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【音楽】山下達郎・竹内まりや他、“シティー・ポップ”が海外で人気 YouTube動画>79本 ->画像>2枚
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5/26(日) 7:00配信 NEWS ポストセブン
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20190526-00000010-pseven-ent 東京・新宿、懐かしい中古レコードを扱うその店には外国人客があふれていた。昨今、J-POPのアナログレコードを目当てに来日する外国人が増えている。今、日本発の“シティー・ポップ”が、世界中で大ブレークしているのだ。
「当店は日本人アーティストのレコードしか扱っていないのですが、今や全体の3割ほどが外国からのお客さまという日もあります。以前は欧米人が多かったのですが、今では韓国やタイなどアジアのかたも増えています」
そう語るのは、『ディスクユニオン新宿 日本のロック・インディーズ館』店長の松岡秀樹さんだ。同店で問い合わせが特に集中しているのは、山下達郎（66才）と竹内まりや（64才）だという。海外の音楽ファンの間では、2人は“シティー・ポップの代名詞的存在”となっているというのだ。
そもそもシティー・ポップとは何か。音楽ライターの金澤寿和さんが解説する。
「1970〜1980年代に人気を集めたジャンルで、歌詞やメロディーが洋楽志向の強い都会的なポップ・ミュージックです。象徴的な作品は、大滝詠一のアルバム『A LONG VACATION』（1981年）や山下達郎のアルバム『FOR YOU』（1982年）。音楽ファンの間では音楽的水準の高い本物志向のスタイルと定評があります」
それがなぜ、今になって、しかも海外でウケているのか。J-POPのレコードを探しに来日した、フランス出身のジュリーさん（29才）は、アニメをきっかけに山下らの楽曲を知ったという。
「フランスでは以前から日本のポップカルチャーを紹介する『ジャパンエキスポ』が開催されていて、アニメや漫画を通して日本文化を好きになる人が多い。私も好きなアニメの主題歌を歌うのがタツロウ・ヤマシタと知り、それからはユーチューブで曲を聴くようになりました」
昨年公開された細田守監督のアニメ映画『未来のミライ』は、“アニメ界のアカデミー賞”と称されるアニー賞で長編インディペンデント作品賞を受賞。今年2月に米ロサンゼルスで開かれた授賞式では、作品の主題歌である山下の楽曲『ミライのテーマ』が流れ、海外でも存在感を見せつけた。
アメリカ在住30年のライター、ヨウコさん（54才）も、アニメの影響は大きいと感じている。
「アメリカでも日本のアニメが放送されていて、例えば松任谷由実さんの曲もジブリ作品でそのまま流されています。10代や20代の若い世代では、動画サイトで日本のアニメを探しているうちに、山下達郎や竹内まりやの楽曲に出合って、『クールだ！』とファンになるようです」
※女性セブン2019年6月6日号
ＹｏｕＴｕｂｅで８０年代アイドルの曲にも外人のコメント多いな
竹内まりやの曲って実際はほとんど達郎が作ってるんでしょ？
邦楽のシティポップスと言えば
杉山清貴＆オメガトライブ
「スクランブルクロス」なんかは最高にシャレてるよ
いまだに「海外で人気商法」やってんのか
もうそういうのいいだろ
狭義のシティポップにはこの人たち入らないと思ったんだが
海外ってのがどの辺りのお国なのかもちゃんと調べて欲しいねw
しかしまあ、アニソンやシティポップが一定の認知を得ているのは確かだと思う。
他には無い文化だからね。
意識高い系サブカルに人気なのを、海外に人気なことにしている
まったく流行ってないから
プラスチックラブ聞いたけど良さが解らん キャッチ-でもないし
>>5 いや竹内の曲は洗練されてないから(それが逆に良いんだろけど)
竹内の曲に達郎アレンジでそう聞こえるだけや
声優の早見沙織に去年ぐらい書いた曲やっぱり竹内色強かったし
アニメ絡みなんだろうけど、
過去の作品を若い人たちが掘る現象って
これから世界中で流行りそうだな。
なにせ新作にパワーやパッションやダイバーシティが無いからな
youtubeで音楽聞いてると、確かに通の間で凄いことになっているのはわかる
この辺や松原みきとか、英語のコメントがずっと続いている
たまたまyoutubeで見かけたけど
何かのライブで竹内まりやと松たか子が
元気を出してを一緒に歌ってたけど
竹内が歌が上手すぎて松たか子が公開処刑状態になってたわ
日本に脈々と続いている和製南蛮具足みたいな文化好きよ
シティポップもそんな感じよ
>>15 シティポップって元々意識低い系だったと思うの
南佳孝とかちょっと下ってEPOとか自分が作詞作曲する事にあまりこだわりが無い人たち
ニューミュージックとの違いはそこで
でも渋谷系以前のシティーポップの担い手って
他そんないるかな？
ユーミンくらいじゃないの？
>>5 いや、達郎のアレンジすらやりすぎるとダメだしするって言ってたよ
達郎の曲になってしまうから
>>8とか
>>15とかその他
松原みきが1000万超再生されて英語コメで埋まるなんて5年前には想像もできなかった状況が現実に起きてるんだよなあ。
もちろん、一部の好事家の間での事なんだけど70s〜80sの日本産AOR〜シティポップ関連をディグるムーブメントが起きてるのは間違いないことなんだぜ
あー南佳孝はそうだな！
あと杉真理とかもかな
古くは原田真二とか
南米、アフリカ、中東、東欧、、、
サンプリングされ尽くし
もうネタがないから極東まで来た。それだけ
サザンオールスターズやオメガトライブとか
リゾートポップスっぽいのとは
どう区別すんのかと
当時青春時代を過ごしたおっさんだが、その少し前の日本のロックが洋楽のパクリばかりで嫌になって日本の音楽自体を嫌いになってた
当然シティポップも聞いてなかった
今ちょっと聴いてみようかと思ってる
AOR聞いてたなぁ
きっかけは
マイケル・フランクスの
アート・オブ・ティー
>>1 竹内は再生されてるけど山下は全く再生されてないのに何この記事
見てから書けよ
>>26 着物の襦袢って
ポルトガル語が語源だってね。
杏里のサマーフェアウェルズってアルバムはマジでいいよ
これぞシティポップど真ん中って感じ
有名な曲入ってないけど
外人はアニメとかもマッシュアップさせて遊んでるからな
山下夫妻は英語もペラペラだから聴きやすいだろう
>>47 マイケルフランクスってジャズの人じゃないの？
歌詞の意味のわからんほうがBGMにはいいんだろうな
海外で人気なら再生回数最低１億回以上英語コメント１万以上だろ
実際は数少ない日本オタが聞いてるだけ
タイファンクやインドネシアの70年代のレアグルも人気だな
ま、別にアーティストとしてリスペクトしているわけではないけどな
あくまで素材
>>48 山下やサザンはUPされてないから
削除が徹底してるようだ
,;:⌒:;,
8(･ω･)8 ニューミュージックと言われていた分野だな
当時はアメリカより20年遅れいていると言われていた
再評価されるとかネット様様だな
まあ2000年代のテレビドラマで使われたとかで海外の目に触れたのがきっかけなんだろうけどな
ディスクユニオンとか金澤寿和とか…
金のニオイしかしない記事
>>17 洋楽好きの人間からすればあれはめっちゃキャッチーだよ
日本人より外国人に受けるのは分かるわ
ただあの曲って本来の竹内まりやの路線じゃないんだよね
だからあの曲には食いついたけど他にはあまり広がっていかない感じ
ちなみに最近のJ-POPバンドの曲
海外での再生
Unravel 5700万再生
@YouTube
カナブーン 6700万再生
@YouTube
山下は数百万再生
大げさに言い過ぎ お洒落なファッション雑誌を読むような都会っぽい気分になれるのが良かった
バブル崩壊までは、そんな夢を信じられた
自分のなかでは林哲司がど真ん中
>>59 山下達郎は大量にあげられてるよ。
ちゃんと見てみろ。
「ユーミン」が去年紅白で唄った２曲も、ジブリ主題歌になってたしな。
「私が好きな歌」として視聴者が選んだ上位の曲だけれど。
（「ひこうき雲」・・・・風立ちぬ、「やさしさに包まれたなら」・・・・魔女の宅急便）
人気ってのとは違うよねw
ネットを通じて存在を知られるようになって、購買層が広がった、ってだけ。
そういうのに必要なのはもちろん独自性。
商売よりも音楽大好きで生きてる人らはやっぱ個性あるもんな。
>>8 youtube検索してみな
コメント外人で埋まってるで
>>75 そんなの最新J-POPでもいくらでもいるからww
ちなみに最近のJ-POPバンドの曲
海外での再生
Unravel 5700万再生
@YouTube
カナブーン 6700万再生
@YouTube
山下は数百万再生
大げさに言い過ぎ
シティポップ好きのオッサンはまず最新の曲の再生を調べてから言えよ >>47 秋になれば聴くことにしてるな
春夏に聴くのはちょっと違う
>>78 >>77を見ろ
コメント欄が外人だけで埋まるなんて珍しいことじゃない
戦争参加もしたこと無いネトウヨが張り切るように
アニメ製作をしたことも無いアニオタが張り切るのだろう。
どこまで本気か分からんけど
米欄で「まりやと達郎は結婚してるぞ」「マジか？！」みたいなやりとりがあるな
>>35 city pop検索してると泰葉が上がってくるからないわけじゃない。
ブレイク前夜って感じ？
フランスやドイツなんかで妙に盛り上がってるのは知ってる
なぜか韓国が食い込んできてるのが笑いどころ
>>83 海外で人気のあるアニメ曲とかコメント95％英語だぞ
再生数も1千万から億まで
タツローのフォーユーなんて中古盤屋100円コーナーの常連なのに全くなくなったもんな
ハードオフまでネットで調べて値段つけるようになったしもう和モノも終わりだな
これと日本でaorと言われてるジャンルは一緒にしていいの？
最近だとインドネシアのイックバルが評価されてるな。
あれはいいよな
>>91 山下もアニメ絡みで再生されてるだけだし
数百万じゃ話にならんぞ
>>8 K-POPの「アメリカで大人気」みたいに虚言ではないから構わない
人気といっても外国人のごくごく一部の日本マニアだけだろうけど
少なくとも2010年代の今の商品よりは個性的で楽しい
>>58 K-POPもそうだけど東南アジアの人が見ている
海外というと欧米をイメージする人が多いけど
もちろん欧米の人もいるが少数
21世紀のシティポップリバイバル系アーティストは海外ではどうなの
パリスマッチ、流線形、cero、Nulbarich、いろいろいるよな
>>83 スペイン語が多い。ラテンアメリカの国に日本のアニメや特撮が輸出されてる影響が大きい。
>>100 １の記事見ろよ
シティーポップもアニメ経由で聞かれてる
>>92 中古盤市場の価格相場なんてもんは常に変動するのが当たり前
市場に腐るほどある有名アーティストのヒットアルバムも、そのアーティストが死んだ途端に需要が急増して価格が上がる
山下達郎もシティーポップ人気がおちついたらまた価格は下がる
八神純子がセーラームーンのエンディング担当とかしてたよな
結局シティポップとはなんぞやというと「いい音いいバック」が土台にあるや否やでしかない
上ものにはさほどの意味はないというのが結論です
EPO 土曜の夜はパラダイス 〜 DOWN TOWN 〜 いとしのエリー（LIVE）
@YouTube >>76 最新J-POPならいざしらず、80年代のcity popが流行ってるからニュースになってんだろ
昔のアニメのエンディングになってるような感じのやつだろ俺も好きだわ
YouTubeのレコメンド欄にプラスチックラブがいつも載っててそれで気になった人々が視聴してハマっていった、って経緯なんだろ
外人がプラスチックラブ人気の理由解説してたで
youtubeで森高千里見ると外人のコメントが多い
タイラーザクリエイターが山下達郎を知ってた事に驚いた
本当に山下夫妻は偉大
>>85 アニメサザエさんは
本当は私に依頼したかったんだから。
ってのは恥知らずって言うんだよ。
逃がした大魚はでかかったな。
１の記事は間違ってる
外人がシティ・ポップとして聞いてるのは女性シンガーに限定されてる
@YouTube 山下はまだ人気ない
今さらかよ
とか言いつつ俺も最近またシティポップをyoutubeでちょいちょい聞いてたｗ
菊池桃子がCITY POP QUEEN の一人なんだよなｗ
>>81 そういうのあるね
シカゴを秋に聴きたくなる
ただのネタの探索に過ぎないんだけどな
あれほど人気だった東欧ジャズも今では最盛期の1/5の値段
松原みきって凄えよなあ。
もっと長く生きて欲しかった。
>>8 30年も昔の曲だぞ
金になるかよチョンカス
海外云々よりも今 日本でもそうじゃない？
40過ぎのおじさんのまわりだけかな
>>125 10万再生しかなくて草
人気って億再生からやで？
YOUは何しにニッポンへでも吉田美奈子や大貫妙子のレコード買い付けに来た外人いたよな
まあそれ以上にアニソンやら古いアイドルやら買い漁ってる外人いるんだろうけど
達郎ってラジオの喋りでポップなイメージあるけど
全部同じ曲ぽくて入ってこないや
音楽史の中で重要な立ち位置にいることが分かってきたけど
まりやの方が良さがすぐに入ってくるな
>>75 １~２か月前にＮＨＫで竹内まりや特集やっててyoutube検索してたら
その通りでこれは何事！？ってびっくりした
お前らほんと井の中の蛙。年寄りはYoutubeのコメントさえ見に行かないのな。ジジイ笑える
こういうのって海外のパクリ元で騒ぎになって増えてるだけだろ？ｗ
アメリカでは今はヒップホップやラップばかりで、
生演奏でメロディやコード進行のちゃんとした楽曲がほとんどチャートに入らないからさ。
今の音楽についていけない中高年が聞くんじゃないの？
アナログレコードはクソ重いからな
引っ越しの時全部ディスクユニオンに叩き売った
>>142 シティポップのコメ欄にいるのはドイツ人とフランス人が大半
アメリカ人はほぼいない
>>118 まったく聞かれてないってことはないよ
山下達郎、竹内まりやが夫妻だとあとから知って驚くコメがyoutubeにはよくある
あと細野とか佐藤 博（Say Goodbye）とか
７０年代後半つか終わり頃から８０年代の音楽が人気あるのかな？
>>151 山下は少ない
細野については誰も存在を認知すらしてない
元々ヴェイパーウェイヴから派生したものだしリスペクト精神は皆無と思われる
100円ショップの大量生産品的な捉え方
その無機質さ、匿名性の高さがネットとマッチしてる
もともと彼を好きなライターがわざわざ女性セブンに記事かしてしょうーもな
>>119 作曲は林哲司だもんな
ラ・ムーだってブラコンやブルーアイドソウルの括りで再評価されてもおかしくない
>>135 大とかつけるとあれだからプチブレークくらいがいいかもね
日本の音楽界はなぁ、テレビ局主導なところがあるし、若い人たちもテレビ番組に出ることが夢だったりしたからね。
youtubeに配信して金になりそうだったら有料化、って流れに乗り遅れたよね。
あとは欧米みたいに音楽雑誌社が主催の賞レースとかもないよね。
日本はそれもテレビ局がやってる。
それもあって音楽性だとかジャンルだとかよりも、テレビで話題になることが重要になりすぎたかな。
最近はメロディが枯渇しているから
ちょっと矛先を変えたら思わぬお宝が眠ってたみたいな感覚なんじゃないの
外国人からしてみたら
>>159 山下はツベで人気ないのにこの記事だからな
現状竹内と松原しか再生されてないのに
>>137 >達郎ってラジオの喋りでポップなイメージあるけど
全部同じ曲ぽくて入ってこないや
本人も言ってる。
自分で作曲して編曲して歌ってコーラスつけてギターを弾いて、
録音からギターのシールドコードまでこだわって、
隅々まで自分色にして総力戦で音を作る。
それが強みであり、限界でもあるとw
自分のベストの要素で埋め尽くすから、悪く言えばどれも同じになるw
大貫妙子も、「山下君の曲も他のアレンジャーや歌手だとただのニューミュージックになる」とか、本人に言ってたなw
>>99 まさに今日横浜のグリーンルームフェスにトリで出るUKのトムミッシュが代表格だろうな
トムミッシュのおかげでグリーンルームは完売、去年のサマソニビーチステージも大盛況
明日の単独公演もスタジオコースト完売
タイのプムヴィプリットもアメリカのインディー界隈で評価が高い。今年のサマソニに出る
まあ海外はシティポップ〜アーバンソウル系の人らは常にいるから逆に今日本が騒ぎ過ぎなだけ
ちなみにノエルギャラガーの新曲もアーバンソウル、ディスコポップ風の曲
意外とダサくない
アニソンとかゲームのテーマ曲になると強いよな
蒼氓とかウン十年前の名曲だけど
海外のゲーマーでも好きな人多いし
>>157 なーるほど
素材としては最適ということだね
ちなみに最近のJ-POPバンドの曲
海外での再生
Unravel 5700万再生
@YouTube
カナブーン 6700万再生
@YouTube
山下は数百万再生
大げさに言い過ぎ
まず最新の曲の再生を調べてから言えよ
世界で人気は億再生からが基本だ シティーポップの完成形はピチカート・ファイヴだと思う
ほらみんなシラケてるじゃん
こういうのやめたほうがいいよマジで
>>139 大貫妙子も大人気だけど、プラスチックラブの人気ぶりは異常事態
海外で人気いうても一部のマニアにだろ
日本で言うたらジェロみたいなもんだろ
一般的な評価は日本人がやってる洋楽のパクリ、以上
>>171 ピチカートもミックジャガーが21世紀のロックだと絶賛してたね
>>76 【音楽】米人気ラッパーのTyler, the Creator が山下達郎をサンプリング
http://2chb.net/r/mnewsplus/1558531769/ >>119 デビュー曲からシングル持ってた
先日実家に全部あったけど兄がレコードプレイヤーでレコード聴くんだとかいって貰っていってた
きゃりーぱみゅぱみゅ→フィンランドで大人気
perfume→海外で大人気
ベビーメタル→海外で大人気
シティーポップ→
この頃は有名アイドルのアルバムに腕のいいコンポーザーとミュージシャンが鈴なりになって
洋楽のパクリを好き放題ぶち込んで悦に入ってた。
みんなヒマで年中FMや有線ばかり聞いて耳だけは肥えた強者ばかり。
アーティスト志向の中堅や新人でも年2枚縛りでアルバムリリースさせられるのがデフォで
そこにいちいちそんな猛者が群がるもんだから、今となっては宝の山。
00年代以降のアニソンと同じ。
山下はプラスティックラブのバズら前からアメリカ人とかが、
「素晴らしいソウルミュージック」とかコメントしていたわ
ラブスペースとかな
>>154 君は表現が極端だな
たつろーの曲はちょっと前までupされればすぐに削除されてたし
youtubeのおすすめで嵌ったていうライトなyoutube層ならともかく
VaporwaveとかいうジャンクでＭＡＤみたいな曲を聞いててネタ元探ししてるような
本物のシティポップ好きで達郎も細野も知らないとか無理ある
>>185 そのへんのJ-POPと変わらんぞ・・・これ
↓元々あいみょんのライバルだったちゃんみな
@YouTube ちゃんと他のJ-POPのコメ欄も見ろよ
>>17 お前分からないなら今後一切音楽聞くなよ
異論・反論は認めない
>>63 インドネシア辺りでは渋谷系ルーツを感じさせるインディーバンドが結構出てきてるわ
>>125 岡村靖幸は半島が好きそうだよね
踊れるデブとか変態ダンスとか芸風も
パクられてると思う…知らんけど
外国人が怖がっているのは こういったところから
自然と日本文化に席巻されていくことやで
ま、高齢者は日本凄いで浮かれちゃうからな
現実見た方がいい
>>190 細野は再生がなさすぎる
コメントもなさすぎる
誰にも知られていないレベルの再生
レアグルーヴの流れだよね
サンプリングのネタ元を探して、英米のは掘り尽くしたから日本の鉱脈に行き着いたみたいな
英米の現代美術が高額化してコレクターも買えなくなって、
具体とか日本の過去の前衛美術がバズってるのに似ている
>>185 そのへんのJ-POPと変わらんぞ・・・これ
↓元々あいみょんのライバルだったちゃんみな
@YouTube オッサンはちゃんと他のJ-POPのコメ欄も見ろよ
二人とも元になる好きな音楽は洋楽なので外人にも受ける要素あるのかもな
竹内はビートルズやカーペンターズ好き
このジャンルの最重要人物である細野晴臣
去年は英国に呼ばれてロンドン公演、今年はアメリカで今週NYとLAでライブをする
海外からオファーが来る70歳過ぎのおじいちゃん、他にはちょっといない
ソフィア・コッポラの映画『ロスト・イン・トランスレーション』に「風をあつめて」が使われたのがきっかけらしい
@YouTube 細野は70年代から英米の一流ミュージシャンの間ではリスペクトされていた
ライクーダーやエイモスギャレットやザ・バンド、ストーンズとかが、
細野のファンを古くから公言している
YMOの前からロンドンのレコード屋に細野のコーナーもあった
>>200 そうそう
ネタぎれさになったら他の所に行くだけ
カリブのレコードも一時期めちゃくちゃ荒らされたしね
アップテンポで軽快感のあるメロディーが特徴だろうか
ツベ見ると外国人のコメントは結構あるが大人気ではない
ニッチな人気というかね同じ感性を持ってる人は世界中にいる
松原みきは聴き手にグローバルな汎用性がある
隣の国の人達がファビョってんのはわかるんだけど、日本人でファビョってんのは
やっぱアケカスとかジャニカス？
>>206 誰も見てねえよ
現実見ろよオッサン
細野なんてyoutubeで有名アーティストで最下位だぞ
>>170 取り上げられ方だよ
再生回数ならお近くのKの国の工作が世界最強
実際の人気は(´・ω・｀)だけど
外国人からすれば「30年以上も前に遠い小さな島国でこんなクオリティのMusicが量産されてたなんて知らなかったぜ、Amazing!」ってとこなのかな
バックの演奏とか録音も高品質だし
>>8 ディスクユニオンよく行くけど実際そういう外国人客いるぞ
>>174 一応入るんじゃないか？
一発屋枠だけどw
>>65 まりやが達郎っぽい曲を作ろうとして仕上げた曲だっけ。
これでまりやの個人的な印象変わった。すげぇと思って全アルバム買い揃えたもんw
>>77 上はピアノ演奏だけだし下はナルトのOPでしょ？
海外でのナルト人気で伸びてるだけで
日本語主体の曲だけならそんないかない
>>207 いつまで続くかなー
私もここ数年吉田美奈子とか一から聴きあさってるから
同時期に漁ってる人間がいるかと思うとそれが外人でも嬉しい
シティポップの面白さは曲がどうこうとか人気があるなしとかより現象としての面白さで
もともとVaporwaveとかいう欧州おされＭＡＤみたいな曲に「廃材」としてサンプリングの素材にされていた日本の曲が
外人の耳に「なんだかよく分からんけどすげえ懐かしい」と響いたこと
自分の国の何かではなく、行ったこともないよく分かりもしない日本という国のほうにむしろ懐かしさを感じるということ
もう一歩進めて言えば、もはや「よく知らない遠い異国のかつての文化」にしか懐かしさが感じられないということなのだよ君たち
またアニメか
たぶん民謡でも浪曲でも
アニメで流れれば何でもよかったんだろ
>>218 シティーポップも
海外のアニメファンが聞いてると記事に書かれてるだろ
>>226 あんなオッサン絶対人気でないから安心しとけ
>>69 それJ-popバンドじゃねえじゃん
見たけど、アニメの曲をアジア系の外人がピアノで弾いてるだけの動画
そこまで人気ねーよ
竹内のプラスティック・ラブだけ突出して人気あるだけで、他は大して人気無い
広がりの無い限定的な人気なんだよ
密かに人間椅子が３０年目のブレイクしそうでﾜﾛﾀｗ
細野プロデュースのシナロケのアルバム二枚は、当時ではかなり新しいロックンロールだったな
シナロケもロスに行って絶賛されて
細野のプロデュースワークも天才的だと
それでアメリカツアーの話が出てきたが、費用の半分を持てと言われて、
所属レコード会社も事務所も予算を取らずお流れ
つくづくもったいない
アルファもYMOの世界ツアーで金を使いまくって、そのまで予算を出せなかったか
松原みきもすごい伸びてるけど… つくづく亡くなったのが惜しまれる
山下達郎
竹内まりやは海外てめちゃくちゃリスペクトされてる
二人とも通訳出来るほど堪能だし
>>131 その回で映りこんだ通訳がピエール瀧にコカイン渡した件で捕まったんだよね
老害どもヤバすぎて草
海外で人気→たったの2千万再生 数千コメ
最新J-POPでも普通に行く数字 コメ欄が外人っていうのもそんなに珍しいことでもない
山下達郎の場合はカッティングのキレが欧米のミュージシャン並みにいいし
グルーブ感もあるので海外で受けやすいんじゃないかね
海外に寄せて海外に通じるってなんだかしょうもないが
早速韓国人が人気に乗っかってきてプラスチックラブのカバー動画あげまくってるのが笑える
コリアンシティポップなる動画も続々誕生（笑
KANとか大江千里くらいまでカテゴリー的にはシティーポップに分類されるのかなあ
初期の佐野元春は絶対につべに上げるなよ
とくに『悲しきレディオ』は見つかったらシャレにならんぞ
>>233 再生伸びてるの
松原みきなのに山下山下って言って寄生しに来てるのがダサいわ
>>195 タイでは10年ほど前にフリッパーズギターがプチブームになっていた模様
現地ミュージシャンのカバーアルバムもある
flipper's players 〜タイへ行くつもりじゃなかった〜
https://recochoku.jp/album/A2000843947/ >>214 日本の、しかも30年前ってのが驚きだろうね。
芸者、フジヤマ、ハラキリ的なイメージオンリーだっただろうし。
>>236 加えて傷だらけの天使のあれもシティーポップだわ
>>241 あのしつこいくらいに分厚いコーラスとキレキレのタイム感が人間離れしたリズムギターは世界水準だわ
スパークルのイントロだけでもわかる
>>77 アニメ絡みのWeeaboo受けは昔から有るじゃん
>>233 死んでから海外で人気になるとは思わなかっただろうなぁ
小津安二郎監督みたいだ
実際に再生伸びてるのは松原みきと竹内
山下全く関係ない
>>17 あの独特のリズム感の良さが分からないなら
もう完全に終わってるな
おまえら以上に外国人はネット使うの上手だから
竹内まりやは他の曲も聴かれてるよ
海外で普通に演奏されてたりするし
山下達郎も海外の何かのイベント会場で普通に曲がかけられたりしてる
彼らは達郎とまりやが夫婦と知って驚いてるよ
まぁアメリカに次いで豊かで
音楽も世界で２番目に消費する国なんだから、
そら過去の化石は潤沢に眠ってるわな
物量で言ったらイギリス並みにあるんでねーの？
世界で売れなかっただけで
壁に飾った鈴木英人の原画みながら山下達郎聴いて毎朝コーヒー飲んでるオレは30年間ストップしてるわ。
そりゃアニメのイベントで変なアニソンが多い中ユーミンや山下達郎はいい音楽に聞こえるだろうな
外国人は何が受けるか分からん
YeYeなんかは出てる女の子が可愛いってだけで500万再生されてるし
何年か前、youtubeのおすすめアルゴリズムでプラスチックラブがなぜかヘビープッシュされたから
youtubeのコメントがー再生回数がーって言ってたの、何年前だよ
遅すぎるにもほどがあるわ
>>262 うーん
オッサンって本当病気だな
海外でかけられてるのは他のJ-POPも一緒だぞ
>>231 新曲のコメント、英語が多いよなw
そのうち海外フェスに呼ばれたりして
70年80年代は音楽の完成度が今とはダンチだからな
欧米の今の曲とくらべても、生の演奏と言う意味でも
>>259 頼むそこまでにして
「インディビジュアリスト」は上げるなよ
Vaporwave、Future Funkの影響でしょ
山下達郎に関してはもっと前に海外のDJに見つかってたけど
老害どもヤバすぎて草
海外で人気→たったの2千万再生 数千コメ
最新J-POPでも普通に行く数字 コメ欄が外人っていうのもそんなに珍しいことでもない
最近のJPOPを理解するだけの脳が全くないからちょっと再生されたりコメついたりするだけで大はしゃぎ
ちなみに台湾や東南アジアの曲でも億再生行ってるぞ
大貫妙子さんもyouは何しに〜でプチ再ブレイクみたな事なってたね
>>233 松原みきは出て来るのが早過ぎたと思う。
あっぷるぱいの立場が気になる。コメントを聞きたい。
>>255 小津も黒澤も溝口も成瀬も、海外の映画祭でグランプリやら批評がが絶賛する以前から、
日本国内でも巨匠のヒットメーカーだわ
>>283 On the street cornerって洋楽をアカペラでカバーしたアルバムだけどな
安部恭弘が好きだったわ。稲垣潤一の影に隠れちゃった感じだったけど。
シティポップ関連が発端がアニメ絡みなんて初耳なんだが？
youtubeの仕様で何故かやたらおすすめに出やすくてそこからみたいな話は聞いた事あるが
菊池桃子の「Mystical Composer」も
スゴい人気だよね、カッコいいわ
>>278 音楽のレベルが高かったのは一般的に90年代
最近稲垣潤一聴きたくてYouTube見てみたけどあまりあがってないね
>>291 テネシーワルツで売れると思ったんだけどね
>>278 ８０年代は歌謡曲からの過渡期で、レベル低くね？
売り上げ的にも曲的にも９０年代がMAXやぞ
コムロまでの導線だよな
当時Ｂ級と思われてたものも意外に個性的でセンス(・∀・)ｲｲ!!
10年以上前のYouTubeのない頃に、ロスの一流の黒人のセッションギタリストが、
「ドリカムやユーミンとか日本の音楽が好きでよく聴く。
お世辞じゃなくマジだよ」
とか言っててびっくりしたわ
やっぱ80年代〜95年までが日本の全力期、最盛期だったな。良いもの見れて経験できた。後はカス。
Youtube再生
【小室】 かなり少ない
【80年代】 全体的にかなり少ない
【つんく】 かなり少ない
【宇多田ヒカル】 意外とそれなり
【B'z】 かなり少ない
【モーニング娘。】 かなり少ない
【大塚愛やオレンジレンジ】 かなり少ない
【バンプオブチキン】 別格の再生数
【スピッツ】 別格の再生数
【グレイ】 かなり多い
【鬼束ちひろ】 意外にあいみょんの次がコイツ
【浜崎あゆみ】 それなり
【ミーシャ】 女性ソロトップクラス
【ミスチル】 別格
【米津】 一つの曲で4億
海外再生
アニメ関連一強
昔から海外で普通に認められてる音楽家は
坂本龍一
山下達郎
だけだからなな
ユーミンクラスでも全く相手にされない
>>236 SHOGUNはyou tubeで近況の動画観たことあるけど
杉作J太郎みたいになってて、ちょっとショックだった・・・
>>268 そうみたいだね。
それで試しに聴いてみたら「なにこれ！すげーめちゃハマった！」て顛末
ジャンクとしてネタとして使われてんだろ
なに喜んでんだか
>>288 国内でヒットメーカーだったのは知ってる
死後20年近くたって蓮實重彦が評価してから国内外で再ブームになった
>>281 人気を再生回数だけで判断するのか
飛んだYouTube教だなw
中国人が国内からツベ使えたらどこぞのKナントカとか吹っ飛ぶよ
再生回数なんてうわべの人気と聴取人口の問題
>>309 山下は全く人気ないぞ
いい加減現実見ようぜ
>>309 ユーミンはミーハー層、意識高い系に支持されてただけじゃん
シティーポップ
覚えやすい代表例
都会はきらめく passion fruitウインクしてる every night
向こうのDJは何がツボに入るかよく分からんからな
２０年以上前にいた島田奈美ってとんねるずのドラマに出てたようなアイドルの曲リミックスするのが流行ったり
LARRY LEVANとかがやってんだぜｗ
シティポップやらAORだけは死ぬまで理解出来ないな
海外で人気って...
ごく一部のマニアに受けただけでしょ
音楽性とは別に竹内まりやは英語がガチだからね
英語パートが外国人にとって満足する水準なのが大きい
カタコトなだけで萎えるのは日本人だってわかるでしょ
山下達郎は英語はブロークンで上手ではないけど
耳が良くて海外ネイティブ風の発音だけはマスターしてるから
海外でも普通に聴かれる
でも時々バレる発音があるらしいね
>>303９０年代のＣＤバブルはＣＤの普及とカラオケボックスブームの結果だ
>>314 だから、蓮實重彦以前から小津は内外で不動の評価の巨匠だって
シティーポップといえば大滝詠一の「A LONG VACATION 」と「ナイアガラ・トライアングル Vol.2」だろ。
>>320 ラリーレヴァンがどうやって入手したのか知りたいｗ
>>323 大滝詠一とのデュエット「恋のひとこと」はほんとキレイよね
シティポップは日本人あんま聞かないから対比がおもろいわ
>>309 はぁ？
ユーミンの方が海外で通用するメロディだろ
>>281 もちつけ。
最新J-POPはフツーに海外受けしてるからニュースにならないだけだ
>>7 杉山清貴「歌詞に出てくるような事は、実生活で一度も無かった」
それだけ人気だったら、とりあえず山下達郎もいたRVCのair recordsレーベルからディグられていいはずなのに、
誰にも食いつきがないんだよな
角松敏生、村田和人、国分友里恵、浜田金吾、ほかにもいっぱいいたぞ
「真夜中のドア」元ネタ
Carole Bayer Sager - It's The Falling In Love (1978)
@YouTube 林哲司も忙しか過ぎたんかな
老害どもヤバすぎて草
海外で人気→たったの2千万再生 数千コメ
最新J-POPでも普通に行く数字 コメ欄が外人っていうのもそんなに珍しいことでもない
最近のJPOPを理解するだけの脳が全くないからちょっと再生されたりコメついたりするだけで大はしゃぎ
ちなみに台湾や東南アジアの曲でも億再生行ってるぞ
いい加減にしろよ障害者ども
大量生産の人工的なもの
消費資本主義の象徴的という扱いだから尊敬はされてないな
サンプリングのネタがいろいろあって使えなくなったからこっちになっただけ
>>307 容姿重視じゃなくて、作詞や作曲、唄の巧さで競う事ができた時代だもんな
ミュージシャンがこういう音楽したい！って我を通せば多少手加えて売れる形にして出してくれてた、と思う
今はコンセプトから入って容姿重視に偏り過ぎてる・・・
>>11 角松敏生いいよね
なのに知名度が低い
「WAになって踊ろう」もペンネームで書いてるから角松作と知らない人が多い
実際に
再生されてるのに
竹内と松原２人なのに山下連呼して寄生しに来るキチガイ
意味のないキラキラした英語交じりの歌詞に
流れるような少しジャジーなメロディーライン
シュートカクテル似合うシャレオツな歌それがシティポップだわｗｗｗ
ようおぼえときや
>>155 なんでいちいち噛みついてるんや
落ち着けよおっさん
>>308 このスレを見て、フリッパーズギターの恋とマシンガンを聞いてるが
関連動画にあったスピッツ / ロビンソン 9511万回再生にちょっと驚いた
渋谷系は再生回数少ないね
>>10 確かに竹内の鼻から抜ける声がハマるんだと思う、昔の曲は音楽って感じがするが、今の歌手？とかは子供が歌ってるみたい
外人共良さに今頃気づいたのか
でも林哲司とかパクってる元が洋楽であるはずだがそっちは人気再燃しないのか
「アニメ関連だから〜」
ってシティポップも海外の一部のヲタクが聞いてるだけなの気づけよ
全員アニヲタだぞ
須藤薫とかも結構、city popだな、杉や松任谷（旦那）が曲書いてた
>>264 原画か
あの頃と画風変わったんだよな英人さん
>>326 杏里のキャッツアイの唄の歌詞は
未だにアニヲタの間で討論されたりしてる
「なんで街はきらめくパッションフルーツやねん！？」と
YTで日本の物が流行ると朝鮮人は削除要請するんだよ、だけどまた復活してまた削除、この繰り返しｗ
そして5chに上がって在日朝鮮人が「日本凄い、俺凄い‥」を連呼してくるｗ
以前は男女の対峙が多かったが、最近の傾向は日本人の若者と年配者の対峙を狙ったレスが多い煽ってるのは在日朝鮮人な
アメリカ出張で魔女の宅急便見たけど
ユーミンの曲はアメリカの曲に差し替えられてたぞ
今なら糞炎上してる
安全地帯の悲しみにさよなら
@YouTube ワムのラストクリスマス
@YouTube 死ね老害
パクリしかない年代
それが8０年代
日本人も聞いてて外人も聞いてるのは普通だろ
日本人はあんま聞いてなくて、忘れ去られてる評価が低いものを外人が聞いてるのがおもろい
>>15 オザケンとかがやってたことと同じだからそこにリスペクトは無いな
>>5 曲作りの才能は竹内の方が上
それは山下達郎も認めている
外人に大人気のプラスティックラブは竹内まりや作詞作曲
結局俺が良いと思うものは遅かれ速かれ大抵世界から評価を受ける
自分の感性の正しさを感じるよ
まあ日本のあらゆる文化の絶頂期だったから大抵良い物だけど
>>302 俺は「カフェフラミンゴ」がCMに使われたから
売れるかなーと期待した
堂本剛「硝子の少年を作った山下さんは天才だ」
硝子の少年はルビーの指環だろ
@YouTube こいつただのパクり魔だぞ
わかる洋楽昔のわかりやすいのしか聴く気しない疲れるからヒップホップやロックよりボサノバなら死ぬまで聴ける
>>365 菊池桃子の初期アルバムはcity popだと思う、杉山清貴オメガの流れを汲んでいる人たちが書いてる
ヤマタツと竹内まりやの夫婦喧嘩って世界一美声な夫婦喧嘩になるんじゃないか
今なら糞炎上してる
安全地帯の悲しみにさよなら
@YouTube ワムのラストクリスマス
@YouTube 死ね老害
パクリしかない年代
それが8０年代
youtubeが出来てパクリに厳しくなってから80年代アーティストはほぼ全滅したｗｗ
>>362 アメリカ、No.１だからな
昔、漫画のアキラの場所もアメリカにあるリトルトウキョーだったしな
竹内まりやは外国人が好む響く低音にも魅力あるからな
山下達郎はサーフィンやん
“シティー・ポップ”ではないだろう
ユーミンのサーフ＆スノーの体験型サブカルミュージック
正統派“シティー・ポップ”は、「真夜中のドア」かな
Youは何しにでシティーポップ買いあさってる外国人がいたわ
>>349 フリッパーズギター自体サンプリングネタで曲作ってたようなもんだから
海外でぇ〜 ← こういう記事は金もらって書いてる
んで実際海外行くと日本要素なんか探し回らないと見つからないからな
とりあえず留学先の同級生はアニメもJ-Popも全員スルーだったわ
今なら糞炎上してる
安全地帯の悲しみにさよなら
@YouTube ワムのラストクリスマス
@YouTube 死ね老害
パクリしかない年代
それが8０年代
youtubeが出来てパクリに厳しくなってから80年代アーティストはほぼ全滅したｗｗ
こんなオレンジレンジ以上のパクリが許された時代
>>328 島田はいま音楽ライターだから
直接手渡されたかなw
>>361 そんなことが判ってない人がどこにいるんだよｗ
>>375 ヒップホップって幅広すぎだから
ラップとヒップホップは同じ意味じゃないぞ
>>375 小野リサは手軽に聴けて良いよね
生活を邪魔しない
>>350 拓郎はパクリの大権化
結婚しようよ
はカントリーロードの丸パクリ
>>368 ただのよくあるギターのリフの類似をパクリとか言っちゃうこのポピュラー音楽知識レベル
ロビンソンは発売１９９５年でyoutubeうｐが発売１５年後の２０１０年
９年で９５００万回再生だからすごいよね
発売されてからだったら１０億回逝ってそうｗ
>>381 ８ビート系の曲が日本のポップに多いし海外では言語の違いから１６ビートが、多い
>>16 ここでその名前が見られるとはｗｗ
モンターストンプ！！
海外にも「今のヒットチャートは糞！」とか言ってるおじさんおばさんたちが
いるわけですよ。でおま何聴いてるの？ってきくとキャロル・キングとか
ローラ・ニーロとかジョニ・ミッチェルとかなわけですよ
そういうひとたちがつべでみつけた竹内、大貫、吉田美奈子なんかをおまいら
みたいに「~の劣化コピーｗｗｗ」とか言わずに、案外喜んで聴いてくれていると
堂本剛「硝子の少年を作った山下さんは天才だ」
硝子の少年はルビーの指環だろ
@YouTube こいつただのパクり魔だぞ
>>358 都会のネオンが色とりどりに輝いてる様子や、その輝きが甘美な誘惑を含んでいたりとか、
そういうのを色鮮やかな果実に見立てたんだろ
>>399 そんなことない
アイドルなんかほとんど16
>>371 イエローサブマリン音頭は受けるはずだ
大滝作品は音頭をもっと評価するべき
ナイアガラ音頭はジョーダンミュージックの傑作
>>405 80年代は
ただの洋楽のコピーしかない
竹内まりあのアレンジしてるのもそうだけど
山達のリズムのベースはR&Bやファンクだから
外人に分かりやすいんだろな
>>410 だからコピーしてない年代はいつなんだよｗ
今なら糞炎上してる
安全地帯の悲しみにさよなら
@YouTube ワムのラストクリスマス
@YouTube 死ね老害
パクリしかない年代
それが8０年代
youtubeが出来てパクリに厳しくなってから80年代アーティストはほぼ全滅したｗｗ
>>386 再生回数千万回と言っても
それぞれの国単位で見たら1％もいないからね
どこかの国からオファーがあるかと言えばそれほどでもない
国ごとに見たら知らないヤツのほうが圧倒的に多い
>>377 でもビジュアルは美熟女と恨めしそうに対峙する落ち武者
>>93 バックの演奏AORのメンバーと同じだったりするねｗ
>>236 はっぴいえんど系統でないと冷遇だろうな。
>>410 洋楽もコピー(模倣品)なんて幾らでもあるけどな
聴いてない人間はそこまで気がつかないだけで
洋楽ばっか聞いてる人は洋楽のなかのコピー合戦も気付く
“シティー・ポップ”日本独特の微妙なカテゴリーに
日本人が右往左往ｗｗｗ
尾崎亜美を忘れるな！
>>1 アル・クーパーとかビリー・ジョエルとか
「都会的なサウンド」と形容される音楽はアメリカには昔からあるよね
アル・クーパーのプロモーション用ベスト盤(非売品)には田島貴男やピチカート・ファイブが寄稿してた
そうした流れと関係なく日本のシティポップ(だけ)にフォーカスはいろんな意味で興味深い
達郎はアイズレー、リオンウェア、カーティスからもパクってるな
竹内まりあと松原みきが外人に人気なのは、楽曲プラス、ルックスだな
あれが松任谷由美みたいな顔だったら、あれほど、再生されないだろう・・・・
>>427 パクってんのに
日本独特ってキャッチコピーだからキモイわ
>>394 岡村孝子とか「夢をあきらめないで」はもうあきらめたかw公式的につべにあげてるが
他のナンバーはチェック厳しくてすぐにサクッと削られる
サザンの旧曲もダメでしょたしか
ニューウェーブの傑作
咲坂と桃内のごきげんいかが1 2 3
山下達郎は日曜日のラジオでコーラス薀蓄の話でビーチボーイズを例にしたり、ドゥ・ワップを力説したりしてて
音楽聴くより講義みたいな喋りが面白かった憶えがある
パクリ言い出したら
ビートルズもストーンズも
引用だらけだぞ
>>368イントロのカッティング リフを気に入ってて、でも自分だったら こう作ると言って作った曲だよｗ
しっかり公表してる
>>427 フリーソウルコレクションは元ネタの宝庫
Future Funkバージョンで竹内まりやを知ったがシティポップ自体はそこまでのめり込めなかったな
>>431 ようつべでPV上げてくれるところはありがたいけど
>>394はネットで定額聞き放題のサービスのことを言っているのでは
>>434 バカンス行くとさ、いつも雨降ってだよね
>>434 山下達郎と竹内まりやがいいのなら
杉真理はもっとウケそう
ポップで軽やかだし声もいいし
もんたよしのりのギャランドゥーは
ビリージョエルのストレンジャーはどパクリ
これ豆な
>>143 CDも二千枚越えると糞重いし場所も取るんでmp3に切り替えた
達郎OKというならルックスはどうでもいいって事だよね
心強いわ
勘違いしちゃいけないのは
ウケてるのはフランス人ドイツ人アジア系
アメリカ人はシティポップに何の興味もない
アメリカ人イギリス人と他のヨーロッパ系の耳は完全に別
８０年代にFM雑誌に「山下達郎は海外では”サムライソウル”と呼ばれて
一定数のファンがいる」みたいに書いてあって本当かいな？って思った
のはっきりおぼえてるくらいだから、つべある今時まあなあ
勘違いしちゃいけないのは
ウケてるのはフランス人ドイツ人アジア系
アメリカ人はシティポップに何の興味もない
アメリカ人イギリス人と他のヨーロッパ系の耳は完全に別
>>456 ブルーノ・マーズも父親の影響で山下達郎聴いて育ってる
>>455 ヽ(｀▽´)なーにかたーくらむ表情は〜
>>5 山下達郎が主導権とるとマニアックでサブカルに行くから芸能畑から育ったのが好まれる私のファンと達郎のファンの違いもあり竹内まりやが常に主導権とってるって言ってた線引き面白いなと思った
大貫妙子と山下達郎は今も聴く。夏になると聴くたくなる。
「魔女の宅急便」は海外でも人気あると思うけど
OPの『ルージュの伝言』はモータウンの何かの曲に似ていたような気が
そういうのは外国人的にはOKなのかな
何に似ていたのか思い出せん
ネットで調べてたら
坂本龍一と山下達郎がお友達で、アマチュアかインディーの時に山下の後ろで
キーボード弾いてたって知っていろいろ驚いた
みんな近いところにいたんだね
>>461 ベタだけどロックマン2のワイリーステージとかFF5のビッグブリッヂとかは人気なんでしょ？
達郎は西海岸の影響モロ受けてるから外人にも受け入れやすいんだろ
>>462 アメリカ人に認められなきゃ無と同じだよ
ドイツ人やフランス人なんて世界の音楽市場で全く売れてない
今はUSインディポップもシティポップみたいなのばっか
ニュージーランドなんかからも出て来てる
北欧にも多い
むしろ今はビルボードチャートの傾向だけが世界の中で浮いてる
>>436 ロキシーミュージックなんかデビューアルバムの楽曲で最初から宣言しちゃってるからな
remake／remodel
オリジナリティは皆無だな
AORサウンドをバックに日本人が歌っているという珍妙さがweeabooに人気ってことか
実際にyoutube見ると
人気なのは女性シンガーで山下ではないんだが
>>468 坂本龍一→山下達郎→大瀧詠一→細野晴臣→坂本龍一
>>417 チャートのトップを獲ると豪語していたが聖子に負けたんだっけ？
>>371 大瀧詠一はリゾートポップ
そっち方面へも行くなら、
>>1の外人らも松田聖子の全盛期のアルバム群に気づいて本物だな
松原みきのあの曲が人気というのにしても、サウンド/アレンジ/バックミュージシャンのアドリブ込みのアイデアや演奏レベル、の異常な高さを無意識にであれ聞き取り、それに寄るところも大きいだろうから
1980±5年にピークだった日本ポップスの音楽的特徴
>>471 もうアメリカで売れるものが世界で同じように売れる時代じゃないぞ
黒人のヒップホップはアジアや南米では全く売れてないし
>>471 おっと坂本九ちゃん理論ｗｗｗ
アメリカってカルチャーなんてないのに
コーラとハンバーガーとデズニ―ｗｗｗｗｗｗ
>>468 ユーミンの楽曲で山下達郎、吉田美奈子、矢野顕子がバックコーラスやってる曲とかあるな
>>489 無理があるのはお前だよパヨク老人
死ね
>>494 この年代よりも
今のJ-POPの方がよっぽどまともだし通用もしてるよ
こんな局所的な人気だけ見て勘違いしてるのが恥ずかしいわ
渡辺満里奈の｢うれしい予感｣には大滝詠一さんと山下達郎さん贅沢過ぎるバックコーラス入っている
>>490 それも最近知った
私小説風のユーミンの世界からアメリカンポップスっぽい面を開拓していった
基礎が山下のコーラスアレンジだって聞いて、いろいろつながってるんだわ
>>468 そしてみんなインテリだからね
知的水準が高くないと海外の音楽をパクり含めて取り込むことは難しい時代だった
>>473 最近はニュージーランドから色々な人デビューして来るようになったなあ
まあ、オーストラリアは昔から結構大物いるけど、とにかくメルボンって
街が芸術の都として地位上昇していて、ニュージーランドの人もメルボンに
「上京」していくかんじみたいね
大沢某のそして僕は途方に暮れるはポリスのカバーかな？
>>482 真夜中のドアのアレンジはイッツフォーリンインラブなんだが
>>493 ユーミン、中島みゆき、井上陽水、桑田がはいるか？
フォーク->ニューミュージック->ここの区切りがわからない->JPOP
細野なんて
数万再生しかないのになんで関係ないのに名前出てるのか不思議でしょうがない
>>479 >>468 坂本龍一は矢沢永吉のバックでキーボード弾いてた事もあるんだよｗ
タイラーのアルバム聴いてたらいきなり山下達郎のきょくがかかった時はびっくりした
実家にあったオヤジのＬＰ盤で５００枚くらい
ジャズしか売れんとか言ってたから
大滝、大貫近辺のよくわからんヤツらの
３年前に全部捨てたわ
ジブリって山下達郎とメッチャ合いそうだけど、1個もコラボないよね
>>493 何に対して「ニュー」なのか説明が要るから面倒くさいんだろう。
>>472 「君は天然色」
松本隆の急逝した妹の歌だと告白してた
歌詞の本当の意味がわかると泣ける
>>505 区切りはない
時代により新しい言葉が出てきただけ
音楽的要素で分けられない
>>510 なかったけ？
なんかしらあるような気がしてたわｗ
>>454 達郎はステータスを音楽に全振りした人やから
>>479 そうなんだよ、はっぴーえんどってグループの二人が別々に
取り合ってるんだわな
竹内まりや杉真理、安部恭弘の慶應グループみたいなのがおされで当時は慶應ってすごいなーと思ってた。
>>493 そのニュー
歌謡曲でもフォークでもロックでもないという
日本独自の逃げｗｗｗ
>>510 海外で公開したらパクリと言われて揉めそうだし
>>498 もったいないオバケが出てきそうなラインナップやな
>>507 時間よとまれの特徴的なイントロは坂本が作った聞いてる
セルフカバーした後の時間よとまれは、全然よくないｗ
>>502 近田春夫がプロデュースした平山みきのアルバム鬼ヶ島がもろ当時のポリス
というか当時イギリスで流行り始めたダヴの影響受けまくりだな
>>512 ほんと
CMでは爽やかなイメージあるけど意味を知ってからは聴く印象が変わった
>>518 ニューミュージックはユーミンなんだろうな
田舎のフォークから西東京のユーミン
日本の演歌っぽい曲が好きな外国人は結構多いからな。
山下＆まりあ夫妻の曲は、童謡みたいに単純で、平明な感じが子供向き。
高校生あたりになると、ダサいと感じて離れて行くが。
サザンやユーミンなんかは今聴くと演歌だし。
宇多田なんかもロック調の演歌だな。
>>510 どちらも割と偏屈な人だから無理ぽ・・・
村田和人はもっとメジャーになってもおかしくなかった
八代亜紀とかの感覚だと「ニューミュージック」っていうのはほぼ「自作自演」
っていう意味らしい、で、自分らは「演歌歌手」って呼ばれるようになったんだと
シティーポップは再生数見ると
何だかんだ言っても良い歌って事で評価されてるんだろうけど
サカナクション / 新宝島・フレデリック「オドループ」はPVの不思議さが受けてるパターンか
外人がよく聞く日本の歌って80から90年代が多いんだよな
いかにジャニーズ、エグイサル、秋元が日本の音楽破壊したかわかる
youtubeとかで世界中の音楽が聴けるようになったら
狭い範囲だろうが、勝手に日本のアーティストもプチ人気になってるのは
結構いる
今はBAND-MAIDが人気あるみたい
>>505 それは、それというカテゴリーに昇華してるだろ
もはや海外の評価関係なしに
日本人の脳に埋め込まれているｗｗｗ
林哲司とかも俺は好きなんだよね。
この人もこの括りだと思う。
>>528 細田アニメは歌ったのにね
山下達郎は多分パヨパヨチン嫌い
細野作成 ボツになったナウシカ曲
@YouTube ↓
宮崎駿「おまえ舐めてんのか？なんだこの曲は？」
↓
細野「俺は大御所だぞ！」
↓
宮崎駿「２度とアホな日本の歌手使わん 俺が作る！だから邦楽はゴミなんだよ！」
↓
細野「やってみろ！」
↓
宮崎駿 君をのせて
@YouTube >>1 ＞そもそもシティー・ポップとは何か
シティー・ポップって命名がダサくない？
>>519 松任谷由実(荒井由実)も元ネタ分かる曲多いけどな
「翳りゆく部屋」はプロコル・ハルムの「青い影」だろ
「青い影」は「男が女を愛する時」のぱくりっぽいけど
>>77 こういう比較をするやつって頭悪いんだろうな
宣伝もしてない古い歌が外人を中心に盛り上がってるのがすごいって話なのに
山下ほどじゃないけど、角松も認知されてるよ
角松ー杏里が好きな外人も多い
>>510 細野作成 ボツになったナウシカ曲
@YouTube ↓
宮崎駿「おまえ舐めてんのか？なんだこの曲は？」
↓
細野「俺は大御所だぞ！」
↓
宮崎駿「２度とアホな日本の歌手使わん 俺が作る！だから邦楽はゴミなんだよ！」
↓
細野「やってみろ！」
↓
宮崎駿 君をのせて
@YouTube 宮崎は山下も細野も一切評価してない
>>529 それはないわ。エンドレスサマーなんてもろシティポップじゃん。
>>512 ずっと黙ってたわけだし大滝さんは出したくない聴く印象変わる話は松本さんしかいない今だから言えるのかも
>>533 エクザイルはどうかと思うが秋元は酷いよな
あいつは朝鮮半島に引き取らせないとな
>>533 昔飲み屋で音楽好きの友人とそういう話で飲んだりしたけど
70年代のキャンディーズとかピンクレディーみたいなアイドルが売れたせい、みたいな話で納得してたな
ちょっと軽薄でペラいのが丁度ここち(・∀・)ｲｲ!!
80年代の日本の曲を評価してる外人は20代〜30代なんだよ
だから、当時の日本の曲のパクリ元の洋楽を知らないんだわ
彼らのお爺ちゃんの世代の曲だから・・・・ｗ
竹内のＣＤかけたら山下がずっと歌っていてラベル見直したことが何度かある
>>1 細田アニメに山下達郎って合わないと思うの俺だけ?
サマーウォーズはエンディングでがっきしきた
シティーポップを聴くと「もうちょっと歌謡曲寄りがいいな…」と感じて物足りない。
歌謡曲を聴くともうちょっとシティーポップ寄りを求めてしまう。
>>543 ユーミンを子守りしてたお手伝いさんがラテンミュージックとかのオタクで影響受けたんだってね
松任谷第一弾の紅雀とかほぼラテン風味の楽曲が並んでる
松尾潔が「マーヴィンゲイの家族が久保田利伸を聴いたら久保田は
破産しますよ」
と言っていたが達郎は大丈夫なんだろうか
海外であまり目立たない方がいいぞ
>>475 AOR(アルバムオリエンテッドレディオ)
というスタイルは1980年代に世界同時に開発が進んだもの
当時はシティーポップなんて言わなかった気がする
記憶違いだろか
>>551 初期の作詞はあの秋元だからな。あの頃はちゃんと仕事してるが、今はひどいもんだよな。
内容が全部同じのやっつけ仕事。
>>537 俺のイメージとしては
パヤヲ「このシーンに合う曲作れ！」
山下「この曲の尺にはまるシーン作れ！」
みたいなやり取り想像しちゃうんだわ
>>564 マーヴィンゲイなんてあちこちからパクられまくりでしょ
>>510 そうかな
ファンタジーの世界に山下達郎の現代的な歌って全然合わない気がする
>>6 1年半ぐらい遅いよな
ポストセブンだからしゃぁない
細野作成 ボツになったナウシカ曲
@YouTube 細野はこの曲作った後宮崎にキレられてジブリ永久追放
ついでに日本市場にいる歌手は使えないってことで使われなくなった
山下と関わらないのも山下じゃまともに作れないって宮崎が思ってるから
>>540 70年代後半〜80年代にかけてのジャンルだから
時代がかったダサさ含めて、当時ならではの命名なんだよ
今ちょっと海外ウケしたからって
新たなジャンル名つけたらそっちのほうがダサいし
Youは何しに日本へ？を観てると、この手の外国人に密着してることがたまにある
レコード買いに来たのが2人、クラブイベントでDJやってんのが1人いたのは覚えてる
>>566 当時のレーコード屋さんでの分類はニューミュージック
何か最近こっちでAORと呼ばれていた70〜80年代の音楽がヨットロックと言われてちょっと
話題になってることと何か関わりがあるのかね？
よっしゃオラもローレル売ってファミリア にサーフィン積んでシテーボーイになるだよ！
>>516 ここに鈴木茂と松本隆も加えると膨大な80'ジャパニーズポップ相関図が出来上がるね
亜蘭知子のMidnight Pretendersがいい
元ネタのNHKのほう見たけど、クラプトンがよく来日する理由がちょっとわかったな
シティーポップは楽曲はいいけど
1920〜今までで、70年代後半〜80年代の間だけ電子音があまりにもチープすぎて悲しいんだよな
>>561 オレはわからないけど
友人がユーミンはパット・メセニーをたくさんパクってると言ってた
ラテン風味もネタ元はあると思うよ
アレンジは旦那の方だけど
>>577 まだそういう人いるのか
ジャズレコード屋のおじさんが昔はバックパック背負って
地方からレコード買いに来る人沢山いたけど今はいないって言ってたな
SMAPの006〜008まで聴かせたらどんな反応するだろうか
>>581 マッドネス聞きながらホンダシティに乗るのがナウいんやな
日本芸能って80年代がピークでそれ繰り返してるだけだね
ゲームもマリオとかFFとか
の繰り返しだけ
新しいものが生まれてない
シティーポップならオメガトライブ系サウンドが好き
菊池桃子のアルバムは極上のシティーポップだと思う。
特にラ・ムーのアルバムは久保田利伸が絶賛したほど。
当時、松原みきを真夜中のドアを聴いたときはある意味ショックだった。
すごいいい曲！
>>546 細野晴臣が松田聖子に作曲したガラスの林檎が変な感じの曲で
B面扱いされていたSWEET MEMORIES 作詞：松本隆／作曲・編曲：大村雅朗
の方がヒットした
向こうじゃジャズファンクとかポップファンクって呼ばれてる、ヨットロックは2千年以降の名称
AOR(アダルト・オリエンテッド・ロックの方)の解釈は日本と海外じゃ違う
海外のごくごく一部な
NYで竹内まりや知ってる？って聞くと９９％は知らないでしょう。
>>466 ルージュの伝言はフランス語バージョンもあるけど
歌詞が全然違う
フランス人に日本語原詞の意味を説明すると
大人の女性がする行動ではないと誰もが呆れる
>>557 なるほどね
ただアレンジ後の日本の曲はいい意味でアーティスト臭が消えて商業音楽として完成度が高まってるから
そこを評価する人はするのはよくわかる
>>592 その時代に子供だった世代が無能ぞろいだからな
この時代の音楽は好きだ
なんかいつでも帰っていける感じ
フランス（のごくごく一部）で日本アニメ人気
ってのと一緒だね
しょーもない。
こんな記事に誘導されててはアホ
>>227 ニュー速＋のヨットロックおじさんｷﾀ━━━━━━━━ｯ!!!!! (ﾟ∀ﾟ≡ﾟ∀ﾟ)
>>587 元々ジャンクとして評価されたものだからな
その安っぽさ込みでウケてる
シティポップって言葉のイメージは耳心地のよい軽快な洒落たポップ
経済のピークが文化のピークってよくわかるね
日本はゲームも80〜90年代の繰り返ししてるだけ
FF ドラクエ ゼルダ マリオ ポケモン・・・
>>592 売れて儲ける事が大前提だから
過去の焼き直し、二番煎じが是になってるからね
何を今さら
達郎や大貫のYouTubeのコメント欄なんて何年も前から英語だらけじゃんか
さあ
ごくごく一部だから俺には見つけることすらできないね。
海外で人気ってのは
海外でみんなが知ってるレベル
ではないってこと
>>592 いちおう擁護しとくとその時代は版権が緩かったしネットもなかったから
海外のいいものがパクり放題でバレなかったというのはある
>>587 アナログシンセも味あって良いけどな
最近の人ならINO hidefumiはよく聞く
>>577 大貫妙子とご対面叶わなかったんだよなぁ
>>595 スィートメモリーズは永遠の名曲だと思う
若い頃の松田聖子の容姿もセットで
>>570 ロックではない
たくさんラジオ局のあるアメリカではヒットチャート専門に流すラジオ局とは別に
スタンダードナンバーやアルバムの中の名曲を専門に流すAORがある
逆にAORでかかりそうなスタイルとしてAORが生まれた
SMAPのアルバムが日本のポップスの最高峰だろうな
こんな老人ひっぱりださないといけないくらい今がしょぼいんだろうね
ちなみに韓国は今が経済のピーク（あとは落ちるだけ）だから
いまの芸能が語り継がれるんだろうねBTSとかはすごかったと20年後にも言ってるのだろう。
>>566 山本達彦はシティポップの貴公子なんてキャッチフレーズではないけどそんな風にいわれてたからシティポップという言いかたそのものはあったね
>>15 日本国内の流行関連のニュースですら「こんなもん全く流行ってないだろ…」っものが半分くらいあるからな
まぁ日本人がホルホルできればそれでいいんだろうけど
80年代の日本のポップミュージックは外国と比べても演奏がタイトなんだよ
デジタルに慣れた世代にとっては日本のポップミュージックの方が聴きやすく感じるんだと
>>1 世代の違いかねー
俺らの世代は、竹内まりやといえば、
「MajiでKoiする5秒前」とか「元気を出して」になっちゃうんだよねー(´・ω・｀)
>>99 パリスマッチは90年代
そのならびに入るのは奇妙
>>236 ゴダイゴは90年代に音楽好き若者のあいだでちょっとした再評価があった
>>588 パットメセニーもラテンの影響大きいよね
>>621 SMAPの曲ちゃんと聴いた事ないけど
ソレがほんとならちょっと悲しいな
>>601 というより90年代以降不景気が長く続いているのが大きい
ゲームだけでなく音楽なんかもヒット作が全然出ないのは、ゲーム会社やレコード会社がいろいろな個性の新人を育てられなくなったから
金勘定を優先して売れそうな作品を作る新人しか出さない
でも各会社のサラリーマンなんて大抵センスがないから結局ヒットは生まれない
>>615 あの人はローズやウーリッツァーじゃないの
竹内まりやは和製カーペンターズだよな
歌声も凄く心地よい
アニソン、ゲーソン、キャラソン、声優ソング、『プリパラ』『アイカツ!』あたりの女児向け筐体コンテンツ楽曲…
あたりで最近活躍してる『MONACA』ってコンポーザー・アレンジャー集団の作る曲の、80,90sシティポップ回顧臭が凄い
@YouTube 今こういう曲に触れてるキッズたちが大人になる頃には、AOR&シティポップムーブメントが来るかもという妄想
竹内まりあのプラスティックラブはそんなに有名じゃなかったし
松原みきなんて完全に忘れられた存在だった
それを膨大な量のレコードの中から見つけ出してくる外人が凄い
>>590 フュージョンあんま詳しくないけど
当時の友人に参加メンバー教えたら爆笑してた
SMAPが一番いらないってｗ
結局は日本人がいくら欧米を真似ても
欧米から見たら全然別のものという事だろう
ちゃんと日本的な味付けになってるのよ
帰国子女の後輩がちゃんと英語に聞こえるのは山下達郎だって言ってた
>>567 大好きな「もう一度夜を止めて」の作詞が秋元だって今知ったわｗ
外人に山下が日本のクリストファー・クロスだって、書かれて、かわいそうだと思ったｗ
しかし若い時の松田聖子の尊さよ
あんなアイドルは二度と出てこないと思う
そこらの女と次元が違うわ次元が
ひさしぶりに真夜中のドア、YouTubeで聞いたが泣きそうになった
ｻｰｶｽﾀｳﾝとかはﾒﾘｹﾝにﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ頼んでたな
>>636 演奏、人材、楽曲、録音、全て圧倒的
贅の限りを尽くしてる
おまけに80年代の人達と違いパクリでもない
>>517 杉真理と竹内まりやは慶應大軽音部の先輩後輩なんだよね
そこら辺のラウンジのアルバム聴いときゃいいだろうに
>>614 「踊る大捜査線」とか存在が消えつつあるなw
>>15 >>626 ちょっとしたブームを大きく報道してそれがきっかけで興味を持つ人が増えたら
CD再販したり今ならレコードプレスしたりできる（してる）し
日本は市場が小さくて業界も今かなりキツイからいいんじゃない？
どんどん儲けてずっとおざなりになってるアーティストの待遇や発掘を活性化してほしいわ
>>337 流星に導かれ出逢いは夜のマリーナ
ルームナンバー砂に書いて誘いをかけた
キールのグラスを頬に当てて
本気？と笑ったマーメイド
そりゃ、実生活で人魚と遭遇するワケねーよな、うん。
>>648クリストファークロスなら小田和正だよなｗ
>>655 一時期バラエティとかでも鬼のように使われてたのがピタッと止んだなｗ
うちの近所のブックオフでもレコード扱うようになってた
>>578 そうだよな
突然当時はなかったシティーポップなんて呼び方されてて面食らってるわ
山下達郎は英語の発音めっちゃ上手いらしい
向こうの人が聞いても違和感ないってコメント多い
>>592 お前フロムソフトウェア知らんの？(´･∀･`)
ダークソウル（Dark Souls）シリーズ、ブラッドボーン（Bloodborne）、
SEKIEOとか世界中で大人気、YouTubeにプレイ動画上がりまくりだぞｗ
ブレイクしたところで新しいものが出ることはない
過去の遺産掘り尽くしたら終わり
>>662 女性が歌うAORってのがあまり無かった
男ばっかり
>>599 そこはまあ
日本には若い大人の女性が時に子どもっぽい振る舞いをするのがチャーミングっていう文化?があるから
50、60のユーミンで想像すると悪夢だが
>>631 広末と同世代だけど、原曲は馴染まないかもしれないが、竹内まりやのライブ盤に入っている中にはいい曲がたくさんあるよ
このスレに出てくるプラステックラブなんかもこのライブ盤では肝になっている
RHYMESTERのハゲが特集してたけど
海外では夜中にチャットで日本のアニメを見ながら
生活の愚痴を話すのがクールなヤングらしいよ
その気だるい雰囲気を表現したビートをlow-fi HIPHOPというらしい
んでそのみんなで見るアニメがジブリとか細田とか深海くんとかなんだって
それ繋がりじゃないかな
>>617 あの人、あの後大貫妙子のライブ見に来て、終わった後で楽屋裏で会ってる
80年代サザンなんか受けそうなのに
アップロードにメチャクチャ厳しいのが逆に勿体ないな
>>337 竹内まりやも不倫をイメージする曲が多いと言われるけど
実際のところ本人は不倫反対派
ユーミンも心はピュアに保って
想像で書いてるみたいなこと言ってる
実体験を曲にする人は意外と少ないというか
それしか出来ないようだとすぐ行き詰るだろうね
>>644 歌が別の人なら日本音楽史にそびえ立つ金字塔
>>209 山下家は小杉経由でジャニーズとズブズブだろ
山下は英語が上手いかは知らないが、ちゃんとした英語の発音で歌えるらしい
マニアックな人だから英語で歌うのもしっかりした英語で歌いたいってのがあって
彼の英語の詞を書いてる向こうのミュージシャンの人に徹底的に英語の発音の
訓練を受けたらしいよ
>>678 サザンやユーミンはニューミュージックだっから受けないよ
山下達郎って曲は良いと思うけど、あの粘っこい独特の声が苦手なんよな
ポップス歌う声じゃないだろ、と敬遠がち
竹内まりやは、カレン・カーペンターやリンダ・ロンシュタットに通じる声質と思うが
前々から流行ってるいわれてるけど
数字、コメント見るとそうでもないような気がする
東南アジアと、ごく一部のコアな欧米ファンて感じ？
雨は壊れたピア〜ノさ〜
舗道のキーをたた〜く〜よ〜
>>639 ああなるほど
兄妹でなく夫妻のカーペンターズ
カレンのような闇を抱えてたらどうだっただろう
>>675 Kongregateというフラッシュゲームのサイトで、海外の人とMMORPGしてた頃は
アニメ観ながらゲームして、感想をチャットで話すプレイヤーは確かに何人かいたな
>>678 ウケないよ
匿名性の高さや無機質さがウケてるわけ
天気予報のBGMに最適な音楽ね
>>8 韓国みたいに国上げて必死な商法してないけどな(笑)
日本の音楽やアニメ文化は結果として人気でたが正しい(#^.^#)
シティポップ好きの外人は狭い範囲の人なんだろうが
どれもみな音楽的素養のある人たちに思われる シティーポップから始まって
カシオペアとかYMO、細野にただりついてる （20代、30代だからYMOとか知らないだわ）
シティポップ系の人たちが活動しづらくなってきた頃に、活躍の場を与えたのがアニメ・ゲーム関連
具体的な例だとwindyを解散した後の岩崎元是を、ときメモで勢いのあった頃のコナミが重用してたりとか
あと90年代半ばのガンダム作品では、濱田金吾やウォーレン・ウィービー(デヴィッド・フォスターやキーン兄弟の系統につながるAORシンガー)あたりが参加してたりもする
その頃の刷り込みを受けてキッズたちももう三十路だし、世界配信されるアニメとかも同じくらいから日本オリジナルのままのOP,EDで放映されるケースが増えてきた
世界中のサブカルキッズたちの耳を、ジャパナイズAORアニソンが侵略しはじめていたわけだ…という妄想
>>685 一般的に知られてるわけじゃない
でも、マニアックな音楽好きの人たちでは盛り上がってるってことだから
悪くない だから、誰もサザンが凄いとか矢沢はロックしてるって外人は言わない・・・ｗ
海外で流行ってるから
日本遅れてるー
それ知ってる俺たちスゲーだろう
って自慢話したいだけ
外車で良くやってた方法
ドイツで排気ガス不正問題した人たちも
日本のカッコいいｗ評論家達に金出して
擁護してるのと同じ構図
>>638 それだけじゃないよ
アナログシンセ使いだし
エレクトリック・カリンバも使う
>>682 あまりに山下らしいエピソードで微笑ましい通り越して苦笑い
あれだぜ松原みきより先に宮本典子だろ
真夜中のドアより数ヶ月先に出たエピローグ
呉田軽穂（ユーミン）作詞
>>695 アーティスト性が希薄
カリスマ性が希薄
押し付けがましさが希薄
>>701 通好みというか、古参ファンが新規ファンを受け入れないようなトコがあった気がする
大瀧詠一はまあ、「頑張ったね」とは思われるだろうけど
影響を受けたレベルを超えて、泥棒の領域に入ってるから外人には評価されないでしょうｗ
プラスチックラヴって、きらびやかな歌詞もメロディービートも達郎ワールドそのもの。
他の人には出せない音域を使いこなしておあしをいただくという良心的な商売。
バブリーのころのやつだから自由で見ててスカっとして気持ちいいんだよなｗ
先月フランスに行ったが日本よりドラゴンボール見た
NARUTOもすごかった
誰か有名なミュージシャンがシティポップをサンプリングしたのが始まりとか
詳しくは知らないけど
>>701 大滝はゼロから作り出していないことを本人が自覚していたから、80年代半ばで隠居生活に入ったんだよ。
大量生産品のような安っぽさがウケてる
欧州のライブラリーや航空会社のノベルティが人気だったのと同じ
>>678 サザンなんてあんな糞歌と曲が海外で受けるわけがない
聴きなれない言葉で洋楽パクリを歌ってるのが新鮮なのかな？
>>701 大滝詠一には悪いが彼こそいかにもな日本人向け伝道師だね
海外に逆輸入して評価されるところはなさそう
でもそれでもいいんじゃない？
いつか海外に評価されようと思って音楽やってたわけでもないだろうし
何を今更と思ったが、アジア圏にも伝染したと言いたいのか
因みに俺とダチのロビーは大沢誉志幸を熱唱しながらドライブするのが好きだ
他は山下達郎の風の回廊とか安全地帯の熱視線だ
これっきりだ〜なんて決して〜い〜わ〜せない〜
何を〜、怯え〜、泣く〜の？♪
>>690 それでもBTSの世界での知名度たったの2%らしいから
竹内まりやがシティポップの代表とされてるけど、プラスティック・ラヴぐらいしかないだろ
あとは基本普通のポップやん
>>695 コスられまくった誰かのオリジナルをコピペした雰囲気ありありで
作家性が希薄なこと
ビーチボーイズを歌ってる変な中国人
顔もそれっぽい
この前ようつべで見て驚いたけど
料理アニメの美味しんぼのBGMとかOPEDが
カッコいいAORでびっくりした
昔はいろいろ凄かったんだね
この時代の曲はアップテンポでも聴いてて疲れないのがいいね
大ブームとか大げさ
海外のアニヲタがその延長で聴いてるだけやん
確かにYouTubeでも外国からのコメント多いよね
どこかのしぶや何とかと一緒で
世界でｗｗｗ歌える俺たちスゲー
って自意識過剰の妄想になるのは
認めたくない若さゆえの過ちなのかｗ
>>708 外人も面食いなんだよ
竹内まりあと松原みきが発掘された理由の半分はルックス
>>678 政治思想は抜きにして、サザンはコミックバンドってイメージ
ふぁにゃふぁーにゃふぁにゃふぁにゃびっけぶ
ふぁにゃふぁ―にゃふぁーにゃふぁー〜♪♪
この頃の音楽は韓国だとか中国とかアメリカとか何処も気にせず自分たちが一番で
恋愛盛んで遊びまくってた悩みもなく未来に目を向けてた時期だよな。
だからそれが音楽やら芸術に表れてるんだよな。
だから現代の宣伝によるつまらない音楽に飽き飽きの人が流れてるんだよ。
@YouTube 山根麻衣はカーボーイビバップの曲歌ってるから、外人知ってるよね
最近の歌手を追いかけるより
昔の良いと評価された歌を買って聞く方が、ハズレが少ないんだよなぁ
>>727 ライブラリーレコードもトップジャズミュージシャンが演奏しているんだぞ
クレジットすら残さないものも山ほどあるが凄まじい演奏しているから聴いてみろ
>>735 大ブームではないが、シティポップ好きとアニオタは層が違う
>>1はそこを混同している
>>493 山達や大瀧翁を括るならニューミュージックの方がしっくりくるよな
シティポップ(当時はシティポップスだったはず)はニューミュージックから派生した山本達彦、角松敏生、佐藤竹善あたりの都会的()演出でAOR風味の曲やる人だった印象
でも最近ではサチモスなんかを指してシティポップって言ってるんでるんでしょ？その源流として括られてるのかな？
たまには、おっさんやおばさん同士でこういうスレでコーヒー飲みながら話するのも楽しいな
金曜からスティングやらエイリアンやら懐かしい話で盛り上がって
ちょっと楽しい
山下達郎の『アルチザン』を聴いて
「あれはアルチザン(職人)じゃなくてパルチザンだ」と評した人がいたけど
聴く人によっては彼が孤独に闘争し続けてるように見えるんかね
かつての仲間たちは多くが消えたし
山本達彦、安部恭弘、村田和人あたりを愛聴してた父
90年代後半からアニメ・ゲームおたくで、岩崎元是とかサブカル系コンテンツをきっかけに、シティポップを楽しむことを覚え、シンバルズとか第二次渋谷系の勃興にも立ち会えた俺
クリエーターとしてはORESAMAやMONACA、
アイドルとしてはNegiccoに心酔してる姪
我が一族が、一番楽しい思いをしてるな
70年代後半〜80年代前半は本当に良い音楽が多い
この時代の音楽ばかり聴いてる
山下達郎は４０年前の曲でも古く聞こえない
すごいわ
>>744 セッションとか見て感動（笑）してそうだな
>>738 宮本典子は実力あるからアメリカでエディ・マーフィのバンドのヴォーカルやつたりしてたけどな
>>374>>403
堂本光一が山下達郎に天才言ってただろ
いつもの連投してる名前すり替えA.B.C-Zババア
それにルビーの指輪とそんなに似てない
音楽市場が細分化されてるからな。10代、20代が80年のアイドルやU.K.音楽が好きって人達も居る。昔なら中古屋で探さないと聞けなかったけどYouTubeでいつでも聞ける時代になった。
>>214 シティポップは日本が一番豊かな時代に生まれた音楽だからね
演奏技術は昔から高いよ日本は
昭和のジャズマンとかメチャクチャうまい
ただ独自の音楽生み出せなかったのかな
それがシティポップなんだろうね
この手の音楽は日本で埋もれていたからな
ピーターバラカンみたいな日本にいる外人の音楽関係者もプッシュしなかったし
いちおうバラカンはシュガーベイブは好きなようだけど(ちなみにバラカンが一番好きな日本のアルバムは大瀧の「レッツ・オンド・アゲイン」ｗ)
>>36 真夜中のドアの英語コメが多い理由
洋楽の盗作だから
>>1 最近髪型が短くなって来てるよね。
日本が調子を取り戻しつつあるってことだと思う。
目が覚め始めてると感じるね。
@YouTube 堂本光一「硝子の少年を作った山下さんは天才だ」
まぁこれは本当
硝子の少年とルビーの指環ぜんぜん似てねぇーわwww
@YouTube >>754 この程度はパクリとは言わない
日本の歌謡曲Jポップは巧妙なパクリの歴史でもある
海外の音楽ヲタがシティポップっぽいのをディグってるうちに
80~90年代初頭の日本のアニメの曲に
辿り着いたって感じが10年前からの
細ボソとした流れ
控え目なPCM音源とかタマランのは
音楽ヲタなら世界共通の性癖
はっぴいえんどは外国人にはドメスティック過ぎるか？
清志郎のデイドリームビリーバ
パクってるアメリカのバンド
がラジオで流れてたわ
アメリカもゴミみたいな曲しか上位来てないからなあ
最近じゃ３分以内が主流らしいし
>>762 サザエさんのED曲でさえクオリティが凄いと聞く
youtubeはグーグルのアルゴリズムでその人が見た履歴からリコメンデ―ションを
出してきて、言語を無視して音楽だけで抽出したら、外人の音楽の素養のある
マニアックな外人に日本の80年代の曲がボコボコ、推薦曲として出てきたらしい
で、聞いてみたら「悪くない」と
山下達郎は、曲も良いんだけど
歌と声も、良いよねぇ
ガチな話言うと、大瀧詠一なんてウォールサウンドで有名なフィル・スペクターの音作りを再現しただけだし、
山下達郎もフォーシーズンズ手がけたチャーリーカレロの音作り真似ただけだし
>>764 まず劣化ASKAみたいな歌い方をやめてけろ
>>772 けしからんアメリカ人だね
まるで猿だね
>>765 シティポップは国内でもそんなに評価高くなかったと思う
自分も軽すぎるノリが嫌で洋楽ロックに逃避した
なんかブラジルに入ったらジャズがボサノバになったみたいな感じなんじゃないの
ロックやポップが日本でシティポップになったのは
海外からすると目新しいのかも
>>774 最新J-POP
海外コメント26000
@YouTube ちなみにタイアップは関係ない
もう2年前には終わってたブームだろ
情報の少ないレアグルーヴの時代とは違って一瞬で過ぎ去ったぞ
杉真理は出て伊藤銀次がなぜ出ない
お昼休みはウキウキウォッチングしてたろ
>>774 最新J-POP
海外コメント26000
@YouTube ちなみにタイアップは関係ない
この曲単体で人気がある
シティポップは流行でもなんでもない
>>214 元ネタや他人の聞いてない音楽探してた海外音楽マニアが行き着いただけでそこにリスペクトはない
昔の日本の渋谷系と同じ
竹内まりやなんてベスト盤が日本でどれだけ売れたかって話だからな
そういう人が海外で知名度が上がっても別におかしなことではない
しかも音楽的なルーツは洋楽なんだし
>>786 その曲アニメの主題歌だったと思うけど、気に入ってるわｗ
まぁ洋楽パクリの真夜中のドアとプラスティックラブが人気ってだけで
須藤薫、尾崎亜美、濱田金吾、西司辺りを率先して聴くマニアはほんの一部だろうな
YOUは、何しに日本へって番組で
大貫妙子のレコードを買いに、外人が来日してたな。
>>648 声と見た目のギャップだけなら間違ってはいない
元々ゴミ箱の中にあったものを切り貼りして作ったのがヴェイパーウェイヴ
冷蔵庫の余り物でこんなん作りましたってやつ
そしてそのゴミ箱の中にあったものの1つが日本のシティポップだった
>>795 一応アニメの主題になってるけど
そのアニメは深夜に爆死しててタイアップ効果は一切ない
最新J-POP
海外コメント26000
@YouTube ちなみにタイアップは関係ない
この曲単体で人気がある
シティポップは流行でもなんでもない
普通におまえらが馬鹿にしてる最新J-POPでもこれくらいは普通に行く
>>339 去年唯一のアルバムがアナログ盤再発されたな
その時点でオリジナル盤の方は一応プレミアついて¥8,000ぐらいで、まぁそれはそんなに高くはないんだけど再評価の流れにあった
>>738 その二人ともあまりルックスが良くない気がするがｗ
ちなみにシティポップブームはドイツとフランスの一部で起きただけ
しかも2017年にブームは去ってる
>>790 タイアップ関係なくないやん
ならアニソンじゃないの持ってきてや
>>796 フェアチャイルドの頃は良かったよね
最後も劇的だったw
>>808 これはアニメ人気関係ないぞ
誰も知らないアニメとタイアップしただけ
シティポップが人気と言っても話題になるのって達郎とか昔のばっかだね
サチモスみたいなネオシティポップとか呼ばれてるああいうのは外人興味ないってことなのかな？
>>34 オレもそう思ってたんだけどタイラー・ザ・クリエイターが最新アルバムで山下達郎のFRAGILEをサンプリングしてて結構ガチなんだなって思った
外人は外人だから当然「外人コンプレックス」がない
だから、似てたりインスパイヤーされてても、まあ、多少はあるだろ 英米人同士だって
パクリあってるんだしって、流せるが
「外人コンプレックスの強い」、ある「ある層の日本人」は、すぐパクリパクリ！って
連呼して、こき下ろそうとする
自分の憧れの英米文化圏で日本人が評価されるのを許せないんだわ
まあ、程度の低い嫉妬心だろうな・・・・ｗ
>>729 例えばアルバムMiss Mのバックのメンツがデヴィッド・フォスターやTOTO
最近の曲って面白みに欠ける
詞はいいかもしれんけど、つまらない
まぁ興味を無くしただけかもしれんが
>>814 サチモスは外人に人気で新曲が出るとリアクションしてる外人も居るよ
>>802 服装は知らんけど
顔と髪型は、最悪レベルだろ
>>823 サチモスは外人に全く人気がない
あれはJ-POPの中でも海外受けは下位
山下たくろうって間違えて俺が言ってた70年代に
竹内まりアは周囲も普通に言ってた
まだ筑波大が東京教育大で文京区にあって（いや既に移転してたか？？）
国立大学が二期校制で、東大一橋大のすべりどめに二期校の横国大に
大量に優秀性が流れ込んで阪大の有力学部より難関で、さすがにそれは
変だ！つって旧帝卒のじいさまたちが憤慨してて（後に横国バブルあっさあり崩壊）
中央大が神田にあってむちゃくちゃ法学部だけ今よりさらに難関だった時代
（法学部偏差値67で他の学部56とか）
成田空港が開港するかしないかで揉めてた時代
10日前にアップされて、6万再生超えて、コメントのほぼほとんどが、英語
これ事実
@YouTube;lc=z23zvruico24sfwad04t1aokgariyjk5f4fy2dtt4jzpbk0h00410
>>214 これほんとそうらしいね
ドラムとかコピーできないんだってな、簡単には
録音技術は昔から高かったから音質に違和感はないしな
「COME ALONG3」出たってラジオで聞いてネットで調べたら
やっぱりベストなんだな
ちなみにシティポップブームはドイツとフランスの一部で起きただけ
しかも2017年にブームは去ってる
肝心のイギリス人が全く興味ないので意味がない
>>790 YUIの亜流だな
他にも似たのが居るな
さユりとかいうのも
@YouTube Jポップンといったら西野カナだろポップンカァ〜＾＾
>>814 郷愁がキーワードにある
現行のものだと郷愁が感じられないから
大量消費バブル80年代の浅薄さがウケてる
>>823 そりゃリアクションするやつも少数はいるだろうけどさ
達郎とかみたいな目立った反響はないじゃん？
向こうのメディアもスルーしてるし
関ジャニの番組では順位が低かったが
もう一度という曲が好き
80年代で終わらないで90年代の出てきたICEとかも最後のシティポップに
入れてあげたいんだが、外人には認知されてないな
PC8801オタクだけどな達郎
ポケットミュージックにクレジットがあるw
>>813 米津玄師もそうだけど、これ系のアニソンチックな弱起の曲って陰キャ受けするんやろな
どれもボーカル女だろ？ここも重要
一時期の風邪みたいなものでしょうな
山下達郎もドライなタイプだからラジオでスルーでしょう
世界中にフォロワーがいるんだけどインドネシアのikkubaruとかとても良いよ
洗練されててかっこいい
>>840 そもそも逹瑯に目立った反響なんてないんだが
この記事が捏造なだけでyoutubeで人気ない
洋楽そのものって感じじゃなくて、ちょっと日本人向けにアレンジしてるのが
逆に外人には新鮮みたいだね
>>817 似てる音楽みつけたら
音楽ファンならニヤニヤするのが正解
何かのときにネタ話に使える
元ネタが好きなら元ネタも好きになる
それでいい
>>839 気の抜けた軽さ
メランコリーな感じ
解放的な「海」
まばゆいシティライトの都会
この辺がやつらのシティーポップのイメージ
>>839 ヴェイパーウェイヴのビデオも確かにその頃のアニメとか使ってるのが多いな
結局はレトロ趣味以上のもんじゃないってことなのかな
Chris rainbowの楽曲のコーラス部分なんて、達郎そっくりだけど
2人ともルーツというか元ネタが同じだし。
80年代の日本のフュージョンは作編曲も演奏も超絶テクニック
日本はそのフュージョンのスタイルの開発拠点の一つだったが
アイドル向けに製作されたものがお宝としてまだ眠っている
そのうち世界に気付かれるだろう
えぇぇ？！シティボーイズは解散したはずじゃ。。。？（大昔のタモリ倶楽部な）
プラスチックラブは名曲だからな
今のシティポップは知らない
ゲイスポって
ジジババ多すぎだな
ほんとウンザリするわ
>>860 細野晴臣にこだわってるお前も
音楽に疎いジジイだと思うよ
>>847 ちょっとyoutubeで聴いてみたよ
あれが日本人だったら「パクリ」！「パクリ」！って連呼されるほど
80年代、90年代初頭の日本の音が入ってるよね
でもあれはパクリでなく、「伝承」だろう
>>863 細野って究極レベルのゴミなのに
なぜか持ち上げる奴いるから謎なんだよ
youtube見たら雑音垂れ流してた
ピッチフォークでシティポップのコンピが8.0付いたりしてるから
今は徐々に表に出てきたって感じだと思う
>>129 ガキしか聞かないだろ
数年後には忘れられてるわ
こうきあつぐろぅう
こうきあつぐろぅう
こうきあつぐろぅう
♪♪
>>840 まぁわりと外人ウケする部類の音楽という意味合いね
>>860 君が一番書き込んでるんだけどｗ
誰も同意してくれないと、スレ参加者全否定で終了ｗ
どこまで幼稚園脳なんだ、もう年寄りなのにｗ
>>843 多分、8年代シティポップの次に90年代渋谷系に行く流れになるんじゃないの？
>>33 「もう一度」なんてイントロだけなら達郎の曲としか思えないもんなw
>>857 菊池桃子のラ・ムーがじつはそうなんだってな
ネタとしてしか扱われないけどシティポップの名盤として評価が高いんだと
何曲か聞いたけど確かに良かった
700万再生。コメはほとんど英語。
@YouTube Mariya Takeuchi Plastic Love 竹内 まりや
7,224,571 views
最近の作りがやかましいやりすぎビジネス音楽より
音楽らしい音楽の評価でもあるな
>>872 サチモスって海外コメント全然ないんだが
なんで現実無視すんの？おまえ
動画見ろよ
日本人のコメ99％じゃねえか
オッサンとしては鈴木雄大のレイニーサマーは梅雨時になるとyoutubeでヘビロテしてしまう
誰か伊藤銀次の泣きやまないでラブアゲインのオリジナル音源をアップしてもらえないだろうか？
>>876 東京野蛮人?
目当てに一昨年辺りにCD買った気がする
>>611 日本語うめええええええええええええええええええええええ
シティポップ聴くぐらいならスティービー・ワンダーきけや
達郎は日本の音楽にあまり好きな物がないんだよ、結構純粋にアメリカンポップだけに影響を受けてる人
外人もこの人は日本語で歌ってるんだなと言う認識しかしない、優秀なミュージシャンだけど日本的な＋α
があまり見あたらない
まりやはそんな旦那を利用して彼女なりの歌謡曲遍歴とミックスするから外国人からなんじゃこりゃと言う
反応を引き出せる、日本どっぷりの人には達郎の方がユニークに聞こえるけど、アメリカンポップどっぷり
の外人にとってはまりやのユニークさが際立つ
じゃあ日本の歌謡曲を聴けばユニークな物がいくらでもあるじゃんとならないのが難しいところ、彼らの
聞き慣れたアメリカンポップの中に日本のユニークな物が光ると驚くけど、日本の土着的な音楽を聴くと
腰がひけるのもある意味世界共通の反応
プラスティックラブって達郎曲っぽいけどまりや曲なんだよな
頭おかしくねえか？このスレ
全然海外人気ないのに必死にあるように見せようとしてる
>>864 彼らほんとに尊敬してるみたいだね角松敏生と山下達郎を
ikkubaruは日本でも人気みたいだな
来日公演やったことある
>>875 それは単にコーラスのせいだろｗ
まあ、あれだけでもやり過ぎだけどさｗｗｗ
>>186 オッサン、激しく同意するぜ
アニソンのことは知らんけど
シティポップのスレって誰はそうだとか誰は違うとか定義ばかり語ってて中身が無いのが特徴的
シティーポップという言葉から漂うとてつもない昭和臭
>>854 街の灯りがとても綺麗ね横浜 ブルーライトヨコハマ〜♪
今さらな週刊誌の記事、というか
こういうのが出てきたという事はピークアウトしたって事なのかな？
サチモス
一番ダメな部類だろ
一番ダサい
あれが最近のJ-POPの中で一番ダサイ
当然外人受けも一番悪いからコメントもつかない
>>883 アルバムは1枚しか出てないみたい
菊池桃子の事務所移籍で立ち消えになっちゃったらしい
何周か回ってアリ
という形でしか褒めてもらえないんだろ？
BABYMETALもそうだったな
Kpopに対抗するために引っ張り出してきたのがこれかよ
>>902 しかも
再生1000万とか2000万で人気とか言ってる
他のJ-POPよりも少ないのに
キューバブーム
マルティニークブーム
ポーランドブーム
中東ブーム、、、etc
この手の流行り沢山見て来ているからどんなものか解る
浮かれている人はアホだわ
>>902 何十年も前の音楽が評価されるのって凄いことだよ
kpopが２、30年に再評価されるかというと・・・
山下にいたっては記事側が捏造してるだけで
外人に受けたのはシティポップの女性シンガーだぞ
>>186 今ももっとさ、アイドルに曲書けばいいのにな
もっとがっついてほしいわミュージシャンたち
あわよくばヤリたい、くらいの気持ちで
松田聖子に書いたのとかもみんなそうなんだから
BiSHのアイナにみんな書いて
あれを埋もれさせるのはあまりに惜しい
前世はアコギだったって言われるくらいの声してるのに
>>15 大衆の間で流行ってはいないけど、Tyler, the Creatorがカバーとか
クリエイター側にはそれなりに流行ってるから、今後は判らないかもよ？
でも全くの嘘じゃないからいいんじゃないかな
ロンバケって、ジャケットや歌詞から、
どっちかというとシティーでなくリゾート音楽ってイメージだったけど…
まあ単に言葉の定義の問題だからなー
>>906 ヨーロッパは民謡ブームとか定期的に起きる
山下にいたっては記事側が捏造してるだけで
外人に受けたのはシティポップの女性シンガーだぞ
山下にいたっては記事側が捏造してるだけで
外人に受けたのはシティポップの「女性シンガー」だぞ
性別限定なんだよ
>>910 頭の悪い評論家が
アルバム1枚そのものが避暑の機能を果たした
初めてのLPとか言ってたよww
>>900 調べたら菊池桃子のBESTに入っててそれ買ったんだ
>>845 ？？？
アニメ系MVは男シンガーの方が圧倒的に多い
これからの季節からして、レッツ音頭アゲインが外人の争奪戦の盤になるのかな。
10数年前に山下達郎のラジオ聞いてた時にシャネルズが出てきた時に
すごいうらやましかったとしみじみ言ってたな
大滝詠一も山下達郎もシティーポップと言われたら違和感
まあ向こうの感覚だからいいけど
レコード持ってるが売ったらいい値段なるかな
サチモス
一番ダメな部類だろ
一番ダサい
あれが最近のJ-POPの中で一番ダサイ
当然外人受けも一番悪いからコメントもつかない
コメント欄確認せずに外人受けって言ってる奴頭おかしいだろ
>>914 人気あるのは事実だろ
ネットのおかげで世界中に拡散されて音楽好きの間じゃめちゃめちゃ有名
ネットがなかった全盛期の坂本龍一の知名度は既に上回ってる
とにかく人気があるのこれ
MIki Matsubara - 真夜中のドア / Stay with me
@YouTube 日本ではまったく知名度のない曲だけど外人さんにやたらと人気がある
80年代アニメのエンディングに流れそうな雰囲気が人気の秘密なのかな
中国人とかも80年代アニメは幼少の思い出で思い入れがすごいって聞いたよ
youtubeで日本の音楽知らんかった外人が発見したって話だよな。
>>915 短いけどそれが一番好きだなあ
プログラミング上手いよ
>>876 林哲司はデビット・フォスターっぽいけどね
菊池桃子のコンサートでバックでコイノニアという西海岸のフュージョンバンドが生演奏していた
山下達郎さんは半袖が嫌いで、絶対に着ない
夏は長袖をめくって服を着るらしい
>>917 あれラ・ムーのアルバム全曲とアルバム未収録のシングル曲全部が入っててお得なんだよね
シティーポップいいよね
今の曲より遥かに洗練されてる
シャネルズと山下と大瀧がつながってたなんて、当時は全く知らなかったわ
大瀧さんってのは、才能のありそうな若いミュージシャンを呼んで、遊んでるのが
好きだった人みたいね
>>926 山下は最新J-POPアーティストよりもずっと知名度は低いしコメントも少ない
音楽好きじゃない奴なんてそうそういないから音楽通やそうじゃない奴って分け方は不可能だよ
いちいち「音楽通」なんて存在しないものの名前出さなくていいよ
しかしシティポップなんて表現は違和感あるわ
自分はこれからも使わないだろうな
>>923 シカオはメロウグルーブとファンクだろ
ポップか？
林哲司さんは昔はすごい作曲家の先生だと思ってたけどね
初めはいろいろオマージュしてたんだろうけど、忙しくなって
そのままいただいちゃってるのも多いらしい・・・・ｗ
＞世界中に拡散されて
拡散された場合は数十億再生行くぞ
例えばこれだと62億再生
@YouTube それと音楽好きなんてジャンルはない
>>933 あの時代はアイドルも作家陣豪華だもんな
確かにお得かも
シティーポップ、
都会の夜景とハイウェイに男と女
が似合うイメージ
角松敏生しかいない
竹内まりやのプラスティックラブ入ってるアルバムとかちょっと前まで１０００円以下で買えたのに
今５０００円以上とかしてるよな吉田美奈子のフラッパーも跳ね上がってる
細野が言ってた
俺も声が出れば、山下みたいにやりたかったんだけど、声質がこれだからね・・・って
山下信者痛すぎる
まず坂本龍一は世界的に完全に無名
山下も無名
誰も知らない
一部の人間に褒められたといって真に受けすぎ
エド・シーランが日本のアイドル褒めてたみたい全部リップサービス
「ニューミュージック」を最近では「シティーポップ」と呼ぶの？
実際聞いててとても心地良いよ
いいじゃんシティポップも心地よいビリーアイリッシュも心地よい、で
音楽なんだもんケチつけて腐す必要なんてどこにもないよ
このブームでVaporwave知れたのがよかった
いまさらだけど・・
>>941 山本達彦と南佳孝だけはそう名乗っていいｗ
女性でシティーポップって誰かいたっけ
ガールポップはいっぱいいるけどｗ
>>814 ネオじゃないシティポップならいまもあるだろ。
ジャンクフジヤマとか脇田もなりとかイックバルとか。
最近の曲だけど音は８０年代だぞ。
タイ人の友達がそこら辺の曲大好きで帰国する時にCDを何枚も買ってたな
彼は特にユーミンがお気に入りだった
この手の流行物に雑誌関係が反応しないのは要するに金になる要素がないから
まあ一番儲けてるのは中古レコード屋とyoutubeくらいで広告代理店とか騒ぐだけ損
だから事実とは言わないけれど、今の時代下から盛り上がってくるトレンドを苦虫
噛みつぶした顔で眺めている連中は多い、逆に広告代理店がなんとかトレンドに
しようと走り回ってるもんは間違いなくまがい物
パクりの権化が?ww
時代が時代なら大炎上してるようなやつらなんだぞw
＞世界中に拡散されて
拡散された場合は数十億再生行くぞ
例えばこれだと62億再生
@YouTube それと音楽好きなんてジャンルはない
マジでウソばっかりつくな
日本の老害
>>952 ブルーノ・マーズも山下達郎ファンなの知らないのか？
中森明菜ならソリチュード
竹内まりやはイメージないけどね
自分の感覚が古すぎるのかしら
そう？
細野さんってYMOでしか知らなかったけど、最近、ネットで探して聞いてると
YMO以前の方がいい音楽やってる印象
YMOもいいんだけど、あれはギミックすぎる
>>966 今度はブルーノに寄生かｗｗｗｗ
ちなみに洋楽アーティストはアジアに来日したとき適当にその国の歌手を褒めてる
エド・シーランなんて日本のアイドルを聞いてますって言ってたぞｗ
>>967 将来、人は死ななくなるので古いとか新しいという価値観がなくなる
欧米では今ちょっとした日本ブームだからね。
アニメだけじゃなくて和太鼓とかも注目されている。
海外のアニオタが聴いてるだけじゃねーか
流行りものが嫌いでマイナーなのを聴いてる自分が
かっこいいと思ってる部類のなw
>>926 人気なんてねえよ
いい加減死ねよ老害
youtube再生100万〜500万だ山下
しかも松原や竹内よりもはるか下なんだよ
あと、ミュージックビデオを日本で撮影するアーティストを少なくない。
>>957 日本人の「語感」だと、その辺がシティポップだよね
あと、ドラム叩いて歌う人とか
今の外人が言ってるシティポップは日本人が思うシティポップから外れてる
山下はシティポップだと思わないもん、俺的には
>>966 今度はブルーノに寄生かｗｗｗｗ
ちなみに洋楽アーティストはアジアに来日したとき適当にその国の歌手を褒めてる
エド・シーランなんて日本のアイドルを聞いてますって言ってたぞｗ
韓国に行ったときはどの歌手も「BTS聞いてます」って言ってる
いちいち真に受けるのは草
外人的にAORのトップがジャーニーって記事、最近見て
俺が思ってたAORと全然違うし・・・・ｗ
>>974 無能は80年代の日本のパクリゴミ歌手な
>>957 杏里、エポから土岐麻子、一十三十一、南波志帆あたりまで切れ目なくいる。
実はラムーもこのジャンルだし。
>>969 一部マニアの限定的ブームであることはわかっていて語っているのに
なぜそこまでムキになるのか不思議だよ
69回目とか凄いｴﾈﾙｷﾞｰ持ってる奴いるな
そんなにｼﾃｨｰﾎﾟｯﾌﾟが好きなんだ
>>976 都会的な匂いのする限定的なジャンルの事を
そう呼んでたな
その国の誰もが知ってるレベルでヒット
みたいなのとは違うんだろうな
ごく一部のマニアが知ってる
ただ、昔だと情報も音源もなかなか国境を越えて流通しなかっただろうから
インターネット時代の恩恵かな
楽曲がいいのも、アレだけど、外人が好きなミュージシャンはみんな
歌が上手い、声質がいい
古い曲だから
商売や金の匂いがせず
純粋に音楽が楽しめるからでしょ
コメント欄を見てるとそんな気がする
>>946 ヨーロッパの音楽なんて実質イギリスしか存在しないのと同じだからじゃね？
他のヨーロッパはイギリスのアーティスト買ってるだけで自国産ほとんどないからな
>>956 日本ではEspeciaがvaporwaveを牽引してたね
>>879 ありゃサチモスはカン違いかな？スマン
まぁ特に好きでもないけどね
真夜中のドアは何千回聞いても飽きないからね
中身は7割方マイケルだけど
ーーーーーーーー只今朝鮮VANKが嫉妬炸裂中ーーーーーーーー
>>946 80年代=イギリスのパクリしかなかった時代
昭和歌謡は元ネタの曲が必ずイギリスに存在してる
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