言い訳やん
興行収入+メディア化+配信収入ベースで言ったら世界有数の市場やろ日本は
映画人だけでなく
芸能界全体で食えなくなってるからだろうな。
最近たて続けに有名男優・女優が自殺してるけど
経済的問題とかやっぱりあると思うよ。
堀江がとにかく役者は貧乏といっていた。
ひろゆきはミュージッシャンは食えないと盛んにいっていた。
そういうもんだよ。
悪夢の自民政権のおかげで
失われた30年wwwwww
社会派きどって内向きで暗いの作っとけば偉そうにできるってのを何十年も続けてきたんだから
そんな業界がいつまでも存続できるわけがねえだろ
ヒットしてんのアニメばっかじゃねえか
低俗なモノばかり作ってるからだろ。
俳優ぶった顔してるだけの演技がヘッタクソな俳優モドキで客を釣るしかない。
世界が憧れた日本映画の価値を底辺まで下げたのがお前ら監督や芸能事務所に制作会社だからな
Jリーグですら
2013年
年俸5000万円以上38人、年俸1億以上12人、年俸2億以上0人
2022年
年俸5000万円以上119人、年俸1億以上30人、年俸2億以上7人
と待遇は大きく上がっているからね
テレビ芸能界だけ逆噴射して沈没しているのは
それだけ魅力的なコンテンツが作れていない証拠だよ
役者も生活出来ないだろうな。ほんのひと握り以外は。
喰えない劇団員達は実に多いでしょう。
コッポラは何回も自己破産してる。
ワイン業で大成功して
はじめて、人生が安定した。
>>382 ラーメンヲタやゲームヲタと共通してるねw>上から目線の人達
どこどこの国は支援しているから云々で
日本も国の支援をと言っているけど
なぜか日本のエンタメは国が支援するとクソ化するんだよなw
金目当てのやつが寄ってくるからなのかね
ゲームや漫画は国の支援なんか無いけど発展してるし
クールジャパンとかで国が絡むとコケるくらいだw
なんとかエンタメで独り立ちでやっていける組織づくりをする方が良い
こじんまりとした暗いジメジメした映画か中高生向けのやっすい恋愛映画しかないやん今の邦画
>>397 それでいったら経済は縮小しているのに
テレビ局はひとつも潰れてないし芸能界だけ
リストラが進んでいないのでは、つまり過剰供給。
歌舞伎なんぞという
江戸時代の化石を持ち上げていたら
僕たちが私たちが主演やったら
文化的価値があがる。
という馬鹿歌舞伎役者や
その馬鹿歌舞伎役者の子供や
馬家歌舞伎役者の妻が
出来上がりましたとさ。
誰も見ない高尚な左翼映画を量産したのは誰だよ？
今映画作る人間なんか左翼しかいないじゃん
誰が見るんだよ
世界でも通用する映画を撮れれば、収入は上がるのに
国の文化のせいにするなんて、なんか日本に恨みのある国の人みたい
お仲間がお仲間を呼んで今に至る
反日サヨクの吹き溜まり
日本の漫画界のように自由な競争原理が存在しない
クリエイティブな才能が集まらない
こういう才能ある人が食えないのは寂しい限り
なんとかならんもんかねほんと
悪夢の自民党政権で
1997年から賃金がマイナス成長wwww
映画に限らず日本人向けにコンテンツを作っても無駄
日本は人口減少継続中であり縮小していくマーケットで商売しようなんていう
根性がそもそも間違っている
田舎で人通りもまばらなところでいくらチラシを巻いても誰も受け取らない
本当に良い映画を作りたいならまず金をどう用意するか？
その際どうすれば世界で面白いって感じてもらえるか、の企画が一番大事だと
俺は思う
こいつの海外ってアメリカハリウッドでしょ
なんでトップと比べるかな？
日本は貧乏国家なんだからアジアと比べなよ
そしたらマシなことだとわかるかもよ
ほとんど撮らないのに悠々自適みたいな人もいるよね、シャルウィダンスの人とか
権利関係で印税のように入ってくるのかしら
>>411 公金が入ると変なのがタカリにくるからな
NPOや介護業界なんかも反社がわんさと入り込んでるし
>>1 今年の注目の邦画は、
ウルトラマン
仮面ライダー
だな。
江戸時代の化石だから
金を出しているだけで
お前ら個人には何の価値もない
ってことはわからないとさ。
ゴミ一族。
日本は幼稚で気持ち悪い基地外キモヲタしかいなくて
アニメしか見ないから何やっても無駄だしな
まぁキモヲタアニメの連中も低賃金で奴隷にされてるから
全てにおいて日本の映画は終わってるって事だけど
>>416 アニメは世界で通用してるが邦画はそもそも世界を相手にしてないだろう
邦楽も結局ウターダみたいな例はまれでほぼ国内需要のみｗ
自分の好きに映画作品作れるなんて大学の卒業制作でおわりなんだよ
>>393 しかも雑誌連載なら常に競争もあるし発表する媒体も個人企業たくさんある
>>1 この人の作品リスト見ても｢えっ！こんな人でも食えないの！？｣とは驚けないよなあ
>>168 ネトウヨ言ってれば良い思考停止は楽だねえ
糞映画からのちの名作まで一律同じ料金なのが問題なのでは
映画館に沢山の人が足を運ばない自己満足映画のなんと多いことか
先ずはそこからでは？
こういう自分は高尚な文化的な仕事をしてるのだから、もっと豊かな生活をするのが当然というブルジョワ発言をする奴は本当に卑しいな。
>>424 たかりに来るだけじゃなく
金を既にもらっている連中も、
漫画やアニメに寄生しに来る
んだよ。
>>130 これは時間かけすぎだろとも思うけど、
ただ筆が早くてクライアントの要望に応えるのが上手いだけで
駄作メーカーの監督が幅を利かせてるのも事実なんだよなぁ
奥さんが教師で食わせてる小説家とかいるし
奥さんが女優で食わせてる監督もいるんだよ
気にすんなし
>>428 アニメ自体がニッチ過ぎて海外の少数のキモヲタが見てるだけで
一般社会にはなんの影響ももたらしてないけど
売れるものってのは売れなくなるものだからね
それだけを価値基準にするのは危険だわな
日本の科学技術の衰退も経済主義から始まったわけでね
>>382 いくら矜持があっても出来てきた作品がつまらなければ見る人は少ない
観客は矜持が見たいのではなく面白いと感じられる作品を見たいんだよ
それだけの話し
>>16 書いてる
＞「劇場公開される映画の著作権は出資元にあり、監督や脚本家には帰属しません。劇場で映画を観てくれたお客さんが1,900円という世界的に見ても高額なチケット代を支払ってくださっても、監督や脚本家、広告塔になった主演俳優など、作り手たちには1円も還元されないのが一般的です。
また監督や脚本家、俳優やスタッフらが、製作費回収完了後の成功報酬契約を結んでもらっているケースは必ずしも多くはありません。さらに日本のチケット収入は、劇場や配給会社への分配比率が高く、作品の製作費を回収するにはよほどの商業的成功を収めなければ見込めないのが実情です」
そりゃ文化的といわれるものがしこたまある、例えば、歌舞伎や文楽、能や狂言、舞台に歌劇、大衆演劇にコスプレ、選択肢が多い日本じゃ映画の文化的価値も相対的に下がるだろ。
なにかい？映画だけは他と違って高尚で他は下衆だから、映画だけ特別扱いしてくれなきゃ、やだやだてことか？アホくさ
芸術性ばかり追求してエンタメを作りたがらない映画人らにも問題ある。
仮にヴァイオレットエヴァーガーデンを実写化しても
糞俳優とシナリオでメタメタにして糞映画になると思う。
つまりエンタメ映画を作れる監督もプロデューサーも居ないってこと。
普段やってないのにシナリオだけ貰っても出来ないよ。
アメリカの監督やプロデューサーなんて芸術性やプライドなんて捨てて徹底的に売れる映画作る分業に徹する事が出来る。
それも才能なのよ。
NPBだと（推定年俸なので実情はさらに上の待遇だと思われる）
2013年
年俸1億円以上89人、2億円以上32人、3億円以上9人
2022年
年俸1億円以上120人、2億円以上53人、3億円以上22人
↑エンタメの世界の価値ってのは
どれだけ金を稼げるか次第だからね
稼げない人間の待遇が悪いのは当然
売れないゴミ虫が自分の能力ではなく他人を逆恨みするのは世の理
頼むから無差別だけはやめてくれよゴミ虫
>>428 宇多田なんか誰も相手にされてないだろアホ
あいつがいつヒットチャートに入ったんだよw
西川監督は素晴らしい感性を持ってると思う
予算削減だとか邦画の衰退をモロに感じてる世代だろうから苦労も多いでしょう
>>439 中村佳穂みたいな
漫画アニメに寄生しようとする
ゴミ歌手を褒めておけよ。
ゴミクズ一族が。
監督なんだからコスト意識持って映画作れよ
興収いくらで何ヶ月食えるかちゃんと計算してるか？
アニメと漫画の実写化しかしてねー邦画の連中に価値なんかないからw
配給会社に持って行かれるのが嫌なら自主制作するしかないな
>>406 Jリーグのように国 自治体が支援しろと言いたいのか
>>442 嘘つけ
アメリカで呪術廻戦40億以上稼いでる
日本の実写邦画去年最高で嵐の45億だぞ
>>393 そうキャスティングも脚本も監督も編集も全部自分で出来るからな
その代わり当然の事ながら労力が半端なくいる
アシスタントなんか全部自分持ちだし連載当たって単行本で儲けられないと終わる
しかも競争が激しいし目の越えた読者に面白いと言わせるのが大変
でも最近じゃ転生モノとかああいう安易なのが流行ってるんだからよく分からんわ
>>445 だとすると悪いのは日本の文化的価値じゃなくて業界ってだけじゃん
東宝の社長なり監督の元締めの崔なりに文句言えばいいのに
他人の手柄を
私たち歌舞伎が貰ってあげる
って言ってんのよ。
既存のゴミ声優ゴミ歌手は
退場してちょうだい。
私たち歌舞伎が成り済ませられないでしょ。
専業で苦しいなら専業選んでるそいつのせいだろ
兼業にしろ
>>429 テレビ芸能方面以外のエンタメ業界は好景気
公営ギャンブルですら完全復活したし
まぁ、テレビ芸能界が死んだのは
アベの移民政策プロパガンダのせいで
混血ハーフごり押しを強要されて客が離れた影響も大きいから
同情すべき部分もあるが
とはいえ本当に邦画も日ドラもつまらないからしょうがないよな
>>1 業界人の自己満足なんて意味ない
金払って見る素人目線にならないと
昔、巨泉のこんなものいらないで
山城新伍ピンチヒッターで出て映画産業をテーマにしてたな
>>459 だったらなんでアニメ作ってる奴らはあんなに貧乏なんだよ
制作会社は脱税するし
何騙されてんだこの基地外
面白いけどシリアス路線だけでエンタメ感ないから似たような雰囲気ばっかりなんだよな(´･ω･｀)
マジで伊丹十三ってすげぇわ(´･ω･｀)
>>450 ちゃうで。うたーだがヒットしたとは言ってない挑戦してるんだよ
そもそも日本で売れてる奴でも世界に挑戦半島してねーだろカス
ライバルである漫画に負けてたまるか戦う所だけど
漫画から見ると、もう戦いになってないからこの人たちにお仕事をあげて頑張ってもらおう
とかそのくらいの差があるからな
邦画の監督は映画の本質を理解してないわ
どんなメッセージを伝えたいのか
どういう構成で2時間作るのか
伏線をどう張って回収するのか
そしてどう予想を超えて観客を圧倒し感動させるか
全くわかってない
だらだらだらだらした映像で何が言いたいのかさっぱりな作品ばかりなんだよ
要するに才能がない
>>419 だとしたら業界自体が腐ってるんだろ
やむなし
単純にバラエティーに負けてアニメにまで負けたから邦画は底辺の糞扱いになっただけだろ
職種によって違うでしょ
映画は何本中何本当たるのか知らんが当たる迄の余裕資金もたなきゃ
>>469 アニメーターの貧困問題も、映画監督が食えない問題も根は一緒なんだよね
日本の社会構造がどうにもおかしい
素直にハリウッドみたいなエンタメ作品作れよ
売れない路線ひた走ってもそりゃ売れないやろとしか
>>463 業界がそうなってるのは根本に日本のエンタメに対する価値観がそうなってるからってことだろう
業界自らが溜めた膿なんだからおのれらでなんとかせえよ
「支援の重要性」ってなんだよ
批判する批評家を歌舞伎のファンが
襲撃していたことを、
さらっと、大昔の時代劇作家が
書いていたな。
最近の様子じゃマジっぽいよな。
>>472 挑戦したって無駄だろ
日本の曲は日本でしか誰も聞かない
お前洋楽聞いたことないのか
日本で流行ってるフォークソングみたいなのは皆無だろアホ
予算があっても東京オリンピックの開会式みたいな幼稚で恥ずかしいゴミしか創れないと証明したし
もうダメ
>>469 Mappa が脱税したのか？
ソース出せよ
実写邦画の現場は最弱で40代、若手が逃げてんだぞ
白石が言ってるから黙らせたら？
在日朝鮮、部落穢多朝鮮非人ヤクザ芸能界
短小ちんぽで
女優とやりたくて映画つくり
だから愚作だらけwww
日本映画で唯一エンタメ映画として成功したのは踊る大捜査線くらいだろ。
あれが日本人でも作れるエンタメ映画の見本だよ。
結果が出てるサンプルがあるのにあんなもんは映画じゃないって
馬鹿にしてやらないだろ日本の映画人は。
>>485 アホか。なんでも挑戦しないで成功もねーんだよ
その理屈なら、日本の家電も車も世界で売るのを諦めてたら今の日本なんてねーんだよ
そうやって挑戦すらしないから日本がダメになったんだよ。
>>469 興行収入がウソな訳じゃない。
大手や、ビッグバジェットは、環境いいよ。
>>452 才能ある監督なのに勿体ないよね
是枝監督は2作品連続海外、新作はNetflixだっけ
西川さんもNetflixに行きそう
西川美和クラスで生活できないといってるんじゃ
もうどうしようもないな。
映画の巨匠クラスでも生活できないなら
やってる意味ないよ。趣味でやるしかない。
金を稼げる職業をもつしかないね。
副業が映画監督みたいな。
ポール・マッカートニーは音楽家で一番成功した
アーティストだけどそれでも、総資産額は
前澤友作のがずっと多いんだよ。
アビーロード・サージェント・ラムを作っても
ZOZOを作った男の資産には全く及ばない。
これが現実。
稼いでいるのは、テスラのイーロン・マスクや
アマゾンのジェフ・ベゾスのように
所有株で資産家になった人。
>>479 儲かってないから仕方がないね
キモヲタだけに受けてもなんの意味も価値もないだけ
>>488 稼げない仕事をやる方が駄目
逃げて当然
自分が描きたいものと視聴者が見たいものが一致してる作家なんてほとんどいない
だから描きたいものを描くために自分でスポンサー集めするわけだ
手取り17万くらいってこと？
ほんとに生活できないの？
転職したらいいのに
>>489 若い女優選び放題だもんな
それゃ誰見なくなるわな
自浄作用が一切ない団体
一回潰れろって
才能ある人がアニメに行ったり漫画家に
なってしまうから説は？
Youtubeでやればいい
これからはそういう時代だ
邦画業界のインキンどもなど相手にするな
海外にだって食ってけないレベルの映画監督は山ほど居るだろうし、国内だろうが外国だろうが上を見たらきりがないのは当たり前とも思うがなあ。
>>494 だからそのネットフリックスでも韓ドラ無双
日本のドラマや邦画なんてまったくランクインしないから
今時映画の芸術性とか熱く語る奴らなんて、昔わらわらいたジャズファンみたいにしか見えないから、傍目には
>>480 それ日本でやってるのが三池とか山崎なんでしょ
日本映画はほとんどが海外での収入が期待できないのも大きそう
ハリウッドと一緒にするとか、頭おかしいんじゃねえの？
>>491 お前が何を言おうが海外で全く売れてないんだから
何やっても無駄なだけ
何が宇多田だよアホか
>>511 趣味で金集まって映画撮れる
たけしや松本がうらやましー
>>492 アメリカでドライブマイカー3億
これ隠してどうすんだ
244億世界で稼いでるんだよ呪術廻戦は今
意味不明だな現実見ろよ
芸術で一定の評価があっても食えないのは日本の映画監督くらいだもんな
どんな分野でも大衆迎合のエンタメじゃなくたって職として成り立ってる
映画に限っても例えばアキ・カウリスマキのようにエンタメとは程遠いハリウッド外の映画監督はどのように糧を得てるんだろうか？
俺は前から
日本の市場規模と予算感を考えたら
120分ではなく、
80分とか、90分にすべきと思ってる
海外に比べって言うけどめちゃくちゃ予算あるのハリウッドくらいのもんだよ
まあ最近韓国は国がかなり補助してるから、日本よりは余裕あるかもしれないが
アメリカ、イギリス、韓国くらいでは？
日本はドイツ、フランスくらいに匹敵する映画市場の裾野はあるでしょ
アメリカイギリス韓国に続くくらいではある
ただ日本はアニメがかなり強いっていう状況があるわな
>>515 お前の人生が何やってもムダなんだろうな。かわいそうｗ
そういう人生だから何も挑戦したくなくなるわけね。よーくわかったよｗ
>>512 山崎は人に嫌がらせしてるとしか思えない映画作ってる
押井監督曰く、監督の収入だけで食える映画監督は30人位
映画の出来に高校野球とメジャーリーグくらいの差があるからな
>>505 単純に質だけならマイナー実写映画監督＞アニメ監督だぞ
ハリウッドみたいに興行収入稼げないから仕方ないんじゃないの
100億級の作品バンバン出して実入り少ないなら可哀想だけど他のことで稼いだりパトロン見つけるしかないよ
芸術家の人は古くからそうしてきたんだろうし
>>442 欧米ではショボいけど感性が近いのか日本のヒットアニメは大抵東アジアでも受けるぞ
まぁオタクメインではあるだろうけど。こういうとき海外って言う人って無意識に白人限定してるからな
>>469 アホなのかw
出資もしてないアニメーターに興行収入に応じたバックがいくわけねえだろ
>>504 全然面白くない福田の三國志が大ヒットして
ドラカーのような上質な映画が無視される
残念だけどこれが日本の観客のレベル
小説とか邦画とか斜陽だから金が欲しいのなら他のジャンルに行ったほうがいい
映画産業のせいにしてるけど、単純にマネタイズが下手くそなだけでは？
>>523 無駄だから日本の家電も全く売れなくなっただけ
現実を直視出来ないお前みたいな無能の老人だらけだから日本が没落しただけ
でも昔のさだまさしとか米米の石井みたいにやばい借金抱えないだけマシなんじゃね
>>529 え？
鬼滅の監督なんか誰知らんけど、鬼滅のクオリティは凄かったぞ
その邦画の監督に取らせてみろよ、ゴミみたいなの出来てくるぞ
>>505 漫画家でも才能あるのはごく一部かなあ
テンプレに当てはめて糊口をしのいでるみたいな奴らばっかり
>>536 お気の毒だね
まさかのwiki見てんのか？
>>541 鬼滅なんて説明セリフばかりで悪い邦画の典型例
そりゃ作り手が無能すぎて文化的価値低いに決まってるだろ？
率直に言って造り手側に努力があまりにも足りない。とにかくつまらない、
脚本も演出も酷いもんだろ
>>532 人種関係なくキモヲタがたくさんいる国は
地球上で日本だけ
他の200近い国では気持ち悪がられて迫害されてるだけな
バンバン借金してガンガン作れや
映画監督は破産してなんぼでしょ
だから中国にも韓国にも抜かされるんだよな
俺はそれで全然構わないけどさ
アニメの話だけどこれが凄く分かりやすい
>>518 ドライブマイカーを見る様な層はアメリカでもそれなりにハイソな意識高い系だけ。
そういう層に響いたからこそオスカー取れたんだし。
芸術家なんて中世の宮廷音楽家の頃から何も変わってないよ
演奏以外はスポンサー集めに奔走する日々
>>549 少なくとも西川はそういう監督ではないが
ひろゆきだったら
「稼げないとおもうなら転職するしかない」
というだろうね。
西村博之は４５歳だから西川美和監督の２歳下でほぼ同世代。
ひろゆきはこの２０年くらい年収２０００万円を割ったことは
一度もないと明言していたよ。
この人の作品何一つ知らんかったわ
こんな発言するくらいなんだし、邦画界では有名なの？
>>548 mojoだよ
お前こそどこのデータ見てそんなデマ流しているんだか
ドル円が150円くらいの世界線かよ
>>547 大衆が賢い国とかファンタジー世界にしかないんじゃないの？
どこだって集団になれば低い方に流れるだろ
>>520 映画監督だけなわけないだろ、まあせいぜいふっといパトロンつかまえることだな
儲けられない映画作ってる監督ならそりゃ稼げんだろ
文化的価値とか言って国の補助金増やせって言ってるんだろうね
>>520 いやあそんなことはない
みんな結構かつかつだよ
アキ・カウリスマキはある程度国際的に名前通ってるからさ
でも金に余裕あるかなんて俺は知らん
映画は外すと大変なことになるからね
黒澤明ですら苦労したことあるんだから
>>553 それはあるな
日本は破産者に厳しすぎる
>>505 アメリカでは映画監督になってるであろう人材が、日本ではマンガにいってるのはある。
アメリカでも映画監督のチャンスを掴めるのは、一握りだけどね。
邦画で何が写ってんのかわからん暗い画から始まるのうんざりする
>>505 漫画とか、アニメ見ない人もいるし
誰でも絵が書けるわけでもないから
逆は可能だろうけど
べつにこの人にかぎった話ではないんだが、俺には日本の映画監督のほうが映画の価値を分かっていないように思えるな
お前の生業の次元でしか現代最強の神話装置を語れないから、みみっちい私小説みたいな映画しか撮れねえんだわ
公営ギャンブルとかですら2021年だけで売上6000億円くらい伸びているし
映画監督が貧しいのは単に売上上げられないから自業自得だろ
現場の人間に金がいかないシステムは絶対成長しないと思うわ
そういう芸術やら芸能の人って自分の好きなこととか趣味の延長だけで食べていこうとするから生活できないんじゃないの？
世間一般の人は、やりたい仕事だけをやってる訳じゃないんだよ？
>>528 高校野球に失礼
僻地にある中学校の野球部レベル
まあ自分が作りたいものを作るか売れるものを作るかは天秤だからなあ
>>469 これ難しい問題で、日本のアニメーターって金を渡すと逆に仕事しなくなるんだよ……
だから、会社側に給料を上げるモチベーションがない
しかもこの手の商売って水物だから、ヒットが出ない場合に備えて現金をたっぷりため込むのが基本戦略
だから、給料抑えて会社に金を残すって発想になりがちな
単純に中抜きで搾取しまくってるとかではないんだよな
>>542 次元が違うわ。
踊る大捜査線の興行収入は全作100億超とかだよ。
シリーズ合計で500億近稼いでる思うぞ。
もちろんアニメには勝てないけど他の邦画と比べても圧倒的。
いつの時代も芸術家はパトロン捕まえる能力ないとだめなんだな
>>574 みなもと太郎が｢もし手塚治虫とつげ義春が映画監督だったらどうなってたか｣とか書いてたな。
そもそも日本のドラマや映画って
どう見ても外国人にしか見えない奴に日本人役やらせたりとか
本当お遊戯会度がヤバイからな
だから韓ドラに客全部持っていかれるんだよな
つまらない面白い以前の所からして駄目だからな
ホリックとかもそのせいで有名原作なのに大コケしたし
>>550 それが歴代1位になるんだから悪いとか言ってられないんですよ
じゃあ漫画より面白い作品を作ってみろよ。漫画なんて一人で描けるぞ。
しかもパソコン上で描けば紙代も印刷代も金もかからない。漫画以下の映画しか
作れないのに文句言うな。
ヤマザキマリの100万円とか
構造がおかしいんだろうな
ジブリさえ滅茶苦茶広告入れるようにしてようやく魔女の宅急便から黒字化したって話だし
しかもそれ、配給会社の人間に宮崎ももう終わり言われた鈴木Pが発奮して広告Pも兼務して達成したって
>>579 稼ぎがいいから才能が集まって盛り上がってるともいえるだろ
まず日本の芸能界は実力主義が機能してないってのも問題だと思うが
監督はそうじゃないんだろうけど
ミヒャエル・ハネケみたいに
見るひと
全員に嫌悪感をもたせる映画ばっかりとってる
人とか
年収どれくらいなんだろうなぁ。
カンヌでパルム・ドール2回、グランプリ1回、監督賞1回
とってる現在映画界最高峰だよな。
>>1 パヨった映画を作り賛美していたらそうなるだろう。韓国が嘘てんこ盛りの李舜臣題材のナショナリズムをかき立てる映画を作っているのとは雲泥の差。その事の良し悪しはあれど、韓国の映画制作環境を賛美するのは、パヨな日本映画関係者はやめた方が良い。
>>505 絵が描けなきゃ漫画原作に行ってるよ
この人の映画は嫌いじゃないが
入り口が不明瞭なんだよ、映像は
コネだの二世だの多すぎ
漫画雑誌みたいに長期にわたって脚本募集しないと10代から青田買いできない
1990年から漫画読んでネタ探してたんだぜ、スタッフに下っ端が
ヒットしてない映画監督はどこの世界でも生活出来ないと思うが
日本の映画がおもしろくないからだよ。
バカじゃねーの
>>584 やっぱりキモヲタ限定の狭い市場だから仕方ないんだな
本当に全くクールじゃないのに何がクールジャパンだよ
ちゃんとキモヲタジャパンって本当の表記しろや
>>580 まあ日本はアニメは儲かってるほうなのに現場には金いかないらしいな
日本の構造的問題の部分もあるんだろう
ジョン・ウーでさえレッドクリフの時に、家車とか資産全部抵当に
いれてたからな。ワイスピの監督もそうだけど台湾人でも
ハリウッドでやれるんだから向こうへ行って試してみたら。
自分の実力もわかるだろうし。
興行収入の利益配分変えたいなら監督組合作って団結するしかないじゃない
一般人に知ってもらったところで愚痴にしかならない
金を払ってくれる人が居ないと稼げないのはどこの世界でも同じ
何を甘ったれた事言ってんだか
>>578 業界に在日が蔓延り過ぎて日本文化への理解が浅いんだろな
>>591 そうなのよ。
踊るとか鬼滅とか大成功したサンプルを
駄作、クソ、日本の○○界をダメにするとか
のたまって馬鹿にして耳塞いできたのが日本の映画人達。
>>520 カウリスマキは実績あるし海外で売れるからプロデューサーも付くんだろう
つまりあれでも充分に売れっ子
他にフィンランドの映画監督の名前、パッと思い付くか？ってぐらいメジャーの勝ち組
海外でもお前の作品は売れないから
カネは入ってこないぞ
>>605 大人が漫画とかアニメに必死になってる
恥ずかしい国は地球上で日本だけだもんな
金はアイドル系俳優、女優事務所に流れるからね。
あとテレビドラマ関係者もかつては。
映画の文化的価値が低いのではなく
監督の才能が低いんだろがl
クソみたいな映画ばかり量産しといて社会のせいにするな
レオンの日本人バージョンとかリメイクやれば観たいなぁ
レンタネコのヒト？
宇多○にクソミソに貶されて消えたのかな
客にそっぽ向かれるような作品作ってるお仲間たちのせいだろ
>>611 的外れなことばかり言ってんなよ
踊る以降、どれだけテレビドラマの映画化が乱発されたことか
それこそお前の言う大成功のサンプルじゃねえか
文化的かどうかは知らんが間違いなくハリウッドの映画より邦画のほうが価値が低い
>>320 大監督の井筒和幸さんも自分の撮りたい映画
のためにアイドル映画を何本も撮ってるから
>>593 自分が作りたいものを作るために
まずは売れるものを作って名前を売ってスポンサーになってもらう
これって当たり前の話だと思うよな
日本映画の悪いところとして監督とか俳優が槍玉に挙がるけど
ロクなプロデューサーいないのが大きいんじゃないのかな
ビッグバジェットの監督は
ベットした分のリターンが期待出来る人だって思われてる
西川の映画でそんなに人が来るかね
言ってる事の順序が逆なんじゃあないかな
だって日本の映画ってまんまゴミみたいな無価値の物だからなあ
>「日本の映画監督の監督料に最低賃金の規定はなく、作品ごとに発注元や
>製作委員会が定めた製作費に準じて、プロデューサーから提示されます」
>「劇場公開される映画の著作権は出資元にあり、監督や脚本家には帰属しません。
>劇場で映画を観てくれたお客さんが1,900円という世界的に見ても高額なチケット代を
>支払ってくださっても、監督や脚本家、広告塔になった主演俳優など、
>作り手たちには1円も還元されないのが一般的です。
アニメの低賃金問題と同じ？
新海はその点、原作小説も売ってアニメーターにも還元して上手に回してるな
>>614 世界で一番売れた映画がアメコミ原作なのに何言ってんだ？ｗ
>>622 ハリウッドも邦画もピンキリ
馬鹿なこと言うのはものを知らんから
お前は去年映画館に1度も行ってないだろうが
>>518 まあそもそも論西川が撮るような映画がアニメやエンタメ映画と比べて動員できないって問題はある
俺は西川は面白い映画撮ってるほうだとは思うけど
>>617 内容はアホ丸出しだけど実写でキモい絵じゃないだろ
結局ずっと言われてる製作委員会方式がダメって話かな？
AVより需要がないんだから仕方ない。
独りよがりのつまらんネタに何千万も使わせて芸術気取りやれれば本望だろ。
欧米のシステムが優れてるとしても、作品を創る前に厳しい評価もされてるだろ、収益が望めるかどうかが一番の問題なんだからな。自分のやってる監督業が特別な物だと思ってる驕りから直せよ。
映画の文化がないんじゃなくてつまんないだけ
まともな大学のまともな映画学部すらないのも問題だが
>>629 誰も読まない純文学書いて
ラノベの100分の1も売れないからって
文句を言ってるような感じ
この人の映画は好き
河瀬直美なんかより全然いいのに
海外で賞をとらないと難しいのかな
>>632 平均取ったらの話も分からん馬鹿に言われたくないわ
ソニーが映画会社を持ってるんだし、渡米する監督と書いても良さそうなんだけどな
>>593 原作者、制作会社にお金が入らない構造は問題だろうね。だからジブリは自分達でやれる事をやって利益を確保出来たのでしょう。
今回の話はそもそも実写映画の興行収入が低い故の可能性が高いけれど。
>>631 内容はアホ丸出しだけど実写でキモい絵じゃないだろ
お前らが好きな美少女とかいうキモい絵じゃないだろ
真面目に作品ヒットさせたきゃ
韓国のドラマや映画みたいに
東アジア人以外は出さないように徹底せんと駄目だろ
日本人役に露骨な外国人顔の奴使うとかさ
絵面の時点で無理あるし見る気しなくなるのよな
もうその時点でお遊戯会だし
とにかく色々な意味でプロ意識がないね、日本のエンタメ界は
韓国の足元にも及ばないね
>>618 フィフス・エレメントの撮影資金が足りなくなって
グロリアをパクって即興で作った映画だからな
金集めるのにはそれぐらいやんないと
そらそうやろ
世間に必要とされてないなら、誰が金出すねん？
ただのマスターベーション
だから女優をセクハラするわけ？
もう映画なんて作るな
主義主張だけで内容がクソな作品ばかり乱発してれば、誰もお金出してくれないわな（笑）
文化がどうこうではなく邦画関係の人間がパヨクやクソの集まりだからだよ
この人を公助ではなく共助が大切と言ったり、ミニシアターの大切さ、流石やと思った。この人の作品はいい作品が多い。最初のシーンから惹きつけてくる。
>>621 あのな、踊るも鬼滅もテレビの映画化で成功したんじゃねーよ。
なんで成功したのか分析も研究もせずに、上部だけ真似て
稼ごうとしたから失敗したんだろ。
ようは作り手に才能がないのよ。
どの分野も日本じゃ文化の価値なんて低いだろ
日本で文化的価値を認められててさらにお金も稼げるのってなんだよ
>>522 そう100億超えるビッグバジェットなんかあるのはアメリカくらいなもん
日本映画はアニメがーと言うけど日本にしかないから興行収入が良いってのもある
結局洋画も邦画も負けてるだけなんだよなアニメに
邦画だろ？
日本人の内輪向けに内輪にしか受けない学芸会の録画映像作ってるんだから金なんか入らんだろ
マーケット広げる工夫も気概も無いし
西川レベルの監督が専業で食えなくて、
その周辺でうろうろしてる、電通博報堂の連中のが給料もらってるってのは、
微妙だよなぁ。
>>646 関係なし
一人で20数レスもして全部的外れの朝鮮狂い
>>645 であれば
ディズニーのファンタジア2000とかなら
評価に値するのか？
>>605 カツカツなのは下っ端。アニメはグローバルだから単純労働者のうちは中国や東南アジアの
賃金と競争しなきゃいけなくなる。
質の高い(笑)映画なんか作ったって
適当な漫画原作にした学芸会の方がウケるんだからしょうがないわな
>>634 アホ丸出しだなあ。アベンジャーズとかビックリしたわ
ななめに構えてサヨクぽく批判するだけのオナニー映画なんだろ、邦画ってｗ
>>638 本当のベストセラーを発表したら漫画とかラノベだらけだよな。
ランキングだとそういうの除外してるんだろ。
こういう奴って海外に行けばいいだけよな
海外じゃ仕事も取れないだけなのに
園子温やらその他のうんこ達のせいで、税金なんかとんでも無いから！勝手に頑張れ。映画文化衰退しても何も困らん。むしろ資源とお金の無駄とさえまで思う
>>3 面白いとかは人それぞれだから>59みたいな馬鹿のつっこみが入る
稼げる映画を作れに変更しましょう
金稼いでから趣味の映画を作ればいいだけ、好きなことだけやって稼げないとかだんだけ甘ちゃんやねんと思う
俺は演技がダメだわ
下手なのが多すぎて邦画見なくなった
>>639 俺もそう思う
なんならもっと大きい予算で作品作ってみてほしいし
まぁ、日本は中抜き意外何もできないからな
クリエイターは搾取されるだけ
西川美和監督作品で調べてみた
どれも集客しそうにない単館上映系の作品ばかりだな
>>664 そんな高尚（笑）な映画を見るくらいなら
大正時代の日本の詩を読んでる方が
何十倍もマシなのよね
>>666 今年観た邦画を5本くらい挙げてくれんか？ 無理だろうねぇ
イメージだけで邦画叩きしてるんだから 毎度毎度
>>1 アメリカにも監督だけでやっていけない人沢山居るがな
組合あるから最低賃金補償されてるけどそもそも仕事が無い人も沢山居る
日本でもそうだがある程度売れてる人と比較されてもねw
韓国人は日本人より劣等だし間違いなく世界でも最低最悪の人種だが
映画だけは日本映画より上。まぁ今世紀のと一応入れておくかｗ
>>634 キャプテンアメリカとかアイアンマンとか冷静に考えたらアホみたいな格好なんだがｗ
だって監督は出演女優食うことしか考えてないんでしょ?
それではしょうがないないよ
そんなんでいい作品なんか出来るわけない
>>389 テレ東だけ新作作ってるけど酷いの
ばっかだし再放送で十分だわ
>>634 実写なら良くて、絵は悪いって、芸術関連でコメントする資格がないのでは。
海外の映画監督って、どんなのと比較してるのか知らないけど、ブロックバスター映画以外は、そんなに儲かる職業とも思えないけどな。
>>309 去年ネットフリックスの日本法人が公表してたけど全体の再生回数の20%程度が韓国作品だってよ
そもそも日本じゃドラマ自体の再生回数が少ないからそういう片寄ったランキングになるんだろ
>>622 そこはハリウッドが異次元なんだよ
ポリコレで失速したとはいえ、エンタメ性も多様性も比較にならん
業界レベルでハリウッドと比べたら他国の映画はどこも相手にならん
日本映画はこれでもまだ頑張ってる方
>>622 そこはハリウッドが異次元なんだよ
ポリコレで失速したとはいえ、エンタメ性も多様性も比較にならん
業界レベルでハリウッドと比べたら他国の映画はどこも相手にならん
日本映画はこれでもまだ頑張ってる方
いい加減に認めればいいのにな
映像作品として邦画はアニメに完全に負けてるってｗ
自分の作りたい映画が作れるのはプロデューサーであって監督ではない
根本的に間違ってるんだよ
是枝と西川の出会いは、石橋湛山と松村謙三が関与三郎の下宿で
初対面したと同じくらい早稲田史に刻まれてよい
>>423 西川監督もだけど周防監督は脚本とノベライズ手掛けているからそっちの印税がTV放映や配信やらでもちゃんと入ってきてる
でも一番は草刈民代さんが稼いでくれてるから
あんたの映画がヒットしていないだけじゃないのかな？
誰か知らんけど・・・
西川監督の映画はエンタメ映画じゃないから客入らないよな
漫画原作の実写映画とかばっかり撮ってるような監督は全然食えてるんじゃないの？
西川監督の映画がどうかはわからんけど文化的価値の高い映画が撮れる監督には国から金あげるべきだと思う
>>672 海外は下手なのあんまりいないからな
下手なのは英語でも日本と同じように下手なのがわかるから、セレクションが効いてるんだろう
>>663 まあ知ってるよ
書き方悪かった
でもあれも問題だろ
あと実写映画では西川がこれなんだから下なんてさらにヤバいってことだからな
文句言うなら自分でそういう映画界を作ればいいじゃん
>>328 いきなりネトウヨとか言い出す奴はほんと馬鹿だわ
だからまともな結論も出てこない
>>691 人気漫画を原作にして人気俳優をたくさん揃えればヒットはするよ
でもそれを西川に求めるか？ そんなの佐藤信や山崎貴がやればいいだろ
邦画に携わる人種は日本人より在日の方が多いから韓国映画と呼んでもええだろ
今でも映画はドラマより格上に扱われてるが、金儲けなら格上が格下に負けるのはよくある、落語と漫才、文学と漫画
ハリウッドセレブと同様の待遇を求めてるんですか？？
身の丈を知った方が良いと思うし、カタギの仕事に転職した方がいいと思うが
漫画家連中はガチンコで命削って作品バラまいてくるからな……
1800円払って座席ガチャを乗り越え
ガッカリ映画だった時の悲しみ。
>>13 >>22 稼げるところに良い人材は集まってくる
良い作品作ってるというだけではダメ
それが理解できてないなら映画を語らなくていいよ
映画がツマラナイから興行にならない
金が回らないから、収入も少ない
人のせいにするなよ
なんで海外は豊かで日本は金が無いのか、その要因を分析してその差を埋めるような活動もせず文句ばっか言われてもなぁ
素晴らしいと言われる作品が売れるとは限らない
売れないとお金を稼げないのは芸術に限った事じゃない
専業で食べていける監督は売れる作品に関われる監督なんじゃないの？
形は違っても芸術ってどれもそんなもんでしょ
>>672 分かるな
アメリカの俳優は下積み長くて下手糞は出てこられないもんな
日本の俳優女優気取りのアイドルの棒演技とかジンマシンが出そうで見てられない
だからこの監督は自分で漫画とか小説を書けばいいんだよ。それが面白ければ
実力があるって認められるから。絵が下手糞でもワンパンマンの原作者の例もあるし、
結局それもできないから売れないんでしょ。
>>593 漫画原作頼りのドラマは今期ホントに終わった
脚本家の森下佳子は2019年に当時中学生の自分の子供やその同級生が
全くドラマを観ないのを観て
アニメが主流になりドラマファンはドラマオタクと言われるだろうと言っていた
映画のスタッフは白石監督が言うように40代が最弱の組もある状態で若いのが逃げてるが
まだまだ二世や配偶者に食わせてもらってる人が多くて危機感がないんだろう
海外の監督に比べて映画監督としての実力は
どのくらいなんだろ、この人は。
ルーカスみたいに監督のみならずプロデュースやって自前のスタジオ持って会社組織も運営してとかじゃねえと金持ちにはなれんだろ
こういうトップダウンで仕立てるシステムを半世紀も前にルーカスは自ら作り上げたのに
この西川さんは誰かから食わせてもらおう意識で愚痴ってんだから正直ダサいわな
>>562
映画監督としては巨匠といってもいいと思う。
凄い大ヒット作はないけど
ほぼ全部の作品がヒットしてる。
いわゆる売れない映画を作る監督ではない。
直木賞候補２回。
映画監督作品
ゆれる キネマ旬報２位 小説が直木賞候補
ディア・ドクター キネマ旬報１位
夢売るふたり キネマ旬報４位
永い言い訳 キネマ旬報５位 小説が直木賞候補
すばらしき世界 キネマ旬報４位 >>704 でもちゃんと腕がある人が撮ったらどうなるのかね
題材は何でも、金のある現場で撮りたいって気持ちはないのかな
>>696 男の監督は、妻の女優に食わせてもらって何年も撮らない人が多いよねw
女の監督もそれができればなあ
>>698 今だって補助金貰っているのでは？それで甘やかされてくだらない作品を作って売れないと嘆いているだと思うが。
>>3 日本のシステムだと面白いもの作って大ヒットしても、監督には一円も入りません
すべてスポンサーとテレビ局と代理店が持ってきます
ちなみに映画だけじゃなくてドラマでもアニメでも同じです
現場の作り手には一銭も還元されません
>>388 映画の興行収入で韓国映画なんて入ってこないだろ
ネットフリックスの片寄ったランキングだけ見てマザー市場奪われたとかほんと馬鹿
アニメ映画があるだろ
メシ喰いてえなら黙ってアニメやれよ
>>707 年俸8000万の山本浩二がビートたけしに年収自慢したら
たけしは既に8億貰ってた話を思い出したわ
アニメと邦画の関係性ってこんなもんだよな
>>406 おかしな人間だと思ってたらヘディング脳かよ
球蹴りオタクってキチガイしかいない
>>730 韓国映画はシュリや頭の中の消しゴムが人気の時と比べるとむしろパワーダウンだな日本では
ギターソロがスキップされるのと同様に
映画産業がオワコンなんだよ。
逆に日本は恵まれてると思う。ものすごい数の映画が大量生産されてる。
ハリウッド映画を後回しにして、自国の映画の公開が優先されてる国は珍しい。
>>731 アニメもどんなにヒットしたものも現場の作り手には還元されませんけど
>>730 ネット上の工作可能なフィールドでだけ韓国ブーム
これを疑わないのは頭おかしいな
邦画は年間数百本作られてるからな
一体誰が見てるんだと思う
いぜん、愛川欽也が死んだ時、本人と愛人が主演の映画を何本も作っていたのを知って驚いた
>>712 何当たり前のことでドヤ顔してんだ？
現時点で邦画にそんないい場所も作品も無いから言ってるんだろｗ
邦画がつまらなさ過ぎるて売れないのが根本だろう・・・
西川美和でダメならもう全部ダメだわ
日本の市場相手にしても何も得られん
アメリカか中国に発見してもらうことから始めないとな
>>463 その通り
構造的欠陥をなんとかしないとダメだね
アニメ業界も同じ構造でダメだね
原作者や作り手にほとんど利益が行かないおかしな構造
中抜きどころか利益のすべてを持ってく連中が居るので
そいつらを排除する構造に変えないとだめなんだけど
出来上がってしまってる利権構造をぶち壊すのも大変だろうね
>>737 アニメも構造的には同じだよ
儲かるのはスポンサーや映画会社や代理店やテレビ局だけ
現場の作り手はまったく儲からない
>>1 今年、白石和彌監督が仮面ライダーの映画を公開する。
部分的にはMCUに勝つと思うよ。
死刑に至る病を観て、そう思った。
>>722 どれも業界ウケといわれかねない結果だね。大衆にウケないと意味がないと、このスレでは話されているわけで。
>>737 邦画界が自分達はアニメより高尚だと勘違いしてるからな
>>1 映画の文化的価値が低かったらとっくに邦画業界は潰れてるはずなんだが？
キネマ旬報のランキング出しても良作の根拠にはならないよ
>>752 DVD売れなくなって中国配信頼みになってるぞ
日本だけハリウッド映画の大作の公開が遅いのは
自国の映画の公開が優先されてるからなのに
恵まれてることに気づいてないんじゃないの
邦画は一番儲かる誰もが楽しめる娯楽映画が全くないからな
アニメって選択肢しかない
独りよがりの単館系の映画なんぞ何本作ろうが文化的価値が上がるわけがない
>>751 日本映画は大衆に受けて客が入っても監督や現場には還元されません
キューブリック監督は
自分で製作して常にリスクしょってたな。
一番大ヒットしたのが、シャイニングだっけ？
イーストウッド監督で一番大ヒットしたのが
アメリカン・スナイパー
コッポラは映画で資産形成できず、破産を何度もしてる。
ワイン製造で大成功して資産家になった。
>>724 あまり売れないアニメ監督だった新海を、うまく一般目線でアドバイスして大メジャーに押し上げた功績は素直に評価できる
ああいうケースは実写映画にとっても参考と希望になればいいんだが
映画だけおかしい
・アメリカ人フランス人の評価をなぜ気にする？
・ディズニーランドのミッキーマウスが着ぐるみを客前で脱ぐようなことを平気でしてくる
言いたいことが山ほどあって書ききれない
>>762 アニメも現場や制作会社が儲からない構造は同じだから
このままじゃ誰も作らなくなるよ
ノーランですら2.3年に1作
この人はそれを超える大作作れるんだろうね
>>761 次から次へと意味不明なこと言う奴が現れるもんだな
頭痛いわ
お金払ってみる日本の映画と2時間ドラマなんか違いあるの？
銭にならん仕事だってやる前に調べればわかるだろ
もう20年以上前から生活費を借金したとか経験談は雑誌に載ってた
このスレの連中は
西川作品なんて観たこともない、
アニメかAVしか観てないような芸術性のカケラもないオナニージジイばかりだからな
話が合わなくて当然
>>1 じゃあ海外で撮れよ
初 村田実 1936年 - 1937年
2 溝口健二 1937年 - 1943年 / 1949年 - 1955年
3 小津安二郎 1955年 - 1963年
4 五所平之助 1964年 - 1980年
5 大島渚 1980年 - 1996年
6 深作欣二 1996年 - 2003年
7 山田洋次 2003年 - 2004年
8 崔洋一 2004年 -
チョンに乗っ取られてる業界で｢日本ガー｣って喚かれてもさ
大体アニメだって外人様に見てもらって評価してもらわないとやっていけない時代がすぐそこまで来てるでしょ
>>767 たぶんこのままなら中国か韓国に引き抜かれるんじゃないの？
生活できないし
家電もそうやって衰退したからね
>>763 最初はそうでしょうよ。ジブリだってそうだったんだから。大衆にウケてネームバリューを持って出資者と交渉出来ないのだから、大衆にウケる作品を作れない言い訳としか。
内輪や捻くれた映画オタにウケが良くても興収上がらないからな。構造からして儲からないんだよ
だから他から客を引っ張ってこないと金にならない。でもその為のヒキがどこにあるんだって話
文化的価値を上げたければまず衆目を集めろ
やりたいようにやって上手くいかずに文句言ってるようなアマチュアじゃ話にならねーよ
私のこの企画なら大儲けできます！と、ちゃんと相手に分からせて実際に売れる物を作らないと、そりゃ金なんて回ってこないよ
金がないから売れる物を作れない、俺は悪くない、では一生底辺
日本で監督専業で食えないなら文化的価値が高い海外で監督業やればいいじゃん！
>>758 きちんとに技術をつければ30になる頃にはぼちぼち稼げるって話もあるのだけど、稼いでいる人たちは軒並み口が硬いから実態がわからん
クリエイター界隈って儲からない話がやたら大好きってのはある
要するにカネの話だろ？別に専業じゃなくても良いじゃん。発想が貧困なんだよ。
>>780 残念ながら韓流エンタメが日本市場を制圧している時点で
日本のエンタメ業界人の価値は…
>>762 母ものとか雷様が好きとか原作吉川英治とか
ああいうノリの流れがずっとあってアニメも受けてんのに
謎にATG風なものを取りたがるよな
>>783 ないね
日本はすべての業種で中抜き下請けイジメが酷くなりすぎたから衰退したんだよ
>>783 労働組合が機能している業種や業界はそうだね。
>>761 単純に邦画も儲かるのと、大作洋画を一番人が来る時期にぶつけたいだけだろ
アベンジャーズよりコナンの売上が高い国だぞ、日本は
>>704 >>723 でも厳しめのこと言うとさ、西川が自分の作家性にこだわりすぎてる可能性はあると思うよ
例えばハリウッドでも監督がやりたくなくてもアメコミが売れるからアメコミ作品やったりする
でもそれで売れれば自分が作りたい作品作るチャンスも増えるじゃん
歌手とかでもアニメのテーマ曲とか作ってる裏でアルバムみたいなのでは自分が作りたい作品作るだろ？
現実社会で持続可能な芸術活動したいなら、商業主義と少しは妥協しないときついんじゃないかい
そういう意味じゃ庵野なんて良いスタンス見つけたよな
邦画はあんまりおもしろくないというイメージが染み付いてる。
映画料金が高すぎるのも一因。
500円ぐらいなら、もっとみんな見るんじゃね？
それじゃ採算が成り立たない？
成り立つようにできないのかな
>>774 昔ならフィルム撮影とビデオ撮影
今でもコマ数は違うのかな？
やっぱチケット代高すぎない？
自分で努力しろって話もあるけど、業界が腐ってる場合それって消費者の損失だよな。
パヨクの底が浅い監督が多いからね。
映画も当然安っぽい映画になるわ。
クリストファー・ノーランは
芸術性と商業性がうまく融合しやすい監督だよな
題材が売れるものを選んでいる。
テネットもなんだかんだいって
凄い面白かったよ。
でも日本人はこんな巨大な製作費無理だものな。
>>776 よういうわ
ディアドクター面白かったよ
夜が暗いな、って岩松のセリフw
>>784 ジブリ以外の会社がどんなに儲けても現場に還元されてないよ
日本は電通などの中抜き会社が頂点で制作会社は奴隷だからね
>>753 文句あるならそれより面白いもの作れば良いんだよ
お前みたいなの「負け惜しみ」って言うんだぜ
ネットフリックスの日本市場でも需要の９割以上は韓ドラ
日本のドラマや映画は誰も興味がないのよな
その現実を直視することから始めよう
まず日本人役には日本人に見える奴使うという
基礎中の基礎から始めないと駄目なレベルだからねえ
日本人役に外国人にしか見えない奴使っている時点で
どう考えても真面目に作品作っているとは思えないし
そう言われましても
ほな海外行きなさいな是枝みたいに
みんな必死なんよ
ウーバーイーツ掛け持ちでやったり
邦画は、アイドル集めてキャスティングと宣伝で手堅く売上ノルマこなすサラリーマン作品か
ほら、これは芸術的だろ？というオナニー作品ばかり
ハリウッドを見習って大衆を楽しませる手法を身に着けろ
韓国映画はちゃんと良いものをパクってるから、それなりのクオリティの物ができているぞ
エンタメなんて多くの人を楽しませるから存在が許されてるだけの物だと自覚しろ
アニメ映画は人気あるから実写が死んでるだけだよ
実写映画だって昭和40年代くらいまでは人気あったんだから、ダメになった理由くらい分かるべ
>>791 制圧してるのアイドルくらいじゃないの？
韓国のドラマも映画も日本では他のアジアほどはヒットしてないし
ジョニー・デップみたいにさっさと目覚めればいいんだよ
あの頃の俺はおかしかった、海賊バンザイって
>>765 そう
その辺の大監督でもヒット作はなかなか難しいんだよね
昔、ひねくれ者のデニスホッパーが「スピルバーグは素晴らしい」って珍しく誉めてたインタビューがあって、
なぜかと言うと「彼は大ヒットする映画を作る。その金で別の撮りたい映画を撮れる。それが大事なんだ」
って言ってて、なるほどと思ったことがある
なんでアニヲタでもねえ俺がアニメ擁護しなきゃならんのか
邦画はせめてアニメやマンガより外貨稼いできてから文句言えよ
市場価値で負けてる時点で何言っても負け惜しみなんだよ
>>802 少なくとも中国や韓国のエンタメ制作会社はヒットしたら還元されるし儲かりまくってるよ
>>817 ネトフリのデイリーランキング見てごらん
韓流しかランクインしていない状況よ
日本地域でも
>>1 当たり前やろ
何でもかんでも世界共通なんてありえない
日本では声優の地位は確立されてるけど
海外は日本ほどないやろ
スポーツもそうや
欧州ではサッカー選手が何十億稼ぐけど日本は頑張って1億
逆に野球はアメリカでは何十億だけど欧州はいくら貰ってるんや
エンタメ映画がこの世の最上位と思うなよ
映画見ないやつだっているんや
>>808 売れるようになれば自分から出資者を募って制作出来る。単に売れないから、儲からないから。リスクとリターンの関係はここにも適用されるだけ。
>>803 日本はヒットしても監督の儲けにはならないし落ちぶれてるよ
邦画だけでなく洋画もボロボロだもの 実写をわざわざ見るのは異常者ばっかりｗ
>>753 エンタメとして何が欠けてるか
良い比較対象がアニメにあるのに何やってんすかね
海外でスマッシュヒットした邦画すらない時点で
日本人観客のせいにしてもしょうがない
つまんないんだから
市場規模考えたら日本語で勝負してる限り無理なのわかりそうなもんだけど…
文化的価値なんて関係ない、客動員できないから金貰えないだけだろｗ
赤連発ばかで、むしろ作らせてもらってる事に感謝しないとw
制作の半分くらいはアニメで稼いだ金じゃないかねw
>>820 映画って音楽とか以上に後に評価されるパターン多い
後にってのは劇場公開時の後ってことで、たぶん劇場公開の時間って売れないと短いから結構スルーされちゃう
>>827 日本の出資者は電通の言いなりのアホしかいないから、電通が進めるとこ以外には出資なんてしません
なんかいつか
直木賞も
とりそうな気もするけどね。
直木賞とったから売れっ子作家になるってもんじゃないだろうけど。
日本アニメも韓ドラに負けてランキング圏外になったよ
ネトフリだとね
>>825 そもそも日本でネトフリを活用している層が人口の何割なのかという話。小さい世界でランキングを出してもねぇ。
>>808 ジブリだって1枚500円とかってブラックにやらせて何とか完成させてんだぞ
ん～何をいいたのか分からない
今は、youtubeでも映画放送できるし
それこそ、ネット使えば視聴者に映像届けることは可能
映画館じゃなきゃいけない理由は全くない
文化芸術としての映画やりたいんか
それとも、儲かる映画やりたいのか一体どっち？
結局、誰にも見向きされないって、才能がないからじゃないの？
つまんない映画って誰も観ないと思うけど
>>816 新幹線大爆破、日本沈没、さよならジュピターのあたりか
>>825 そもそもネトフリ自体が右肩下がりだしｗ
配信で一番見られてるのTverじゃん
文句があるなら海外行って映画作ってきたらいいじゃん
>>831 邦画の監督って海外向けに作れないから、日本人向けにしか作ってないよな？
誰に見せたくて金つがってるんだろ？
やっぱり若い才能を捕まえてホテルへGOするためだけにやってるとしか思えない
>>810 ネットフリックスが去年データで出してたけど韓国作品見てるのは20%程度
視野が狭くて馬鹿だと生きずらいだろうな
新聞記者がアカデミー賞を取ってしまうような限界サヨク集落なのも一因だと思うわ
>>696 企画から脚本監督まで全部やれば持続的に収入になるか。
草刈民代売れてるもんな、CMでよく見るし。自分で育てたようなもんだから甘えたっていいな
>>590 外国人にしか見えないいものには宝塚歌劇があるしな
それでも宝塚はジャンプ原作を舞台にしたり工夫してるよ
まあなんというか新劇の流れでああなっちゃってんのよ、日本の映画や
外国が舞台の少女漫画は
>>841 映画に直木賞とか本屋大賞とかそれくらいニュースバリューある賞ないね
業界全体を盛り上げるべくプロモーション活動しようみたいな感じが薄いな
>>22 この監督の映画、どれも最高だよ
今の日本の映画監督で一番好きかも
こういうのはちゃんと観てから言うべき
日本映画の全盛期を見てみろ
大衆娯楽ばかりだ
フランス映画に憧れてるのか知らないが、芸術性のある間なんか大衆には伝わらず退屈なだけだ
起承転結ハッキリさせて、無駄なカットを削ぎ落としてテンポよく展開させて、客を飽きさせないようにしろ
「ゆれる」はマジで良かったが
その後は結局まともに活動できてないのか？
>>833 世界３位の市場で2019年は24億ドル
４位グループの英国やフランス、韓国、インドが16億ドルなんでかなり大きい部類
そもそも10億ドル以上の映画市場があるのは世界でも9か国だけ
世界9位のメキシコで10億ドル
かつてディレクターズ・カンパニーってのが
あってな
結局監督が会社を作ってその会社が映画
に出資するしかない
>>838 そこはサブスクが少しでも救いになればいいなと思うわ
80年代頃のアニメ映画だって、劇場よりもむしろソフト売上で儲けてたりしたし
あまり知られてないが、日本は映画人口あたりの映画制作本数が世界一レベル。
つくりすぎなんだよ、ばーかw
>>799 日本はアニメや漫画の原作でもジャニ主演でアホな脚本を押しつけられるから、アメリカみたいにアメコミ映画で自分の作家性を出すとか不可能なんだよ
日本からは｢ダークナイト｣も｢ジョーカー｣も誕生しない
無条件で観に行く邦画で唯一の監督なんだから
そんな寂しいことを言わないでほしい
まあゆれるがいまだ最高ではあるが平均的なクオリティは
随一だと思ってる
女性自身の編集部も大手映画会社の社長の1人くらいはインタビュー取ってくるくらいは頑張ってみたら
監督と俳優で労働組合を作って労働環境や賃金アップを訴えろよ
何を甘えたこと言ってるんだ
なんか嫌な気分になる記事。
米が安いと文句言う農家と同じ。
儲かるように経営するしかなくない？
監督失格。
民間のビジネスなんだから補助に頼るなよ
ビジネスとして成立しないならそれは必要ないんだろそれが資本主義って小学校で習ったよ
>>854才能ある若手への愛情の形は監督それぞれだけど
映画といえば園子温ってイメージで良いし間違ってない
日本のはドラマの延長みたいな作品と芸能人達ばかりで特別感がない
テレビでいいじゃんてのばかり
>>862 金がないのに娯楽映画なんて作れないよ
日本映画は金がないから芸術やるしかないの
>>871 流行らない飲食店は潰れるしかない
エンタメも同じ
このスレにもいるけど、全ては中抜きのせい
中抜きをなくせば上手くいくみたいなやつは何やろな
小泉竹中批判でもそうだけど、特定の黒幕に責任ぶん投げているうちは何も解決しないと思う
>>872 そもそも監督は経営者ではありませんけど
>>868 というのが、バカな映画監督の言い分だわな
アニメでも映画でもどこの国でも、スポンサーやいろんなところから
無理な要求が押し付けられるのが当たり前なんだよ
でも自分が作りたいものがあったら、それをはねのけて自分の主張を通すだけの
力がなければならない
「製作委員会から言われたからしょうがない」「芸能事務所から言われたからしょうがない」
ってなんでも言いなりになってたら、どこの国だろうがいつの時代だろうが面白いものなんか
作れるわけがない
既得権益ぶっ壊して、封切り700円ぐらいにすれば20年後ぐらいに何とかなるかもな
中身あるもん作れないからキャストの人気に縋るっていう悪循環
キャスト目当ての客ばかり当てにしてたらほんと終わるぞ
自称なんだから当たり前だろ。
イヤならサラリーマンになれボケ
>>822 還元しないと即座に引き抜かれるからね
還元しても引抜きとか闇ありそうな事故死とかあるけど
ゲーム売れたらボーナスとか普通に話題になる程度には還元してる
その海外で通用する映画作れるの？
無理なら海外でも生活出来ないんじゃない
文化的価値は優れた作品が高めていって時間経過で減ってくみたいなもんだろ
この辺は作り手のせいでは
今はほんと低いと思う
特に10代20代映画とか観ないんじゃね
黒澤明クラスでさえ映画が取れなくて自殺未遂してるもんな
>>879 いや、どう考えても日本の生産性の低さは中抜きのせいです
同じものを作るのにアジアの10倍の値段がかかって、生産者には10分の1の利益しかないなら勝てると思う？
>>864 まあたぶん日本の映画業界に対する補助とか考えるとアメリカ、イギリス、韓国あたりよりは生活厳しいけど、それ差し引いてもインド、フランスあたりの環境ではあると思うわ
たぶん世界で見ればましな方なのは客観的事実
そして世界のどこでも芸術映画的な映画だと生活は楽じゃない
だからしょうがないって言ってるわけではないが現実的にはそう
>>856 日本アカデミー賞の権威なんてもう
30年前にはなくなってた
西川美和みたいな超一流レベル監督が食えないとか
それこそドリカムの吉田美和が食えないようなもので
映画監督に未来ないよなぁ
映画は金が膨大にかかって利益でにくいんだよな
イーストウッドも赤字作品一杯あったはず。
それでもグラン・トリノみたいな映画が
２億７０００万ドルの興行収入。
でも園子温系の危なそうなやつに回る金が少しは回ってくるんじゃないか？
腹蹴りしたやつは駄目だろうけど
ネットビジネスに力入れなかったからだろ
今どき映画館で見ないよ
>>6 何度も何十年も見られる作品作ってないくせによくも日本の大衆のせいにできるよな
バックトゥーザ・フューチャーもショーシャンクもスタンドバイミーも、未だにレンタルで借りられてるしサブスクでも見られてるし、テレビで放送すれば数字取れるよ
クソみたいな価値しかないゴミしか作れないから金稼げないんだよね
おまえらの歴代の総評結果だろうよ
大手事務所の売り出したい素人を主演にして
脚本は手早く稼げる売れ筋の継ぎ接ぎ
そんなもんしか作ってない癖にやたらアーティスト気取り
そら持て囃される訳がない
この人じゃないけど、製造業なんか不要だから芸術に税金回せなんて身勝手極まりない連中だもん。誰も助けようなんて思わんよ。
>>1 聞いたことない監督だなと思ってググってみたら
どの作品も見たことも聞いたこともないものばかりだった
単にこの人が売れてないだけなのでは…？
>>816 アニメ映画も昔の東映長編アニメが撤退してからヤマトで久しぶりにアニメが単品で興行できた、東映マンガ祭り以外のアニメは映画業界では御法度だったから交渉が大変だったらしい。その後アニメ映画は儲かる事がわかったのでどんどん増えていき今の現状。
>>881 映画会社｢ジャニーズ拒むなら降りてね。ジャニーズ使えば客入るから。あなたの作家性よりジャニーズだから｣
これが現実
映画監督嫌われすぎだろ、日本人の敵みたいなもんだからなw
>>894 しょうがないじゃん
客が興味がない作品しか作れなきゃ儲からないのは当たり前
邦画や日ドラ、J-POPは客を見て作ってないから韓国に負ける
最近は漫画やアニメも韓国に負けているようだけどね
>>856 賞が与えられた事を映画監督達が批判していないからね。あれよりも質が悪い作品しか作れない監督の作品ならお呼びじゃないね。
まず邦画のダメなとこ洗い出して改善してから悩めば？
商業的に成功するかを無視して芸術家気取りの監督に責任がある
>>305 ここに映画見てる人なんていない
すばらしき世界は去年のベスト映画
>>868 出来ない一番の理由はキモオタが原作レイプだと騒ぎまくるからだろ
そもそも監督が儲けようと思ってるのがダメなんだよ。
儲けたいなら脚本書けやボケ
もしくは自主制作しろやボケ
映画って未だに興行って言うだろ。
興行打ってる人は誰かってことだよ。
素人には関係ない話。
まだ映画業界が演劇界に格下に見られていた時代に
黒澤明や小津安二郎のような才能が集まっていたのが皮肉なもんよ
今は邦画よりアニメに才能が集まってるからな
>>900 あの人の豊岡の大学どうなったんだ
偉そうだったよねいろいろ
むしろ映画の地位が高杉
映像作品としては古い文化だからかお高く止まってやがる
サラリーマンがグダグダ文句言ってるのと変わらないからな
嫌なら辞めて独立して好きにしたら？で終わり
自分で金集めて良い作品作ればいいよ
>>879 流通とかが全然解ってない人なんだと思う
ラーメンの原価がいくらと知ったら食べる気無くした、みたいなアホなコピペ的な
うん、海外に進出しよう。日本なんかで撮ることはないよ！貴女の価値を海外が認めてくれたら相応しい報酬が出るよ
>>911 原作レイプならジャニーズや若手大根役者使ってるすべての作品がそうだろｗ
>>905 さすがにオタ系が負けてるってのはありえない
縦スクロールのことを言ってるならそもそも市場が微妙に違う
>>905 漫画やアニメで負けているとは聞いたことがないな。確かに隣国の愛国YouTubeを観ている人間は違うだろうけど。
政府が映画に金掛けてないからな
逆に韓国映画は政府が資金提供してるから最近飛躍してる
すぐに海外では、とか言う人の言葉は聞く価値が全く無い
どこの海外なのかも、どれだけ違うのかのデータも示さないから
>>903 まともな監督なら最初からそういう映画には関わらない
ジャニーズを押し付けられたらオシマイだからな
最初からそういう条件で映画を作らないと絶対に面白い映画はできないし
自分が映画監督として成功しないということだから
>>911 性別やら年齢やら時代やらいじるならオリジナル脚本でいいと思うんだよ
何故原作が必要なの？
この人らって社会派の映画を作って偉そうにしてるけど
日本の映画界にはびこるパワハラ・セクハラ問題は見て知らぬふりてきたわけじゃん
>>898 この西川さんの作品とかそうだけど面白いと言われる邦画でもまずテレビでやらんよな
安い新聞記者が大学教授になりおうせているから
そっち方面で生活の安泰を図るべき。
シナリオ三篇と海外映画祭の受賞歴で充分です。
>>919 そう言って家電とかの製造業は中国や韓国にどんどん引き抜かれて衰退したんだよ
このままではアニメも漫画もそうなるだろうね
>>905 Dr.STONEのキャラデザのとんでもないダサさをなんとかしてから言えw
食べていけないならその職業が向いてないだけ
そんなの他の仕事でも同じ
映画だの芸術だのってだけで支援しなきゃいけないの？
弱者であろうお前らが弱い立場でも良いものを作ろうと懸命な人を叩きまくってるうちは世の中の構造も変わらないだろうな
>>910 確かに観ない人間、賛美しない人間が悪いと思っているようでは改善する意識さえ芽生えないな笑笑
監督の割に若くて美人って付加価値でオリジナル作品挑戦できて名前知ってもらえて成功してるんだからあとはパトロン捕まえてどんどん偉くなれば天下取れるじゃん
もっとガツガツやればいいのにお膳立てないとシクシクってダサい
>>925 なんか勘違いしてるけど、日本の大手が作ろうとしてるのは99％が｢そういう映画｣だからｗ
日本マジ映画作りすぎなんだよ、アメリカと大した変わんねえだぜ、映画人口は6倍も違うのに
>>933 でもテレビはとんでもなくつまらんドラマをわざわざ金かけて新作作ってるしなぁ
売り込みの機会なんてありそうだけど、映画監督以上に日本の映画会社がやる気ないんじゃない？って感じがする
何で邦画はコンテンツをテレビ局に売らないの？
映画館とＤＶＤだけってのは結果として庶民から映画を遠ざけてると思うよ
一世代前は違ったと思うけどな
恨むなら先駆者と経済を恨め
どの国でもスタジオ持ちか雇われでもなければ満足に撮れないし食えてもないだろ
セレブごっこがやりたいならいつもの身内の褒め合い賞で我慢しとけ
VODで邦画や日ドラがどんなに需要がないかははっきりした
アニメも韓ドラに負けたし日本エンタメ界は大崩壊だよ
おっさんの描ける稀な一流監督なんだが
知らんやつが多いのにびっくりするわ
愚痴もしみったれたおっさんっぽくてよいw
>>914 黒澤や小津を神のように崇めているから日本映画っていつまでも世界に認められない
>>945 だって金がないんだもの
テレビで放送できるような出演者にも撮影にも映画は金がかかるんだよ
金がはいるのと芸術的価値は全く別物だしな。
ビートルズとかスピルバーグなんかは例外中の例外。
クレベル・コイケがどんなに勝っても
朝倉未来の資産には絶対到達しないだろうしな。
需要にあったものを供給しないとお金は入らない。
東大だってインド哲学専攻だと就職は難しいよ。
それこそサークル頑張って人脈作るとか起業するとか。
雇われの身でそんなに大儲けできるわけがないじゃん
どの業界でもそうだよ
自分で作ってyoutubeとかで公開したら？
>>1 日本人は大人になっても漫画やアニメやゲームに夢中になってる世界でも稀に見る幼稚な民族だからね
配給会社が制作会社を兼ねてた撮影所システムの時代なら社員への給料という形で監督含むスタッフへ十分な収入が入ってたんだろうけどな
人件費削減が至上命題になって国全体が沈没しかけてる現代日本の姿を半世紀前から体現してたと言えるのかも
邦画はまず俳優をオーデションで選ぶ事からやれよ。
役者の知名度で興行予想するようなクソ慣習で結果も出ないという馬鹿をやめろ。
んで欧州の芸術映画祭の賞狙いで監督の泊つけるアワード慣習もやめろ。
どっちも麻薬みたいなもんだぞ。
結果ボロボロじゃねーか。
西川の映画なんて全然ましだけどさ
まあ結構面白いし
あんな流浪の月みたいなただ暗い話を誰が大スクリーンで見たいんだよ
劇場で見せるってこと考えてもっと企画段階から考えろって
流浪の月みたいなのは深夜ドラマでやれや
>>948 だから最初からそう言ってるんだよｗ
日本映画がつまらないのは、監督のせいじゃなくてテレビ局や映画会社や代理店が面白いものを作ろうとしないから
なぜならつまらなくても有名漫画の原作でジャニーズ出せば客入るから
アニメって才能集まってるか？
オリジナルでやってるのなんて数えるほどしかないだろ？
何が言いたいの？
映画作るのに国が補助しろとでも言いたいの？？
最近じゃ自治体が映画誘致やってるけど
それは撮影場所を提供するが費用は当然制作側で
人件費（出演者・Staff）等、の経費は当然制作側
よく有る、安く仕上げる方法は、生き物（犬･猫･鳥など）・新人無名俳優
かつては娯楽の王者だったとしても
今さら映画なんて
オペラと同じくらいに
ファン層が狭い世界だろ
邦キチ映子さんにでも取り上げてもらえよw
高尚な芸術性が高いものを作ったつもりでも
人々の心に響いてないのなら
それは高尚でも芸術でもないのでは？
結局デフレが悪いんだよな
経済が発展すれば文化カルチャーも発展する
>>963 それを変えるには、才能のある監督が出てこないとダメ
そういう馬鹿な要求を全部はねつけて俺のやりたいものを通すんだっていう
力のある監督が出てくる必要がある
客が喜ぶ映画を作れてたら作り手側も儲かるとは思う。
それが出来てないというだけ。
まぁ
よく言えば
西川美和＝ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ
だな
ヒットしたら自分の手柄、外れて大損こいても知らんぷり
そんな風にしたいんだろ
ちゃんと出資者探して作りなさい
実写がショボいから日本ではアニメがうけてる訳
当事者は全くそんな事考えてもいなかったんだろうか？
客のことなんか考えずキネマ旬の順位ばっかり気にしてるからだよｗ
>>969 死ぬまで貧乏ぐらしとかはあってるっちゃー合ってる
説教くせー暗い映画なんてわざわざ金と時間費やしてみねーよｗ
いちいち日本sageしないで海外に行ってどうぞ才能を開花させてくださいよ
ゆれるの香川照之がいい味出してた
言いたい事はそれだけだ
>>945 水と油の仲だからなあ。本来はテレビ局が興行に参加するのも嫌がってた位。映画業界も局も他者の介入は嫌いなんだろうね。自由にしたら地上波だってアメリカみたくすごい数になって色々すみわけしてたと思う。
>>970 デフレはマジであるけど、邦画業界は景気良い時期もクオリティは疑問じゃないか？
まずSAWみたいな金かからずに売れる作品作らないとね。
>>481 日本の文化とかじゃなくて、映画界全体で考えるべき事じゃね？
かつてはサッカーもプロが無くて、チケットも大きな大会以外は一般人が見に行くようなもんじゃなかった
それがプロ化に向けて協会や選手、後援企業が一体となって今の形を作り上げた
映画の文化的価値とやらは日本では低くは無いだろう。
たまにバラエティ出てきたと思ったらワイプの中ですら
不自然に顔作ってクサイ演技しか出来ない能無しと
穢れ丸出し大先生気取りの監督様が作る大半の邦画に価値は見出せないってだけの話で。
>>976 これね、実写邦画の悪いところ
原作付き漫画実写でも監督の名前が大きすぎる
コナンや鬼滅の監督なんて誰も知らないのに
そこそこ名前売れてるんなら自分で金集めて映画作ればいいのにね
>>971 監督の力じゃ無理だよ
映画作る金出すのは監督じゃないもの
>>984 なるほどなぁ。じゃあジブリの売り方ってすごいんだな。
>>898 70年代以前の邦画は金払ってでも見られる
んだが80年代だとアニメ以外だと角川映画
くらいしかまともに見られない
木村ひさし、平野俊一監督もあれだけ仕事あってもあれなのかな
鬼滅の製作費たぶん5億ぐらいだよ
それで400億稼いでるんだから甘えにしか聞こえない
>>977 アニメはアニメーターを小銭で酷使すれば構想通りに赤作品を作れるが、映画は制作を酷使しても金が無いとどうにも作れない。
それが問題なんだが、仮に金を与えたからと言って相応にクオリティが上がるかと言えば普段やってないから出来ない。
つまり、邦画は既にしんでいる。
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