https://www.dailyshincho.jp/article/2018/05240710/?all=1
サザンオールスターズがデビュー40周年にあたる6月25日（と翌26日）に、NHKホールで記念ライブを行うことが発表された。普段はスタジアム公演が当たり前のサザンだけに、チケットの争奪戦は熾烈を極めることとなるだろう。
40年前の6月25日は、デビュー曲「勝手にシンドバッド」の発売日である。
この曲について「日本のロックを変えた」といった評は、リアルタイムで聴いた世代にとっては、決して過大な表現ではないだろう。
が、一方で洋楽ロックよりもJ－POPの方がはるかに巨大市場となった状況しか知らない世代にとっては、何がそんなに凄かったのか、衝撃的だったのか、ピンと来ないにちがいない。
音楽評論家のスージー鈴木氏は、著書『サザンオールスターズ 1978-1985』で、「勝手にシンドバッド」の魅力を熱く語っている。以下、同書をもとにその革新性を見てみよう（引用はすべて同書より）。
スージー氏がまず挙げるのは、「日本語のロック」を確立させた、という点である。
「今となっては信じられないが、70年代の半ばまで、『日本語はロックに乗らない』と、真面目に考えられていたのである。そんなつまらない固定観念が、『勝手にシンドバッド』1曲によって、ほぼ完全に抹殺された。『日本人が日本語でロックを歌う』という、今となっては至極当たり前な文化を、私たちは享受できるようになった。
例えば、『早口ボーカル』『巻き舌ボーカル』と言われるほど、日本語を、口腔内を自在に操って発声することが普通になった」
ここで、ちょっと音楽通ならば「いや、はっぴいえんどがあったじゃないか」などとツッコミを入れるかもしれない。たしかにサザン以前にも「日本語ロック」は存在していたし、素晴らしい作品も生まれてはいた。
しかし、サザンほどの商業的な成功はおさめていない。「勝手にシンドバッド」はデビュー曲にして、オリコン最高位3位、50万枚というセールスだったのだ。
>>2以降に続きます
★1が立った日時：2018/05/24(木) 12:23:18.61
http://2chb.net/r/mnewsplus/1527151067/ >>1続き
それでは具体的にはどこが衝撃的だったのか。スージー氏が最大の要素として指摘するのは、桑田佳祐のボーカルスタイルだ。
まず「発声」。当時は「しゃがれ声」「ダミ声」とも形容された。一般的にはリトル・フィートのボーカル、ローウェル・ジョージやエリック・クラプトンの影響が指摘されるのだが、スージー氏は、日本人からの影響も見逃せない、という。影響を与えたと思われるボーカリストとして、スージー氏が名を上げるのは、大瀧詠一、宇崎竜童、柳ジョージだ。
柳ジョージは、桑田よりもさらにしゃがれた声の持ち主だったが、スージー氏はこんなエピソードを披露する。
「ゴダイゴのミッキー吉野氏から私が直接聞いた話。当時ある歌番組で、ゴダイゴの楽屋を訪ねた桑田から、『柳ジョージさんを紹介してほしい』とお願いされたという（吉野と柳は、伝説のバンド＝ザ・ゴールデン・カップスの出身）」
また、後に「吉田拓郎の唄」を捧げることになる吉田拓郎からの影響も見られる、とスージー氏は分析している。
「発声」とは別の「発音」も、革新的だった。
子音を英語的に強調する、つまり「カ」を「クァ」、「タ」を「ツァ」と発音する桑田流は、当時としては珍しい特徴だった。また、母音も「ア・イ・ウ・エ・オ」と発音するのではなく、「アとエの中間」のような音を英語的に発音することも。
この源流としては、まずザ・テンプターズの萩原健一が挙げられるという。
「桑田へのインタビュー本『ロックの子』（講談社）では、子供のころに萩原の歌を研究していたとの発言があり、そこに添えられた、ザ・テンプターズの『エメラルドの伝説』の、桑田本人による物まね発音の表記が、実に示唆的である――『♪むィずうみぬィ～きみはむィをぬァげッつあ～』（＝湖に君は身を投げた）」
この発音面ではショーケン以外に大瀧詠一の影響も見られるが、それ以上にキャロル時代の矢沢永吉の影響が見逃せない、という。
「『ロックの子』で桑田は、キャロルの歌を『鼻についちゃったんだよね』とあからさまに否定しているが、否定しているということは意識していたということだ。
そして桑田は何と、アマチュア時代にキャロルのコピーを披露している。
『勝手にシンドバッド』では、ラ行で舌を巻いているのだが、このあたり、ひどく『矢沢的』である」
このように見たうえでスージー氏はこう語る。
「（桑田のボーカルは）突然変異的に見えながら、実はここに挙げたような、古今東西の様々なボーカルスタイルをガラガラポンした結果として生まれた、あの声、あの歌い方。それこそが、『革命』を推進するエンジンだったのだ」
もちろん「勝手にシンドバッド」の新しさはボーカルスタイルだけではない。スージー氏は同書で、「桑田語とでも言うべき歌詞」「リズムアレンジ」「独特のベースライン」等、マニアならではの視点で熱く語っている。
6月25日を前に、懐かしいと思う世代も、朝ドラの主題歌のオジサンという程度の認識しかない若人も、「勝手にシンドバッド」を聴いてみてはいかがだろうか。
（終わり） ネトウヨ憤死ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
思い過ごしも恋のうち とか C調言葉にご用心 といった、
あまりメジャーじゃない初期のナンバーがお気に入り。
サザンが出てきたときの衝撃は親父が良く語ってたわ
日本語をこんな風に崩すなんて！！って思ったらしいよ
今の若いヤツは言葉遊びしないのか。
ラップは韻を踏むものだって頭が固まっちゃってるし。
>>3
「ネトウヨ」「パヨ」「チョン」
このあたりのワードを用いる輩は他の板でもほぼ無条件でNGにしてるけどね
両方ともテーマから大きく逸れて荒れる結果を招くきらいがあるから azzの歴史を常に更新し続けたのは常にマイルスデイビスだったからねえ。
ビバップから始まり晩年はロックを取り入れたりヒップホップを取り入れたり。
メンバーに人種は関係なかったりね。ビルエバンスなんてそうね。
マイルスも金持ちのボンボンだが桑田もだろ？
金持ちは余裕があるのさ。
坂本龍一は流石東京芸大だけあって理論がしっかりしていて技術的に単音単純そうにみえるがかなり音楽に深みがあるよね。
もっと日本で評価されていい。
やっぱり日本と日本語に対して思うところがあったのかね
日本のロックを変えたと思うのは
キャロル、初期のミカバンド、サンハウスあたりだと思うけどね
演歌・歌謡曲・民謡まで知識があるから、幅広いものが作れて誰も勝てない。
前川清の影響もある。
80年代には70年代の色んな洋楽ロックの要素を取り入れて、
90年代には80年代MTVのサウンドを取り入れて
「Southern All Stars」くらいまで。
それ以降はわからん。
ピークはステレオ太陽族くらいかな。
>>16
この前、サンハウス再結成ライブ放映してたがヒサンすぎた
単にブルースロックをいち早く取り入れたとか、その程度だろう >>7
おれもその辺り大好き
・茅ヶ崎に背を向けて
・涙のアベニュー
・別れ話は最後に
・来いなジャマイカ
・お願いDJ？
・素敵なバーディー
辺り好き 日本でロックが市民権を得るキッカケになったのはサザンや、それと同時に活躍してた世良公則率いるツイストの影響が大きいだろうね
それまでロックというとキャロルみたいな''不良の音楽''というイメージが根強くて、サザン登場の直前までは本当にそんな感じだった。
ロックをよりお茶の間向けと言うか、本当に老若男女楽しめるようにアレンジして、それでセールス的にも成功したのは単純に凄いしそれは間違いなく桑田の功績
【幸福の科学】清水富美加「枕営業」発覚か！？【大川隆法】
https://togetter.com/li/1230345
タカシくん、KRRを追放すれば、丸く治まるとでも？？
甘いですね、相変わらず。
フ〇カスのこと、よく調べましたか？
両親の離婚原因。
母親の「幸福の科学支部での乱れた異性関係」が原因だとか。
つまり、「度重なる不倫」ですね。
相当な「性交渉」だったようですが・・・。
タカシくん、コレ、調べれば直ぐ、バレちゃうよｗｗ
この「水爆」が爆発したら、KRRどころじゃないねｗｗ
今のうちに、手を打っとかないと、大騒ぎになるよｗｗ
一応、予告しとくよ、タカシくんｗｗ
さあ、皆さん、
大御所の暴露と行きましょうかｗｗ
昭和を代表する歌手、ヒットメーカーだと思うけど変えたのかな？そこは疑問だな
恋はお熱く
も夏になるとカラオケで歌ってばっかいる
音楽性の振り幅があるよね
ブルースからラブソングやAOR
コミックソングやエロい曲
マンピーのGスポットって
凄いな
『偉いｶﾞｯﾀｶﾞﾀみんな癒着てもへらはら』
歌詞カードには書いてなかったからしょうがなくて自分で書き出してみたことがある
大河の一滴は、久しぶりに凄いと思えた。
ラケルとか懐かしいのうw
>>30
いや、むしろ平成になってから加速した感じするけどな。
小林武史のアレンジがデカいのかな？ >>33
まさかストーンズやピストルズこそロックとか冗談言わないよな？ 死んだじいさんがサザンの歌を聞いて
「これはなんだ！これは歌なのか？」ってちょっと怒ってたなｗ
まぁ流行歌手が藤山一郎とかの時代の人だから仕方ないんだけどさｗ
>>32
一番サイテーなのは
69(あいなめ)のブルースって歌
YouTubeで初音みくが歌ってるのまだあるかも
是非聴いてみて 今の若いヤツはコミックソングもエロい曲も作ろうとしないのな。
お母さんありがとう、を繰り返すだけ。
>>41
従兄弟の話だとブルーハーツも相当毛嫌いされてたみたい
カオ歪めていやがってたとか >>43
キュウソネコカミってのが
ちょっと頑張ってるくらいかな… 不朽の名作ふぞろいの林檎たちを盛り上げた功績は大きいよ
オープニングはいとしのエリーと共に先週の名場面のおさらい
手塚理美が出てきたらシャララ
佐竹軍団が出てきたらいなせなロコモーション
不穏な空気になってきたらMy Foreplay Music
そしてどんな状況でも最後はえーーーりーーー！
ユーミンと言い、地名や店を巧みに操る術は凄い
えぼし岩とか、そこまで名前は知らなかった
ラブアフェアでも、マリンルージュ、大黒埠頭などなど
カテゴリーはコミック歌謡曲で
も何でもいいけど、
ロックってそんな高尚なもんだっけ？
>>39 コミックバンドって、少なくとも日本では、もっと露骨に笑いを取る歌詞などにしてるだろう。
勝手にシンドバッドには、そんなモロなお笑い要素はないよ。
どっちかというと、意味不明過ぎて不条理な、ぶっ飛んでる歌詞。 >>18
サザンのアルバム全部聞いたら分かるけど、桑田の作る曲って本当に幅が広いんだよな。
ロック、ポップス、昭和歌謡、ジャズ、フォーク、レゲエ、テクノ、沖縄民謡…本当になんでもあり
でもそれを全部フィルターに通してサザンの曲にしてしまうという。
サウンド面に関してもデビュー当時は結構アメリカンロック系の泥臭いサウンドだったのが、80年代中盤には当時のシンセサイザーを大胆に取り入れてたり、ビートルズにも匹敵するような進化を遂げてる
だからサザンのアルバムはデビューから順々に聞くと進化の過程がよく分かって面白い >>46
当時、リアルに学生だった自分たちは
ふぞろいの放送日は、早く自宅に帰り
翌日は、友達と昨日のふぞろいについて語る
そんな時代だった ベストテンと言い、ふぞろいと言い
TBSの絶頂期だったな
あれから、こうなるとはw
@YouTube
&itct=CBoQpDAYACITCKf4na61ntsCFdYUYAodUwQNg1IRNjnjga7jg5bjg6vjg7zjgrk%3D&client=mv-google&hl=ja&gl=JP
69(あいなめ)のブルース >>50
聴く側も放送局が多局化する前は何から何まで聴くヤツが少なくなかった >>1
サザンはロックではない
歌謡曲そのもの
歌謡ロックと言ってもいいけど
その先輩には沢田研二や西城秀樹がいるわけよ >>50
そのだいぶスケールは小さくなるけど、
クレイジーケンバンドもそんな感じだな。
なんと桑田とおない歳。
遅咲きだわね 歌詞が聞いているだけでは全く聞き取れない
だいたい何を言っているのかさえよく分らない
それでいて歌として成立している
最近でそれに近い衝撃を受けたのは、ゴールデンボンバーだわｗ
桑田がパクワタと呼ばれている件については
どのようにお考えですか？
>>52
商業主義のレールに乗りつつ買い手に媚びずむしろ煽って売上に繋げる部分では一緒
秋元康は多大に桑田の路線も参考にしてるわな 俺は歌詞に英語が入るのがどうも嫌いなんだよな いとしのエリー、五番街のマリー
中島みゆきの 誕生の歌詞に出てくる リメンバーとか
>>16
スケベな歌詞でも
サンハウスが桑田よりずっと先駆者だわな >>63
小室哲哉は自分で始めて、自分で終わった感じじゃないの？
正統後継的な浜崎あゆみ、今あんなだし… 何歌ってるかわからなくてもアリだと言うことを証明したのはえらい
洋楽のパクリが多かった時代だったんでしょ？。
いとしのエリーとかモロパクリじゃんｗ
>>64
初めて見た言葉だから検索かけてみたけど話をしても対話にならない人達の言葉みたいなんで、パス コミックバンドなら殿様キングスとかぴんからトリオの方がシングルを売り上げた枚数は
上だった。サザンもチャコの海岸物語以降で作風が変わってるし。カモンユウゾウの
ソロアルバムあたりからネオ歌謡曲に回帰したのが良かったのかもね。
>>64 佐野ほど、モロではないとか、当時も言われてたようだし・・・ >>36
日本のロックを変えたのは小林武史、小室哲哉だよ
この前後で音楽が全然変わった いとしのエリーの方が衝撃的だったな
この人たちも、ゆっくり歌えるんだ！
という意味で
パクリや引用言い出したら
プレスリーやビートルズ
ツェッペリンも凄いけどな
>>70
そうだね「いとしのエリー」は
これのモロパクり↓
You Taught Me How To Speak In Love - Marlena Shaw
@YouTube
>>50
全部中途半端じゃん
肝心のＲ＆Ｂが全然わかってないし
シンプルな良曲ひとつも作ってないとこからしても作曲者としての能力はたいしてない
朴ってごまかして馬鹿を騙していたというのが上述からも証明される 「勝手にシンドバッド」は当時は衝撃的な速さだったけどな
ところが今聞くと別にそんなに速くない
時代を変えた１曲だったと思うよ
タバコロードにセクシーばあちゃん
栞のテーマ
my foreplay music
シャララ
ボディスペシャル２
いなせなロコモーション
希望の轍（イントロ部分）
このへんは聴くなぁ。
これだけメジャーになってしまうとロックと認めたくなくなる気持ちもわからないでもない
>>64
ミュージシャンなんて理想のお花畑の世界に生きてるから現実とは切り離せってのは常識
レノンや桑田やブラフマンやソウルフラワーユニオン聞きながら
パヨクぶっ叩くのが真っ当な大人ってもんだｗ >>80
音のわる～いAMカーラジオでも聴くのがたのしい曲だった >>79
津波なんてシンプルな王道バラードだろ
シンプルも作れてひねりもできるのは桑田くらい
後は奥田が少しいいとこついてるくらいだな >>79
まぁ確かにサザンでソウルとかブラックミュージックの影響を感じる曲は少ないね
強いて言うなら「海」なんかはそれっぽいけど。 >>82
逆にどこがロックなんだ？
サザンはデビューの頃からよく知ってるが
デビュー後ずーーーーーーーっと一貫して歌謡曲だぞ >>79 江本とか張本も大谷は中途半端とか言ってたか。年寄りなんか相手にしないけどな。 一発屋のコミックバンドですぐ消えると思ったら
もう４０周年！
びっくらこいた。
you tubeで見ようと思っても見れないんだよね
【当時】の勝手にシンドバッドを見ようと思ったら何を買えばいいんだろ
>>86
全然シンプルじゃねーよ
ほぼ３コードレベルで作れるのをそういうんだよ
桑田が唯一シンプルネスに挑戦して頓死したのがソロのone dayな
洋楽聴いてない馬鹿だから顔真っ赤で恥の上塗り反論するんだと思う。音楽聴けないって可哀想。 日本にロックなんてない
いまだにガラパゴスから脱却できないし
これからも無理
当時子供だったからイマイチ凄さが分からなかったけど、
今にして思えばすべてが斬新だったことがうかがえる。
なんてったって『勝手にシンドバッド』という謎のタイトルも、
当時流行っていた沢田研二の『勝手にしやがれ』とピンクレディーの『渚のシンドバッド』から
堂々とパクッてきたタイトルｗ
しかも学生ノリのどんちゃん騒ぎのようなステージングで
当初はコミックバンドだと思われていたが、
安定した演奏力と桑田の歌唱力と新しい感覚の歌詞や歌いまわしがウケて一躍スターに。
さらに凄いのは４０年前の曲も今の曲も根本的に桑田の作る曲は変わらない。
ベストアルバムとか聴くと笑ってしまうぐらい。
それが４０年間一線で活躍出来てるとか驚かされるばかり。
何がいいんだかわからん
ファンの人にはすまないと思っている
あの舌滑の悪さ
よくカネ取ろうって気になるもんだな
それともそんなのに騙されるジャップランドの聴衆がバカなのか
両方だな
サイダーはCMに全然合わない曲を使うなや
サイダー飲むと酔ってセックスしたくなるのかと
>>7
逆にその辺しか知らんのだが…
サザンに興味のない俺が知ってるんだから
それらはメジャーだろ、きっと 桑田の息子は、音楽的才能ないらしいね。
まあ仕方ないかもしれないが。
両親のどちらを遺伝しても、イケてそうなのだが、
隔世遺伝か何かで、損なのを引いてしまったか。
楽曲遺産管理でたっぷり稼げるだろうから、将来も困りはしないだろうけどね。
曲あって歌詞と言われても、やっぱり桑田の歌詞ではファンにはなれない
>>96
サザンはYouTube徹底的に管理してるよね。
変なカバーとかカラオケが見逃されてるくらいで すっかり懐メロだけどな
でも無性に聴きたくなる時はある
>>105
Ｂメロ挟んでる時点でもう組曲に片足突っ込んでることわからないのか？
ギター弾いて音楽学んだら？話にならん >>1
ベストテンで始めて出た時に、ライブハウスで知り合い集めて、人気があるように見せたのが当たった。 オフコースやゴダイゴの方が少しデビュー早いよね
だからよそと差別化したインパクトのあるデビュー曲にしようとして、イントロから騒がしいコーラス
盛り上がりはサンバホイッスル吹きまくり
タイトルのアイデアは志村けんからパクる
歌詞の内容はナンパに明け暮れていそうなチャラ男のモノローグ風
という異色な曲にしたんじゅないのかな
歌い方は英語風で、当時のベストテンで日本語をホワイトボードに桑田が歌詞をローマ字表記して
こんな感じです！とか解説してたな
サザンの曲でアメリカで通用しそうな曲ってあるんだろうか
>>101
脳みそが昭和っていうか、内田裕也みたいなやつだなｗ
>>103
好きになれないなら分かる必要はない。 あと、桑田はデビューした時からキャラたってたなあ
なんつうか、いかがわしい。そして若干不愉快
トニー谷ってきっとこんな感じの人だったんじゃないかって
そのエグ味と楽曲のよさが加わり、他では味わえない到達感というかある種のエクスタシィを生んでいた
ここでロックじゃないって主張してる人たちが
ロックだと納得できるようなのを作ったところで売れないからなー
夏の日の思い出は
ちょいと瞳の中に消えたほどに
この歌詞なんか天才的だと思う
日本語としては成立してるし
難解でもない
でも誰も思いつかない
>>86
在日かどうかなんて確かめようがないな
YAZAWAみたいに公式のインタビューで自分で言わん限り
朝鮮要素全て排除したいなら日本の芸能・音楽とか関わらんほうがいいと思うで？ >>96 以前はサザンの曲も桑田バンドも、よく上がってたんだけどね。
桑田がケチというよりも、いわゆる利権持ってるところが、
昔ながらのレコード会社的に、つべ音源を刈り取りまくってるんだろう。
そこらも生活がかかってるから、まあ仕方ないんだろうね。
>>120
グラストンのトリスポンサーで買わないでできるくらいになれば
世界で売れるよ 言葉遊びもうまいよな
阿久悠が桑田の歌詞 はすごいとか言ってたな
>>122
朝鮮要素排除したいと思うのは日本人なら当たり前だと思うけど？ よされ よされと雪が降る
これが日本史上最高のフレーズ。
桑田の歌詞は吟味したことはないけど 凄いと思ったことはさすがにないな
>>112
2018年に1978年の勝手にシンドバッドを聞くという事は
1978年に1938年の淡谷のり子の「雨のブルース」を聞くようなもんだからな 勝手にシンドバットもたまのさよなら人類もそうだけど
出た当初コミックソングだと思われてたのが今聞くと傑作だってのは割とあるな
>>79
R&Bではないよサザンロック好きから
サザンオールスターズの名前になったのも知らんのか。 >>127 ネトウヨと違って朝鮮なんかに興味ないし、知ろうとも思わないから。 >>111 以前はそうでもなかったんだけどね。
ここ数年は、ほぼ壊滅。
中島みゆきなんかも、ほぼ壊滅。
本人の意思というよりも、利権者である、昔ながらのレコード会社的な
権利主張と方針で、それで食ってる者達が、そのようにしてしまったのではないかと思えるね。
いわゆるレガシー資産だ。 サザンとアルフィーと海援隊はコミックバンド扱いの時期があった
当時のサザンをコミックバンドとして見ていた人がいたとしたら
それは曲自体より、タイトルや短パンにランニングという衣装の影響が大きいだろう
>>132
ロックの根幹はＲ＆Ｂだろ・・・低脳すぎ・・・ >>117
アメリカとかDTMしか聴かれなくてロック死んでて
ロックのレジェンドクラスが小銭稼ぎにジャパンツアーに来る状況だからな
飽きられたアメリカンロックよりは桑田の歌謡曲ロックのがアメリカ人からみたら新鮮味あるぶん勝負出来るかもな あ、おもいだした六本木のベンちゃんは一応。。。いや、歌謡曲だな
>>102
最初から最後までパクリだからね
変わるわけがない >>89
ロックだよ。あの年でイエローマンなんてシングルで出しても、
絶対ヒットするはずがないのに、前衛ロックで出してるじゃん。 らーらーらーららら、ときて
れーれーれーのれのおじさーん
とくるから名曲なんじゃないかな
トニー谷からクレージーキャッツ辺りじゃないかな？
ロックって言うか日本の歌謡史でふざけて（まぁ演技入ってるが）歌う感じが
この辺がルーツじゃないかな
>>121 今何時～？
からラストに至る歌詞については、どう？
なし崩し過ぎていて、意味がなくなる程になっていて、
あれはそれはそれで凄いと思うね。 日本で稼がせてもらってファンも多くいるのに
反日バンドに成り下がってしまったね
>>117
基本的には洋楽の影響が強いから、あんま刺さらないみたい。
ボブクリアマウンテンっていう偉い人に
「血だよ血」って言われて桑田むくれてた。
同じ人に甲斐バンドは気に入られたのにね。
甲斐バンドのオリエンタルなサウンドの方が好まれたんじゃないかと思う。
ちなみに坂本龍一は、アジア人がそういうオリエンタルなもので、
白人にウケようとするのがだいっ嫌いらしいよ 基本アメリカのポップスだろ
ロックじゃないって指摘を悪口と受け取るやつアホちゃうか
沢田検事の勝手にしやがれとピンクレディーの渚のシンドバットをパクったんだっけ
>>87
芸能人の多くは実は在日
完全に日本の芸能界を在日同胞の既得権益としてるから
入り口で日本人に対しては既に基本閉めてる
知ってると腹立つぞ！！💢
桑田も歌詞にもチラチラと祖国への想いとか、民族的なモノ入れてるな
（在日なんで）反日思考も見え隠れしてる
あの一見人の良さそうな奥さんも無論同胞だろう
所謂「サヨク」なんてモノは、ほとんどが在日の「日本人を騙す為の仮面」にしか過ぎない
多くは注意して見れば出自が透けて見えてるよ よしだたくろうの唄ってのは吉田拓郎を馬鹿にした歌だったのか
よく吉田拓郎きれなかったな
>>122
矢沢永吉ってホントにそうなの？
孤児院に捨てられてて、よく人種がわかるのね こんなダサいことやってんのに売れちゃう俺って超カッケー！的なのが滲み出てて気持ち悪い
稲村ジェーンの事は誰も言わないな
だいじょぶマイフレンド、微熱少年に続く日本映画史に残る黒歴史。
>>135
あと、ぴんから兄弟とかぐや姫もそうだったと聞く サザンロックって
レイナードとかオールマン
リトル・フィートとかか
だからいとしのフィートなのか
>>128
今じゃ寂れて
オンボロロ オンボロ ボロロ
じゃないのか？ >>130
太平洋戦争から
33年しか経ってないときの曲だしね コーチェラでロックステージが会場小さくてガラガラだった
目の前でどんどん人が減ってるのに延々とギターソロやってるロン毛の人が痛々しかった
中継視聴者数でヒップホップステージに10倍差をつけられてた
ロックってもう終わったと思う
>>138
確かにR&Bもルーツにあるけどそれよりジャズから発展ってのもあるぜ。 >>157
あれは吉田拓郎との信頼関係があったから。
あの曲の前にも桑田が拓郎の家で酒飲んだり、拓郎もサザンを認める発言をしてたからこそ出来たプロレス
だけどまぁ今のご時世ミュージシャンがあんな曲出したらSNSで炎上は間違いないだろうけどw
ネットも何もない昔だからできたんだろう >>127
俺は政治的には保守派だが
趣味趣向、個人の好みの分野でレッテル貼りしたり貶めたりをするのは世界市民()を利するだけだと思うがね
君のレス読んだ奴らは保守派にカチンと来て左行きそうだなｗ >>139
そういえばテレビで８０年代J-POPのレコードを探しにくるイギリス人というのをやってた 筒美京平が「吉田拓郎が出てきたときに、日本の音楽は変わる。自分もうかうかしていられないと思った」ということを言っていた
陽水の間違いじゃないの？とも思ったが、他人に提供した数々の曲をみると、たしかにそうなんだろうなと
クソサザンは大嫌いだ
ネット上で耳にする機会が全く無い
>>146
言葉のチョイスが独自過ぎるだけで特に矛盾は感じない
語彙選択の天才 >>1
球蹴りヘディング脳のガイジが、なんJ(野球文化)の真似してレスするスレ 桑田の歌詞を褒めている人は初めて見たな 本当かいな 少なくとも俺の理解できる歌詞ではないな
普通に中島みゆきとか桜井の歌詞、拓郎、陽水の歌詞ならわかるが。
tunamiくらいからしか知らなかったけど
昔のサザンの初期アルバム曲かな？
すごく名曲揃いだよね
あんな声で歌ってるくせに売れるって
なんか凄く不思議
>>168
つまりそこから今までの方が長いんだな
そりゃ懐メロになるわな まさか日本から音楽が２０年以上も消えるとは思わなかった
小室音楽が全盛期の時によく日本の音楽シーンは終わったと言われていたけどあの時は全然マシだった
>>160
ロック大学歌謡学部みたいなもん
俺は最強の歌謡ロックだと思ってる
次がイエモンとかBOOWYとか >>169
もうネタが尽きたのかなーと思ったりするけどそれならヒップホップの方が
先にネタが尽きそうなのにとも思う >>186 あんな意味不明な歌詞をブチこんで、それで楽曲としてはノリ良く、
それでもういいじゃないか、として通した者は、それまでに居なかったんだよ。 今当たり前になりすぎててすごさに気づきにくい典型例だね
桑田の歌詞にぶち切れたのが長渕
ちゃんと桑田のアルバムチェックしてるとこが
ベテランは勝ち組なんだから、もっと色々とコラボして遊んでウイニングランしてればいいんだよ。
U2 & Bruce Springsteen - I Still Haven't Found What I'm Looking For (live at Madison Square Garden)
@YouTube
>>178
布袋はHEY!HEY!HEY!で「矢沢さんとはやってるジャンルが違います」と言ったことがある。 >>136
衣装は外人のマネ 海外アーティストの邦楽タイトルのまね >>113
ギターやってる俺が思うに、
桑田自体は割と簡単なコードを使って曲作ってるけど、
恐らく、原ぼーがアレンジしてるのか、突然面白いコードをぶっこんできたりするね。
ちょっとギタリストじゃ出てこないようなコードがね。
それが曲を面白くしてるのがよく分かる。
またそこに桑田が上手い事メロディを乗せてる。
原ぼーのアニメ声みたいな甘いコーラスとの対比も面白い。 なんで売れてるのかわかない歌の筆頭がいとしのエリーという曲だった
桑田、90年代前半のソロ三曲
真夜中のダンディー
祭りのあと
月
これだけで天才ってわかるわ
サザンはポップスだろ
今ではロックも懐メロになってしまったが
サザンとかミスチルって聴ける人聴けない人に別れるよね
>>186
桑田の歌詞の真骨頂は仮歌のデタラメ英語を以下に日本語に当てはまるか？これにある。
you've got a＝夕方とか。
で、そのデタラメ英語を日本語に当てはめる上で勝手に自分で造語を作っちゃう。
これが凄いw
その最たる例が''東京サリーちゃん''って曲なんだけど、説明するのもややこしいから取り敢えずまぁ聴いてみてくれ。 「ロックだとは思うけど嫌いな曲やアーティスト」ってある？
サザンというか桑田の登場前後では、邦楽の価値観が変わってしまったんだよ。
若い人はそれを当たり前の物として甘受しているから、凄さが分からないのは仕方ない。
年配で分からないのは、忘れているだけか認知症の始まり。
>>194
今の時代は欧米とかkpopとかラテンはほぼ重要なのはリズムなんだよな
もはや日本以外はリズム重視といったほうがよい
クラブで遊ぶ文化がない日本では未だにメロディーと歌詞重視でカラオケ文化 >>192
異論はあるだろうけどサザンの後継者って実はイエモンだと思うわ。
吉井の作る曲って個人的には桑田と同じ匂いがするんだよ。分かってくれる人いるかなぁ スピッツ好き曰くスピッツはロックらしいけど、こマ？
あれはバラードじゃないの？ｗ
俺は拓郎ファンで桑田の曲の良さは認めるが「ロックを変えた」とか「歌詞が凄い」とは思わないな
大谷の凄さが分からない張本みたいな年寄りは必ずいる。
>>208
ミスチルのイノセントワールドは衝撃受けるほど凄い曲だと思った
でもシングル2曲目だか3曲目にイノセントワールドと同じメロディ回しが出て来て見限った >>211
その歌謡ロックが無かったら、全盛期の沢田研二やアンルイスまでも否定することになる。
サザンは日本に特化した歌謡ロックと言える。 >>216
だいぶ前にロッキンジャパンで対談してたよ。
本人たちも薄々気が付いている感じだった。
ルックスは真逆だけどね。 >>220 あれは、フレンチ・ポップス。
当人も意識してたって、言ってたもの。 サザンの功績はバンド音楽のデビュー作で１６ビートだったこと
みんなのうたを今聴いても古くささを感じないのは、そこから音楽の進化が止まったという事なんだよね。
俺は昔からの拓郎のファンだが最近、改めて、やっぱり「拓郎は凄い」と思っている すれ違いだけどね
>>216
イエモンも大好きな俺は同意する
斜め上から目線のエンターテナー的感じが似てる
ただイエモンはエロ成分が少ないのとドラムが残念な分弱い >>216 サザンはワンアンドオンリーだよ。遊びが無い余裕が無いミュージシャンばかりだから。
ミスチルだってイエモンだってマンピーなんて歌えない。 >>192
確かに歌謡ロックだと思うけど、
いわゆるビートロック系じゃないよなぁ
甲斐バンド(もっと遡れると思うけど)→THEモッズ→BOOWY→Tボラン→GLAY・黒夢など
歌ものビートバンド系
サザン→B'z→ミスチル
で変な日本語の洋楽風ポップロック >>220
スピッツは元パンクバンドだったことを知らない？ シュラバラバンバは意味わからなすぎてすごいと思った
歌謡ロックだろうがフォークだろうが、源流は欧米の音楽。
真似して追従して新たな境地を拓いて今の『日本のロック』がある。
欧米で通用しなくて当たり前だろ、っていうか通用しなくていい。
ユーチューブで無料聴き放題にして欲しいんだけど
もう充分稼いだんだからいいだろケチか
>>214
フォークロックだな、今は。
昔は普通にフォーク 80年代前半は
佐野元春と桑田佳祐のデッドヒートだった。
佐野がすごい曲を出せば サザンがまた凄いのを出すって感じだった。
>>192
時代がぐちゃぐちゃだね
サザン→BOOWY→イエモンってそれぞれ１０年違うからね >>213
昔の話じゃん
ハッキリ言って日本のロックを変えたのはBOOWYとブルーハーツとX JAPANだし
サザンはあまり音楽なんか知らん若者を啓蒙したとは思うけど何かを変えたとは思えない >>237
知ってるが
マサムネがパンクでどんなボーカルとってたのか
想像できない >>245
それは浅はかすぎる考えだな。
日本のバンドはBOOWYとブルーハーツとX JAPANのフォロワーしかいないのかよ。
つーか、その辺を毛嫌いしてるバンドだって山といるわ。 >>7
タバコ・ロードにセクシーばあちゃんが好き！ >>234
そうか？イエモンのエロもなかなかドぎついぞ
まぁサザンのエロはもっと軽くて笑えるテイストのが多いけど >>63
いやB’zじゃね？
B’z程売れた奴居ねーし >>245 BOOWYとブルーハーツとX JAPAN
何か新しい要素あったっけ。 >>247
サザンロックってあるな
あまり日本人好みじゃないけど >>242
同級生らしいな
佐野元春のほうがデビューは遅いけど >>245
単に自分がその3組好きなだけだろw
なに言ってんだよw >>46
季節はずれの海岸物語もそうだけど
今ってああいうサントラ的にふんだんに1アーティストの過去曲使うドラマってあるのかな？
90年代初頭に野島伸司のドラマでS&G使ってたくらいまでしか記憶にない
ああいうドラマってそのアーティスト好きになる大きなきっかけになるよな B'zは
日本流ハードロックの頂点であり
限界だな
ホント利権なのか知らないけどサザン関係の動画って速攻消されるけど
YouTubeに上げたりして昔の曲再フューチャ―させれば絶対ファンとか増えると思うんだけど
もう儲けすぎたから桑田個人の利益よりavexがドル箱手放したくないのか
正直眠らせたままではもったいない曲が多すぎる
桑田はサザンを本気で解散しようと思っていた時期があるけど、あれはいつくらいのことだったか思い出せない
>>239
海外なんて視野に入れなくても稼げるからねえ！
日本はマイナー歌手でも地方周りで大金が稼げる
場数稼がないと無理だが笑 >>242
佐野はロックをオシャレなものにした先駆者って感じかな。
やっぱり言葉選びとか凄い都会的で洗練された印象がある
デビュー曲はアンジェリーナとかは特に。 >>245
>BOOWYとブルーハーツとX JAPAN
この人達はカラオケで歌えるものが多い。
カラオケで歌えない曲が多いのもサザンの特徴。 >>66
では
中島みゆきの LADY JANE も否定するのか？ >>7
初期ナンバーいいねぇ。
恋はお熱くが好きだな。
松田の子守唄も。 >>248
そうじゃなくて邦ロックのスタイルに多大な影響を与えたのはその3バンドってのは客観的事実
椎名林檎とかもそうだが明らかに以前以後で違う
サザン以前以後は別に変わらんけどな
チャゲアスみたいなもんだ
それを悪口と取るのがおかしい サザンが勝手にシンドバッドで初めてザ・ベストテンに出た時のことを今でも鮮明に覚えている。
黒柳徹子が「タイトルはジュリーの勝手にしやがれとピンクレディーの渚のシンドバッドと何か
関係があるのでしょうか？」という質問をしたことに、この空気読めないクソBBAは、と思ったことも
今でもはっきり覚えている。当時自分はまだ小学2年生だったんだけどね。それだけはっきり覚えてる
>>263
誰かの車が来るまで夜にくるまってるだけ
韻を踏みたいのはわかるけどさ
ちょっと違うんじゃないかな
とは思った サザンの桑田は、自分から初期の長渕に接近してたりもたんだよ。
なかなかいいじゃないかって、言ってね。
それでサザンのステージに、わざわざサプライズで長渕を上げてたこともあったようだ。
でも根本的に長渕フォークだよねと、ちょっと馬鹿にしてたのか、そこで長渕に水を引っかけたりして、
長渕から、イヤな顔されてたそうだ。桑田自身がそう公言してたよ。ちょっと、やり過ぎたかなって。
長渕はまだ初期の、ヒョロヒョロな体躯で、例のヤクザ映画にもまだ出てなかったので、
イヤな顔して見せるしかなかったようだ。そこらも因縁に思ってるかもね。特に長渕は。
>>254
桑田がサザンロック好きだからサザンなんだけどな >>265
おっさんでサザン歌う人普通に多いいぞ
アラフォーのミスチル並みに 佐野はブルース・スプリングスティーンとジョン・レノンの影響を受けまくりだがな。
サザンは空気。アリスが時代のエポックメーキングだった。
>>265
Ｘは高すぎて歌える人少ない。
BOOWYやブルハは人気だがサザンと時代そんなに変わらんし
やっぱおっさんソングだぞい >>259
日本だけじゃ無く海外勢合わせてもB’zはトップクラスだからね！ >>245
沢田研二やピンクレディ全盛、バンドと言えばタイガースやスパイダース
そんな時代にロックバンドってのを印象付けたからな
暴威もブルハもXも、ブランキーやスライダースも先駆者じゃない
どんなに才能があってもサザンやキャロルが拓いた道を歩いた事は無くせないわな >>273
客観的事実って言うくらいだからソースあるよな
ソースを頼む
ちなみにサザンに関しては検索すれば容易に読めるから、知りたければ検索してくれ
サザン前後とかサザン登場とかサザン革新とかいろいろワード入れてな >>197
果たし状まで作ってガチでカチ入れに行くかとワクワクしてたらお薬で捕まってズッコケたわ >>279
1番影響を受けてるのはボブディランだろう
その二人もディランの影響受けてるけど 【アミューズ所属】サザン桑田の陛下モノマネ！勲章オークション■サザン年越しライブで桑田佳祐が天皇陛下を侮辱
まず、桑田佳祐は、天皇陛下がお出ましになった時のことについて、「出ました！白ーいんです！」と表現した。
次に、桑田は、だみ声で、天皇陛下のモノマネをし、陛下を侮辱した。
さらに、桑田は「皆に見てもらおうと持って来た」と言って、勲章を尻ポケットから出した後、「こういう物をね。情けねー。」と発言した。
「こういう物をね。 情けねー！」
その後、桑田は、「じゃー、まず5000円から行きましょう！」と発言し、勲章のオークションを始めた！
桑田が「 ほしい人？！」と言うと、観客も手を挙げた。
そして、桑田は「8800円で！ハイ！いきましょ！」などと話した後、替え歌『ラブユー褒章』を歌った。
♪紫のリボンもらってしまったの～♪
最後に、桑田は、歌い終わると、「8000円から！」などと、尚もしつこくオークションの続きを再開した！ >>276
でも歌で返さなかった時点で長渕の負けなんだよ。あの騒動は。 >>283
ロックバンド印象つけたのはツイストが1、2年早い >>279 ポール・ウェラー無視かよ。あんなに丸パクリされてるってのに。 なんか40の俺が全く分からん話が多いが、書き込んでるの50代60代かな？
>>279
エルビスコステロとスタイルカウンシルな気がするけど >>276
何かザ・ベストテンに桑田と長渕が一緒に出てて、ちょうど誰かの誕生日で、出演者みんなで
出されたバースデイケーキを分け合って食べたんだけど、桑田が「剛もほら」って勧めたのに
長渕は「オレはイラネ」みたいな感じで拒否って桑田が「何だよ、ノリ悪いなあ」みたいな表情した
のをよく覚えている。その時長渕みたいな大人にはなりたくないな、って思ったことも >>278
フリフリ'65とかイエローマンなんてよっぽど好き者じゃなければ歌えないけどな。 >>260
ほんとこれ
若いファン層の開拓とか考えろって言いたい
ちなみにエイベは出し惜しみせずバンバンあげる おっさんが「君の名は。」を観ても寄せ集めにしか見えないように
BOOWYとブルーハーツとX JAPANも別に新しくないんだよね。
RCとかメタルバンドと変わらないし。
日本だとバンドはロック扱いになる
それにロックを変えたとか言ってももう終了してるし
>>277
サザンってバンド名は桑田が考えたわけじゃなくて桑田の音楽活動を手伝ってた友達が風呂場で思いついた名前
確かサザンマン サザンは時代の流行りの音とか
関係ないからな
Kamakuraとか今でも普通に聞ける
>>252
ブルーハーツは暴力性じゃなくパンクのロマンを抽出したしBOOWYはリーゼント系にありがちなロカビリーやらブルースベースではなくNW直系のドライでメロディックなビートロック確立
X JAPANは他のメタルと違って世界観の本質は澁澤やアリプロ系のプログレ
この3バンドはパッと見の所属カテゴリの他の連中とは似て非なるものなんだよ 桑田の音楽作りは、メロディーありきで歌詞は後からって
SONGSか、何かで話してたな。
それでも曲として成立するのは凄い
サザンはフォーク全盛期にこの音楽でデビューした
洋楽では当たり前だった８ビートや１６ビートを日本人はまともに演奏できなかった
BOOWYなんかはバンドブームの先駆けで不良がこぞってギターを持った時代の音楽
イエモンは９０年代打ち込み系が主流の中、７０年代の洋楽のカッコよさを再現したバンド
>>294
桑田＝リア充(大学生)
長渕＝ちゃねらー(ネトウヨ)
か… >>289
あの時は拓郎も矢沢も泉谷もみんな桑田援護についてたような気がする。
拓郎なんかは、人の悪口を歌っても全然構わないぞ、もっとやれ桑田みたいなコメント出してて笑ったわ 長渕は桑田にキレたんだよな。
アルフィーは桑田に噛みつかれたけど、ニヤニヤして何も言わなかったらしい。
生き様がクソ過ぎて
メディアの犬の40年ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
バーニング、アミューズの犬のくせーにロック語るなよｗｗｗｗ
矢沢や桑田に美空ひばりと日本の音楽を引っ張って来たのは在日さん達なんだな
>>289 勝ち負けはどうでもいいんだけど、
桑田って、実は結構長渕を無視できない程度には好きなのかもね。
特に初期長渕などの、抒情性などは、桑田は真正面からやれない要素だろうしね。
ないものを欲しがるわけだ。 日本の音楽業界もVEVOみたいなのやればいいのにな。
>>284
サザン以後巻き舌が増えたとかそんな話やろ アホくさｗ >>235
同意、ち○この形したハゲ面被ってマンピーを熱唱する桑田佳祐は紛れもなくロックだったわ
あれが出来る大物歌手が思い浮かばないw
反則やなあれはw >>279
佐野は渡米前後でまったくオマージュ先(パクリ元ｗ)が異なる
しかしそのメンツを出すなら渡米前の初期アルバム３枚の時期を指してるんだろうが、
それなら一番の元ネタはバディホリーだよ 正直佐野元春が凄かったと言われても全然ピンと来ない
長渕が怒ったのは、ライバル視していたであろう吉田拓郎への歌と、
余りに扱い違いすぎて傷付いたからかと。
>>317
ヨシコさんも似たようなことやってたなw
もういい年のおっさんなのに 佐野元春は桑田以上に当時の洋楽のいろんなアーティストの影響（悪く言えばパクリ）受けてるからな
でもそれでいて佐野元春でしかない音楽作ってるのは間違いなく才能がある
>>300
命名の由来は知らんし、サザンマン言うのはニール・ヤングの代表曲だけど、あれはむしろ
サザンロックを揶揄した曲だし、桑田がエリック・クラプトンいうかデレク＆ザ・ドミノス好きだった
のは周知の事実 >>316
日本語読めないのかソースを示そうよと書いたのだが、君の主観はどうでも良い。 長渕 乾杯、トンボのみ
桑田 エリー、ツナミ、その他諸々
>>290
あれそうだっけ？
75年生まれの若造だから記憶が曖昧だわｗ >>314
初期のサザンは優れた抒情性ある曲数多く産んだけど、
チャコ以降はそういったことから降りたよね
たしかにそういう一面ある >>303
全部一過性のブームだな
お前の年齢はぴったり43か44とみた
というか見た目だよな全部 アイドル的な >>298 ＲＣとブルーハーツは、ちょっと違うよ。
でもそういや、どちらもビートたけしの好きな音楽ではあったようだね。
ＲＣは結局乗せるのが上手い、と言ってちょっと揶揄してたのだが、
ブルーハーツについては、あれら詩も含めて、本気で嫉妬した。
と、たけしは言ってたようだったね。 >>257
そうだなー。
例えば『真夏の果実』とか。
この曲も『GmM７onA』と『Gm6』なんてコードが突如出てくる。
それ以外はいたって単純なコードやその派生のボイシングがほとんど。
だから余計にギターだけ弾いて作った曲とは思えない。
でもこのたった二つのコードが曲の雰囲気を左右してる味付けになってる。
作曲やアレンジの深さを感じる。 >>324
ミスチル桜井がコステロ言うのはシーソーゲーム1曲だけだし、ミスチルはコステロ言うより
マーシャル・クレンショウ。そう言えば桑田もマーシャル・クレンショウ好きだったな >>320
いや、なんとなくわかる
都会的、東京ニューヨーク＝元春
だった 桑田ほどじゃないけど、
忌野清志郎も曲作りの幅はスゴかったな。
だからアルバムにあんま統一感がなくって
ゴチャっとしてる。
プリーズとOK以外。
>>326
一時期はイントロからパクリで酷すぎた。スタイルカウンセルのとかwだいたいがスプリグスティーンが多かったよね、ロックンロールナイトw
でも近年はオリジナリティある曲リリースしてて、桑田のラジオで年間ナンバー１に選ばれたな。 >>314
ちょうどこの騒動が持ち上がった時に桑田がリリースした孤独の太陽（その長渕をdisった曲も入ってる）ってアルバムがあるんだけど、今聞くとそれが結構に長渕っぽいんだよw
全面にアコギの音がフィーチャーされてて、ハーモニカが入った曲とか、雰囲気もかなり意識してる感じがあってなかなか面白い。 >>335
シーソーゲームは、パクリと言う方が恥ずかしいくらいのあからさまな寄せ方だからなｗ
ただ、出来不出来はともかく愛は伝わってきて微笑ましい 女のカッパは名曲
名曲アルバムで取り上げてもいいレベル
>>337
そうかなあ。
スプリングスティーンぱくってる恥ずかしい人っていうイメージしかないｗ
そう言えば昔同じマンションに住んでたわ、佐野元春。
いっつもちっこい犬抱っこしてた 福山へのあたりが最悪を超えてるんだよ
フェスだとリアルで引くレベル
歌い方からして常に躁の人なんだろう
>>46
あれは何の断りもなく勝手に使われたらしいぞ
言ってくれたら、主題歌かいたのにとか言ってたような気がする >>340
スプリングスティーンのパクリで一番あからさまなのは、
ロザリータのメンバー紹介でしょうｗ アミューズはもともと原田真二のプロデュースの為に作ったんやろ
サザンはラッキーやったな
あの当時の桑田からしても
原田真二の若き才能は認めざるを得ないだろうし
>>348
高田みづえが「私はピアノ」出したときも似たようなことラジオで言ってた >>339 ＲＣのエンジェルとか良曲だけど、なんだかストーンズのアンジーだしな。
時々口ずさむ事があるのだが、いつも途中でどっち歌ってたか分からなくなるよ。
桑田を否定するのは、「わたしは音楽のことわかってないですよ」と言ってるようなもんだからな
>>348
社長が無断で許可して、
俺は聞いてない！
とかネタにしてたな 4日間のライブで、3日間は桐箱から取り出してたのに、よりによって放送される日に段取りを間違えて尻ポッケに入れたのは痛恨のミス
>>346
当時世界中で大ムーブメント起こしてたスプリグスティーンのメロやアレンジそのままで
、僕のニューチューン聴いてくれと佐野のラジオで流されても、一体どう聴いたら良いのか戸惑いの夜10時だったw
佐野さんは日本人は洋楽聴く環境に無いと思ってたのかと。 78年79年当時の貴重な映像が
今や簡単にYouTubeで見られるけど
原田真二はほんますごい
同時期のサザンはまだまだアマチュアレベル
あそこから伸ばして来た努力の賜物
ベストテンで「ノイローゼノイローゼ」って連呼してて来てんな～と思った
>>353
似たようなことって？
原由子バージョンのこと？
MCが途中で入るやつ >>360
原田真二今聴くとスゴいな～と思うけど、
なんか短命だったよねぇ… >>362
知らないけどさ、言ってくれたらレコーディングに喜んで関与したのに、ぐらいのこと言ってたよ 外タレの中堅アーティストの来日時に、当時バラエティ的企画で、
サザンと佐野の楽曲を聞かせて、どっちが通用するかを〇Ｘマークで示させたそうだ。
そして悪い事に、佐野の楽曲は例のモロで有名なヤングブラッドだったものだから、
失笑されて、Ｘマークが並んだ。サザンの方は殆ど〇だったってさ。
>>359
恥ずかしいっていう感情が欠落した人なのかもねｗ >>348
>>353
冬彦さんのドラマ「ずっとあなたが好きだった」の主題歌「涙のキッス」がヒットした時も
ラジオで桑田は「マザコンのテーマ曲みたいになって悲しい」みたいに言ってたけど、
まあ話のネタだろうな。タイアップ使われたらそうなることも想定の範囲内だろうし。
ただ自分の好きな洋楽が自動車のＣＭなんかに使われるとそのＣＭを思い出してしまう
から悲しい、言うてたからそういう気持ちなのかもしれんな >>367
ああ、それはピータ・バラカンが当時クソミソに批判してた
特に「なにやってんだー」はムリだったみたい ロックとは権力への反抗が源流なんだけど
正直、今の時代政権批判しても仕事は増えるし
良いことづくめw
クソマスコミ、クソメディアに反抗する歌が今の時代の
ロックだと思うわw
>>372
つまりそれだけ現政権に不満がある人が多いってことでは？ 桑田の滑舌が悪すぎて何を言っているかわからないし、何より下品なタイトルやら歌詞が多過ぎて変態的。
今週のスポットライトで初めて見た時から気持ち悪さ全快すぎだった。
歌詞も曲も響いてこない。
>>367
サザンも似たノリあるよな
大麻っぽい歌詞もあったよね しかしネトウヨ一斉駆除が始まったのか最近すごいよねネトウヨ排除の動き
>>359
>>369
自分の大好きな音楽にインスパイヤｗされて敬意を表明してるだけなのに何が悪い？ってスタンスは
大滝詠一やフリッパーズ・ギターとたいして変わらんけど、なにかが決定的に違うよな >>353
私はピアノもすごかった
繰り返すのはただ
ロンリプレーイ（オナニー）
だからなー しかし、よくこんな詩書いたもんだ >>378
ぱくるならせめてネタ元を超える努力をしろとｗ
まんま同じようにやるのは単なるトリビュートバンドだｗ リアルタイムで経験したジジイでないとわからないだろうが、
やっぱりシンドバッドが登場した時の爆発的なエネルギーや異物感は凄まじかったよ
単純なインパクトの大きさでは、日本のポピュラー音楽シーン()でも一、二を争うレベルだと思う
ただし、直接的に後世に与える影響がどれだけあったかという話はまた別だけど
>>364
プロデュース直前にジョンレノン暗殺されて
行き場を失ったな >>370
キャデラックは多分描き下ろしだろうね、
歌詞にキャデラックって入ってたからね
昔、ポンティアックって歌詞に入ってたけど、これは
別にCM関係ないとは思うけど。 >>355
そもそも桑田自体が音楽をわかってないし。 >>379
私はピアノ(意味深)って
オナニーの歌だったのか… >>367
タイマーズってそういう意味だったって今知った
TIME er(s)と思ってた >>7
わかるぞー
ところでメジャーかどうかはサザンの他の曲との相対的な評価だわな。
このあたりをメジャーだとか主張している奴って、なんかめんどくさそう。 >>386
私を鳴らしてね（あえぎ声を）
しかし、今日も自分でするだけ
って感じだね、ざっくりいうとｗ >>367
もし今清志郎が生きてたら息苦しい世の中だろうなって思うわ >>379
桑田はそんなんばっかだからなｗ
『マンピーのGスポット』なんてタイトル自体、よく通ったなとｗ
あと『恋人も濡れる街角』も歌詞やばいよね。 まあ色々言っても、佐野の曲も好きなのあったりする。
ということで、佐野の名誉のために多少言っておくと、
例の「ヤング・ブラッド」だっけ。
あれについては佐野のステージで、バラード風にゆったりと、たっぷりと歌い上げたのがある。
音源として発売されてるかは知らないが、以前はつべに、その映像音源があったね。
聞かせる歌に仕上がってたので、最初からあのバージョンで出しておけば、
少なくとも丸パクリとは言われなかったかもしれない。
そういう意味で貴重な映像音源であったので、そういうのこそ消さないで欲しかったんだけどね。
佐野も結構イイじゃんと思えるものであった。元はパクリなんだろうけど。
>>392
だから一番サイテーなのは
@YouTube
&itct=CBoQpDAYACITCKf4na61ntsCFdYUYAodUwQNg1IRNjnjga7jg5bjg6vjg7zjgrk%3D&client=mv-google&hl=ja&gl=JP
これですって >>397
桑田佳祐はためらわずに振り向いてるのｗ？ >>388
オリコン2位の曲がマイナー曲とかおかしいだろ >>76
ビーチ・ボーイズ Surfin in USAはチャックベリーのパクリ
これに比べれば他はかわいいもの >>392
ナイトクラブは女も勃たす、だっけ。
クワタバンドの曲で意味もなく栗、鳥、リスと連呼する（あくまで意味もなく）曲もあったね。
まあ洋楽のミュージシャンも似たようなふざけた歌詞ばっかりだったりするけど >>373
クソメディア、クソマスコミが不満なんだろw >>404
それは
スーパーチンパンジーという短期ユニット
メンバーがすごいぞw >>402
それ作曲クレジットはチャックベリーじゃなかったか？ >>387
ダブルミィーニングってやつさ
言葉遊び
松本隆なんかトリプルミィーニングまでやるが >>384 ベートーベンも同じこと言われたってね。賢者は歴史に学ぶ。 >>392
桑田佳祐だからしょうがない
で世間が許してくれるのが凄いわ
恋人も濡れる街角もすごいよね
「指先でオレをイカせてー くれー」ってｗ >>96
つべで見られないからサザンの曲とか全部忘れたわw >>407
いや、政権批判したらうけるってのは同じ意見の人が多いってことでしょ？ >>170
何がだよ
ロックはそもそもＲ＆Ｂを白人が真似たとこからカントリーミーツな感じで５０年代のヒットからプレスリー登場→ペートルだろ
その根幹無視というかわかってないであちこちからのジャンルパクってたって何か形になるはずねーわ
サザンロックが好きというがサザンロックなんて典型的なブルースフォーマットに延々とギターソロじゃねーか。ドゥービーもレナードスキナードも >>394
佐野元春はﾌﾞﾙｰｽｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝの朴李が酷すぎ そもそもサザンはロックってカテゴリでいいのか？
ロックってよりはチンドン屋の方が近いけど
>>419
それを恥ずかしいと思わないのがすごいよねｗ >>396
これは、もう最近は衰えてきたって感じがするわ
ストレート過ぎるんだよな
もうちょっと昔はクスッと出来たが、今は笑えない
さようなら～桑田佳祐って感じ。 出自によってはノーザンオールスターズとなってた可能性もあるのか・・・
>>416
受けてねーよ、受けてたら政権変わってんだろ既に >>1
このライターは無知丸出しのアホ
二度と知ったかすんな >>425
受けたら政権変わる？わからんなｗ
てか政権批判したらうけるって書いたのは私じゃないしｗ 勝手にシンドバットの後にその路線で行けとレコード会社や事務所から言われてたのにいとしのエリー出したんだっけ
桑田の場合は何をパクっても、桑田が歌うだけでオリジナリティで糊塗されちゃうからズルいよなｗ
そのかわり、マニア以外にはどれだけ音楽的に凝っても理解されないけどｗｗ
米米爆風聖飢魔IIもチンドン屋みたいなものだったな
『早口ボーカル』『巻き舌ボーカル』
拓郎の方が先だろう
>>429
理解って譜面にして解体してみるとか？んなもんしないっしょｗ
一般人は耳で聞いて気持ちいいか悪いかで十分ｗ >>420
大衆音楽、とでも言った方が良さそう。
桑田佳祐の歌謡曲への分析力は物凄いしそれを自作に活かしてる。 >>435
ロックって20世紀の大衆音楽そのものじゃない？
２１世紀にどうなるかわからんが >>415 ワンコーラスのみとかを、音質も画像も粗いが、つべで公開。
こっちの方が、売り上げ貢献になる、宣伝にはなるだろうね。
いわゆる昭和の歌謡番組みたいな、宣伝戦略。
それに全く触れなきゃ、ユーザーは広がって行かない。
またワンコーラスの粗雑な音源でいいという人は、どうせ最初から買わない層だからね。
それでも、知られたほうが、ニーズは総体的には高まるであろう。
>>437
てか、歌があれば歌謡曲でしょ。
ロックもソウルもブルースも。
と、野口五郎が言っておった >>417
ジャズそのものがブルースの発展音楽なのになｗ ユーミンは、自分の音楽をロックだと言ったことがある。
ロックは雑食だからと。
ユーミンはクラシック、ジャズ、アメリカンポップス、フレンチポップス、ユーロロック、民族音楽など
色んなジャンルを聴いて影響を受けたから。
サザン好き頭弱すぎて草だわw
てか、5チャン素人のばばあか？w
俺の好きなマイナーロックと一緒にしないで！という人が必ずいるからな
まぁそれもロック
>>431
早口については本人はエルトン・ジョンの影響だった、言うてるな。クラプトンとかサザンロックの
影響はみんな知ってるとこだけど、結構影響受けてるのはDr.フック＆ザ・メディスン・ショウあたり
だろう >>7
ステレオ太陽族あたりでなんか違うと思ってアルバム買わなくなった俺の好きなアルバムは
ヌードマンと綺麗 ごり押しがすごかった
この時代のミュージシャンてテレビとのタイアップで上手く売り込んでたよな
今はそれやってもブームにならない
>>432
だから一般人は全部桑田節としか捉えないんじゃんｗ
好き嫌いとは別の話 >>446
てことはジョージア・サテライツとかと同じ系統の兄弟なんかね。
あ、トム・ペティとか >>438
ユースケサンタマリアと良いコンビだったな 昔はめっちゃ速いとおもったけど今聞くと結構ゆっくりだよね
>>449
その桑田節が好きか嫌いかなんじゃない？
オフコースの小田節と一緒で、好きか嫌いか。
あ、さだまさしのさだ節とかもあるねｗ >>201
まぁそれとは関係なく構成の問題だからな
ギターを弾けばわかると思うけど
あと作曲におけるコードなんて大体キーとメロディーがしっかりしてれば後でコードなんてどうでもなるよ
ポリスの見つめていたいなんてＦとかＡだの単純なコードだったのにアンディーサマーズがリフを入れただけで９ｔｈのコードになったみたいにな
始めからコード紙に書いてカッチリ作ってるとか馬鹿でしょ
日本のフォーク時代のおじーちゃんぐらいだよ >>453
確かに
昔うちのオカンが早口言葉みたいで何言ってるかわからない言ってたけど
今聞くと全く早くない >>445
真上にいるね
なんかもう俺だけジャスティス 桑田の影響力はヤバいよ
あの中村雅俊の歌い方がおかしくなったんだぞ
>>458
ピコ太郎もどんどん続けられたらサザンになれたのになｗ
一曲で終わったねｗ ドクター・ジョンやアラン・トゥーサン
ニューオーリンズ系の曲も
多いよな
>>25
栞のテーマ
夕方ホールドオンなんちゃら
があればもっとよい >>443 その人も、パクリが結構凄いね。
洋楽はそれなりに売れてたが、それをそのまま聞かない層も多かったので、
そういった並行輸入屋みたいな商売がやれたんだろうね。それら昭和期は。
でもそれなりによくこなしてるようで、佐野さん程には非難されないか。
@YouTube
楽しんで下さい 三番のヴォーカリストと音声特別出演がたまらねえなあ
桑竹居助 自分20代だけどこの曲はかっこよすぎると思う
歌詞も好きだし、この歌の主人公のキャラも好き
好きにならずにいられない、お目にかかれて～♪とか斬新だなあ
1978年のフォークニューミュージックって後世に残る名曲多すぎ
Mr.サマータイム 時間よ止まれ
迷い道 飛んでイスタンブール かもめが翔んだ日
勝手にシンドバッド 季節の中で 冬が来る前に
東京ららばい たそがれマイ・ラブ
みずいろの雨 モンテカルロで乾杯
売れたのはサザンだけど、100年後に古典として残るのは大滝詠一や山下達郎だと思う
>>410
最初はチャックが獄中にいたから許可を取ってなかった
いわゆる確信犯のパクリ
本当にそっくりだから >>6
確か国語の権威ある学者から大真面目に『胸騒ぎの腰つきなんて日本語はない！』って
怒られて桑田はすいませんでしたって謝ったそうだがこの次の気分次第で責めないで
の歌詞見たらわかるが全く反省してなかったｗ
あれから４０年作詞能力は衰え知らずだ サザンってパクリばっかりなんでしょ？
ずっとそんなこといわれてたよね
>>468
今の若い人ってその曲聴いて名曲と思うのかね？ 安全地帯やサザンがロックバンドだって言われても？ってなるよな
どう聞いても歌謡曲かJポップ
>>455
桑田が弾いてるかどうか知らんけど、
波乗りジョニーのギターソロの後ろに、
こっそりワウをかけた16のカッティングを入れてるのは微笑ましかったｗ
もう21世紀ですよおじいちゃん…とか思ったなｗ ゴダイゴ、ツイスト、もんた＆ブラザース、クリスタルキング・・・
当時のバンドが次々消えていく中なぜサザンが生き残ったか
ひとえにふぞろいのおかげ
>>285
公権力使えるアミューズの闇ってすげーな
警察も在日に汚染されてるんだろうな >>474
歌謡曲やJポップとロックの違いってなんだ？
歌詞が英語かどうか？ セカンドアルバムくらいまではすごいと思ったな
あとはつまんない
>>469
山下は興味ないからあまり知らないけど大滝は残らないでしょ
今の耳で聞いても曲が古臭いから >>470
ブライアン・ウィルソンは、チャック・ベリーから盗作だと告訴され共作という形で和解した。
だから『サーフィン・U.S.A.』は、現在ではチャック・ベリーの『スウィート・リトル・シックスティーン』の改作という扱いになっている。 メロディはキャッチーで難しくないんだどやけに音域を要求される歌が多い印象
>>49
いや、勝手にシンドバットって、当時絶頂期の
沢田研二の勝手にしやがれとピンクレディの
渚にシンドバットをくっつけたと誰でも分かって、
全員、ショートパンツでザ・ベストテンに出てきた
時は、どうみてもコミックバンド扱いだった。
サザンが評価されたのは、いとしのエリー以降。 初期をリアルタイムで聞いてた世代は50代以上だろ
40そこそこだが初めて桑田を聞いた時はクワタバンドだったわ
>>485
リアルタイム世代だがコミックバンドとは違うような。
コミックバンドってビジーフォーみたいなやつじゃないの？ >>469
それは君の趣味じゃんw
まー俺も好きだけど残らないって
大滝はマニアコレクターとして残るかもしれんが >>468
みんないい曲だけど
勝手にシンドバットが一番糞曲だな >>475
どれもこれも５００テイク以上してるらしいな
それで上手いだの言ってる信者って頭おかしすぎるだろ
普通は下手や素人というわな RCサクセションの方が衝撃だったな
雨上がりの夜空に 聴いた時、
日本語でちゃんとこんなにロックに乗せられるんだと衝撃を受けた
勝手にシンドバッド →何か分からんが大人が眉ひそめてるからいい音楽なんだろう
気分しだいで責めないで →普通だな
いとしのエリー あのサザンがこんな曲かけるんだなすげー
思い過ごしも恋のうち →まあまあいい曲だな
C調言葉に御用心 →サザンを心底凄いと思った曲
これから後の曲は興味なし
サザンがデビューした1977年以前の日本のRockは洋楽輸入時代
今ではカリスマ存在の坂本龍一や大滝詠一や山下達郎だってレベル高い
音楽してたけどサブカルチャーだったし
若者が四畳半フォークからまだ抜け出せなかった時代
サザンはTVを意識した最初のバンドと言える
8時だよ全員集合のドリフターズ並のコミカル
洋楽ファンも取り込む意味不明のカタカナ英語歌詞
ご当地ソングは湘南サウンドとなり
洋楽風歌謡曲と言われても
日本ロックバンドを流行歌まで昇り上げた功績は大きいと思う
洋楽を意識したカタカナ英語が洋楽ファンを
大滝詠一はあまりにもそのまま過ぎて・・・
王様と一緒のカテゴリー
>>492
ストーンズ好きなんで最初にステージ見たときに「うわーやられたわー」と思ったわ サザンの代表曲ってどれになるのかな
真夏の果実とか
>>453
だから桑田前後で世の中変わったんだよ。
今はスタンダード過ぎて印象に残らない 勝手にシンドバッドにも驚いたが、アルバムの女呼んでブギの方で、もっと驚いた
>>469
サザンだって十分残るよ
超エポックメイキングな曲だしバンドだし リアルタイムで聞いてた人なら
デビュー当初はコミックバンド扱いだったのは良く知ってるだろ
ザ・ベストテンで中継で『ノイローゼ、ノイローゼ』って歌ってたのスタジオのピンクレディがドン引きしてた
日清焼きそばUFOのCM見せてやりたいよ
いかりや長介が桑田佳祐にドリフターズ入りを打診してたんだよ
>>501
サザンの何がすごいってこれぞジャパニーズ！ってとこだよね。
なんか、日本でしか生まれないサウンドって感じするわ >>503
完全リアルタイムだけどそんな感じなかったなあｗ
てか、デビュー前から知ってるからなあ、サザンｗ >>504
糞音が日本でしか生まれないのか・・・日本人辞めたいわ
日本で作った機材も多いのにコンプで中域に集まってダイナミズムに欠けた糞音・・・ >>500
それをキャラに歌わせたのを載せた当時のチャンピオンもすごかった >>487
ビジーフォーは当時いそがしバンドだったけど音消して画面だけ見てたらだいたいおんなじくらいじゃなかった？
両方とも全盛期の55号なみに動いてたし >>471 ＞胸騒ぎの腰つき
明らかに日本語としてあると思えるが。
「胸騒ぎを催すような腰つきだった」
これを詩的や、歌詞的表現では、
「胸騒ぎの腰つき」として、全く普通であると思える。
しかし、今何時～？
からの展開が、ストーリーも成立しておらず、付いていけない。
みたいな感想はあるかもしれない。
でも、それこそが新しかったわけだよね。
瞬間の感覚がそのまま続くという、意味と物語を置き去りにした描写の歌詞。
そこらが時代的に衝撃だったと言われたわけだろう。 >>492
桑田の場合は曲先でまず歌詞はデタラメ英語を乗せる
それに日本語歌詞をつけていくから、早口歌詞になりやすくて、
聞き取れなくてもOK
だから英語歌詞ありきの歌
でも清志郎は、どっしりと日本語を乗せている
この雨にやられて エンジンいかれちまった
オイラのポンコツ とうとうつぶれちまった
完璧に日本語とロックが融合してる
ここが違う 女呼んでブギ
某メンバーの不祥事のため、放送自粛です
>>506
いやなら聞かなきゃいいのにｗ
嫌いなアーティストのスレにわざわざ読みに来るとか、
どMとしか思えないｗ >>491
素人で５００テイク以上してるらしい音源他にあるのかな デビュー同期で、桑田が「こいつらにかなわない」と思ったの、シャネルズ（ラッツ＆スター）
田代のせいで半ば闇に葬られたグループだが
>>514
おいおい反論できないと人格攻撃かよ
低脳の極みだな
嫌いとも一言も言ってないぞ
音楽としてゴミとははっきり言えるけどなｗｗｗ >>517
人格攻撃じゃなくアドバイスだよｗ
嫌いなアーティストのスレでどMやるなら好きなアーティストのスレで
ノリノリハッピー！のほうがいくないｗ？ >>503
コミックバンドというより
大学生のサークルの悪のり程度の認識
プロのコミックバンドなめんなよ >>503
知ってるよ
やっぱりエリーから世間の見る目が一気に変わった
ただ、お笑い芸人がバンドやってるの？というイメージから、
普通の曲もできるコミックバンドなんだ…くらいの変化だったんじゃないかなｗ
曲調やイメージ含めて「アーティスト」という評価が完全に定着するには、
もう少し時間がかかったと思う
チャコとかC調あたりかな >>503
いや、勝手にシンドバッドの終わり際でギターを股間に当て自慰的な動きを露骨にしたら
ミーちゃんはクスクス笑って喜んでたよ なんかアンルイスとか吉川晃司とかミュージシャンいっぱい呼んでガヤガヤやってた特番あったよねえ？
コミックバンドって、たま、みたいなグループじゃないの
>>511
文学では昔からカットアップ技法ってあったけど、
計らずして歌詞に導入したの、日本では桑田かもｗ >>519
いや、実際そうだしｗ
姉が青学の軽音楽でバンドやってて、同じサークルにいたのがサザン。
デビュー前から知ってるが、まさに「大学生の悪乗りバンド」だったｗ >>518
メジャーの人モノ攻撃する俺様カッケーはどこにでもわいてる >>518
何言ってんだよ。ここは芸スポだぞ
いつから専スレになったの？
世間同様誰もがサザンを絶賛する馬鹿じゃないだけじゃなくまともに音楽として糞と冷静な評価できるヤツがいるのは当たり前だろ >>506
当時はテレビは歌謡曲独占で、若者はAMラジオを
聞いてた時代だよ。FMラジオは洋楽やクラシック。
中域の音楽じゃ無ければ、ヒットしなかった。
90年代でもコンプレッサーとか使って帯域を圧縮
してた。わざとなんだよ。 80年代に戻りたい・・・
何もかもが新しくてほんとに楽しい時代だった・・・
オレがサザン聴いてたら親がそんなの聴くなって言って、買ってきたのがイルカのレコードだった。もちろん1回も聴いてない
>>527
じゃあもう君にはアドバイスしないねｗ
ドM やってればｗ？ >>503
よくロックバンドにいる不良でもないし
お笑い芸人でもないし
はっきり言って吉外みたいな感じだった
未だと江頭やほりけんやりゅーちぇる 音楽に興味持って理論始めた初期の初期に、いとしのエリーがトニックじゃなくてドミナントで終わるってことを知って面白いなと思ったな
>>1
だからロックでは無いからから、日本のポピュラーミュージックなんて歌謡曲だって何回言わせんだよ
サザンはオリジナリティーがあったからじゃね？少ない音階でオリジナリティーを出すのは難しいからじゃね？
もう1回言うけどジャンルを語んな日本 >>529
80年代はなんか独自に気持ち悪い時代
前後の70年代もしくは90年代がいいです 一番衝撃的だったのがどんな美女とも結婚できた桑田が原由子を選んだ時だよな
雨宿りと秋の気配とてぃーんずぶるーすと勝手にシンドバッドがほぼ同時期だったと思うけど
この流れは凄かった
ロックとポピュラーミュージックと歌謡曲とどう違うんだ？アホか
要は趣味の良い歌謡曲かどうかだ
>>533
ポリスらしいよ
ポリスはテイク重ねないんだってさ >>536
ロックと歌謡曲の違いってなんだ？
歌詞が英語かどうか？ 天皇陛下のモノマネはダメだと思うけど、それ以外は言いがかりだったよな
>>528
コンプ以前にも元の録り音が悪いよね。特にギターが
サザンだからおそらく高い良いギター使ってるのにフェンジャポ＋安アンプの糞音にしか聴こえないのも問題 >>524 いわゆる、感覚派だよなあ。
瞬間の感性をそのまま羅列するように描写していくので、
普通のストーリーみたいなものにはならない。
そして普通にそこらの一般人の意識というのも、実はそのように流れている。
後から、物語的にストーリーを追った構成にして、無意識の内に勝手に自作して自意識だの人生ストーリーになったりしてるのであって、
瞬間的には、人間の意識の流れなんて、そんなものなのである。・・・ってことだよね。
その国語の権威者とかいう人は、ちょっと情けないね。知見が狭すぎるよ。 >>529
５ちゃんは、50以上が多いせいか80年代ディスり目につくけど
音楽も良かった。邦楽洋楽ともにインディーズ系ロキノン系になってしまうけど ロックでありポップスである
これでいいんじゃないの
>>542
ポリスでも圧倒的に違うわな
ポリスみたいにシンプルに曲書けないとこが致命的
一生懸命やってみてone day←（爆笑ｗｗｗｗ >>542
どこがだよ
スティングなんてジャズマンに憧れててブルータートルでブランフォード呼んだりして
ジャズの間奏入れてるけど、あんなの一聴したら編集してんの丸分かりだよ 当時の若者でもビートルズやストーンズ、
KISSやクリーム、ジミヘンくらいは
聞いてたから、サザンはロックという
感じはしなかった。
やっぱ、コミックバンドでスタートだけど
ロックを歌謡曲に持ち込んでメジャーに
した感じ。
KUWATA BANDくらいからだろ。
本格的にロックに振ったのは。
今はかなり薄まったが、サザンの成功は夏、海、湘南の定番イメージになった事だな。TUBEにパクられたけど。
>>541
え？w
まぁ、聞く側がいいならそれでいいとは思うけどさw
楽しく聴ければいいとは思うよw
俺、楽しく聴けなくなったわ >>552
加山雄三とかランチャーズとかワイルドワンズが先にあるし >>549
致命的て
シンクロニシティ聞いてねえのかな
>>550
文句あるならID:dHoPfsyG0に言って >>555
ロックというかポップスだろ。J-POPの走りかも。 虎の威を借る狐
権威が確立してる他のアーチストを持ち出して自分が嫌いなアーチスト叩いて喜んでるバカ
前田亘輝は伸びやかで上手に歌える人だったけど
サザンのうたは下手ウマ(？)な桑田佳祐ありきだねえ
ベイシティローラーズが小中学生女子に大人気な頃だもんな
銀座ナウやポプティーンポップスがムーブメント作ってた時代
>>558
ロックとJ-POPを一緒くたに語られ手も何とも思わないが、
ポップスと一緒にされるとなんかムカつくｗ
なんでだろ 高田みづえ良かったなあ
今でもたびたび聴くというかyoutubeで見る
80年代のサザンはカッコいい
桑田のソロも1st2ndと良かった
正直、他の作品はそんなでもないだろ
>>555
能書きは嫌だけど違うんだな、例えばさ、日本の演歌を海外の歌唱力がずば抜けても、演歌じねーてのかな…
ルーツも違うし本当にロックなんて日本でやっても受けないってか、違うってか、歌詞も変だし…3コードを使っても、R&Rやパンクにはならないし…
すまん、楽しく聴けたらいいんだな ロックじゃないって言ってるヤツは、まだロックに幻想を持ってるのか。
もう誰も聴いてないぜ。
>>565
まぁKISSだってコミックバンドみたいなデビューだよ >>556
えっ！？海でそんなの聴いてる奴いた？いつの時代の話よ？ ア・ア・ア・ア
ア・ア・ア・ア
ア・ア 勝手にシンドバット～
>>557
複雑な曲も書ければシンプルな曲も書ける
それが能力だろ
３コード系はがんばってone dayしか書けないからＢメロベタベタのカラオケ音楽しか作れない
化学調味料ふんだんに入れれば誤魔化せるわなｗお前みたいな馬鹿わ
素材だけの勝負とかできない腐った化調まみれ肉を喜んで一生懸命ほおばるお前がうらやましい。
俺はガキんちょの頃サザン買った金を損したわーｗ サザンをロックとか言ってる奴いるの？
JPOPだろ？
貶めてるわけじゃなくて
>>570
ビートルズもクイーンもお笑いバンドの要素あるしな >>563
いや、桑田本人がサザンは歌謡曲かポップスという発言を
してるし、KUWATA BANDでは日本発でのロックを
目指してた。 昔は海やYAYA聞きながら
134号ドライブしてたな
>>577
シドヴィシャスの死とかお笑いでしかないだろ
唯一のアルバムでスタジオミュージシャンの演奏でしたとか 「勝手にシンドバッド」がロックというのが意味不明。
どこがロックなんだ?
巻き舌で、聞き取りにくい早口なら、それがロックなのか?
桑田の生き方がロックなのか?
ＮＨＫ紅白でちょび髭ヒトラーの真似を、今の時代にするのが、
桑田の生き方=ロックの集大成＝パヨクなのか?
ロックンロールの開祖チャックベリーからしてコミカルだろ
>>574 ＞JPOPだろ？
当時そんな名称はなかった。つまりサザンの方が先行して存在してたわけだ。
ところで、そんなに「これが完全にロックだ」なんていう日本のアーティストっているの？
ちなみに忌野清志郎は、「ロック歌手」と自分から名乗ってはいたけどね。
>>576
ああ、ごめん
桑田がどうこうじゃなくて、純粋にジャンルだけを語る時の話
ポップスとJ-POPは明確にちげーよ！と言いたくなるけど、
ロックとJ-POPの垣根とかなんでもいいっす、みたいなｗ 同時期のベイシティローラーズをロックと呼ぶか問題に近いのかな
あれロックのジャンルだと思うけどどう思う？
Kissはロックだろうけど
サザンってロックなの？
当時、そういうジャンルだったけ？
彼らが登場した頃
ユーミンや山下達郎と同じ方かと思ってたw
>>297
>ミス・ブランニュー・デイ
サザンはよく知らないけど
たまたま聞いて気に入った
シングル買っちゃった サザンはエロい歌をうたうオッサンのバンドってイメージだが
桑田が老人の年令になったので、いろいろ厳しいな
桑田佳祐って30年前からビジュアル変わってなくね？
自分が子供の頃からオジサンみたいだった
今は年相応だけど
>>584 しょせん演歌ではないかという意見も結構あったぞ。
津軽海峡冬景色に、メロディラインが似てる曲があるとして、ＮＨＫのラジオ番組で
検証されて、揶揄されてたこともあったし。尾崎の楽曲がな。
当然、そんな性格の悪いことをやったのは、例の渋谷陽一だけどな。 ロックのヒット曲ならサザンの前に世良公則とツイスト
その前はダウンタウンブギウギ バンド
その前はGSブームでスパイダースやタイガースがヒット曲を出していた。
はっぴいえんど過大評価の次はサザンが日本のロックの元祖ってか
>>192
的を射てると思う
私感として、サザンとイエモンの間にZIGGYがある感じだね
BOOWYはまた違った歌謡ロックの流派かと よくポストサザンと言われたオレンジレンジって今何してんの？
>>573
あ、ちなみにオレはアスパルテーム、アセルスファムカリウム摂らないようにしてるのよ
がんばれエスパー 夏をあきらめて
恋人も濡れる街角
わたしはピアノ
ハートせつなく
このあたりの曲も好きだわ
別にサザンをロックって言う程度の事で何故にここまで噛み付く奴がいるかね？ エレキ持ってドラム叩いてる奴従えてんだから別にいいじゃん、めんどくさい。美空ひばりやベートーベンがロックだ！とか言ってんならともかく
悪いがあれロックじゃないから
しかしJ-POPの先駆けというなら同意する
でもその前にはっぴいえんどや達郎とか先人いるから
>>584
それは尾崎自身というより、
プロデューサー、アレンジャー、バックバンドのバンマスの仕事の範疇じゃないかなあ…ｗ
ただ、年齢を考えたらボーカリストとしてはかなり凄かったと思う >>593
ロック系ギタリストCharも人気があったね ホール&オーツとコカコーラのキャンペーンで共演してたよね
あの頃が俺にとってのサザンのピークかな
あれは桑田ソロだったか
>>593
ツイストって考えたら過小評価だな
でも世良しか印象ないから仕方ないのかも 自分に取っての初めての日本のロックはマッハバロンの主題歌。
異論は絶対認めない。
しかし、世代的には「ペガサス幻想」もあり。
>>599
微妙に哀愁を漂わせる曲が真骨頂だと思うわ
個人的な好みだけど >>588 山下達郎も自分はロックだって言ってるから。
泉谷に言わせれば小田和正もロック。 ダーティーオールドマンと
ロックンロールスーパーマンの頃が一番聞いたかな最近
>>608
あの曲のギター、10代の頃のチャーが弾いてるって噂はほんとなのかな…
ググっても、伝聞ばかりで明確な情報が出てこないんだよね >>592
演歌自体西洋音楽だからそれは正しい
EXILEだってあと20年経たずに演歌と言われるさ
その時代のティーンにな
ようはその時代の若者が古臭く聞こえるならそれが演歌
年寄りには懐かしく思える歌それが演歌
それだけ
ただし演歌は1972年ごろ宇多田ヒカルの母ちゃんに対して使われたマーケティング用語であって1960年代にはなかった概念だ ロックだのポップだのという論争がくだらん
ロックはポップスの一要素に過ぎない
>>610
生き方だけでいえば、確かにX-JAPANだよ >>612
当時そう言われてたからそうだろ
俺はそう思わなかったが >>236
ミスチル桜井は甲斐バンドから影響受けたと公言してたな >>11
ほんとだよな、スレの内容と関係ない脱線荒らしだからな。イライラするわ。 >>623
いやあれはポップス
ロック形態なだけ
精神はアイドルだし 次の歌のタイトルは渚にしやがれだと思ってたのに裏切られた思い出
>>1
サザンが出てきた頃は字余りソングなんて言われてた記憶
今じゃ普通の歌い方だけど
時代のかなり先を行ってたんだと思う BLANKEY JET CITYだろ
本物のロックと言えるのは
栄光の男とか君への手紙とか最近の曲も良いよ。
時代に合った作品を作れるのがロック。
>>611
そういえばジュリーもロックだと泉谷さん言ってたし
ジュリー本人も言ってた 吉幾三の「恋人も濡れる街角」を聴くと、もはやジャンル分けなど無意味に感じるがな
じゃあ、おまえらにとってのロックってどのへんか教えてくれ。
X-JAPANなんて音楽がまったくロックじゃないしな
フォーエバーラブとか歌いあげられてもな
ブランキーはともかく
>>621
その当時って、アコギやピアノの弾き語り系ならフォークかニューミュージック、
バンド形態ならロックっていうくらいの認識しかなかったんじゃない？
少なくとも、世間的には 球下達郎が、シュガーベイブの頃ではなくて、ソロでアルバム出してきてた頃。
この時点で、日本のロックというのは、レコード会社の認識としては
全体のマーケットの２％しかなかったって。
だから企業としてのレコード会社も、そんな僅かなロック分野はどうでもいいので、
結構自由にやらせてもらえた。
演歌の方がずっと重要視されてたそうだ。
そして１９９８年くらいには、演歌という分野は、そういう意味でマーケットの５％しかなくなってしまってて、
いわゆるロックと逆転してしまったそうだ。
そしてサザンが出て来たころは、達郎がソロで重要作を発表してた頃と重なるので、
サザンをロックでなかったとすると、もう日本のロックなんて殆どなかったという事になってしまうだろう。
そこらの時代背景も考えた方がいいんじゃないのかな。
>>622
ミスチルはボブディランや吉田拓郎なんかのフォークの貴公子の後継者なイメージ
日本の音楽シーンではロックとフォークは共存してるな
小田和正オフコースもこのジャンル >>631
あのジュリーが豚にジョブチェンジするとは思わなかったわ >>619
そうでもありそうでなくもあり
なぜならジャンル名は販売側のラベルだから
売れるラベルをつけたいだけ
言い換えると売れる棚割りにおいて欲しいだけ
聞く側は違う
自分の好みの箱に入れたいだけ
自分の嫌いなものは自分の好きな箱には入れたくないだけ メジャーデビューしたら何を歌おう叫ぼうと似非ロックにすぎないという極論みたいなことになりそうな
>>637
せっかくの長文も出だしの球下で全て台無し >>643
知らない奴はなんとでもいえるからな
拓郎が先だよ
ディランのコピーだが先人は先人 >>6
その詞も意表を突くけど、♪江ノ島が見えて来た 俺の家も近い・・と歌ってて最後に
不思議なものね、あんたを見れば胸騒ぎの腰つき と女性になってしまうみたいで面白かった。 >>600
ベートーヴェンなんか曲によってはロックだろう
皇帝あたりその要素強い 桑田佳祐が反日だって分かってから
サザンのCD全部捨てて、iTunesからサザンの曲全削除した。
>>272
松田の子守唄は女には分からない
情けない男の女々しさを唄った超名曲！！
旅姿六人衆
yaya
などのコンサートのラストの定番も好き
心を込めて花束を...
結婚式でお互いファンクラブやから使った。
共に父親なくしてたし
その後訳あって別れて10年音沙汰無しやからイントロだけで泣ける 吉田拓郎が桑田君の音楽が聞ければ僕はなんでもいいとか言ってるじゃん
>>629
幅広く浸透しないのは実力不足なんだな
本物のロックとやらは天才の作る歌謡ロックに歯が立たないわけか >>636
洋楽もそう
ヒット連発中のビージーズとかフリートウッドマックもロック、ロックの殿堂入りしてる
ロック雑誌を読み過ぎ、ロック信仰してた連中が話をややこしくしてる
「ＯＯはロック」とか言いたがるタイプ >>656
キッスは目にしての作曲クレジットはベートーベン >>648
達郎はもともとロックじゃないからな
彼は王道ポップスだけどちょっとひねった奴が好きだったんだろ
ビートルズではなくビーチボーイズだし >>637で、 山下だ。眠くて、コンタクトレンズがすれる。もう寝よう。 実力じゃなくて聞きやすくはないからなブランキーは
売れればいいと思う考えがアホ
例えばエレカシなんかはわざと商業路線に走って売れたけどな
>>665
売れるのはスタッフに対してもたいせつなんだよ
食わせてあげないといけないだろ 「ボディ・スペシャルII」がいいな
ジャケットもアレだしｗ
>>653
能力高いって最高ー
one day以外にもあるとか反論できない雑魚信者哀れーｗｗｗ >>663
ビーチボーイズはロックだろう
ロックのカテゴリーを狭く解釈しすぎだと思う >>667
それとロックがなんの関係あんだよアホがｗ >>370
ラジオの曲紹介で
｢カローラーベロベロー
言っちゃったもんね｣
には笑った >>656
ドイツがヘビメタ元祖だったりするのはそういう系統だということで >>663
ブライアンウィルソンは音楽も生き方もロック ビリー・ジョエルのパクリ曲がけっこう多かったんだよな
桑田本人も言ってたけど
クワタバンドで純粋なロックに回帰しようとした試みは面白かった。
ソロやああいうチャレンジがあるからサザンも解散せずにやってこれたんだろうね。
ロックだとか言っても売れなきゃかっこ悪いんだよ
売りに行くのが本当なの
>>675
ビーチボーイズは？
つうか達郎はロックとしては見てなかったと思うが >>677
だからエレカシは商業路線に走って売れたと言ってんじゃん
「ロックなら売れない」と判断したんだろ >>680
BUN BUN BUNだっけあれは始めてみたときおおっとなった >>670
まあそう言わずにポリスのポリリズム多様したシンクロニシティでも語ろうよ どうよ >>680
サザンより桑田バンドとソロが好きだった 山下達郎はダニーハサウェイや
マービンゲイとかアイズレー
好きだったような気がする
ロック、歌謡曲の定義示さないで何がロックで何が歌謡曲かなんて論争やったって不毛だな
結論なんか出ないよ
頭が固いヤツいるからな。
日本も核を持てば攻撃されないとか、カリアゲと同じこと言ってる馬鹿な。
エレカシの宮本は当時売れてた曲を片っ端から聞いたとか言ってたな
その中に桑田やミスチルやスピッツ奥田民生が入ってる
パクリっていうか確信犯的に
引用してる
それを見つけるのもファンの
楽しみでもある
>>680
桑田のソロはサザンとの違いが全く分からん
どっちがどっちで出しても何か違和感が無いと思う >>522
メリークリスマスショーか、86年、87年と２年だけやって終わったね
86年はロッケストラで桑田と氷室とアンルイスと吉川の４人がセッションして参加バンドのギタリスト勢揃いでリフのリレーしてたね >>702
違いのわからない奴だな
明らかに違う
曲のエッジが効いてるのがソロ
っていってもわかんなだろうな 形式的にはロックバンドってのは基本的にエレキギター中心のバンド
ギターリフに特徴があるサウンド
サザンはギターが弱かった
クビにして正解だったな
サザンが日本のロックを変えたとかとんでもないわ
ただの情弱の書いた記事だろ
日本のロックで商売になると業界に知らしめた最初のバンドがツイスト
で、ゴダイゴやチャーらが後に続き
サザンはそれらの後
デビュー直後作曲にはげる程悩んで
結局今までの洋楽パクリ風の歌謡曲的戦略をロックバンドでやったのがサザン
日本語の崩し仕方が桑田独自だったとは言えるが
それだけのことよ
デビュー曲だって、斉藤ノブの功績が大きい
シンクロニシティならマザーとか、あの辺わけわからん曲好きだった
個人的にシンクロニシティ１と２両方いまいち
サザンオールスターズのどこがいいのかわからない
米米CLUBも
>>695
歌謡曲テイストがないと売れないからな日本では絶対に
ちゃんとわかりやすいサビがないと >>705
あのクリスマスソング良かったね
ユーミンとかアン・ルイスとか出て
あとで桑田がソロで出したけど、
大勢歌ってたやつのほうが良かった >>686
Uやない、Aやw
昔ニコニコ動画にあれを絶好調の声で歌う動画があったんだけどなぁ。
サザン関係のは削除が厳しくて無くなってしまった。 >>712
それは好き好き
オレも意見は近いがサザンの人気には脱帽です
米米はサザン以上にパクリだと思うが売れたから脱帽ですしかも石井？の語りは素晴らしい 「南北首脳会談」在日コリアン、涙ぐむ人の姿も！ 左翼新聞
「日本は蚊帳の外」立憲民主党 有田ヨシフ（スターリン）、玉木等反日左翼議員
同時期、日本大使館前に設置した売春婦像は、四六時中日本を侮辱している。
さらに、日本を貶めるため売春婦像を全世界の主要都市(現在105体超え)に設置。
当時、全世界で売春(娼婦)は公的に認められていた一大産業。
1980年代韓国GDPの10％以上を占めたキーセン観光(売春)は忘れた？
当時、日本の建設現場責任者間ではキーセンパーティーは大人気。
特に20歳代の若い女性が対応してくれ、私も数回誘われた経験がある。
日本から半世紀遅れ韓国は、2004年売春防止法を施行した。
しかし、韓国政府の同法取締りはザル、現在も売春婦の輸出大国です。
「謀略工作のため長い期間、朝日新聞社、記者多数へ高価な韓国名品を
パク・クネ大統領名で贈ってきたが、別の謀略工作をするニダ」
「長年、謀略工作をしてきたが、ヘイトスピーチに工作を集中するニダ」
「生活保護」と「通名」は立憲民主党 福山（陳）哲郎と共に死守するニダ」
「福島瑞穂、辻元清美、民団、左翼キャスターは従来通り謀略工作するニダ」
「民進党有田ヨシフと在日韓国人暴力集団しばき隊は工作を過激にするニダ」
朝鮮総連の暴力集団を構成する「しばき隊」です。体中の刺青が自慢です。
「韓国での徹底した反日教育は効果が絶大ニダ」
「スパイ取締法のない日本、謀略工作は屁の河童ニダ」
「朝日新聞北京支社長が中国情報部の美人職員といちゃついている写真が
週刊誌に載る低レベル、スパイ天国日本ニダ」「無防備が大切ニダ」
「BPO(放送倫理審査会)元審査委員が香山リカ、超笑えるニダ！」
中指を立てて「日本シネー…しね～」
日本文化の象徴（文化勲章等）を侮辱するのが韓国人の最高のパフォーマンスだ！
日本文化を蔑み否定するサザンオールスターズ 桑田
朝日新聞の「いわゆる従軍慰安婦」は捏造報道だ。卑劣な犯罪。
連合（自冶労,日教祖）は北朝鮮が大好き反日左翼。
「朝日反日新聞 死ね」 私他日本国民多数。
「日本死ね」立憲民主党 山尾志桜里、他元民主党議員一同
日教組に牛耳られた教育現場、生徒に反日左翼教育です。
日教組と言えば、日教組と言えば朝日反日新聞。
風俗犯罪者 前川前技官を講師として教育現場に招集する教育現場。
>>714
もちろんELPのような例外もあるが、ごくごく少数
基本的にエレキギターが中心の8ビートのバックビートのサウンドがロックね そこからか
日本語でロックはできるのかできないのか
>>705
それだ！子供心にも楽しそうだなあって思いながら観てた。すっきりしましたありがとう >>719
まあそうね
よくこんだけ売れてきたなぁと思って 音関係なくビジュアルだけでいいなら沢田研二からロックだよな
>>707
正確にはソロの初期はサザンと全く違う
だんだん差異が無くなってきていると思う >>710
そこにレイジーも入れてあげてw
上の方ね
一応、ロックバンドとWikipediaにも表記あり
人気は凄かったね メリークリスマスショーは良かったな
またやって欲しいな
サザンのおかげでアミューズが生き延びてPerfumeが聴けてると思うと感謝の一言
>>660
ブランキーは各所で評価高かったけどたいして売れなかった
売れようとしていろいろやって30万枚売れたけどクオリティはめちゃ下がった
それが解散の要因にもなった
難しい 初期から中期のレゲエ調がいちばん好き。つーかサザンの隠し味はレゲエだと思う
恋するマンスリーデイなんか良いよね
>>692
オレは後期が好きだからあなたとは合わないですね >>724
沢田研二はそのまえのPYGの時代からロックだよね >>705
金かかりすぎて続けられなかったんだよな
桑田と清志郎でスタインウェイの1000万のピアノぶっ壊したりしたから。 本屋でたまたまかかってて
「今何時 そうね だいたいね～」に衝撃受けたわ
>>710
こうやって息巻いて乱入し、同じ様な話を繰り返す奴のおかげで3スレ目www 音楽とは何か知らない料理人だが
カレーでたとえるとください
サザンはカレー粉
ベースなんだけど聞き手が色々と味付けできるから楽しい
完成されたカレールーでは面白くない
>>726
ベイシティローラーズの幻影を追っていた女子とそういった女子に受けたいギター弾きや歌い手と極一部のギター弾きくらいに受けていただけ
NHKの若者向けには出てたな >>735
あー山下洋輔のピアノシーンで！
贅沢な番組だったな
小田和正と合流すればいいのに 日本の誇るバンドが実は反日チョンでしたwwww
くわたぁ～auto
>>724
音楽的にもロックだろ
バックはルパンで今も有名な大野バンドだ 世間的にはkamakuraの評価が高いけど、ベトアルバムは人気者でいこうだと思う。
>>725
初期しか知らん
ひよっこはPPMのパフだったな >>75
ベストテンでおもろいヤツ出てきたな程度の印象の後にエリーはびっくりしたわ
チャコで完全に地位を確立した ロックの定義って何だ？
1.ギターサウンド
2.ロックっぽいスケールによる演奏、コード進行
3.反逆精神
こんなとこか？
>>728
あれねぇ、参加者みんなお山の大将でまとめるの死ぬほど大変でもうやりたくねぇって話
泉谷と清志郎が発案で、俺らじゃ人集まんねぇからお前と松任谷で音頭とってやってくれってのがきっかけ 「勝手にシンドバッド」は
リズムやアレンジやコーラスの部分はスティービーワンダーのアナザースターを下敷きにしてるんだけどね
>>710
ブラスアレンジ八木正生とかスタッフに恵まれていたのは確か >>745
福岡で言えばチューリップは自分たちはロックだと思ってたぞ
ARBは硬派だったぞ
ロックでも色々 >>744
ルパンの大野さんと大野バンドの大野さんは別人
どちらもヒットメーカーだけど >>732
かなりレゲエやジャズに傾倒してた時期があったね。
瞳の中にレインボウが好きだわ。 フリッパーズギターやコーネリアスがロックと言う奴まだ一人もいないし
健全なスレだわ、ネトウヨあきらめるとして
とにかくなんだか知らんがすごかった ジョークソングにしてはできが良い
>>745
パンクだって思ってた
You May Dreamが流行った頃、ディスコでパンク連中が踊っていた印象が強いからかな >>751
吉川と桑田さんが発起人なんだってね
吉川がどこまで貢献したか知らないけど >>762
ダウもないレゲエｗｗｗ
くだらなすぎｗｗｗ あちこちで規格外の天才って大絶賛されてるこの子どう思う？
なんかあんまりピンとこない
@YouTube
>>761
いいことおしえてもらったわ
ほんとだ
思い込みはいかん >>81
すき！
あーなーたーのこっとが頭にチラついてシャララ～
タバコロードで会ったセクシーばーちゃん >>767
吉川が自分が言い出したのに桑田に全部やらせてキレられたとラジオで言ってたな >>760
ARBは大ヒットは出せなかったが
BOOWYやアナーキーその他、1980年代の日本のビートロックバンドに影響を与えた >>750
人によって異なる
ブライアンイーノの環境音楽もロックに入れるやついる
これは人の属性 >>128
暮れなずむ街の 光と影の中
暮れなずむなんて言葉ないんやで！！ 渚のシンドバッドが番組終了10分前に崖のとこで片平なぎさに犯行自供しつつ自分語り
>>719
米米クラブの石井は「ロックもパンクも日本発祥じゃないけど
ロックみたいなもの、パンクみたいなものをやって見たいと思った」と言ってるのを見て、なるほどと思った。 >>773
それは２回目の時だね。一回で懲りてた桑田に直接あんたがやんなきゃいけねーよって直談判
。死体役のさんまとキスした 大ファンだからこそ、昨今の桑田の作詞能力の劣化には涙が出る
ピースとハイライトなんか、本当に怪物君の空なんか書いた人間の作詞か？と愕然とした
>>775
当時はギターやってる奴はクリエイションとか沖縄の紫とかもっと前は金沢なめんたんぴんとかさらに四人しばいとか 小3の頃、週1ペースでヨーカドー内のレコード売り場にジャケットを見に行ってたな
>>779
暮れなずむ
読み方：くれなずむ
日没どき、日が暮れかけてから暗くなるまでの間の様子。「暮れ泥む」と書く。多くは春の夕暮れを表す。「泥む」とは物事が停滞すること。 >>781
今でも石井は歌ヘタだなと思いつつ見るが人間性には惹かれる まっ変人には違いないからリアルなら付き合えないな 英語っぽくwゴニョゴニョ歌うのがそもそもクソダサい
英語のフレーズ入りの歌詞がいまだに健在なのもクソダサい 情けないわ
日本の真のロックはゆら帝 異論は認めない
>>779
えっ！？と思って確認したけど意味は通りますよ！ 勝手にシンドバッドは歌詞が全く聞き取れなかった事が衝撃的だった
>>794
>英語っぽくwゴニョゴニョ歌うのがそもそもクソダサい
>英語のフレーズ入りの歌詞がいまだに健在なのもクソダサい 情けないわ
そのとおりだね
サザンに関してはまさにそのとおり >>788
ボウイ4時間ライブいったがボウイはサザンのようには長続きしなかったろ
桑田の適当さと真面目さのバランスだな
ミスチルと同じでひとりのためのバンドだから 早口すぎて何言ってるか分からなくて今じゃ歌えないんだろ？
>>796
山口くんのTOKIOもロックだと思うよ
ロックなんて難しい定義いらいないのがロック >>777
じゃあサザンもロックに入れてやれよw
akbもロックだし北島三郎も雅楽もロックでいいよもう >>803
素直でよろしいｗ
てか、マジでそれだけのことなんだよな
荒れるようなことじゃないのに…と思うわ ボウイはどうしてもダサいというイメージがな
吉川じゃなくて西城秀樹だからなもろにw
原坊の弟さんが 千葉の某所でケーキ屋をやっている
その繋がりで 小さなトラック屋が
サザンオールスターズの専属 ツアートラック
もう40年 近いのかな
>>806
日本人が敗戦以来白人にコンプレックスもってて
白人のケツを追いかけてきた証拠だわな
サザンみたいなのが売れたってことは 俺の好きな曲ベスト3
希望の轍
せつない胸に風が吹いてた
悲しい気持ち～Just a Man in Love～
のちに俺は小林武史が好きなだけだとわかった
勝手にシンドバッドを聴くたびに桑田は江戸時代の文献にも
その名がでてくる茅ケ崎迷物なんどき幽霊（女）に
遭遇しちゃったのだろうと思ってしまうｗ
サザンで好きな曲はいとしのエリーと栞のテーマとミス・ブランニューデイとバイバイマイラブ
それ以外はあんまり…って感じだけどなぁ
>>216
メロディラインが万人受けする心地よさはすごい似てる
SPARK,JAMなんかすごい聞きやすい
でもラブラブショーがサザンに寄せてる（笑） >>784
本当に残念だけど仕方ないなと諦めてる。
過去の楽曲だけでも十分楽しめるし
好きな曲みんな上げてるけど、色んなジャンルのそれぞれ別のミュージシャンのファンもサザンの〇〇は好きだって人が多いのが強みかもしれんね
後、時期によって好きな曲が色々変わる人も多いんじゃないかな？
このスレ読んでて無性に稲村ジェーン聴きたくなってる ふぞろいの林檎たち～Ⅱを見たくなってしまうスレですね
たまに酔いつぶれてスナック行くと
サザン歌っている人率高すぎる説
>>821
SMAPはかなり良かったし最近のジャニは変わってきたぞ >>817
コバタケはなあ…
ミスチル時代とかでいろいろ毀誉褒貶はあるけど、
あなたに会えてよかったの作曲者だというだけで、結局は許してしまうんだよなあ…ｗ >>827
しようがない
売れたんだから
あと少ししたら演歌と呼ばれる 松田弘はデビューの頃からいいドラマーだったが
大森隆志は何の特徴も才能もないイモギタリストだったよなあ
初期のアルバムは俺が替わって弾いてあげたいくらい
しょうもないフレーズばっか
>>827
波乗りジョニーまで主要ヒット曲はだいたい歌える >>826
国広富之と柳沢慎吾がやけに懐かしくなるな 不思議なのは
これだけ売れたボーカリストなのに
後継者的なボーカルがいないことだ
西城秀樹の亜流は氷室以降たくさんいる
なぜか今はBUMP藤原の亜流が多い
>>833
歌い方モノマネすると
ちょっとした拍手喝采なんだよなw >>835
そうそう「バンド歌謡曲」いいね
サザンはまさにそう >>817
部屋で「慕情」聴きながら女友達にフェラしてもらったことがある >>836
桜井和寿が遺伝子受け継いでるんじゃない？ >>836
BUMPって魅力はどこ？
あの時期音楽聞けてなくて穴になってる
天体観測とか最近まで知らなかった >>841
多少は感じる
しかし桜井の亜流というのもあまり居ないんだ >>836-837
日本の大衆音楽史においては
西城秀樹を祖とするロックボーカルスタイルの影響は
かなり大きいものだよね >>836
真似がしづらいからな
ボーディーズとかいうのは似てるけどなんか変なんだよな 乗りの良い曲とバラードの落差がすごかった
どれがサザンか分からん内に安定期に入って30年以上経ってしまった
>>841
奇跡の惑星だっけ？
あのコラボ以来、いきなり寄せてきたなというイメージがあるなあ
時期についての異論は認める 朝方ムーンライト
女流詩人の哀歌
Just A Little Bit
カマクラ全曲
あたりは今でも良く聴く
>>845
桜井は桑田の下品さが決定的に欠けてる
後継者じゃない >>838
自分は出来ない派なので出来る派にはいつも嫉妬
「愛の言霊」なんて素で唄ってもゴミ曲になってしまうしなあ… >>836
西条秀樹の方がよっぽどロックだよな
ブルーハーツも影響受けてるし
後、山本リンダ
サザンの影響受けてるミュージシャンなんかいないし >>103
ハマらない人はハマらないと思うけど
桑田の歌声には中毒性があると思う
なんだか分からないけどまた聞きたくなるという 最近の歌謡曲ｗはどんなのが人気なの？
サザン以降さっぱり分からない、あミスチルは最近じゃないか
桑田の大ファンの平井堅も歌い方は似てないな
癖が強すぎるんだな桑田の歌い方は
毎週３曲くらいカラオケで歌ってたけどパヨクとわかってからまったく歌わなくなった
>>843
俺にきかないでくれ
しいていえば脱力感とクールさだろうか >>852
まぁ桑田自体が植木等&クレージーキャッツの後継者だとしたら、それを桜井和寿に受け継がせるのは無理あるわなw
植木等が偉大すぎた 京浜をドライブしていると良さがわかるんだよな。
ユーミンの中央フリーウェイみたいな、あんな感じだな。
思い出補正でしかないが
>>853
愛の言霊とかエマノンとか東京は歌まね得意な奴でも厳しいって
クラウディアとかyayaあたりならそれっぽく見せやすいんじゃないかな？ >>657
ロックやるやつに反体制じゃないやつなんて居ない説
権力の提灯持ちするやつはロックやらないだろう >>854
>サザンの影響受けてるミュージシャン
確かに、あまり聞かんな >>854
そうだね西城秀樹のほうが、ライブではよっぽどロック
バックは1973年から
サザンよりずっと上手い藤丸バンドだったし なんか最近売れてるというか耳に入ってくる若い人のボーカルって、
声質とかエフェクトとか、みんな同じようにしか聞こえない…
平井賢は桑田リスペクトが行き過ぎて、ドン引きする程
http://realsound.jp/2017/06/post-80442.html
>サザンオールスターズから受けた影響については、「好きすぎて分析ができない」と前置きし、「ファンクラブに入って、
>ぶっちゃけストーカーみたいなこともしていた」と熱狂的なサザンオールスターズファンであることを明かす。大学生時代、
>桑田佳祐の自宅にデモテープを渡しにいったこともあるという平井。「ダメなことなんですけど知人から（桑田の）住所を聴き出して、
>自宅の前で8時間くらい待って。でも当然出てこなくて、それで門柱に『桑田佳祐様、原由子様。コーラスに雇ってください。
>平井堅』って書いた46分のテープを乗っけた」と当時のエピソードを披露した。
>そこから20年後、桑田のラジオ番組に呼ばれた平井は、当時のデモテープを桑田が持っていたことを知る。
>「桑田さんからラジオ番組に呼ばれて、『ケン坊が20年前に置いてったテープをお手伝いさんが見つけて』って。
>劣化していたテープをつないでくれて、一緒に聴いたんですよね。手紙も残っていて、びっくりしました」と喜びを語った。
>また、ずっと聴き続けている曲として平井は、サザンオールスターズの「旅姿六人衆」を挙げる。同曲を桑田の前で
>歌唱したこともあるという平井は、「中2の時にこの曲を初めて聴いた時に、生まれて初めて歌を聴いて涙が
>ぼろぼろぼろって流れた、思い出深い曲。その前から歌手になりたいと思っていたんですけど、歌を聴いて
>涙が流れることもあるんだなっと思って、ますます歌手になりたいと思った」と、サザンが歌手になるきっかけであったことを明かした。 >>868
自由とは最も縁遠い赤い思考の人達の提灯持ちしてますやん
それとメディアの提灯持ちも ただのコミックバンドだと思ってたら、いとしのエリーで大ヒットして、すっかり認知されたんだよ。
小学生だったけど、あの頃はゴダイゴ派とサザン派に別れてたわ。
桑田の影響が作詞に現れてる奴はたくさんいる
俺が亜流がいないと言ってるのは歌唱法のこと
まあなんていうか洗練されてたよな
昔長渕が、僕にはサザンみたいなオシャレな曲は書けないとか言ってた
桑田はR&Bなんかも好きだったし
神奈川は結構、和製ブラックミュージックの聖地だと思う。
>>876
ボーカルスタイルのオリジナリティは唯一無二だよね
歌詞も、狙ってる人はいっぱいいるけど、
わりと平易な言葉をつなげて独特のニュアンスを出す技術は格別だと思うわ >>868
売れる事を考えずに
曲で反体制的なメッセージソングをやるのが
ロックで
ほとんど商業的なラブソングしかやってないのに
ロック気取りで言動が反体制なのは、ただのバカ >>870
オレ流でジャンル分けして、そうじゃないとかこうじゃないとか
言うほど不毛な議論はないな 芸能界広しといえども
10代で曲作って詩も書いて楽器も演奏して歌もうたってヒット曲連発っていう天才は
ユーミンと尾崎豊と宇多田ヒカルの3人だけ
この3人は特別な天才
>>875
その「いとしのエリー」は、これのパクり曲だったけどな
You Taught Me How To Speak In Love - Marlena Shaw
@YouTube
忘れてた
カルメンマキ&OZ
サディスティックミカバンド
流れで加藤和彦
あたり
それなりに売れた日本語ロックだ
>>875
ゴダイゴの最遊記、999、CMソンググラフィティーは凄かったわ
思えばあれがその後の洋楽ブームに連れて行ってくれた架け橋だったように今思ったわ そのまんまパクって訴えられて和解した八神純子なんてのもあったな
歌唱力は抜群だったが歌は丸パクリｗ
>>888
ライブ会場で、開演前から客が泣いてるんだっけ？
ただ、歌詞はともかく歌声は好きなんだよなあ 「勝手にシンドバット」この曲を初めて聴いたのがFMラジオ
渋谷陽一のヤングジョッキーだった、何故かその日は日本のロック特集をやってて新人を紹介してた
そこで掛かったのがサザンの勝シンだった、何じゃこりゃと思ったわｗその後ビッグヒット
>>886
マキOZは過小評価で哀しいな
カルメンマキは、当時は日本のジャニスだったのに
詩世界も素晴らしい >>242
数少ないコンサートに行くのが楽しみな２組
安室ちゃんも最後やし行きたいな（笑） >>875
ヤマハEastWestでサザンに負けたのがのちの爆風スランプとなるバップガンとスーパースランプ この人は普通にラブソングを歌うバンドマンとして評価した方がいい
この人がロック的な事をやろうとすると
人の悪口しかメッセージがないから気分悪いし
格好悪くて恥ずかしい
アミューズだからなw
事務所の力なかったら茅ヶ崎で流しでもしてんじゃね。
努力は認めるが、あくまで事務所のマーケティング力だよ。
>>892
世界歌謡祭に出ててよく観てたな
大都会とか飛んで飛んでとかあれの常連だったよね？ 曲だけに意識を集中して聞くとかっこいいよね
世代じゃないしサザンが売れちゃった後に聴いたから サザンだし好きにはなれないけどね
>>890
そうか
オレ洋楽派だったが尾崎神様なやつにビデオで洗脳されそうになった 歌はヘタだと思ったがその訴える力はすごいと思った でも歌というより劇だと思ったな >>290
ベストテン世代にとっては銃爪の９週連続１位はヤングマンの9999点と双璧
そしてルビーの指輪 哀愁漂うメロディーで赤提灯みたいな時代だったんだろうな。
俺は世代じゃないからわからんが
>>900
大都会かキングクリムゾンじゃなくて
飛んでもは大阪の芸人オヤジだけど実は伊藤銀次あたりとかと後輩いろいろ作り出した功労者 >>903
ルビーの指輪1位の記録更新するかも
って興奮してたのは、なんだったんたんだろうな・・・
今考えたら別にどーでもいい事だけど、当時は凄い出来事だったんだよな
いかにテレビに洗脳されてたかと思うわ。
テレビも新聞も読まなくなってもう10年、何も困らない 頭脳警察パンタの名前も出てないなあ
これが1976年頭脳警察解散後初のソロアルバムから
「屋根の上の猫」
まさに日本語ロック↓
@YouTube
パンタはミュージシャンズ・ミュージシャンで影響力がでかかった 尾崎やレベッカや小比類巻や渡辺美里の時代は
世の中洋楽ブームで若者は邦楽ガン無視状態だったんだよな
ランニングシャツとランニングパンツで歌ったのが衝撃的だった
>>904
オレでさえわからない時だだぞそれ
でも今でもそういうオヤジたちは変わらずにいる
きっと30年経ってもいるだろう >>909
渡辺美里は西武行きました
佐橋くん知った >>899
最近の話とか福山、星野のことならともかく、
サザンのデビュー直後のアミューズにそんな力はないだろ >>125
世に万葉の花が咲くなりで終わったわ。
オマケしてもヤングラブで終わったバンドだな。 >>905
そっかー
BOXとかその頃聴いてたわ
伊藤銀次懐かしいわ >>913
その通りです
逆でサザンが売れたから原田真二に捨てられたアミューズが会社の体を保てたんだな
ということでサザンさまさま
Perfume聞けてよかった >>909
バンやろの前、パチパチの時代ですなｗ
ムーブメント(笑)的には、ガールポップ→ビートパンクという流れでしょうか >>819
顔いいじゃんか。
かまくらと世に万葉の花が咲くなり聞いておけば間違いないバンドだよね。
ハッピー持ってりゃ他はなんも要らないけど。 >>918
スレの書き込み内容見てもそう思えるならお前の頭は大概やな >>671
いや達郎くん目線だとの話で
一般にもサーフミュージックで
ロックじゃなかったよ
まあ人によるから
もし当時自分が好きだったら当時ロックと言っていたと思う >>924
そうかもしれないけど
デビュー当時はあれはロック扱いだったな
と言っても今ほどジャンル名はなかった
歌謡曲では全くなかった あの速い歌詞をメロディに乗せるってのが当時はいなかったんじゃないの？曲も歌詞もアレンジもめちゃくちゃミクスチャーロックだよ。かっこいいと思う
>>927
スネークマンショー的で味わい深いですな >>928
いやロックよりニューミュージックだった
ユーミンと同じだった 女にもてたくてバンドを始めて
クレイジーキャッツやドリフターズ的な
コミックバンドをやり始めたけど
ダウンタウンブギウギバンドみたいな
コミカルでありながら少しかっこいいのに憧れて
そっち方面に移行して、勝手にシンドバッドになった
ヒットを受けて似た路線の曲を量産し始めたけど
どうしてもコミックバンドのセンスに戻ってしまう
事務所やバンド仲間に売れる曲を作れって
プレッシャーをかけられてノイローゼになりながら
作った曲がいとしのエリー
事務所の顔色をうかがいながら
自分がやりたい事も定まらず
試行錯誤でやってたら、売れる方法がわかって
商業的なラブソングばかりやり始めるも
売れて調子にのると人の悪口や侮辱を
ロックと勘違いして顰蹙を買う
反体制だと言っても政治家に対してならわかるけど
政治に関係ない天皇陛下を侮辱するとか
意味不明
単なるバカだし生き様が
ロックとは真逆の人
>>929
フォークではいた
バンドでもいただろうけどバンドスタイルであの口調であれだけ売れたのは初めてかも >>932
GSをロックと呼ばなかった時点でね
日本はあれから自らのジャンルを構築したのかな >>933
まあうれたからなんぼがプロのミュージシャン
彼がロックかどうかより影響を与えた人であることは間違いない >>74
俺の考える日本三大メロディメーカー
・久石譲
・小林武史
・ユーミン
@YouTube
伝説のレベッカの早稲田大学フルバージョン
しかし、当時の歌手はエネルギーがあるな スージー鈴木氏じゃんw
BS12でやってる「ザ・カセットテープミュージック」
マニアックで面白いよね
>>935
平尾昌晃がデビュー当時ロックを名乗っていたのを知ったのはつい最近だというのは秘密
ロックをジャンル名で使おうとしたレコード業界だったが流行らなくてそれでロカビリー使ったら流行っちゃって結果ロックもロカビリーで売ることになつていったらしい
で日本のロックというジャンルが遅くなった
世界的には50年代から ふぞろいの２までは衝撃だった
あんな面白いドラマ今は無理だろう
>>936
ミュージシャンとして評価するのは問題ないけど
この人はロックを人の悪口や侮辱と勘違いしてるから
ロックとして評価しない方がこの人のためだと思う >>943
まあロックという言葉にもう威力がないから
あまり気にするな サザンの涙のキッス
ミスチルのtomorrow never knows
あのイントロじゃなかったらあんな売れたか甚だ疑問
実質小林武史の曲だ
>>942
まあ、３，４も一応テーマがあってよかったけどな
1，２は秀逸だな
昔のドラマは良かったわ
しかし、最近の物はなんか良いのがあるのか？
俺が歳とったから昔のやつが良く感じるだけなのか、
ソレだけではない気がするけどな >>438
桑田が政治かぶれし出したのはこの番組がキッカケ？アベーロードとかまあよくできてるなとは思った >>945
tomorrowはビートルズフリークには許せないタイトル名なんだな
それ以前のビートルズコピー小林アレンジはカラオケで歌ったもんだが 反日朝鮮押しの糞バンドなぞ、心底どうでも良いと言うか消え失せろ。
>>949
ビートルズに関して、その件で怒ってたら、
堪忍袋が何枚あっても足りないんじゃないのかｗ
ピンクサファイアも許せなかった？ｗ 勝手にシンドバッドがでたころ
歌うなって親に叱られたw
>>829
あのアレンジなんかの応用なんだよ
なんだっけ？ 俺の考える日本最高のロッカーは戸川純
異論は大いに認める
>>953
ミスチルのインパクト
あとトモロがプログレの大元の一つなのに全然違うバラードになってること
なんだな
他とは違う >>938
すげーいいな
ありがとう！
レベッカはロックか？
そんなのどうでもいいわww >>495
少なくともサウンド面ではかなりの工夫がみられるんだが
何を聞いたらそういう感想になるのか
再現にこだわる王様にも失礼だな >>951
すぐに謝罪してるし悪気はないと思う
ロックだともてはやされて
ロック的な事をやらなきゃって
間違えただけ
ロックはいいから、ラブソングやってなさいって
評価してあげてるのがこの人のためだし
ブレブレの痛い人に真面目に怒るのも
ちょっと痛い 日本歌謡ロックの原点はゴールデン・カップスだろ。
はっぴいえんどでもサザンでもない。
>>817
同じく自分も実はコバタケ好きだった事に後から気づいた
ソロだけど悲しい気持ち、哀しみのプリズナー、今でも君を愛してるとか大好き
そしてマイラバも好きだった
もちろんミスチルも 俺が最後に買ったサザンの曲は冷たい夏がはいってるCD
>>960
すげーいーだろｗ
しょんべんチビリそうになるで >>955
思い出した
ウイアーオールアローンのおじさんのなんとかハイウェイというバラードなんだが
あのコード進行だ
シカゴとか松田聖子もやったアレンジャーのあいつの 桑田のキャラがやっぱり重要なんじゃない？
はっぴいえんど＝日本語ロックというから語弊があるんだよな
詞が文学風なのが重要なわけで
湿っぽいサウンドともあってた
三枚目はカラッとしてるけど
>>966
よくこんな綺麗な映像残ってたな
公式？ >>969
細野晴臣はなんだかんだ凄いよね
はっぴーえんど、ユーミン、YMOで三度日本の音楽シーンを変えた
買いかぶりすぎ？
いやいや まんぴーのGスポットが邪魔して勝手にシンドバッドが全く思い出せない
涙のキッスとかエロチカセブンあたりから駄目になってきたな
>>938
いいなぁ・・・
80年代の空気感がたまらない・・・
この時代に戻りたい・・・ >>975
出ました、必ずどのミュージシャンでもそう言う奴
桑田のソロとサザンの区別がつかないっていうなら分かるけど >>976
そらそうよ、興味ない人に聞き分けろってのが、土台無理な話だべ 同時期、日本大使館前に設置した売春婦像は、四六時中日本を侮辱している。
さらに、日本を貶めるため売春婦像を全世界の主要都市(現在105体超え)に設置。
当時、全世界で売春(娼婦)は公的に認められていた一大産業。
1980年代韓国GDPの10％以上を占めたキーセン観光(売春)は忘れた？
当時、日本の建設現場責任者間ではキーセンパーティーは大人気。
特に20歳代の若い女性が対応してくれ、私も数回誘われた経験がある。
日本から半世紀遅れ韓国は、2004年売春防止法を施行した。
しかし、韓国政府の同法取締りはザル、現在も売春婦の輸出大国です。
「謀略工作のため長い期間、朝日新聞社、記者多数へ高価な韓国名品を
パク・クネ大統領名で贈ってきたが、別の謀略工作をするニダ」
「長年、謀略工作をしてきたが、ヘイトスピーチに工作を集中するニダ」
「生活保護」と「通名」は立憲民主党 福山（陳）哲郎と共に死守するニダ」
「福島瑞穂、辻元清美、民団、左翼キャスターは従来通り謀略工作するニダ」
「民進党有田ヨシフと在日韓国人暴力集団しばき隊は工作を過激にするニダ」
朝鮮総連の暴力集団を構成する「しばき隊」です。体中の刺青が自慢です。
「韓国での徹底した反日教育は効果が絶大ニダ」
「スパイ取締法のない日本、謀略工作は屁の河童ニダ」
「朝日新聞北京支社長が中国情報部の美人職員といちゃついている写真が
週刊誌に載る低レベル、スパイ天国日本ニダ」「無防備が大切ニダ」
「BPO(放送倫理審査会)元審査委員が香山リカ、超笑えるニダ！」
中指を立てて「日本シネー…しね～」
日本文化の象徴（文化勲章等）を侮辱するのが韓国人の最高のパフォーマンスだ！
日本文化を蔑み否定するサザンオールスターズ 桑田
朝日新聞の「いわゆる従軍慰安婦」は捏造報道だ。卑劣な犯罪。
連合（自冶労,日教祖）は北朝鮮が大好き反日左翼。
「朝日反日新聞 死ね」 私他日本国民多数。
「日本死ね」立憲民主党 山尾志桜里、他元民主党議員一同
日教組に牛耳られた教育現場、生徒に反日左翼教育です。
日教組と言えば、日教組と言えば朝日反日新聞。
風俗犯罪者 前川前技官を講師として教育現場に招集する教育現場。
>>1
４０周年って言ったって
実際活動していた期間 もっと短いだろ。
しょっちゅう活動休止なんだからさ まだ書ける？
もんたよしのり
10年以上前に娘がグループデビューしてたが今はどこ？
そういえば達郎は加山雄三フリークだったな
80年代からイベントしてた
>>907
そうなんか
俺なんていまだにカウントダウンTVで興味のない音楽の順位だけ知ろうとしてる（笑） >>970
わからんけど、消されるかも
>>974
なんか、バブルの空気ってあるよなイケイケの
日産セフィーロの井上陽水が出てた頃とか
あの当時のコカ・コーラのCMがリア充過ぎてたまらんとか
チャイナとか新興国行くと今でもあんな雰囲気なんやろか？ >>967
ボズスキャッグスのトワイライトハイウェイだ
そのサビコード
アレンジャーはデビッドフォスター >>909
ベストテン終わってベストヒットUSAを見てたからな
しかもマイケル、マドンナ、プリンス、シンディーローパーが売れてた時代やからな >>988
おいらも持ってるが
肝心のCDは誰に貸したのかない 昔、流行ってたり聴いてた小室楽曲を今、聴くと大した良くない
これって何だろうな？
斉藤ノブが勝手にシンドバットのイントロを止めてコーラスから始めるようにアドバイスした
いとしのエリーの最後の泣きも斉藤ノブのアドバイスとの事
>>127
差別はダメだぞ！人としてダメ！
俺は差別と朝鮮人が一番嫌いなんだわ！ >>990
そのあとピーターバラカンのUKチャート番組観てな
なんて番組だったけか >>994
こういう程度の低い人間が出てくるとサザンって理解されないんだろうな
そらJpopも終わるわ -curl
lud20191218144630ca
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