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12/14(月) 5:01
週刊女性PRIME
朝ドラ『おちょやん』、スタートダッシュ失敗の「理由」と「成功へのカギ」
制作・ヒロイン発表会見に登場した杉咲花
杉咲花（23）が主演のNHK連続テレビ小説『おちょやん』（月～土曜午前8時）が、スタートダッシュに失敗した。
【写真】東山紀之や植草克秀など、イケメン集団に囲まれる森光子さん
コロナの影響は「朝ドラ」にも
初回の世帯視聴率は18・8％（ビデオリサーチ調べ、関東地区、以下同）。初回が20％を下回るのは2017年度上半期の『ひよっこ』以来、7作ぶり。第2話以降も17～18％台を推移し、大台に届かない。
理由はいくつか考えられるが、一番大きいのは宣伝が行き届かなかったことに違いない。調べたところ、初回で21・2％を記録した前作『エール』は放送開始前、一般紙とスポーツ紙に計307件の関連記事が載った。ところが『おちょやん』は計93件。3分の1に過ぎず、極端に少ない。
序盤の視聴率を決める一番の要因は宣伝にほかならない。中身の良し悪しが視聴率を左右するのは、視聴者が一度でも見たり、口コミが広がったりした後なのだから。記事の数が少なかったのは主に新型コロナ禍のせい。NHKはコロナのために収録スケジュールの大幅な変更を強いられ、PR活動も普段どおりに出来なかった。
杉咲が演じる主人公・竹井千代のモデルは「大阪のお母さん」と呼ばれた往年の名女優・浪花千栄子さん（1907～1973年）である。故・小津安二郎監督ら映画界の巨匠たちに重用される一方、オロナイン軟膏の顔としても知られ、ホーロー看板では軟膏を持ってニッコリ笑っていた。
けれど既に没後47年。リアルタイムで千栄子さんを知っているのは昭和中期生まれまでの世代だ。それだけに宣伝不足は痛かった。
ほかのスタートダッシュ失敗の理由はというと、酷なようだが、主演の杉咲にもあるだろう。
ドラマも映画も「1に脚本、2に役者、3に演出」と言われ、アメリカの名監督ビリー・ワイルダーは「作品は脚本で8割決まる」と語っている。だが、見てもらうまでは別だ。作品選択において大きいのは主演が誰かということである。
杉咲は演技が抜群にうまい。TBS『花のち晴れ～花男 Next Season～』（2018年）など既に複数の連続ドラマに主演している。もっとも、人気面ではこれからの人で、ビデオリサーチの「テレビタレントイメージ調査」などの各種好感度調査では上位に入っていない。人気先行の役者もいるが、杉咲は実力先行型だ。
杉咲が特別なわけではない。例えば昭和の大女優である故・森光子さんが主演の座を射止めたのは40歳を過ぎてからで、人気が出たのはさらに後。杉咲の場合、実力と人気が正比例するのは今後のことなのだろう。千代役でブレイクスルーする可能性もある。
その千代の少女時代を第2週10話まで演じたのは子役の毎田暖乃（9）。トータス松本（53）が演じる父親・竹井テルヲが飲んだくれで働かないので、「あほんだら!」「このドアホ!」と繰り返し怒鳴った。モデルの千栄子さんも幼少期には父親のせいで辛酸を舐めさせられた。
この少女時代の千代の言動に対し、「乱暴」などと嫌悪感を示す声もネット上にはあった。けれど地域設定が大阪・南河内の小さな村で、その方言なのだから、仕方がないのではないか。地域の言葉を生かすのは朝ドラの特色の1つだ。
https://news.yahoo.co.jp/articles/6cac6790ce932e988d69f0ec6544a6383ec66e43 >>2続く
カギとなる「波乱万丈な人生」
河内訛りより今後の視聴者の動向に大きく影響しそうなのが、朝ドラの黄金パターンをあえて崩すこと。家族が主人公の心の拠り所にならない。テルヲはずっと、ろくでなしのままだし、宮澤エマ（32）が演じる継母の栗子も助けてくれない。
これまでの朝ドラのほとんどは家族が主人公を支えた。だから、主人公はどんなに貧しかろうが、奉公先で虐げられようが、いかに心が傷つこうが、耐えられた。千代は違う。出会った人たちに支えられるが、家族愛には恵まれないまま。これを視聴者がどう捉えるかが、共感度に関わってくるだろう。
『おちょやん』の制作が発表されたのは1年以上前。もちろん新型コロナ禍など誰も想像していなかった。その後、視聴者マインドは明らかに変わった。今は1年前と比べ、身近な家族の大切さをより痛感している人が多いはず。家族愛が出てこない異色の朝ドラを視聴者はどう感じるのか?
脚本は八津弘幸氏（49）。序盤が過ぎると、評価はこの人の手腕にかかってくる。『1942年のプレイボール』（2017年）などNHKで複数の秀作を書き、ドラマ番組部の信頼を得ての登板である。大胆な構成力に定評のある人だ。
2013年版の『半沢直樹』（TBS）も書いたが、これは起用とは全く関係がない。NHKは自局のドラマを書き、評価した人にしか朝ドラと大河ドラマは頼まない。当然ながら、作風も『半沢直樹』とは似ても似つかないから、そう思って見るべき。笑いと涙の物語になる。
これから先、どうなるかというと、千栄子さんの人生をトレースすれば、相当面白くなるはず。その人生は波瀾万丈だった。
カフェの女給をしていた1927年（20歳）、芸能ブロダクションの新人オーディションに合格。ドラマでの千代と同じく、言葉には河内訛りが残っていたものの、当時は無声映画の時代なので問題なかった。
その年のうちに芝居の一座に移り、さらに東亜キネマへ移籍。直後、同僚女優の不当な整理解雇に抗議し、自らも退職する。気丈で筋を通す人だった。その後、帝国キネマに入るが、ここも退社してしまう。給料が事前の説明とかなり違ったためだった。
>>3 続く
演技は早くから相当うまかったようだ。辞めるたび、すぐに誘いの声がかかり、21歳で一流劇団の新潮座へ迎えられた。役者として何がすごかったかというと、存在感が極めて強く、登場場面が短かろうが、見る側に強烈な印象を残した。関西の商家の女将役、庶民階級のおばちゃん役をやらせたら絶品で、役柄と本人が同化していた。
ウチの母ちゃんが「NHK大阪のはつまらないし、あの主演女優何がいいのかわからない」って最初から切ったよ。
出来はいいからこれから数字も上げてくると思う
>>4 近年はAKが駄作率高くてBKが駄作率低いの知らんのか
なんというかキャストがしょぼすぎる
はあ？朝ドラ女優なんて基本新人とか20歳程度で
>>4 東京の方が変に小洒落て恋愛絡みがくどくてつまらない印象が有るんだけど
>>15 大阪のはここ2年ほどヒロイン30代でしたが
うち1人は子持ち
ヤフーのトップになってたが
受信料で安泰なNHKが視聴率気にしてるって？
前のドラマと1～2%程度の差だよ
前に吉本やって今度は松竹だろ
もう民営化して民放になれよ
子役が可愛かったので、もう少し子供時代を
三代目渋谷天外どころか
こんなもん見ねえし
変に笑いを取ろうするのがよくない
>>4 主演女優始め出て無いやん
今日からようやく登場やぞ
ある程度キャリア積んでる女優は安定感はあるんだろうけど色がつきすぎて新鮮味なくてつまらん
篠原涼子の関西弁はあれでいいのか？
モデルの人は「おちょやん」って本当に呼ばれてたの？
時代背景っちゃ時代背景なんだけど
>>4 お前むしろ東京制作アンチだろ
やめろよそういう印象操作
久しぶりに朝ドラ観るかと土曜日の最後５分観たけどギブアップ。
ごちそうさんみたいに地味な出演俳優が後から大量ブレイクするケースもあるからわからんぞ
>>27 > 子役が可愛かったので
つ
>>43 関西人だけどたまに変になるのが気になるくらいかな あんまり目くじら立てるのもアレやし
>>54 アヴァン的に大人の主役がちょっと顔出しする演出もわりとあると思う
今回はメインが並んで挨拶してたし
エールの時は変な音楽と変な格好で歴史を遡ってたような
DQNなオッサンやオバハンが幼女を虐待するドラマ。
一週目はくそつまらんかった
>>61 ＞『おちょやん』、スタートダッシュ失敗
タイトルでこれを刷り込みたいだけだからね
第二回を何気なく付けたら
>>73 だから何？
カス一般人のお前の感想なんて
誰も興味ないよ
>>75 確かに古いな。
え、めちゃおもろいやん。
>>81 超おもしろいじゃんて喋る地域ではウケが悪いようだ
>>83 NHKの朝の連続テレビ小説「おちょやん」の初回（11月30日）の平均視聴率が1日、発表された。
ビデオリサーチによると、関東地区が18・8%、関西地区が17・2%だった。
子供が虐げられる話は胸糞だからみたいくない、以上。
受信料でドラマなんか必要ないって意思表示だろ
これから朝ドラは毎回2か月ずつずれて始まるのかな？
いつもだけど主役の子役の演技はいいな
>>68 シャーロック全世界配給でかなり儲けただろ
一～二週目がつまらんのはよくあることじゃん
実話調べたらさらに胸糞な話で引いた
今日の放送で乞食という言葉を普通に使ってたのはよかった。
NHK「ヒロインの父親はクズに限る」
杉咲ってレベッカのノッコの旦那が他所の女に生ませた娘だろ。
いっそ視聴率8％まで落ちて「ochoやん！」いう捨て身ネタかましたれ
篠原涼子さんのやってる人は、いつ「いい人」になりますか？
>>97 わろてんかは関西文化を表面だけなぞってご満悦だったから嫌いだったけど
こっちは今のところそこまで感じない
もう少ししたら上げてくるよ多分
杉咲花は2世だからな
>>4 AKなほうが予算が多いくせにBKより駄作だろ
朝の連ドラって見たことないわ
>>117 NHKの朝の連続テレビ小説「おちょやん」の初回（11月30日）の平均視聴率が1日、発表された。
ビデオリサーチによると、関東地区が18・8%、関西地区が17・2%だった。
関西人？
>>115 2世でも親は特定の世代以外知らん人の方が多いと思う
>>122 NHKの朝の連続テレビ小説「おちょやん」の初回（11月30日）の平均視聴率が1日、発表された。
ビデオリサーチによると、関東地区が18・8%、関西地区が17・2%だった。
関西人？
>>122 なつぞら、とと姉、ひよっこ
AK作品の方がたいがい辛気臭いぞ
次のモネも辛気臭そうだぞ
導入部がつまらんのは割りとあるあるなんだけど
【辛気臭い】
今再放送してる純情きらりの方がヤバい
朝ドラ名物ダメ親父がダメ過ぎたのかな
>>130 『純情きらり』（じゅんじょうきらり）
2006年（平成18年）度前期放送のNHK連続テレビ小説第74作として、
同年4月3日から9月30日に放映された日本のテレビドラマ。
津島佑子著『火の山―山猿記』を原案に、
昭和初期から戦中戦後にかけてジャズピアニストを目指しさまざまな苦難に立ち向かい
音楽と愛に情熱を傾けたヒロインの波乱に満ちた人生を描く。
浅野妙子脚本、宮﨑あおい主演。NHK放送開始80周年記念番組。
見てないわ
津島佑子、太宰の娘原作だな
そういや昨日街で前を歩いてるおばちゃん二人組が朝ドラの話してたな。
次のモネは朝ドラヒロイン、テンプレスペシャルやな
>>137 杉咲花の演技力が感じさせた、描かれていない8年間 『おちょやん』で見えた千代の原点
https://realsound.jp/movie/2020/12/post-668667.html 杉咲の演技は、描かれていない千代の8年間までも感じさせる。
里子（奥野此美）がかめ（楠見薫）に叱られたとき、
落ち込みながらも仕事に励む里子を千代は優しく見つめていた。
かつての自分と同じ年頃の里子を見るその目は、叱られながらも仕事を覚え、
おちょやんからお茶子へと成長した自分を振り返っているように見えた。
ほんの数秒のシーンからも千代の人物像がはっきりと浮かび上がる、
そんな杉咲の演技力に驚かされる回でもあった。
>>118 >朝の連ドラって見たことないわ
>どういう層が観てるんだ？
NHKの調べでは、朝ドラ視聴者の年齢構成は「60歳代以上が約７割」
別のリサーチ会社の調べでは↓↓↓
・朝ドラ本放送（08:00-08:15）
女４～12歳 1.2％
女13～19歳 1.4％
女20～34歳 2.5％
女35～49歳 5.8％
女50～64歳 12.8％
女65歳以上 17.0％
―^―
男４～12歳 1.1％
男13～19歳 1.3％
男20～34歳 1.0％
男35～49歳 2.8％
男50～64歳 7.4％
男65歳以上 15.3％
・朝ドラ再放送（12:45-12:59）
女４～12歳 0.2％
女13～19歳 0.3％
女20～34歳 0.6％
女35～49歳 1.4％
女50～64歳 2.5％
女65歳以上 5.4％
―^―
男４～12歳 0.4％
男13～19歳 0.2％
男20～34歳 0.2％
男35～49歳 0.9％
男50～64歳 1.8％
男65歳以上 5.6％
>>135 『火の山―山猿記』（ひのやま やまざるき）は、津島佑子の小説。
津島佑子の母方の祖父・石原初太郎は山梨県甲府市に住み、
県嘱託として山梨の地質や動植物調査に携わった地質学者で、
この石原家をモデルに、「火の山」こと富士山に寄り添い激動の時代を過ごした有森家5代の歴史を、
一族の書簡や日記を織り交ぜる形で構成している。
第34回谷崎潤一郎賞、第51回野間文芸賞受賞作。
星田と名倉ですげーテンション下がるけど我慢して見る
■NHK「朝ドラ」地上波8:00全話平均視聴率(関東リアルタイム世帯)■ >>1 子供時代は面白かった
東北出身だけど
>>146 今は、船場言葉
船場言葉（せんばことば）は、大阪市船場の商家で用いられた言葉。
昭和中期まで、折り目正しい大阪弁の代表格として意識されていた。
大阪弁研究家の前田勇は船場言葉について
「大阪弁は庶民的な言語であるというのが通説であるけれども、少なくとも船場言葉にそれは当たらず、
船場言葉は、いうべくば貴族的以外の何物でもない。」と評した。
『細雪』（ささめゆき）は、谷崎潤一郎の長編小説。
1936年（昭和11年）秋から1941年（昭和16年）春までの大阪の旧家を舞台に、
4姉妹の日常生活の悲喜こもごもを綴った作品。
阪神間モダニズム時代の阪神間の生活文化を描いた作品としても知られ、
全編の会話が船場言葉で書かれている。
上流の大阪人の生活を描き絢爛でありながら、それゆえに第二次世界大戦前の崩壊寸前の滅びの美を内包し、
挽歌的な切なさをも醸し出している。
作品の主な舞台は職住分離が進んだため住居のある阪神間（職場は船場）であるが、
大阪（船場）文化の崩壊過程を描いている。
谷崎潤一郎の代表作であり、三島由紀夫をはじめ、多くの小説家・文芸評論家から高く評価され、
しばしば近代文学の代表作に挙げられる作品である。
『細雪』は〈天子様〉（昭和天皇）に献上されたが、通常は小説を読まない天皇が、
この作品は全部読了したと谷崎は聞いたという。
関西弁は もぅ止めたほうがいい
>>149 船場言葉（せんばことば）は、大阪市船場の商家で用いられた言葉。
昭和中期まで、折り目正しい大阪弁の代表格として意識されていた。
大阪弁研究家の前田勇は船場言葉について
「大阪弁は庶民的な言語であるというのが通説であるけれども、少なくとも船場言葉にそれは当たらず、
船場言葉は、いうべくば貴族的以外の何物でもない。」と評した。
『細雪』（ささめゆき）は、谷崎潤一郎の長編小説。
1936年（昭和11年）秋から1941年（昭和16年）春までの大阪の旧家を舞台に、
4姉妹の日常生活の悲喜こもごもを綴った作品。
阪神間モダニズム時代の阪神間の生活文化を描いた作品としても知られ、
全編の会話が船場言葉で書かれている。
上流の大阪人の生活を描き絢爛でありながら、それゆえに第二次世界大戦前の崩壊寸前の滅びの美を内包し、
挽歌的な切なさをも醸し出している。
作品の主な舞台は職住分離が進んだため住居のある阪神間（職場は船場）であるが、
大阪（船場）文化の崩壊過程を描いている。
谷崎潤一郎の代表作であり、三島由紀夫をはじめ、多くの小説家・文芸評論家から高く評価され、
しばしば近代文学の代表作に挙げられる作品である。
『細雪』は〈天子様〉（昭和天皇）に献上されたが、通常は小説を読まない天皇が、
この作品は全部読了したと谷崎は聞いたという。
大人になっで杉咲花がブスだから観る気起きないって正直に言えばいいのに
あさが来た初回
まんぷく初回
>>143 24w(1123-) 20.4 20.3 20.8 20.2 21.8 [20.70] エール [終]
◆08:00-08:15 NHK 連続テレビ小説「おちょやん」◆全話平均視聴率１８．００％
01w(1130-) 18.8 17.2 17.7 17.4 17.7 [17.76] うちは、かわいそやない ※第2週まで18.00%
02w(1207-) 17.9 18.3 18.5 18.0 18.5 [18.24] 道頓堀、ええとこや～ ※第2週まで毎田暖乃
03w(1214-) **.* [**.**] うちのやりたいことて、なんやろ ※第3週から杉咲花
子役は演技上手いしもちもちしてて可愛かったけどなー
>>155 オスカーのゴリ押しか
美食探偵では、うるさいだけって言われていたね
>>149 糞ズーズー弁汚らしいんだよ
何言ってっかわからんし黙っとけカスが
おまえが見なきゃ済む問題だろ白痴
>>155 幽霊ドラマは、底抜けの糞ドラマだったわ
また変な糞ドラマをやるらしいね
このID真っ赤な連投君はセンスないわ
こころ ～ エール
こころ ～ エール
華のある可愛い子
>>166 新人の沢口のヒロイン起用に当たっては演出陣からチーフプロデューサーの中村克史に対し
「彼女は相当ヘタですよ。大丈夫ですかね？」との懸念も寄せられたが、
中村は「いや、いいんだよ。だんだんうまくなるのをお客さんが楽しんでいるんだから、
最初からうまかったら客は付かないよ」と多少の強がりも含めて回答。
初めての連続ドラマで当初スタッフから「3行以上のセリフはやめてください」と言われるほど芝居はたどたどしく、
また大阪出身で関西弁がなかなか抜けずに、母親役の加賀まりこら共演者から容赦ない指導を受けつつ撮影に臨んだが、
駆け出しの若手女優が健気に懸命にがんばる姿は視聴者をハラハラさせ、やがて応援したい感覚にさせていったという。
作品が後半に進むにつれて沢口の演技もどんどん良くなっていって、家業を支えつつ二児を育てる母の風格も出てくるなど、
ヒロインの成長に合わせて成長を見せていった。
これ？
ドタバタドタバタした演出と方言の品のない感じがマッチしすぎて見てて苦しい
>>168 船場言葉（せんばことば）は、大阪市船場の商家で用いられた言葉。
昭和中期まで、折り目正しい大阪弁の代表格として意識されていた。
大阪弁研究家の前田勇は船場言葉について
「大阪弁は庶民的な言語であるというのが通説であるけれども、少なくとも船場言葉にそれは当たらず、
船場言葉は、いうべくば貴族的以外の何物でもない。」と評した。
『細雪』（ささめゆき）は、谷崎潤一郎の長編小説。
1936年（昭和11年）秋から1941年（昭和16年）春までの大阪の旧家を舞台に、
4姉妹の日常生活の悲喜こもごもを綴った作品。
阪神間モダニズム時代の阪神間の生活文化を描いた作品としても知られ、
全編の会話が船場言葉で書かれている。
上流の大阪人の生活を描き絢爛でありながら、それゆえに第二次世界大戦前の崩壊寸前の滅びの美を内包し、
挽歌的な切なさをも醸し出している。
作品の主な舞台は職住分離が進んだため住居のある阪神間（職場は船場）であるが、
大阪（船場）文化の崩壊過程を描いている。
谷崎潤一郎の代表作であり、三島由紀夫をはじめ、多くの小説家・文芸評論家から高く評価され、
しばしば近代文学の代表作に挙げられる作品である。
>>167 今それをまさに体感して澪つくし見てる
沢口はめちゃくちゃ棒だけど周りの俳優がしっかりしてるから全然気にならないね
ほんと、最初はぼーっとしてるお嬢さんの役だし、ちゃらいのは道化役のさんまだけだし
おちょやんはどんどんわろてんか化しそうでつまらなくなる予感がする
前作のエールがつまらなかった
井川遥と若村麻由美だけ見るわ
>>171 AKはバズレしかないけどね
ゲゲゲだけだな
>>173 予告での若村はビミョーだったね
東京の人だから
井川はとんでも棒だし
もう大阪局制作ワンパターン過ぎでしょ
澪つくしの沢口靖子なんて
>>177 次のカムカムはチャレンジングだぞ
関西弁どころか、英語がテーマ
>>178 NHKの朝の連続テレビ小説「おちょやん」の初回（11月30日）の平均視聴率が1日、発表された。
ビデオリサーチによると、関東地区が18・8%、関西地区が17・2%だった。
特にウケてはいない
汚い方言 ワースト3
船場ことば貼ってる人がいるけど
船場ことば（の例、他ことばとの比較）
>>184 そこの旦那衆が客として来る
言葉、しきたりもそれに近いものになる
ハイ論破
エールが時期的なものも含めて妙に印象の強い深い朝ドラだっただけに
>>189 論破もなにも、あなた
>>148 で
ドラマの言葉が今は船場ことばだって言ってるけどそれ間違ってます、
船場ことばじゃありませんよ、ってことなんですけど
間違いを何回言い続けても誰も得をしないですよ
>>192 「船場ことばじゃありません」の根拠は？
セレブをもてなすんだから、
もてなす側も同じような言葉を使うだろう？
>>1 子役の演技は上手なのかもしれないが
言葉遣いが朝から汚いのが・・
あと貧乏でご飯食べれない設定で
あんな血色が良くてプクプクした顔と
身体は違うでしょ。
ガリガリで苦労してる感じがある子役に
すべきだ。
遠藤憲一に娘がいたらこんな顔だろうねって子が主役なのに
船場の地域性と
>>43 イントネーションがなあ
まあ許容範囲ちゃうか
>>194 まず言葉のつくり、体系がちがうし（
>>187 参考）
船場ことばは船場の人間だけが使えることばなので他地域の人らは使いません
厳しい掟や伝統があるのが船場で、だから船場に激しく憧れる人間も多く
その滑稽な姿が小説やお芝居の題材に度々なってるじゃないですか
船場以外の人間が船場ことばを使ってるのは
エセ船場だＭ船場に憧れて可哀想に、と嘲笑の的になるだけだと
船場の文化は家と地域が代々受け継いだ閉鎖的なものだったので
船場が無くなった現在、文化保存をしておけば良かったと改めて見直されています
エールがグダグダすぎて、NHK見る習慣が無くなってたせい。
>>194 自分が例として貼っている「細雪」の、小説でも映画でもどちらでも、
ひと目読んだら船場ことばと今のおちょやんの方言が違うのが
はっきりわかりますでしょう
今日は川端で杉咲が、乞食、乞食を連発してたな。ホームレスに餌付けするシーンでな。放送禁止用語変わったのかな？
>>27 子役が揃いも揃ってブサイクすぎて見てられないというレスを見たが
親子ともども健気に頑張ってるならともかか屑親のせいで苦労する子供とか朝から見たくない
カーネーションも岸和田のキツい言葉だったが
少し前に、わろてんかで関西のお笑い事情の朝ドラをやったのに10年も経たずに
>>194 おちょやんドラマと離れてしまうかも知れませんが
今、ドラマの舞台は道頓堀なので
大阪の方言のひとつ「島之内言葉」なども調べてみるとわかりやすいかもしれません
乞食というのは自主規制
>>214 そんなもんありとあらゆる放送禁止用語がそうやろ
全部自主規制。法律なんて無い
いだてんもスカーレットもちゃんと完走したんだが
関西のノリが無理
>>201 じゃあ、関西弁の擁護はお前にまかせるわ
地域性を無視して、「汚い、下品」と言っているやつの退治はお前にまかせる
見当外れの間違いコピペを貼って申し訳なかったな
今後二度と自分の恥さらしはしない
関西弁擁護はお前にまかせるから、責任持ってやってくれ
>>43 子役より下手だなーと思ってもう見なくなった
>>213 じゃあ、それを俺じゃなく関西アンチに言ってくれ
撃つ相手を間違っている
>>221 間違えていません
誤ったことへ正しい情報を伝える間違いへの訂正ですから
汚い嫌い面白くないetc 他の人の感情や気持ちの持ち方を
誰かの説明ひとつで変えられるなんて、あるわけないじゃないですか
情報や事実の訂正ならともかく…
何であれその人個人が思ってしまうのは仕方ないので、できない徒労はしません
>>216 朝ドラ視聴疲れじゃ無いなら単に見る目無いだけやないか
この時期に朝から大阪弁で怒鳴り合うドラマとかほんと無理
>>208 確か乞食がアウトなのは
乞食はいないから
と聞いたことがある
だから浮浪者
ドラマのはまさに乞いてるから乞食でいいんじゃないかな
>>196 演技力をとったんだろうね
成田凌の子供役は成田っぽかったけど
>>222 言語をそんなにキッチリと線引きできるかね？
俺は、自分の住んでる地域に関してそうする自信はないな
ましてや生まれる前の話で
その「正しい」という自信はどこから来るのだ？
>>222 > 汚い嫌い面白くないetc 他の人の感情や気持ちの持ち方を
> 誰かの説明ひとつで変えられるなんて、あるわけないじゃないですか
> 情報や事実の訂正ならともかく…
> 何であれその人個人が思ってしまうのは仕方ないので、できない徒労はしません
なるほど賢いね
で「知識でバカを撃ち殺すのが楽しい」だけだと
今時の女優で23で売れてなかったらまず人気出ないよ
俺は拙い知識で、このドラマと関西を擁護したかっただけだ
朝から晩までジャックしても毎度爆死の日テレとフジのドラマ
天海祐希を篠原涼子の代わりに杉咲のかわりに清野奈々
エールの時同様初回に訳わからんことやらずに、普通にドラマ始めればいいのにｗ
自分べっぴんさん以降朝ドラ全部見てるけど、この作品も半分青いを下回ることは
まあとにかくうるさすぎた
>>225 NHKの掟その1
創作は良いが事実ではないことを放送してはならない
掟その2
特定の職業、人種、地方を差別し卑しめてはならない
乞食は職業ではないからってことでOKが出たか
>>196 もうとっくに子役の時代は終わってんだよジジイ
>>44 おちょやんは主人公の愛称じゃなくて料亭等で働く小さな女中さんって意味らしい
BK制作だとあさが来た、まんぷくは好きだけど、
>>4 マザコンきも
てめーのなんの価値もない母親のことなんざどーでもいいんだよクソが
>>44 関西出身だけど語源が違う事くらい聞かなくても分かるレベルでそんな悪印象無いな
そもそもそんな事は言い出したらミキティのキティは基地外とかガースーはガスやカスの長音表記みたいでイメージ悪いとかなんとでもケチつけられる
また板尾創路が出るのか
大阪好きだな
>>254 カーネーションにも下駄屋で出てたろ
ええ加減子供パート止めろよ毎回あそこでリタイアしてしまう
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