https://www.oricon.co.jp/news/2189171/full/
人気アニメ映画『時をかける少女』（2006年）、『バケモノの子』（15年）、『未来のミライ』（18年）などで知られる細田守監督の最新作『竜とそばかすの姫』が7月に公開することが決定。あわせて、スタッフ情報＆予告映像解禁が1日、解禁された。
本作の主人公は、過疎化が進む高知の田舎町で父と暮らす17歳の女子高生・すず。幼いころに母を事故で亡くし、心に大きな傷を抱えていたすずはある日“もうひとつの現実”と呼ばれる超巨大インターネット空間の仮想世界＜U＞と出会い、「ベル」というアバターで参加することに。心に秘めてきた歌を歌うことによってあっという間に世界に注目される存在になっていくベル（すず）の前に、＜U＞の世界で恐れられている竜の姿をした謎の存在が現れる、というストーリー。
このほど発表されたスタッフは、歌姫「ベル」のキャラクターデザインを手掛けるジン・キム（Jin Kim）。ジン・キムは、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオで、『アナと雪の女王』『塔の上のラプンツェル』『ベイマックス』『モアナと伝説の海』など数多くのキャラクターデザインを手掛けた。
互いの作品をリスペクトし合っていた、ジン・キムと細田監督は、『未来のミライ』が米国アカデミー賞ノミネートを始め、まさに細田作品が世界へ羽ばたいた頃、ロサンゼルスで出会い、意気投合。いつか一緒にクリエイティブを、と語り合った。今回、歌姫「ベル」のデザイン制作にあたり、細田監督が正式に依頼、互いが熱望していたクリエイティブの共演が実現しました。貴重なキャラクターデザインもこの度合わせて公開した。
また、先日公開された世界50億人以上が集う＜U＞のコンセプトアートを担当したのは、ロンドン在住の新進気鋭のイギリス人建築家／デザイナー、エリック・ウォン（Eric Wonｇ）。ユニバーサルでインターナショナルな超巨大インターネット空間を、建築とデザインの双方から独創的に描ける人物として、細田監督自らが探し出し、たっての希望で実現した。
さらに、先日3月15日に発表された第93回米国アカデミー賞長編アニメーション部門へノミネートされた『ウルフウォーカー』を始め、『ソング・オブ・ザ・シー 海のうた』『ブレンダンとケルズの秘密』など、これまで5本の映画をアカデミー賞にノミネートさせてきたアイルランドのアニメーションスタジオ、カートゥーン・サルーンのトム・ムーア、ロス・スチュアート監督を始めとするスタッフたちが今作に参加することも発表された。
そして、公開された予告映像では、ジン・キムがデザインした歌姫ベルの美しく輝く姿が。高知の田園風景や校舎という日常から、仮想世界＜U＞へと新たな世界の扉を開いていくすず（ベル）。そんな彼女の目の前に＜U＞で恐れられている謎の存在・竜が姿を現す。ついに明らかとなった竜のビジュアルとその竜に抱きかかえられるベルの姿も。物語の続きが気になる予告映像となっている。
予告１
![【アニメ】細田守監督新作『竜とそばかすの姫』スタッフ情報&予告映像解禁 [muffin★]YouTube動画>2本 ->画像>7枚](https://ogre.natalie.mu/media/news/eiga/2021/0217/ryutosobakasunohime_poster.jpg)
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サマーウォーズと千と千尋でレリゴーしましたみたいな感じ？
アニメ監督の順位って毎年変わるけど細田ほ万年4位なイメージ
ぬか漬けにしたアナ雪
絵がディズニーみたいになってるけどオスカー狙ってるの？
>高知の田園風景や校舎という日常から、仮想世界＜U＞へと新たな世界の扉を開いていくすず（ベル）。
この路線、もういいって…
平たい顔族とデカ目キャラデザの融合か
ジムキムの無駄遣いな気も
＞原作・監督・脚本 - 細田守
いい加減、他に人に脚本頼めばいいのに。
インターネット世界とかもうやめろよ
意外と引き出し少ないね
>>14
自己満足でアニメを作ってるんだから全部自分でやりたいんだよ ティーザー見てあれ？っと思ったらそういう事か
ラフ見たら想像以上にネズミーで笑える
日テレは細田にエンタメ的な何かを期待するのそろそろ諦めた方がええやろ。
オオカミ子供で車に轢かれた夫の死体をゴミ清掃車に無造作にポイッは引いたわ
>>5
キャラクターデザインはJin Kim
物語中の空間<U>のコンセプトアートはイギリス出身の建築家Eric Wong
他にアイルランド人のスタッフなど、全世界()からスタッフを集めた。
アルかニダ揃えとくと日本国内の在庫企業から金が集まるのかね。 未来のミライは期待していたんだがな
あれは酷かった
なんだか既視感のあるストーリーだな
仮想世界崩壊して日常もいいじゃない以外の着地してくれんのか
この人の才能は素人に毛が生えた程度としか思えない
持ち上げすぎ
サマーウォーズやん
ヒロインの声広瀬すずだったりして
バケモノに出てたけど
キャラデザからディズニー臭がすると思ったら、本当にディズニー出身かよ。
どうも苦手なんだ。アニメは表情のつくり方に文化の違いがハッキリ出る。
脚本が細田な時点で何をやっても同じことにしかならんだろ
だんだん苦手な方向に行ってるんだけど
これはどうだろう…
新海と鬼滅の刃で忘れられた人。まだ居たんだって感じ
歌刷り込みで売りたい世界に売りたいとかいろんな注文あるんだろうなって感じ
何だこのディズニーパクリ感は。トレース疑惑やパクリ疑惑を聞き流してたけど、疑わしくなってきたな。
悪いけどキャラデザ不快
アナ雪気持ち悪かった
まぁ萌え絵よりはマシだけど
竜の正体が娘をインターネットストーカーする父親だったら鬱
予告編は良さげな感じ。
ディズニーキャラが少々浮いてるが仮想空間のキャラってことならアリか。
封切りが遅れることのないよう願いつつ、期待。
細田はバケモノの子から一人で脚本をやるようになったから駄作連発してんだよな
向いてないのが分かってないし、今回も担当だから多分ダメだろう
>>14
原作を本にして印税、脚本はDVD発売で印税
監督はあんまり金にならないんじゃない？ >>62
バケモノの子を駄作扱いは共感しかねるなぁ。 >>8
ディズニーはひと作品に何人もキャラデザがいるからね、
この人の名前はここ十年くらいよく見かけるけど
肉感をダイナミックに描ける、あんまり日本にいないタイプだ
こういう路線を入れて日本のアニメにさらなる広がりを出してくれるってかなりイイ話だと思うよ >>30
昨今の動画をバリバリ韓国に任せっきりのアニメ界でお前は何を言ってるんだ？ >>1
結局最終的に貞本義行風にしてんじゃん
貞本の絵柄パクってんじゃん
ジェネリック貞本 アニメ映画って毎回女子高生出さないといけない決まりでもあるの？
この監督の作品と新海とごっちゃになってたわ
ありがちよね？
>>18
「イノセンス」って今見始めたばっかりなんだけど、ブレードランナーと攻殻機動隊？ デジモン然り、サマウォ然り
細田はバトル描写の方が向いてるで
韓国人の絵描きって結構輪郭や肉感骨とかかっちり書く感じ
ひっでーデザインだな･･･
こんなのtumblr絵柄だってアメリカでも馬鹿にされてる絵柄だぞ
素人かよ
予告見たけどサマーウォーズに化け物とオオカミ要素足しただけに見えるな
よほどストーリー頑張らないと言われるぞ
>>72
他に走る、叫ぶ、雨に濡れる、空を飛ぶという決まりがあります どうせ竜が超絶ワイルドイケメンで最後主人公のそばかす女子高生とラブラブチュッチュするんでしょ？底が見え透いていてよ
>>43
サマーウォーズは名作だと思うが
まぁ未来はイマイチ >>59
未来でアカデミーノミネートしたから狙ってきたな >>73
あれはなぜ外国に受けたんだろうね
日本人には嫌われたのに 未来のミライは世界興行収入2840万ドルだから
海外の興行成績はごくわずかだろう
少年漫画をアニメ化するのが
興行的には一番って解が出たので
この手のオリジナルアニメ映画路線も時代遅れになりつつある
今回は20億も厳しいかもな
ジブリっぽさ自体がもう完全に時代遅れだもんな
今回失敗したら、奥寺佐渡子さんに頭を下げて脚本書いてもらえよ
塵も積もれた山となるって程度で
日本以外で100万ドルの興行成績に到達したのは
前作ではフランスと中国くらいか
下手すると七つの大罪の劇場版に負けるかも
近年は海外の賞レース狙いよりも
人気の少年漫画アニメの劇場版の方が
海外興行収入も断然良くなってしまったからね
未来のミライの海外興行収入＝七つの大罪劇場版のアメリカ興行収入くらい
サマウォズとオオカミは成功だと思うが
その後が 印象ない きかないな
『未来のミライ』、クッソつまらんかったなぁ
新海誠にあっという間に追いこされたな
サマーウォーズで唯一嫌だったのか山下達郎
なんでやねん
>>118
ミライでは唯一良かったのが山下達郎の歌w 予告編見た感じ、サマーウォーズとディズニーをガッチャンコしたのかな？
ぶっちゃけこの時点でもう古い印象を受ける。
この人の新作って今年公開するんだなぁ。
良くも悪くも作家性のある人の作品って似たような作品になるよなぁ…
>>123
いやあれはエヴァなんだからもっと貞本に似せろよ
こっちは抜けてるんだから貞本にする必要はない この人の作品てどこかしらに必ず悪い意味での偏見が入ってる
>>1
俺の持論。
電車の車内をお洒落に描けないアニメは、駄作。
エヴァンゲリオン、そばかすの姫、ジブリアニメ全て。
電車の車内のセンスが良いアニメは名作。
ご注文はうさぎですか？
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きんいろモザイク
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ウンコみたいな駄作のサマーウォーズが受けたから勘違いしちゃった人
おまえらのダメ出ししてるとこ、全部受け入れたら
間違いなくつまらない物が出来上がる
たしかに。実績のないただの素人だしな。文句だけは普通の人の何十倍も言うクレーマー気質。
クラウドファンディングで金集めて何か作って見せてや。
>>108
言うて奥寺は売れっ子脚本家の部類だし
一方で新海が君の名は小説版当てたがらKADOKAWAは意地でも権利分散させんよいに監督脚本推しだろうし
（地味にバケモノの子では脚本協力で載ってる） 細田さんも仕事回していかないとスタジオ維持できないから大変なんだろ。
わかってやれ。
これはそばかすでは、ないな。
そばかすと言えば、モトーラ世理奈。
彼女の世界観が好きだ。
サブカルの時代が完全に終わったからこの手のアニメはもうキツイだろ
EVAがサブカルの墓石みたいなもんだからな
下手すると10億も届かないレベルでコケるだろ
もうサブカル系自体が時代遅れの老害化しているし
>>139
そういう中二病の時代も終わりだな
またマスの時代に戻った アニメは版権収入で稼げないと大きな金は動かないのだが
ジブリや細田の路線では版権収入が期待出来ない
版権収入＝ゲームみたいなもんだから
ジブリビジネス自体が超時代遅れ
今は邦画がつまらんからアニメ映画にも客入っているだけで
アニメブーム自体も終わって久しいから厳しいな
今はゲームブームだしな
オタクの間ですら
サブカルの時代の終わり＝意識高い系の時代の終わりだから
オリジナルアニメ自体が重要視されない時代に戻るだろう
世界を目指してるんですって事かも知れないが
これ日本で受ける？
>>147
正直、ジブリ自体が同調圧力の産物だもんな
普通に見るとエンタメ性もないしつまらないから
どんどん風化して来ているのも当然
ジブリ世代って同調圧力強かった40〜50代だもんな
そんなおっさんたちがツイッターでパルスとかやっているのを見ると
背筋が凍るがｗ 見た目じゃなく脚本を自分で書くのをやめてくれないと上がり目がない
これからのアニメ映画界を背負って立つのはゴローだからな
コロナで仮想空間で活動していくようになるかも知んないなあと思ってもどこも全然やらないね
>>148
そもそも世界を目指すほど海外で興行収入をあげていない
未来のミライは日本以外で最大の興行成績だったのがフランスで150万ドルくらい
未来のミライが海外興行収入500万ドルで
その他の作品は200〜300万ドルくらい
商売にもなってないレベル >>132
おまえパースとかなんにも分かってないだろw バケモノの子みたいな駄作を世に出したやつはもう信用しない
>>142
細田作品のフィギュアとか見たことねーもんな
もっといえば細田作品のキャラのイラストを描いてる人も見たことない
まあ、探せばいるんだろうけど >>8
ディズニーは異常なぐらい人海戦術で制作してるからな
たまにゴキブリも紛れ込む >>149
鬼滅がヒットした例を見ても世の中のヒットの最大の理由が同調圧力の賜物なのはよくわかる 予告編見たけど
既視感タップリ１００％で、もうお腹いっぱいになりました
脚本家を起用しなくなったのが間違い
サマーウォーズが面白かったのは脚本 奥寺佐渡子の功績
時をかける少女（2006年）脚本-奥寺佐渡子
サマーウォーズ（2009年）脚本-奥寺佐渡子
おおかみこどもの雨と雪（2012年）脚本-奥寺佐渡子・細田守
バケモノの子（2015年）脚本-細田守
未来のミライ(2018年) 脚本-細田守
ゆるキャン△とかにオタクが発狂しているが
ああいうタイアップ商法こそ
元々のアニメのビジネスモデルなんだよな
深夜アニメ以降はちょっとあまりにビジネスがニッチになっている
放映権料だの配信の収益で稼ぐビジネスじゃないんだよな、元々は
日本の50代以上はビジネスセンスが０だな
商売を理解していない
ジブリ系のアニメは商売として下の下
中国人みたいにもっと合理性を発揮して
版権ビジネスが出来るタイプのアニメを作らないとならない
ディズニーのキャラクターデザインは動物ならいいけど人間なら可愛くないよね
ディズニーのデザインを苦手にしている人も多いからね
>>9
ポッピンQの悪口はそこまでにしてもらおうか お前ら、心の中でプペルの方が面白そうだと思ってるだろ
少なくとも、未来のミライよりプペルの方が面白い
子供の頃からディズニーの人間キャラクターが苦手だった
子供の頃からディズニーの色使い、キャラクターデザイン、ストーリーが苦手だった
富野がガンダムしか作らせてもらえないのと
同じで企画を通すにはサマーウォーズの亜種
しか無理なんだろ
>>167
ラスト遊戯王バトルになるのが傑作wwww ジブリに寄せて来た
新海 鬼滅で居場所が無くなるから焦ってそう
ジブリとかも風立ちぬが
日本で1.19億ドルで海外で0.18億ドル
パニョとかも
日本で1.65億ドルで海外で0.39億ドル（内2000万ドルが北米
↑そもそも映画って米中以外はよほど大ヒットしない限りは
興行収入がまったく稼げない特徴があるからな
ちなみに仮面ライダーとか新作が糞以下の評価で大コケしているが
例年は年間のIP売上が300億クラス
いかに版権で儲けるかが大事ってことだな
映像だけ売るビジネスはマジで下の下
バケモノもミライも酷かったのに、
こんな日本人受けしないキャラデザにするか
>>174
ペプルなんてどうでもいいけど、未来のミライよりつまらない映画なんて細田の新作以外考えられない 家族をネタにしたがるけど
家族を描くのが上手くないし、
細田本人が家族に興味ないのが透けて見えるのが何とも
>>188
細田氏も母子家庭で母親が遅く迄働いていて
ネグレクトな関係だったとか もうアニメはいいよ
大人はまともな実写の映画をみよう
まともな実写ねぇじゃん。アニメが映画館食わせてるレベル
キャラデザいまいちと思ったらディズニー系のひとなのか
>>190
今の日本映画の現状見ような
日本のアニメは世界に誇れても日本の俳優や邦画は誇れないんだわ >>190
まともな大人は5ちゃんねるは卒業しよう >>164
ケモナーから見ても偏りすぎ＆ワンパ過ぎでは
ケモノなら何でもいいという人は限られる
もちまるもトムとジェリーは好きでも細田アニメには興味がないようだ 劇場版シティーハンターの続編の方が普通にヒットしそうではある
前作が15億だから新作出たら20億台には乗るだろうし
細田の新作は下手すると10億以下レベルまでコケても不思議ではない
>>199
日テレと広告代理店がバックに付いてるから ![【アニメ】細田守監督新作『竜とそばかすの姫』スタッフ情報&予告映像解禁 [muffin★]YouTube動画>2本 ->画像>7枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/J5HezA2.jpg)
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