スティーブン・スピルバーグ監督は英ITVニュースのインタビューに対し、
動画配信サービスの作る映画はアカデミー賞にはふさわしくないと述べた。
スピルバーグ監督は、NetflixやAmazonのような動画配信サービスは「映画の観客に対する本物の脅威」だという見方を示した。
スピルバーグ監督は、テレビ用に取られた映画と映画館用に作られた映画を同列に並べることは間違っているとして、
「実際に良ければ、エミー賞は取れるでしょうが、アカデミー賞は違います。
…いくつかの映画館で１週間未満上映される映画がアカデミー賞にノミネートされる資格があるとは思わない」と指摘した。
スピルバーグ監督は、現在、テレビは今まで以上にいい時代を経験しているとして
「最良のシナリオ、監督、俳優です。テレビは実際に質が良くなった」と認める。
Netflixに対する同様の見方はクリストファー・ノーラン監督も抱いている。
ノーラン監督は、Netflixが映画館でプレミア上映をせずに、全てをオンラインで公開することが気に入らないと述べた。
https://jp.sputniknews.com/life/201803254711901/
「一度テレビというフォーマットに決めたのなら、それはもうTV映画です」
スティーヴン・スピルバーグはNetflixやHuluといったストリーミングサービスのオリジナル映画は
アカデミー賞にノミネートされるべきではないと考えているようだ。
ITV Newsのインタビューに答えたスピルバーグは（ScreenCrushより）、
Netflixのような大手ストリーミングサービスが独自の映画を制作していることや、そのことが映画業界にどのような影響を与えるかを語っている。
スピルバーグによると、これらの映画はTVのフォーマットで視聴されるため、アカデミー賞ではなくエミー賞を取るべきだという。
「一度テレビというフォーマットに決めたのなら、それはもうTV映画です」とスピルバーグは語る。
「もし良い番組だったら、もちろんエミー賞を取るべきですが、オスカーではありません。
1つか2つの劇場で1週間ほど限定公開されたからといって、アカデミー賞の資格を与えるべきではないと思います」
このインタビュー中、スピルバーグ監督はNetflixやその他のストリーミングサービスがどのように映画業界に影響を与えているかも語っている。
スピルバーグは大手スタジオがかつて制作していたようなインディー系の映画がNetflix、Hulu、Amazonに流れていると考えている。
「今、多くのスタジオは小さな映画でリスクを冒すよりも、ブランドがあり、
これまでの過去作から興行成績が保証されているような大作映画を作りたがります」とスピルバーグ。
「スタジオが定期的に作っていた小さい映画が今度はAmazon、Hulu、Netflixに流れています。
質と芸術性が高まって、TV業界は今とても繁栄しています。ですが、映画を観に行く人達にとっては明確な危険があります」
Netflixは今年、オリジナル映画「マッドバウンド 哀しき友情」で助演女優賞を含む3つのアカデミー賞にノミネートされている。
また、本作の撮影を担当したレイチェル・モリソンは女性として初めてアカデミー撮影賞にノミネートされている。
http://jp.ign.com/movie/23254/news/netflix ハリウッドは終わってるから
説得力ないよなw
しょっぼいアメコミばっかやん。
くっそおもんないねんけど。
映画じゃなくて２時間ドラマじゃないのかストリーミング放送独自のは
でもあんたの作ったＴＶドラマどれも面白くないじゃん
スピルバーグは激突とA.I.しかいい映画は実際には無い
だいたいこんなの言うのは昔は活躍してたけど
今はからっきし駄目な人ばっかり
スピルバーグって昔っから
アカデミー賞に対して異様な執念？持っているからなあ
でも、40年前にスターウォーズ1作目の冒頭シーンをを大劇場のスクリーンで見てなかったら
これだけの伝説の作品にはならなかっただろう。
ネトフリ映画を映画と認めるなら
テレビドラマも映画になるやろ
>>7
線引きが難しくなってる
映画の定義とはなんぞやという
映画館で公開されるものが映画というなら、ネトフリ映画でも賞に絡みたいものは小規模ながら劇場公開もするしな
難しいよ ちょっと老害っぽい意見やな
映画はなにも映画館で見るものだけはないだろ
>>17
あざとい感じはある
いかにも狙いにいったシンドラーのリストとか
グーニーズやETみたいなのが元々専門だろが！
みたいなw これおかしいだろ
上映される環境で作品の中身が変わるのか？
それを言ったらディスクで家で見られるようになった映画は？
同じ作品でも作品の評価は別のものにするのか？
地上波初放送とか見たら
劇場で見た時と印象が変わってることが多いから
別もんじゃない
久しぶりに映画館いったら音がうるさすぎて気が滅入ったわ
「アラビアのロレンス」をスクリーンで
観ると砂漠の広さに圧倒されるけどな。
テレビ、ましてやスマホとは別物だよ。
優れた人ほどどうしてもネット発を下に見てしまうんだわ
底辺、素人という目線で
これはどの業界もそう
また評価する側も底辺、素人
だからどうしても錯覚する
なろう小説とかその例
底辺が底辺を支えてるように見えてしまうのだな
２時間ちょっとの動画コンテンツ見るのにわざわざ映画館に行くのは無駄だもん
映画館自体が前世紀の遺物のビジネスモデル
お前らVシネマは映画って認めないくせにダブスタやめろよな
100インチくらいのモニターが数万円で買えるようになったら、
それはもう映画館必要ないよな・・・
と思うんだけど。
アカデミー賞の資格に
劇場公開から6ヶ月以降に配信がスタートしたもの
を追加すれば良いかも。ネトフリ排除はこれで行ける
>>34
映画は投影でお月さまのような映画のスクリーン見ても
目が痛くならない。
テレビは自分で光っている太陽だから。 >>3
情弱乙
昔はヨーロッパの専売特許だった文芸作品がハリウットで大量に作られてて
数々の名作が生まれてるよ 観る方にとっては良質な作品かだけが一番大事
作る側の都合の悪さをすり替えてないかね
舞台(古代〜19c)とシネマ(20c前半)と
テレビ(20c後半)と動画配信(21c)は
作製手法も収益基盤もすべて別物。
でも、シネマの総合芸術性には抗いがたい。
作家も俳優も20代30代のスターがほとんどいない
制度的にオワコンなんだろう
>>19
アメリカでは一瞬だけ映画館で公開して、
TV映画とは違う映画館で公開したから映画だってゴリ押しするやり方が問題になってる >>26
なぜ人を魅力してるという前提で話を進める？w >>39
それはそうだが、賞に関してはエミー賞でやってほしい
アカデミー賞は興行収入がベースで成り立ってる作品のためのものであるべき 昔、映画館で寅さんの3本立て観たけどテレビで何度も見てるのに凄く楽しめた
不特定多数の人が一つの閉鎖空間で同じモノ見る感覚はテレビと別物
見知らぬ人達が同じシーンで笑う、共感してる感覚は得難いと感じた
テレビ実況が賑わうのも多分みんな共感したいんだと思う
でも、リアルな現場感とネットでの共感は全く違う
そう思う俺も映画館には十年以上行ってない
>>42
デジタルに逃げた結果がこれ
脚本とアイデアが弱い VR技術をうまく使えばで映画館行くよりすごいことになると思うが？
>>43
もうちょい補足
アメリカは映画館の入場料が安いから日本より映画館の敷居が低いとよく言われるけど
国土が広いから日本と違って映画館に行きたくても映画館が近所にない人が大量にいるわけで
その辺もネトフリが映画か？で議論別れてる要因になってる 映画のBlu-rayがだんだん高価になってきてるのが気になる
ネトフリ見るから買う人少なくて高くなってるのかな
もうネトフリに質で対抗しうるのってＨＢＯだけになっちゃったしな
アカデミー賞の資格に
劇場公開から6ヶ月以降に配信がスタートしたもの
を追加すれば良いかも。ネトフリ排除はこれで行ける
賞が欲しいならネトフリ側からこのルールに合わせてくる
すると映画館にも恩恵があり、まさしく"映画"と認められるのではないか
でも最初に映画館でかけられたか知らんけどテレビでしか映画みないよ俺なんて？
どんな人間でも悲しいかな老害になると言う例か
正直視聴者からすると一緒、あるのは面白いか面白くないかだけ
中国その他の新興市場が伸びてるから
ハリウッドは興行収入的には絶好調
しかし日本では、特に若年層は洋画や洋楽やアメスポにほとんど興味を示さない
「誰でも知ってるスターや監督」がいなくなったな
一部はルールに則って厳しく分けたいか知らないけど、娯楽にそんな面倒なこと考えて接してるヤツはおらん
>>58
それはそうだが、賞に関してはエミー賞でやってほしい それにひきかえ日本のドラマの質は下がる一方
もはや学生のサークルの自主製作のレベル
>>59
確かにね、日本は映画も駄目になりテレビも斜陽だ、うらやましい Netflixを下に見てるね。スピルバーグもレンタルビデオ世代にずいぶん金を落としてもらってるのにな
>>62
一昨日の爆報THEフライデーの、梅川事件の再現ドラマの
ほうが、よっぽど出来がよかったりして ETなんかこの時代に上映したなら酷評もいいとこだろうな
「自転車で空を飛ぶな〜(笑)」みたいな
アーケードとコンシューマのゲームに差がなくなったのと同じで感じかな
劇場用と同じ規模の予算をかけられるならそれはもう映画だろ
映画はかつてFilmと呼ばれていたが今はデジタルカメラで撮影されて
HDDに記録されることも含めてテレビ映画と本質的に何も変わらない。
どのスクリーンに表示されるかは作品の本質とは違う。
テレビ映画もテレビドラマも劇場公開映画もセルビデオだけのものも
全部同じ土俵で
「作品の内容と表現の質だけ」
で判断することが一番シンプルかつ公正だし、
何よりも観客に対して良い作品を周知していく
という授賞式イベントのそもそもの主旨にも
合致すると思う。
日本の場合には国産の映画の方が客が入る
ネット配信のオリジナルコンテンツもほとんど競争力がない
こういう国は日本だけ
ほとんどすべての国はハリウッドに勝てない
スピルバーグ監督のドラマ…エクスタント、テラノバ…あ
ネトフリオリジナルは微妙なのが多いよな
映画は最後の追跡、ドラマはストレンジャーシングス
ぐらいだな良かったのは
ブルーレイ上映とかいう間抜けな映画も少なくないからな
あんなの家でブルーレイ見てるのと変わらん
何らかのイベント性がないと客はわざわざ映画館には来ない
>>65
さにあらず
質は認めてる
ただ、リスクを背負って作ったものと
ヒットもコケもない、ネトフリさんから金渡されて作っただけのものを同じ土俵に上げるのは
映画人からすると違和感があるのだろう ノーランはいっつもIMAXカメラで撮ってるから
IMAXスクリーンで見てほしいって思いが強いんだろうな
まぁ賞の投票システムがある限り
ネトフリ作品がオスカーの本丸
主要三部門取る事なんて未来永劫無いんじゃないの
少なくともスピが生きてる間は安心だ
>>64
日本の場合には映画も音楽も国産のコンテンツが強い
映画はずっと邦画の方が客が入っている
アメリカじゃ超有名なロックバンドが日本じゃ狭いライブハウスでドサ周りしてたりする
若い層はNBAなどのアメスポにも興味を示さない
こういうのは日本だけ 映画館で映画みた経験なんて数えるほどしかないけど説得力はあるな
個人では実現できない大画面と音響設備を前提に作られた映画は作り方が違う
ＴＶドラマやＴＶアニメみたいに個人用デバイスで見れるように作られた作品も映画が持てない強みはいっぱいあるんだけどね
映画は一続きの２−３時間が基本全てで限界も多いし
>>70
ドラコナンくれしんと
テレビアニメの映画化だけだよ。
あとはジブリ細田新海。
邦画実写はさっぱり。 そうは言っても
ハリウッドもシナに買収されて
名作が生まれなくなってるじゃん
それならシナの匂いがしないネットオリジナル配信の方が
新しいものが生まれる可能性が高いよね
>>81
それはそうだが、賞に関してはエミー賞でやってほしい まぁいつか映画館が滅びる時が来るだろ
まさに老害の意見としか思えない
賞レースという制度自体がオワコンなんだろう
日本だってレコード大賞とか日本アカデミー賞とか芥川賞とか
ほとんど機能してない
今後は、視聴者が視点を切り替えたり、映像の中に入っちゃったり、
触って操作できたりするものも出てくるぞ
どう線引するの
映画は必ずしも映画館で見るものではないのにね
これは旧時代の映画監督としてのプライドだな
>>10
激突！が劇場公開されたのは本国以外だよ。 >>78
でなんでアニメサザエさん
芸能人に乗っ取られなければならないんですか。
そろそろ痴ほう症介護専門老人ホーム行きも
近そうだよな。鶴太郎って。 ここままでは映画館が立ち行かなくなるってんなら話は分かるが
金が集まりやすくて箱を使わない為リスクが少なく
良質な作品作られると、俺達の権威レースの場が荒らされて困る
ってのは、あんたらの柵の都合でしょって思う
だったら、あなた達公開後に必ず円盤で売るでしょう？
理屈から言えば映画館で見て欲しい作品への冒涜じゃないのかね
>>80
国産の方が強いのは日本だけだよ
若い層ほどアメリカ産のコンテンツにはほとんど訴求力がない >>88
それはアメリカでいうテレビムービー、日本でいう2時間ドラマ
映画館メインの作品に対してのご褒美がアカデミー賞であるべき Bright | Official Trailer [HD] | Netflix
@YouTube
フィルムで撮らない映画は映画じゃないとか昔は言ってたよな
これからはNetfilex＞Hulu＞Amazon＞ハリウッドになっていくよ
ハリウッド俳優もNetfilexの映画に出るようになってるし
一度エキスポIMAXや俺はないけどフィルムIMAXとか見たら
フォーマットの重要性が分かると思う
JJエイブラムスがスピルバーグのクローンってマジですか
もはや、グラミー賞も、レコード大賞やモンドセレクションばりに低い価値になってるしな
アカデミー賞も似た感じになってるが
シンドラーのリストはスピ自身は監督やりたくなくて
マーティンスコセッシ、ポランスキーに監督依頼したのは有名な話じゃん
適当言うなよ
アカデミー賞欲しさに作ったのはカラーパープルじゃｗ
>>101
Huluはディズニーが買収したから
これからはディズニーもネット配信に力を入れてくのかな？ 当然だな。
そんな事言い出したらテレビドラマで優れている作品が短期上映したなら対象に加えないといけなくなるわ。
別にアカデミー賞は優れた映像作品に贈る必要がないわな。
あくまでも映画用で作られた作品が対象が正しい。
>>101
アマゾンは金持ってるからなあ
ネトフリ追い越すかも試練 いまのところNetflixオリジナル作品は糞以下の駄作ばかりだから問題ない
スピルバーグは配信を見下してる訳じゃない。むしろその質を高く評価してる
ただ賞レースはアカデミー賞ではなくエミー賞でやってくれと言ってるだけ
まあ、ヲルマートを倒したベゾスの次の敵は映画館だろうなｗｗ
映画とネフリとの死闘を描いたゲームが作られるだろうｗｗ
考えがすっかり老害化してしまったな
新しいものを受け入れるだけの余裕もなくなってしまったのだろう
映画館が好きなんで、ネット配信とか興味無いわ。
そもそも、ネット配信オリジナル作品で、面白い映画って聞いたことないな。
世界的にはアカデミー賞作品賞のシェイプ・オブ・ウォーターより
アカデミー賞無冠のグレイテスト・ショーマンの方が受けがいいんだが？
Netfilex、Hulu、Amazonの会員数は世界規模でうなぎ登りだから影響力がデカイ
スピルバーグも時代の流れに合わせていかないと
>>75
その思いが強いから日本ではダークナイトのIMAXフィルム版を一回だけ試写で流したんだよね >>104
スピルバーグは中国のチベット迫害を批判していた気がするんだが 「小説やマンガを読むのは情報のため」だというのなら紙の書籍も電子ブックも同じだろう。
紙の本だからこそいじりまわしたり、精読できたりする。
スピルバーグに同感だ。スマートフォンでみれるストリーミングと映画館の作品は違うものではないか。
今のハリウッド映画はマイノリティだのセクハラだのウザすぎる
10人グループだと3人が白人、2人がメキシコ系、1人が黒人、アジア人、女性、ゲイ
これで構成される
映画館で見るのとネット配信で見るのに違いなんてあるかな？
シンドラーのリストは実力じゃないよね？
ユダヤの組織票だよね？
>>32
映画館と同じ環境を自宅で再現できるなら無駄だわな
でもほとんどの人は無理
だから大スクリーン・音響装置のついた映画館の存在意義がある 高齢者が多いアカデミー賞会員は配布されたDVDで審査してるじゃん
そのDVDが海賊版として出回ったりしてるんだから
エミー賞はだいぶ前からテレビ映画部門を設けてるからね
連ドラ、2時間ドラマ、どちらのフォーマットにも対応してる
ネトフリ関係者はこの賞を盛り上げていけばいい
どうしてもアカデミー賞がほしいならまずは映画館に貢献してよ
例えるなら、映画版家族ゲーム（松田優作主演）は良くて
テレビドラマ版家族ゲーム（長渕剛主演）は糞
ってことかな
長渕剛に失礼だろ
最近庶民でも60インチが10万代で買えるようになって来たからなー
50インチなんかドンキ4kが6万円だし
>>93
スピルバーグの話題ではなくTVと映画の違いの話題だろ
バカってなんで話のスジがわからないんだろ これはアメリカっていう国の良質なドラマや映画を産出してる国の問題であって
日本みたいなゴミのような映画ドラマを垂れ流してる国民がマジで気にする事じゃ無い
>>125
５Gやその次世代くらいにならば、どこでもVRができるくらいの容量とクヲリティを実現
されるだろうし、そうなれば媒体でコンテンツを分ける意義もなくなるｗｗさしもの
スピルバーグも時代の流れを読めてないように思えるｗｗ 去年のアカデミー作品賞「シェイプ・オブ・ウォーター」
これ日本では大分遅れて今上映してんだけど、ここまで話題にしてる奴が誰もいない
まぁ、そういうことだよな
アカデミー賞自体が制度的にオワコン
紙の本は素晴らしい
映画をテレビで見るなんて邪道
音楽はクラシックが好き
この手の人種って死ぬまで新しいものを拒否するもんなんだろうか
そんなに映画館で見ることにこだわるなら
今後スピルは自分の映画のｄｖｄ売ること禁止な
ちなみに一番面白かったのは
ゲームオブスローンだわ
あれって１話作るのに６億以上かけてるんだってな
６０×７＝制作費４２０億ｗ
どおりで映画以上の迫力があるわけだわ
映画だろうとドラマだろうと面白ければいいんだよ
映画＞テレビドラマって公式はすでに崩れてるんだよ
あ、日本のガキドラマのことじゃないよ
>>128
作り手側には相当の違いがあると思うけど。
映画は劇場の大スクリーンに堪える精度の画質で動画を処理するのが前提になるけど、
ネット映画だとそんな大きいサイズで見たときの映像なんか気にしないだろうと思う。
せいぜいスマホサイズでしょ。 作品賞や俳優賞は別にいいと思うけど
映画とテレビじゃ求められる画が違うんだよね
暗い場所ででかい画面で見ること前提に作られるものと
明るい部屋で小さい画面で見ること前提に作られるものだから
照明とか構図とかが必然的に変わってくる
同じ土俵で評価できるのかは確かに怪しい
スピルバーグの総指揮でスターウォーズを作り直してくれ
日本のアニメを映画化するのも止めてもらえませんかね
>>37
へー。
おっさんになってから、PCのモニターを目薬なしで長時間見ることができなくなったから、その説明はよく理解できた。 >>144
いまは映画もデジタル撮影されて映像編集もモニタ画面を見ながらだし、
BD化まで見据えて編集することを求められて画面の明るさにしろ
観客に読ませたい画面上の文字のサイズにしろ、TV画面前提の
規制が入る。 スピルバーグはルーカスみたいな職人タイプじゃないわな
プロデューサーって感じ
>>140
日本は賞が取れそうな作品は授賞式に合わせて公開するのが通例じゃん
アカデミー賞がオワコンではなく権威が無ければ売ることが出来ないだけ 映画割引で1000円ぐらいで見るけど
普通だと2000円、高過ぎるわ
シンプルに映画館じゃないと集中して見れなくなってしまった
家だとスマホいじったりして
お前ら正直に言ってみ
洋画なんかほとんど見てないだろ
なんで去年のアカデミー賞の話全然出ないの？
ギレルモ・デル・トロなんて名前すら知らないだろ
>>143
日本のテレビドラマの類はそうだが、
英や米のTVドラマの場合は劇場版スクリーンに耐える精度で作られてるよ。 >>140
アメリカ人で去年の芥川賞の作品を読んでいるやつは１０人もおらんだろうなｗｗ ネトフリオリジナルってなんか制作費ケチってそうに見えてイマイチなんだよな
オクジャは面白かったけど
>>153
マーベル系とワイスピシリーズは観に行く >>142
アカデミー賞に来るなと言ってるだけだよ
ゲームオブスローンズはエミー賞の常連でアカデミー賞には関係ない >>85
ノーベル文学賞を受賞したカズオ・イシグロさんは？ 映画館のスクリーンより、テレビやスマホ画面の方が高画質で綺麗になってしもうたからなぁ。
むしろ、テレビの方が全体が見れてオモロイ場合もある。
テレビが終わっているからな
それに合わせるなってことだな。
わかるよ
>>142
ETは映画館で見てほしいという理由でなかなかなソフト化されなかったんだよね
スピルバーグとしては昔から言ってること ドラマなんかテレビよりネトフリの製作費の方が多いみたいじゃん
それで未だに会員数は増えてるから資金力は青天井だよ
スマホやタブレット、PCのモニターのバックライトだかブルーライトだか、目にクッソ悪いからな。
若いうちは表に出ないけど、歳とるとガクッと来るから。肌に対する日焼けと同じみたいにさ。
正論だと思う、住み分けは必要
ハリウッド批判するやつに限ってまともに映画観てない
それはそれとアメドラおもしろすぎよね
>>151
シネコンがワンコイン一本を実現すればいいｗｗ
それで客が４倍になるような映画を作れとｗｗ >>148
ビジネス上の規制があることが本来おかしいんだから
そこで評価軸変えたらマジで脅威じゃん(´･ω･｀) >>163
色じゃない。
違いはレンズ 画角が違ってくる 去年のアカデミーの作品賞ってギレルモ・デル・トロのシェイプ・オブ・ウォーターだぞ
なんで誰も話題にしてないの？
なんで延々と派手な大作映画の話してんの？
映画見る習慣のない糞田舎の百姓だろお前ら
アホか
>>70
インドがあるだろ。
年間製作本数ならインドが世界一じゃね？ >>128
簡単にいうと画面サイズと音響設備だと思う。
銃のリアルな発射音は映画館で体験したい。
ショットガンの発射音は迫力があるよｗｗｗｗｗｗｗ テレビ用と映画の作りの違いは、倫理やら、CMの入る時間帯を考慮するので
シーンの切り替えがおかしなところに存在するかしないかも含まれる。
そんなに拘るところなのかな。
Netflixの映画は、所詮ハリウッドとは別物としか最初から見てないけど。
アメリカでは違うのかな
まあこれは理解できる。
知り合いと会話して「休日何してる？」って聞いて
「海外ドラマ観てる」とか答えられたら（うわあ・・・）って距離を取るようになるもの。
反対に「映画観てる」って人だと平均以上の教養がありそうなイメージ。
>>171
おれはシェイプ・オブ・ウォーターを見たよ。
シェイプ・オブ・ウォーターを見たから、あのメキシコ出身監督が昔のアメリカ映画を尊敬していることがわかる。 家では60インチ画面と、音響はシアターシステムだけど、
やっぱり映画館にはぜんぜん叶わない。
では、映画館に行くかというと、全然行かないな。
年々その傾向が強まる。
人が傍にいると映像世界に入り込めない
映画館で見る人間は
雰囲気が好きなんだろう
アカデミー賞自体がどこまで持つのか分からんし
どうなるかねえ
>>177
そこまで乞食ならしょうがないが、ワンコインなら新作映画を体感的に堪能したいという需要
を喚起できると思うｗｗアメリカの映画館は"ポップコーン屋"ってなくらいだしｗｗ 観る側にとっては面白ければそれでいい
フォーマットにはこだわらない
それはそうさ
でも賞に関してはちゃんと線引きしないとね
ネトフリ映画はエミー賞が正しい。間違いない
ロバート・レッドフォードのザ・ディスカバリーとか
ウィル・スミスのブライトとかもう少し面白く作れそうな感じだったのだが
でもキャスティングされる人たちはもう映画と変わらないくらいだな
>>24
例えばディスクでディレクターズカット版が高評価うけても映画賞には関係ないから 映画館の大画面で見るべき。
迫力、迫真感がテレビとは全く違う。
まあ、ハリウッドの苦境は自業自得だけどね。
良いんじゃないの。内輪の中で決めたいならそうすればいい
オンラインはオンラインで新しい賞を決めればいいんだし
これはアカデミー賞が今後も伝統と権威ある賞として生き残れるかどうかの問題なんだから
逆に映画は
画面の大きさや音の大きさで
内容の無さを誤魔化せている部分があると言えなくもない？
そういう面は絶対あるだろ
>>170
画像処理で後からどうにかなるんじゃないの？
高画質でとりあえず撮って後から加工 >>190
ネットドラマの方が大金をつぎ込むようになって来て
今後、ハリウッドは嫌でも変わってしまうよ
映画館向けに金が回らなくなるご時勢では 賞の違いなんて
制作側の人間しか関心無いって
観る側はどーでもいい
観る側は面白いか面白くないか、それだけ
>>1
日本のテレビ局が絡んでいるテレビドラマのダイジェストでしか無い安っぽい邦画への批判でもある
的を射ている批判だよ
映画自体の存在感までもがテレビの浅くて軽い印象に引っ張られて安っぽくしょぼくなった おれは馬鹿だから上手に説明できないけど、映画館の音響が優れているところ。
馬が主人公の周りをグルグルと走り回るシーン！！
映画館なら館内の前後左右に多数設置してあるスピーカーが順に「パカ！」と鳴る。パカ、パカ、パカ、
だから、すごくリアルｗｗｗ
自宅ではそれは不可能だと思う。
スピルバーグは作品自体は認めてるじゃん ただアカデミー賞の規格とは違うだろ
て言ってるだけでしょ オレもそう思う
両方ならゴールデングローブ賞があるじゃん
実際Netflix作品面白いのあるし まぁアカデミー賞がなんかもう満身創痍的な雰囲気だよ
端的に言うと「いい作品なら受賞できるのはエミー賞。いい作品でも門前払いするのがアカデミー賞」
>>187
確かに。
行くとしたら、レイトショーとか映画の日とか、
とにかく割引でしかみないもんな。 まあたしかに
エミー賞あるんだからそれでいいと思う
>>21
大画面と音響と観客を考慮して作るものと小画面ネット1人か2人鑑賞を考慮して作るものはやっぱりゲームのハードみたいに違う演出だろ。 別に作品自体が優れていたらいいんじゃないかな？
確かに 厳密な区分は気になるけど・・・・
>>194
誤魔化すというか効果に入れるだろ
最近はIMAX用とか考えて撮らないといけなくなってきてる 映画料金はまだ高くてもいいよ 安いとウザい客が押し寄せるし
今でも普通にスマホチラチラみたり、コンビニ袋カサカサ音させたり、隣のヤツとおしゃべりしたり
マナー悪いやつ多すぎ
>>199
まあ映画館は映像や音響を堪能できるようにデザインされているからなｗｗ
これに適うのは"マイシアター"を作るしかあるまいｗｗ
ネフリドラマはおそらくは、マイシアターで見るとショボいんではないか？ｗｗ
スペクタクルはちゃんとカネをかけないと撮れないしｗｗ >>64
日本の映画もテレビも、頭と感覚のおかしいお友達連中が囲ってしまっているからね
観客が欲しい物を提供するのでは無く、観客に押し付けたいものを自己満足で作っているだけの変な連中に取り仕切られている 映画は映画館で見るものなんてのは時代についていけない老人である証明
ハリウッド陳腐化てカリスマ俳優が現れないからじゃね？？
ダンケルクなんか2時間ずっと「ﾎﾞｶｰﾝﾄﾞｶｰﾝ」と秒針の「ﾁｯﾁｯﾁｯﾁｯ」て音でさすがに気が狂いそうになったな
ネトフリいいよ 通勤と出張の時だけでも役に立つ
地上波は全く見なくなったけど
>>213
そのためにVIP席を２０００円で用意すればいいんだよねｗｗ
歌舞伎だって旦那衆と大向こうとは扱いが違ってたんだしｗｗ >>218
映画館のほうが迫力あるのは確かだからその認識こそジジイだと思う しかし、最近はテレビのリモコンにNetflixボタンが付いてるもんなあ。
あれは、Netflixがメーカーに金を払ったんだろうか。
>>217
若い奴らがアンチアメリカてなにげに
ヤバい傾向じゃないか？？ クリストファーノーラン
ネットは敵！ お前ら本を読め！
デジタルは敵！ オレの映画は今でもフィルムで撮るぞ！
ただのキチガイでした・・・
アカデミー賞会員もちゃんと劇場で観て投票しろよｗ
候補作品関係者からＤＶＤ送られて家で観てるだけのくせ
映画もいい加減フィルムっぽくするのが良いという固定観念捨てないと
時代に置いていかれてるのに気がついていない感じ
デジタルになったのにフィルムっぽいのがいいから、あえて汚い画面にしている
4K8Kになってもそれやってて造り手の進歩がない
>>225
アンチっていうか
字幕で見れない人が増えてると思う
ハリウッドの映画ですら吹き替えでみてたり 映画文化で育った人だから特別な思いがあるんだろう
でももうアカデミー賞も昔ほど注目されなくなってきてるし、映画とかテレビとかネットストリーミングとか
枠にとらわれる事自体が滑稽という時代が来る
>>219
ポリコレに配慮せねばならんから、カリスマは出なくなる罠ｗｗ
ただお遊戯会みたいに各人種を順繰りで出さねばならず、キャラを存分に描くことができないｗｗ >>228
画質が汚いのと「フィルムの質感」は違うんだよねw まあ日本だと二サスが日本アカデミーの対象になるかって事だろ
>>230
それ、かなり的外れというか関係ない話だなｗ 出張や旅行にfirestickを持ってけば、何でも見放題だもんな。
時代は変わったわ。
時代は変わった。
協力金漬けのハリウッドなんてみんな望んでいないよ。
昨年のアカデミー賞作品賞が致命的過ぎたしなぁ
ムーンライトとか黒人ゲイのオッサンの純愛ストーリーだし
素直にララランドで良かったのに
>>236
そうか？
日本での洋画離れって字幕めんどいってのが主な理由だと思うけどなあ スピルバーグ「映画とネットフリックスは違う！」
一般人 「 面白けりゃ何でもいいよ・・・」
音楽で言うと「ＣＤ買えよ、安いダウンロードなんかするな」みたいな話かな？
ミュージシャンの場合はそこでライヴで稼ぐっていう選択肢というか逃げ道があるからまだいいけど
>>140
以前から薄っすらあったポリコレ忖度が、露骨になったからね
しかも同調圧力が非常に強くなってファシズム化している
良識のある人達は白けてしまったが、ポリコレで商売をしている人達が真顔で評価している。白々し過ぎて滑稽だ >>240
そもそも洋画を見る人口だけが減ってるのかね？洋画邦画に限らず映画が興業として斜陽
というなら分からんでもないけど >>238
ポリコレに関わりたくないやつがネフリドラマで活躍するのではないか？ｗｗ
ヒカキンみたいな大人は誰も知らんがチビッ子には大人気という俳優が出るだろうｗｗ >>167
今ネトフリ無料期間の自分にオススメ教えて
オスマン帝国のやつはみてた >>130
他人や雑音に邪魔されずに楽しめる利点がある
トイレにも自由に行けるし、他人に気兼ね無く食べれるし 協力金を出している団体の思想が前面に出ている作品なんて白けるね。
ポスターで出っ歯の黒人を横向きにして写したり
同性愛のキャラを不自然にねじ込んで物語のバランスを崩したり。
そんなこと気にしないでいられる方が良いのに。
ハリウッドはダメになりそうで不安。
>>245
邦画ブームで洋画減ってった気がする
でもその邦画ブームも乱発しすぎで萎んできてるけど
映画自体斜陽ではあるよね そもそも映画館なんていくのが面倒くさいわ
放映から間をおいて見ても話題にならんしな
日本だと、ビデオソフト用に作られたVシネマを映画館で1週間ほど限定公開して
「一般映画と同じように評価してくれ」と言っているようなものじゃないの？
要は宣伝とか興行収入のシステムの面で、一般映画とは規格がちがうでしょ？ と言っているんだよね。
それは賛成だな。現状でも映画作品とテレビ向け作品ははっきり区分されているんだから、
映画とネット配信専用のコンテンツも区分されるべきだと思う。
家のテレビも大型化
家でゴロ寝して映画見るのが
一番楽チン
>>153
昔は例えばテレビで水曜ロードショー、木曜洋画劇場、金曜ロードショー、ゴールデン洋画劇場、
日曜洋画劇場と週に5日も映画をやってた時代があったから、映画にそこまで興味もない人たちも
見させられてた、みたいなとこもあった。歌番組やプロ野球なんかもそうだけど。
しかしスカパーみたいな専門チャンネルが普及してコアな層だけが見るものっていう認識になった
んだよな。 >>253
2016年は豊作だったな。興行的に。
去年はよく覚えていないｗ >>254
そうなんだよ
それを行く映画と家でゴロゴロ見れるNetflixを同じ賞で競わせるのってなんか違うと思う
エミー賞も権威あるんだしそれでいいと思う 音楽業界のように、映画もNetflixみたいなところから得るお金を
当てにするようになるんだろうね、というか、
もうなってるんだろうな。Amazonビデオ、appleももそうか。
8K-VRが普及したら配信で済ましちゃうかもしれないな。
>>258
上位はドラえもんとコナンだと思っておきゃいいと思うw
スターウォーズもっと行くと思ったけどなあ >>48
だね。
映画館で見るのとテレビで見るのとは同じ作品でも全く別物になる お前もテレビ映画で注目されただろ
あれ賞もらえなかったのかな
>>253
その邦画もなんかちゃんと作品として見るに堪えうるものが多くなったからブームになったとかでは
決してないよね。ほとんど若い俳優目当ての若い女の子にしか需要がないものばかりのように見える
んだけど アカデミー賞なんて映画業界の内輪でできてるのだから当然
配信サイト映画も入れるべきとか言う奴が映画を権威に持ち上げすぎだわ
>>21
けどデカイスクリーンで見たときの方が
テレビより
印象は深く残るのは事実だよ
グレイテストショーマンの音響は
映画館がベストだった 映画館に行って映画のチラシを持ち帰るのが楽しみだったのに、
映画館が潰れて大手シネコンに行ったら
チラシが全然在庫なくてなんか嫌だ。
>>254
ただストーリーを追う、というならそうだろうな。しかし映画館で見る、ってそれだけじゃないし。
自宅に豪華な5.1chサラウンドの映画鑑賞ルームがあるというならともかく。
この辺は音楽ＣＤとかマンガのネット流出問題なんかとも似てるけど結局家で手軽に楽しめるもの
はコアな層には満足できない質のものであるはずなんだよね まあ映画の賞なんだからタダ乗りしようとしてる奴らはウザいだろ
エミー賞ならいいって言ってんじゃん
自分達で賞でも作ればいいだろ
>>18
あのいったん切れて終わりと思わせて実はへこんでる部分だった、て演出はすごかった
まあスピルバーグは関係ないけどねw 欧米人って多様性を大事にするって思ってたけど
そうでもないんだな。
フィルムで撮ってないものは映画といえない
っていうほうが説得力あるなあ
上映形式なんてどっちでもええやん
そもそもアカデミー賞って
そんなに権威があるものかな
すでに形骸化して昔の遺物って感じなんだが
実際にはNetflixオリジナル映画でアカデミー賞に絡んできた作品ってないよね
>>256
結局映画は見るけど映画館行ってまで見ない、っていうライトな層が増えたんだろうな。
何か村上春樹だったかが「映画を見るという行為は儀式のようなものだ」と書いてたけど、
そんな風に考えて映画館へ行く人が少なくなったんだろうな このあいだアカデミーあったがあそこで作品賞候補にあげられた
誰しも見たいような一定のクオリティ持った作品が
ボコボコ、年に同数Netflixネトフリから出てるかといえば現状疑問
一方ノア・バームバックの新作がNetflixで制作されてカンヌでコンペにだされた
とかいう話になってコアな映画ファンこそNetflixに目配りせざるを得ない状況もある
スコセッシもNetflixで撮るんだろ
>>30
あんな名作をスクリーンで見られた人は幸せだと思う
どっかでスクリーンでやってくれないかなー >>32
その無駄なことをしてまで見に行きたいかどうかが映画作品かどうかのしきい値でいいんでね
自宅で観るものの賞は別にあるわけだから >>1
今の時代の映画（ハリウッドの大作）なんて、遊園地のアトラクション映像のようなものだろ
劇場に呼ぶための映像と仕掛けの塊 ゲームも結局ゲーム専用ハードでやる派と
スマホゲームでながらで済ますライト派で
結局ライト派の方が勝ってしまったしな
でも劇場で観る良さもあるよね。
前に流行ったゴジラとか君の名はなんてTVで観たら迫力が無くて、やっぱ劇場の方が良いと思った。
洋画はTVで観ても質感が劣って見えないようにエフェクトの工夫が上手いのかそんなこと感じないのに。
やはりテクニックとかあるんかな。
去年の注目作邦画は『君の膵臓が食べたい』以外は子供向けアニメばかりでなんとも言えないが。
>>277
アメリカは911以降は別物化している。
日本人の思い込んでるアメリカじゃないよ、あれ 日本の映画の興行収入は一貫して伸びてる
洋画より邦画の方が客は入る
5chというのはやはり田舎の底辺層が多い
こういうスレでもほとんど映画を見る習慣のある人間がいない
映画を１人で見る権利はないのか
なんで素敵な作品を赤の他人たちと一緒に同じ空間で共有しなければいけないのか
>>270
それは理解できるのだがダンケルクがiMAXでしか評価されない映画なのもわかって欲しい。
試聴環境が多様化しているのだからダンケルクこそオスカーに含めるべきじゃない。同じジ
ャンルのバーニングオーシャンやポセイドンアドベンチャーはＴＶで見ても名作だから。 アカデミー賞は劇場で上映するものだけの賞だと言うんなら
それもいいんじゃない？
エミー賞、トニー賞、グラミー賞と賞にもいろいろ種類はあるんだし
エミー賞の領分にするなり、ネット配信で新しく賞作るなりすればいい
ネット配信が普及すればするほどアカデミー賞が損するだけなんだから
ポリコレに屈したハリウッド映画よりも、ゲームオブスローンズの方が何倍もおもしろい
怪獣映画なら大画面で見る意味もわかるけど
別に怪獣も出てこない映画を映画館で見る奴はアホですわ
日本の映画館は5chに出入りしている田舎の底辺層が妄想するほど客は減ってない
日本の場合にはアニメが強いから客を劇場まで足を運ばせるイベント性が確保できている
シネコンの普及も大きいのだろう
でかいスクリーンがそんなに必要ないってわかった。
うちにプロジェクター置いてみればわかるよ。
>>298
このトピックでポリコレうんちゃら言ってるのバカだろ
まあポリコレとかいう言葉使いで何か喋っていい気になってるやつは最初からお察しだが
今の今アカデミー賞はpcにそぐわない、旧態依然男性中心白人中心だと非難されてるんだが
逆にアカデミーの対象ににならないビッグバジェット娯楽映画は観客の多様性から自然とpcにそう形になる
あたらしいスターウォーズがまさにそうだろ >>16
ねんけど
念けど
念けれど
念じるけれど >>300
万人から金を吸い取る大衆向けより支払い率の高い特定団体に向けるって流れは
映画だけでなく本も音楽もそうなりつつあるね
万人向けというエンタメの頂上争いが崩壊し皆バラバラに散った、と >>301
スピルバーグに「見させてあげる」みたいな奢りがあるなら間違ってると思う。昔の３時間越え作品は
ベンハーしかり途中休憩が入ったものでＤＶＤになっても残ってる。見てもらう意識があれば尻が痛い
を我慢してトイレにも行けないって拷問に近いと理解できるはず。 ネットフリックスお試し期間でペリーヌ物語見たっきりだな
単館系映画館でイスラーム映画祭ってのをやってたが
立ち見客が沢山出るほどでビックリした。
そういうマイナーかつ
ソフト化されてない作品で攻めるのが映画館の生き残り策なのかもな
>>301
画だけじゃなく光も音も重要
画面の大きさだけじゃないよ 黒人礼賛ヒーローのブラックパンサーが大ヒットだからね
ここの差別主義者がポリコレ疲れだの何だのうだうだ言ったところで
ポリコレ対応は実際儲かってるから仕方ないね
I-MAXみたいな体験が本物の映画体験
家庭で見返すのは映画見たうちには入らんなあ
映画=24fpsっていうのもクソだな
今は48，60で作れるようになったけど、24の呪縛は長かった
映画は最新の技術使って、スピードでない安全性も低いクラシックカー作ってる感じ
それでこれがいいんだーこれに価値があるんだーと言ってる
演じる役者がいないアニメばっかりでも日本の映画の興行収入は伸びてる！って
目を輝かせて言える人は幸せでいいよね
内容じゃなくてフォーマットの問題か
2時間映画と2時間ドラマは別って事か
>>206
前からハリウッドに地殻変動が起きるのは
予測していたよ。
まずリメイク、リブート、洗脳工作バレw >>300
TVと同じ大衆の代表顔しなきゃどうでもいいよ
消えるのは惜しいが廃れても問題のない一文化でしかないので >>305
いわゆるデッド現象ていうやつ。
ハリウッド、ファッション、オタク、ヤンキー、
スポーツ、車、バイク、地方の伝統文化。
全てデッド化している。 映画館が映画にとっての最高の環境
映画館で見ればドラゴンボールエボリューションだって
見れたものだったはず
>>46
え、グーニーズは人々を魅了してないの！？ >>313-314
ハリウッドの胴元（配給各社）でさえ劇場公開はＤＶＤ、ＢＤ円盤の番宣と捉えているのにスピルバーグが
本当に劇場映画しか評価しないなら間違ってるよ。オスカーの本賞には短編実写もドキュメントもある。
受賞して円盤になって初めて世に出る作品。短編アニメ賞など単作では公開できないし金も取れない。 ジャズ喫茶が化石のように残ってるとして、そういう店はレコードで音楽を流すのが良いと
言ってるようなもの
みんなmp3で聴いてるのに
>>277
エミー賞とアカデミー賞が棲み分けてれば、それは多様性だろう いやいや内容で勝てる自信があるのなら区分わけなくていいよね
自信ないのかな
>>322
なんで俺が入ってるんだよ、お前みたいな基地外相手にしてるかボケ 何言ってんだと思ったらアカデミー賞じゃなくてエミー賞の分野ってわけね
それならスピルバーグの言い分は論理的だな
>>280
今年「イカロス」ってドキュメンタリー映画がオスカー獲ったよ。
あと記事にもあるけど複数部門絡んだ「マッドバウンド」はネットフリックス映画だった。
ただしこれは配給会社の間で配給権争奪戦になってまさかのネットフリックスが勝っちまっただけで、
作品自体は劇場公開向けに作られてたはず。
アメリカでは劇場公開、日本ではネットフリックス配信になった「最後の追跡」みたいなのもあるね。 映画館で感動したのに
テレビで見ると
えっこんなもんだったけ
って映画は多い
集中力が違うのかな
スピルバーグが言いたいことも分かる
だが制作者が思うそういう線引きは視聴者側にはもう薄いんだよな
ブラウン管のせいぜい30インチ程度で見ていた時代とは違うわけで
もちろん映画館の雰囲気、没入感、音響は独特だけど、それが作品の価値にはならないわけで
線引きしたいなら映画館で上映何週間以上とか上映館数いくつ以上とかで区切るしかない
そこに意味があるかどうかは知らんが
>>1
スピルバーグも堕ちたもんだな
テメェが若い頃だったらホイホイ乗った手合いのメディアだろうに >>323
昔からそこまで質にはこだわらないから安くて多少質が悪くてもそれで十分、っていう層は
多くいたんだろうけど選択肢としてそれがなかったから質の高い高価なものを買うしかなかった。
しかし音楽のダウンロード販売、ビールに替わる発泡酒や第3の酒、多少質は悪いかもしれんけど
そっちで十分、っていう方に流れただけなんだよな 映画は日本でもアメリカでも外遊びに行くときの娯楽の１つだよ
だからアメリカでは一部のメジャー作に興行収入が集中
日本でもまず外れない定番のアニメ映画シリーズに人気が集中
邦画だと
>>333
アメリカもアメコミ映画だらけだからアニメか実写の違いだけで漫画が全世界制覇してんだよね >>329
単純にスクリーンと音響の差でしょ
初見というのもあるかもしれないが どこの世界も縄張り争いだね
>>1
しかし日本は映画代が高い
日本は1800円もするのは高過ぎ
映画の日やレディースデー廃止して1000円均一か500円均一にするべき >>30
70mmフィルムかな？憧れるわ
デジタル換算だと12k相当って言われてるくらい
とんでもない高画質だからな
いまの日本のほとんどの劇場は2kだから
家の2kテレビに近づいて見てるのと同じクソ画質 最近のスピルバーグはろくな映画撮ってないのに
次の新作ではガンダム出して来てる
>>305
バラバラになったように見えて一強多弱が進行したね >>329
そりゃドデカイ画面と音の映画館と、家のちっこいテレビじゃ違うだろ ノーランまでそんなこと言ってんのか
トイレ行きたくなる3時間もかかる映画ばっか取るくせに
スピルバーグの言いたいことはわかる
どこで引くかはともかく
映画の明確な千匹が必要だな
スピルバーグは
大衆向けの話題作娯楽映画1強になると
映画文化が終わる論だから、ずっと
元々終わっていた邦画実写も
ハーフゴリ押しによるテレビと芸能がクラッシュして以降は
定番のアニメ映画シリーズと確変アニメ映画以外は
興行収入が稼げなくなっているからね
日本の場合は、世界を相手にするなら3DCG映画やアニメ中心に舵を取るのが
１つの方法論ではあるが
特に3DCG映画ならアメリカは無理でも欧州くらいなら商売出来るし
トップガンのリメイクしたらハリウッド死亡のサインかもよ
配信系は登録したり、フィルター設定したりがめんどい
ネット時代になって映画も音楽も薄っぺらくなってるのは間違いない
テレビドラマに関しては
すでにHBOのようなケーブルテレビ局や動画配信系のオリジナルドラマのほうが
地上波テレビ局のものより質が高いよな
映画もそんな時代が来るかもしれない
でもさ、2サスがアカデミー取ったら流石におかしいじゃん
線引きの問題だろうね
映画館で観客から金を取ってこそ映画作品を名乗れる
スピの言い分は理解できる
新進気鋭の若手監督とかは配信系で地位を確立してからハリウッドのメガホン
逆に大御所監督は自分のやりたいように撮れる配信系に
なんか逆転現象が起きそう
>>310
黒人男とアジア人女の恋愛を入れたスターウォーズ8は失速して
興収や玩具の売上は業界の予想以下になったぞ
日本の興収なんか8は7や1.2.3以下だし >>319
他は分からんでもないけどオタクもデッド化してんの？
つかオタクのデッド化ってどういうことなんだろうか ネットフリックスの作品は映画と遜色ないね
予算は大作映画程でないにしろ、ショボさは感じない
NHKに金払うならテレビ捨ててモニタにしてネトフリに払うわ
>>325
記事読んだ感じだと、
そもそもフォーマットが違う＝作り方が違うから同列には評価できないってことじゃないか？
確かに画面の比率が違うことも多いし、
最初から暗いところで見ることを想定されてるかそうじゃないかも違う。
優れた監督ほど、各媒体の条件で最良に見えるよう考え抜いて作ってるだろうから
そこを同じカテゴリーで評価するのは無理というのはわかる気もする。 昨日グレイテストショーマン観てきたけど
ああいう映画は映画館じゃなきゃ
ショボいだろうな
映画館の存在は必要だし、
映画館で流せるクオリティの作品をベースにすべきだと思う
>>355
スピルバーグは昔から映画に対して保守的
フィルム撮影が好きで、コダック社かどこかのフィルムのデッドストックを大量に持ってたりするし ＞1つか2つの劇場で1週間ほど限定公開されたからといって、アカデミー賞の資格を与えるべきではないと思います
これを問題にされると、日本アニメもアウトになってくるよｗ
日本アニメはアカデミー賞の選考対象に入りたいがために
LAで１週間だけ２館ほどで上映してたりするし。
まあゲームオブスローンズで内容、予算ともにすべてに完敗した
映画はもうじり貧なのは間違いないよ。
ネットフリックスだって資金力でゲームオブみたいなの作るだろうし。
>>357
メディアの力や大衆制もあったけど
音楽はまだしも映画は20年前くらいから結構ヒット作とか中身はなくなってなかったか >>374
でもゲーム・オブ・スローンズで人気の女優は、映画だと脇役になるんだよね
映画とテレビドラマにはまだまだ格差がある >>348
たしかにトップガン卒業後の出撃でキルされてたね 映画なんて気がつけば
GAOでフィッシュストーリーとかアヒルと鴨とか微妙なおもしろ邦画しかみなくなったなあ
>>357
ネット時代になって、音楽はストリーミングの時代になってる（日本はガラパゴスでいまだCDだけど）
ストリーミング時代になってロックが衰退し、ヒップホップが全盛になってる。 >>365
8は単純に作品として面白くなかったし、
人種うんぬんよりも
あの女性のルックスに問題があったと思う。
正直、あれを映画館の大画面で見せられるのはもの凄く苦痛だった 特に実写邦画とかテレビで見ても、別にいいのばっかじゃねえか
>>378
これはアカデミー賞の資格の話
テレビ用に作ったものを、アカデミー賞の資格対象に入りたいがためだけに
１週間だけ１〜２館で上映してるんだよ フォーマット云々は言い訳
中国に媚を売ったハリウッドはオワコン
>>378
だから彼にしたらそれはアカデミーの対象ではない
ってことなんだろうね。
そういえばコロンボも作ってたか ネット時代になって音楽は聞く形態を変えてるだけ
５ちゃんはユーチューバーｗの話ばかりしてるけど、YouTubeは世界的には音楽目的で利用されてる。
歴代再生ランキングも、2017年の再生ランキングも上位は歌手のMVだからね
ネット配信とかテレビ映画では中国が悪役で絡んでくるけど、劇場用は気持ち悪いな。
グレートウォールなんて、万里の長城の外にすんでる外敵をモンスター化して敵として
表現してる、レイシズム映画なのに、普段リベラル活動してるマッド・デイモンとか出演してるし
>>384
オワコンどころか、中国・韓国・メキシコとかが大きな市場になって興行成績はどんどん伸びてる
記録更新ニュースが多いのも市場が拡大してるからだし アメリカのアジア枠＝日本のハーフ枠みたいなもんで
需要０だけど仕方がない置物みたいな感じだよ
日本でも人気面で期待されているのは韓流みたいな話
周防のシャルウィーダンスも、日テレがテレビ放送したから外国語映画賞を除外されたんだったな。
それを恨んで、日テレと縁切ったみたいだけど
アメリカ中のアジア系アメリカ人の学生よりも
日本からやって来た渡邊雄太の方が圧倒的にバスケが上手い
アジア系アメリカ人はそんな存在
生まれついてのモブキャラというかね
いつもビクビクしているよ、アメリカで
後１０年くらいは今の線引きで行けるかも知れないが、その間に技術はどんどん進歩し続け、
回線の容量はいよいよ使い道が無くなるくらい大きくなり、それを支えるコンシューマ機器も
高性能で安定した画像を提供するようになると、映画とＴＶの垣根はほぼ存在しなくなるだろう。
今でもＨＢＯやnetflixのドラマより低予算の映画なんていくらでもあるわけで、映画館で公開された
物とそれ以外という区分けは意味をなさなくなるのはほぼ間違いない。今の内に誰もが納得
出来る新しい線引きを考えないとアカデミー賞の方が困ると思うけどね。
>>391
公開から１年間はテレビで放送したらダメだからね
そういうアカデミー賞のルールを日本人が知らなくて大失態 >>389
だからそいつらに媚売った内容で作ってけばいいんじゃね
記憶に残らない駄作を作り続ければ アメコンテンツに対抗するために
韓国じゃ徹底した東アジア人主義だが
多国籍感とかはいらないのは確かだよ
アメコンテンツと人種被りしていた欧州のコンテンツは
軒並み潰されて瓦礫の山となった
俺はどんだけ配信が主流になろうとも映画館で映画を見るという贅沢は捨てたくねぇな
いつでも一時停止出来る環境で見ると結局集中が散漫になってしまうし
シャルウィダンスの大失態も昔の話
今は日本人でもアカデミー賞のルールを理解して
アニメとかアカデミー賞の選考対象に入る目的のためだけに、LAで１週間だけ１〜２館上映やってる。
「タンタンの冒険」で来日したスピルバーグは
「是非ミヤザキと対談したい」とジブリに打診
鈴Ｐはタンタンを「こんなモノ宮崎に見せられ無い」と対談も断ってしまった
これじゃあんまりなので
替わりにジブリ美術館を夜間スピに貸し切り提供した
スピははトトロのzoetropeを無言で１時間以上凝視していた
鈴Ｐ「あんなオモチャ１時間も凝視する人居ませんよ
やっぱ天才には違うモノが見えてるんでしょう・・・」
スゲー仕打ちと嫌味に感じるのだがｗ
今ハリウッドにスターなんているのか？オッサンのトムクルーズやデカプリオは
別として
お高く留まって小さくまとまるのがいいって主張はそれはそれで正しいけど、
イカロスはロシア怖いかと思ったら
最終的にアメリカ怖いだった。
大体ハリウッドがアメコミだらけっていう偏見は何なんだ？
本数でいえばアメコミ映画なんか少ないほうなのに
Netflixってちんこまんこまる見せなんだな
びっくりしたわ
>>124
北京オリンピックの件はちゃんとケジメをつけたか？ TV映画とか何だよw
どこで区別すんだw
そんな事言ったら今の時代ドラマと映画の区別もアレだろw
日本はガラパゴス化したので、最近のスターもヒットも知らず
トム・クルーズとデカプリオで時間が止まってしまってる人が多いよね
音楽だとマイケル・ジャクソンで時間が止まってしまってるｗ
ここでスピルバーグに文句言ってる奴等って配信でも映画見てない気がするw
ネットの時代言いたいだけでしょ
ネトフリの映画って何かB級感丸出しなんだよなぁ
少ない舞台と少ないキャスト、チープな美術に群衆シーンなし
演出もどっしりせずに浮足立ってる感があるしで安っぽく見える
雑誌は紙媒体で読むべきと言ってる奴と同レベルの時代遅れ
>>400
ひでえwwwwwwww
パヤオはウェスアンダーソンのアニメをどう思ってるか気になる Netflix映画だと、ブームにはなりづらいだろうな。
個々で観るよりみんなで観た方が話題になりやすい。
君の名は。とかは映画じゃなければあんなり観られてない。
>>398
まぁいくらネットの技術が向上しようが
大画面＆臨場感のある大音量と大勢の観客っていう環境は
映画館じゃないと体感出来ないからね。 大作がアメコミだらけでやばいもんね
ブラックパンサーも観たけどあそこまで売れる理由がよく分からんかった
ポプテピピックとデビルマンcrybaby
ポプテピピックもなぜか世界でウケてるらしいし
>>398>>415
映画館体験は隣の客込みなんだよね…
冬に隣の客にゲホゲホされたら、それは別のアトラクション
最後のジェダイ観に行った次の日はハラハラしたｗ 制約なしに監督が好きに撮れるんだろ？
素晴らしくないか？
まあ10年後は何が主流になってるか予想つかないけどな
10年前にアバターが大ヒットした時は
３D時代の幕開けとか言われてたけど全然そんなことはなかった
むしろ一個飛び越えてVRのほうが一大ジャンル築きそうな気がする
映画の一番の弱点は時間制限だろ
長編作品がどうしても作れない
シリーズ化すれば別だが
ゲーム・オブ・スローンズみたいな作品は映画じゃ無理だし、
予算的にも以前のテレビじゃ無理だったろう
動画配信サイト様様だ
もちろん映画は映画であり
スピルバーグでさえこんなとんちんかんな事を言ってるんだから
今は大変革期なんだな
>>425
すごいよなあw
実写映画でもなかなかないレベル >>420
確かに客の質で大きく変わるｗ
いっこ前のSWは友達と行ったんだけど
そいつはちょくちょく食べ物を取り出して食うってことを繰り返してて、
隣に座っててほんと殴ったろかと思ったｗ
でも以前観たコメディ映画なんかは周りの客が大爆笑してて
そのおかげでより面白く観れたし
やっぱお客の存在って大事だなぁって思った そんな事はお前が決めることじゃない
観客が決めるもんだ
どうあがこうかこれからどんどん予算もクオリティも上がっていって
映画監督がバンバン撮るようになるからな
今でも大御所がもうドラマ撮ったりしてんのに
たしかに二時間ドラマが映画賞にエントリーするのは変だな
キモオタ向け二次元キャラのライブビューイングより変だ
最近は映画館行っても不快な思いすることが多くて足が遠のいたな。
ポップコーンをデカイ音でバリバリ食い続けたやつとか毎回遭遇するんだよな。。多少ならわかるが、口閉じねぇでバリバリ言いっ放し。
最悪は入場待ってるやつの横で、前の回で見たクソ女がでかい声でネタバレ。
なもんで家で見る機会の方は増えた。
>>34
音響設備だけは無理だな
オーディオヲタのガチ勢の部屋で何回か見たけど
やっぱり映画館のあの空間と設備にはかなわない >>287
映画興行の起源は汽車が駅のホームに入る映像だったんだぜ。
もともとが見世物。 2時間ドラマと映画の違いなんて配給形式の違いだけじゃないの
>>376
エミリア・クラークもキット・ハリントンも映画になると華が無いのが分かるからな 映画人って変なプライドあるよな
同じ映像業なのにTVとちがって俺たちは芸術作品つくってんだと思ってそう
>>428
ないね オスカー常連がこれだけ集まるとは >>429
へーーこんなことになってるのか！すげえな全然知らなかったわ テレビドラマの映像は輝度だか光度が有りすぎだよな
あれがチープ感を産んでるんじゃないの
は？アカデミー賞自体ゴミだろ
スピルバーグ＝ゴミ映画の量産者
俺の見解だと
トンチンカン過ぎだろ。
これじゃ映画館で映画を観るということが目的化してるじゃねーか。
つうか映画館行くより安い値段で、Netflixの質の高い作品を観れるからな。
>>1
アカデミー会員は、
自宅に送られてきた
候補作のDVDを観ながら
作品の良し悪しを決定
しています >>428
この監督の映画っていつもこんなキャストじゃないか？ 映画たり得るのは映画館で上映された物って・・・
映画館は世に出す為の手段であって条件ではないだろ
映画館でなければ映画たり得ない物しか作れないとも聞こえるが
時代遅れの発想
定義にこだわるあたりスピルバーグやノーランらしいといえるか
大体映画は映画で時間枠とテンプレ決まってるからなあ
スパイものだと優秀なエージェント男と脚引っ張る女とかさ
映画賞のアニメーション部門なんてアニメに対する冒涜だと思うな
一般部門に混じって審査するべき、例えアニメ映画が賞取れなくても
リアル人間が演じなきゃ映画じゃないって？マジでいい加減にしろや
アメリカのほうが映画とテレビの峻別が厳しかったし
テレビ映画だとどうしても安っぽくなるし何となくわかる
しかし現在はアメリカでも映画の俳優の顔見てもやすっぽいんだよな・・・
Netflixオリジナル作品は、イオンとかコンビニのプライベートブランド商品みたいなもんだからな
クリエイターが危機感持つのは当たり前だと思う。
消費者からしたら、イオンとかコンビニが超便利で素晴らしいと感じるように、Netflixもすごい便利で別に良いんだろうけど。
>>448
常連ばかりだね ブライアンクランストンはブレイキング・バッドからだが
wアンダーソンはいつもコッポラの倅と作ってるし >>454
そう、本当に映画はつまらなくなった
元々映画至上主義だったけどそう感じる >>456
セブン行くとPBばっかで購買意欲がわかないんだが もう今はテレビ画面が大きく超鮮明になってきたんだから実質映画じゃん
HBOとかケーブル局が作るTV映画まではちゃんと住み分け出来てたのに
何でSVODの映画はオスカー云々って論争になるんだろうね
自分もネット配信前提の作品はエミー賞枠だと思う
ノミネート基準の映画館公開範囲をもっと広げないと、ネット制作の作品が増えると思うが
「ダンケルク」は普通の映画館だと退屈極りない脚本
imaxで初めて真価発揮される
ましてはテレビで見ても、眠たくなるだけだぞ
>>116
ベゾスは劇場文化を尊重してるよ
アマゾン製作映画はネトフリと違ってちゃんと劇場公開してる。
DVDと同じ時期にネット配信される ノーランみたいに映像にこだわる人は、配信映画は認めないだろうな。デパルマもそうだと思う
>>461
HBO映画もネトフリ映画と同じくらいクオリティ高いしハリウッドスターも出てるしな Netflix作品ってなんにでもエログロ入れててゲップがでるわ
はしゃいで遊んでる子供を連想する
>>460
配給会社に言わされているんじゃね？今年のアカデミー賞でも論じられた話題だし。スピルバーグは
ＴＶ映画のバンドオブ〜も作ってる。あれはWOWWOWやＤＶＤで初めて見た人も多いだろうが、
初めから劇場公開されてもおかしくない出来で名作になってるし。 一方、日本では
「政治的メッセージのない映画は映画ではない」は正当か？
という論争が延々と続いているのであった
>>471
そっちが正しい
ゴダールはそんなオナニー映画作ってたｗ >>468
あれは映画じゃなくて、TVシリーズだよ Netflix、Amazonが良質な映画、ドラマを作って、実際に受賞してるからな〜
かなりの脅威だから、適当な理由で締め出したいと思う・・・
本当に締め出すと、アカデミー賞の価値が下がるだけ・・・
人によって感覚が違うんだろうけど
自分はnetflixで作られた作品には映画っていう認識持ってない
自分にとってはあくまでネットドラマでしかない
映画っていう括りに入れるとちょっと違和感ある
もしもnetflixの作品が賞レースに参加するならアカデミー賞っていうよりも『エミー賞』だと思う
潜水艦映画の傑作、Uボートはテレビの再編集なんだなこれが
踊る大捜査〜や相棒みたいなテレビ局主導の映画が賞を総なめにするような事態になったら、映画プロパーの人がおいおいって思うのは理解する。
保守的な考えだろうけど、守りたい領域はあるよな。
ハリウッドもアカデミー賞も映画館も過去の遺物でしょ
時代が変わったのよ
わざわざその作品に対価を払って見るのが映画だと思うので
定額配信はあくまでTVドラマかなと思う
>>478
あれはテレビ放送は映画の後じゃなかった？ 483名無しさん＠恐縮です2018/03/25(日) 11:56:37.87
1 れいおφ ★ sage New! 2018/03/25(日) 05:54:25.50 ID:CAP_USER9
スティーブン・スピルバーグ監督は英ITVニュースのインタビューに対し、
動画配信サービスの作る映画はアカデミー賞にはふさわしくないと述べた。
>>479
そういう話じゃないよ
作風自体はオスカー向きのインディーズ系だから だったらDVDやブルーレイでしか見てない人間は映画を見たうちに入らないとまで言えよ
>>30
｢2001年｣も大スクリーンで観ると酔う
そういう体験はビデオでは無理
でも劇場行くのめんどい 自分の手柄かの様に上から目線な奴が必ず出てくるのは何故？
ザ・ソプラノズ、ブレイキング・バッド、ゲーム・オブ・スローンズより面白かったアカデミー作品賞
獲った映画ってLOTR位しか思い浮かばんなぁ。フロスト×ニクソンは獲れなかったけど、脚本は最高。
良い映画はVHS画質で見ても感動するのか良作
劇場は雰囲気で誤魔化すからな
洋服と一緒、ブティックに飾ってあるのと家に置いてあるのと雰囲気が違うだろ
>>488
おれ自分ちで影武者を30回以上見て、
そんでそのあと映画館に観に行ったら
映画館で観た方が遥かに面白かった。
もう何回も見てるから大して変わらんだろうと思ってたんだけど
あの感覚は凄い意外だったなぁ 劇場映画の傑作に匹敵するような配信映画が次々と出て来たら、無視出来ないだろうな
まさかスピルバーグがASOをパクって映画作るとはな
アカデミー賞がほしいだけで、形態としてはドラマのほうが優れてるから
ネットフリックスもドラマのほうを重視するんじゃないか？
>>456
いやスピルバーグの本音はこれからどんどんVODや配信会社が金と手間かけて
クオリティ高い作品作るのが分かってるからの危機感だと思うわ
こんな権威主義のガチガチ爺さんとは思わなかったな ぶっちゃけネトフリオリジナル映画はゴミが多いからな
>>12
好みはあるだろうけど
一番はジュラシックパークじゃないの？
代表作を一つだけあげろと言われたらそれだな >>496
金はかけてるけど手間はかけてないのが多いな >>490
ゲーム・オブ・スローンズの面白さは異常
TVどころか映画も無くした何かを持ってるよね >>498
んなもん好みだよｗ
おれが好きなのはインディの二作目だけど、
あのへんは本当に演出が上手くて
それだけでも見る価値あるわ スピルバーグも中国と提携したんだろ？
偉そうな事言ってんじゃねーよ
一作当たりにかけている金額はトップレベルだとどれくらい違うの？
大画面前提とテレビじゃ画作りが全然違うから正しくはあるが、じゃー素人が解像度の低いビデオで自宅テレビで見る気で撮った作品の初出が映画館だったらそれは映画なのか？
別に否定はしてないじゃん、アカデミー賞ではなくエミー賞にしろよ、て言ってるだけで。異世界なんちゃら言うラノベはラノベの賞を受けるべき、て言ってるのと変わらん
>>1
映画を何ヵ月もかけてとらないと、インスタント的にtv映画を作るか…
ネタがつまらなく、雑に感じなければエエな 昔は
VTRキャメラ フィルム撮り １６ｍｍ ３５ｍｍ と機材が全く違ったので
手応えが在った
「コンテンツ」と呼ぶ様に成ってから
映画もTVも全部も同じデジカメ撮影なので手応えが無い
＠西田敏行
周囲の俳優も皆同意していた
>>32
ネットばかりしてないでたまには家から出なよ 盛者必衰のことわりを受け入れられない老害
映画館なんかただのデートコースだろ
「リンカーン」は撮影中に
映画館公開なのかTV放送なのかさえ決まって居なかった
今はもうそんなのが普通らしい
>>69
それいうなら海外じゃドラマはずっとフィルム撮影だったよ
日本は時代劇と戦隊と大映ドラマがずっとフィルムだったけど
ありゃ切り替える金がなかったｗ >>509
こと時代劇デジタル化でとどめを刺されたな ビデオがない時代は
映画館いくしかなかったが
今はpcに20本くらい動画いれといて
見たいのを好きな時に見れるわけだから
映画館いく人は別な理由があるのではないか
迫力がメインの映画など見ないし
ガッツだぜ、愛は勝つ、それが大事
そして2018年は
『人生はリベンジマッチ』
↑
名曲、ユーチューヴ検索
>>516
軽自動車に乗ってる人とフェラーリ乗ってる人の話だろうね >>518
フェラーリに乗ってる映画好きなら家庭内シアターも個人でできる限り充実させる。 じゃあ、アカデミー賞はアカデミー協会会員が映画館で見て
審査しているのか？
答えは全く ノー
当たり前だが、ノミネート選出も本賞選出も
大作であっても、その時点で自分の地域で映画館鑑賞は不可能な場合が多い
なのでディスクを送って審査している
つまりスピルバーグの言っている事は
ガキの言い訳レベル
ゲームオブスローンズって典型的な俺わかってますからみてえな奴信者に抱えてる駄作じゃん
何をもってして映画なのか、何をもってしてTV映画なのかが問題。
本編途中でCMが割り込まなければ視聴媒体は何であれ映画であり、賞関係も映画のカテゴライズで良いんじゃないだろうか。
スピルバーグが言ってることは只の感情論。
スピルバーグの言うエミー賞だろって指摘は理解できるな
映画館に公開する作品は興業収入や公開打ち切りなんかで駄作とか批判されるけどストリーミング作品は
定額料金の一部だからとりあえず再生したりするから再生数での評価出来んし
面白くなくても怒りはないしな
>>523
TVドラマでもケーブルTVもSVODもCM入らないよ 賞参加するためには劇場公開したという部分が必要だから
一応超短期上映という形で劇場でやってるんだとか
フイルムでなくてもokっていう一線を許した時点で、天気予報もワイドショーも映画作品だし
>>527
一応作品のレビューとか星付けたりは出来るだろ ノーランといえば弟がHBOで作ってる「ウエストワールド」楽しみだな
アンソニー・ホプキンスとエド・ハリスが出てるやつ
S2は真田広之が出るらしい
>>527
アカデミー賞というのは映画関係者によるアカデミー会員によって
投票で選ぶ賞なんで興行や打ち切りは選考基準ではないよ
むしろそこから外れて俺たちがいいと思う映画を選ぶ賞
だからスピルバーグはおこちゃま向けじゃなく賞をとるための
映画を一生懸命つくった
映画村が脅かされるという話なんだよ、ハリウッドは昔から他所の
人材や文化を取り込んできたけど、これは資本からちがう黒船だから
資本家連中は金になりゃどうでもいいんだろうけどね >>533
レビューは出来るけど1800円払った単品作品と定額料金で何万作品の一部をレビューするのは書く感情同じじゃないと思うよ
人は金を払ったら文句言ってもいいと思う奴が大半だろ 特定の動画サイトでしか観れない作品はｱｶﾃﾞﾐｰ賞から除外するのはまぁ賛成
どうしても入れたいならそういう賞作ればいい
アカデミー賞は左翼の政治集会と化しているから
むしろNetflixの方から縁を切るべき
＞いくつかの映画館で１週間未満上映される映画がアカデミー賞にノミネートされる資格があるとは思わない
たしかに賞をもらうためだけに、カタチだけ短期間上映するというのはね…
>>535
そう言う事を言いたいわけじゃない
単品作品に1800円払うのと定額料金作品の一部じゃ批判の度合いが違う
スピルバーグは批判や嘲笑されるリスクを負ってるのに
ストリーミング作品はそこまでじゃないのに一緒にしないでくれと言いたいのかなと 薬にも毒にもならん無難な映画ばっかｗ
作家もいなくなったから、誰が監督しても似たり寄ったりｗ
オワタ(^_^)ﾉ
映画はスクリーンで上映されてこそだしな
そうじゃない作品を映画と呼ぶのは映画の定義に反するんじゃないの
>>459
それでも商店街より、イオンやコンビニで買い物する層の方が多いじゃん
Netflixは映像配信サービス界のイオンだよ。
アメリカ企業だからウォルマートって言ったほうが良いかもしれんが。 >>536
でもつまらないものはつまらない
面白いものは面白い
評価は変わらんよ >>542
リスクは一緒だよ
それは言い訳レベルの話だ 映画を何か高尚なものだと思いたいマニアはいるだろうけど
所詮娯楽
民衆が必要ないと思ったものを残す必要はない
アーティストと呼ばれる類の職業は作品が評価されると自分自身が評価されたと勘違いするけど、残念ながら良いものを作り続けられる保証はない
大御所ぶるのはやめろ
今良い作品を作れない奴は勘違いした発言をするな
でもネトフリで何観ようか探してる時に、netflixオリジナル作品って表示あるとちょっと見る気無くすよな？
>>453
アニメはアニメだろ
評価する基準が違う >>553
実写だってCG使いまくりでアニメと何が違うの？ >>430
そんな事が気になる奴は家で見ろ
映画館は食い物販売してんだよ >>551
オリジナルとついてるの全部Netflix制作と思ってる？
日本独占配信にもオリジナルって付けてるから、調べないと制作までしてるか分からないよ >>66
再現ドラマって面白いよなw
世界仰天とかアンビリバボーの再現ドラマの方が駄作連発の映画より面白いからな >>561
海外ドラマって爺さん婆さんの趣味じゃないの
海外ドラマが、こんだけ巨大産業になってるの、じじいいばばあが見てるからだと思うよ
うちの実家の親とかずーっと海外ドラマ見てるし
若いやつは休日になると友人と外で遊ぶか、
部屋にこもるタイプの陰キャの若者はゲームとかやるし
だからメインターゲットじじばばでしょ そりゃあ映画館での集客を目的に作られた作品じゃないと
YouTuberの動画でもいいことになる
マーベル映画みたいなガキ向けの奴が、映画に向いていて
部屋から出たくない爺さん婆さん向けが、ネット配信の海外ドラマでしょ
棲み分け出来てる
Netflixのやたら骨太なストーリーのドラマのラインナップとか若者向けじゃないよ
家で課金するタイプの映像配信ビジネスで若者釣り上げるの難しいよ
若い奴は外で遊びたいし、家で遊ぶやつはゲームとかに金使いたがるだろ。
映画は中国資本向けの派手な企画が増えてるし
ニッチなテーマをじっくりやりたい監督がHBOやNetflixに行ってると聞いた
映画俳優ももう普通にテレビドラマに出てて逆もしかりで垣根なくなってきてる
映画で権威築いた人にとっては序列が崩れるのに焦りもあるんだろう
偉い人がうるさいし面倒くさいから配信映画はエミー賞でやれば
そっちのほうが政治ショーやらなくていいし気楽だろう
その「危険」や「脅威」ってのは何なのか
具体的に言ってもらわんと何とも
>>566
スーパーの商品で例えると
イオンのプライベートブランドのＴＯＰＶＡＬＵだけが残って
他の企業の製品が全部滅ぶ感じ
誰かおもろいやつが面白い作品を独自に作っても
それによく似たやつを、Netflixが作って
みんなNetflixの方を観るから、
Netflix以外の作品は滅ぶ。
日本のアニメは多分そうなる運命
Netflixが日本のアニメによく似たやつをバンバン作っていくらしいから
多分、外国の人は日本のアニメより、日本のアニメによく似て作られたNetflixアニメを観るようになる
消費者からみたらどうでもいいことなんかも知らんけど すごく単純に、映画館で上映してないものは映画じゃねぇよ。
映画の定義を突き詰めて最後に１つまで絞ったら、
それは「映画館で上映された映像作品」になる。
Netflixの映像作品が映画だったら、2時間サスペンスも映画だわ。
3部作映画みたいなのも存在することを含めれば、連ドラだって映画だわは。
全部映画。そんなの通るかっての。
>>564
別にこのスピルバーグの発言は日本市場を意識してる発言ではないと思う
日本と米国やその他の国ではそれぞれ状況が違うだろうしラインナップも違う
現状Netflixの映画はまだ脅威というほどのレベルではないが
要するに配信というインフラの力が脅威なんだろうな >>568
アニメに関しては日本の制作会社に直接金を落として作らせていくみたいだな
面白いアニメなら評価されるだろうが日本のアニメに似ているからという
理由だけで見るとは思えない
だが日本でもアニメの制作会社にもっと金が落ちる仕組みを作らないと
よい人材はNetflixに流れていくだろう 映画館はVRに置き換わるとPSVRの傷物語の無料PV見て思った
って事は今や沢山作られている高クォリティーのネトフリのオリジナルアニメ作品群は
みんな相応しくないアニメじゃないって事だな
SONYの盛田が40年も前に
映画館がいずれは単なる広告になるって言ったのは凄い、先見の明があったんだろうな
ビデオ開発した時の話
>>576
もし、鍋を買おうとしたら、
個人商店で売ってる職人技で作られた鍋より
普通にスーパーで売られてる扱いやすくて安い鍋をみんな買うだろ
同じ様に、日本人が作った工芸品みたいな職人技アニメより
低品質でも、ユーザーフレンドリーで手に取り安いNetflixアニメの方に人が流れるっていう話だよ
スビルバーグが危機感を持っているのもそういうところでしょ
低品質でも西洋人にとって身近な題材で作ってくれて
しかもNetflixで観れたら、みんなそっちに行くよ。
Netflixがやろうとしてるのは
ドラマやアニメのＴＯＰＶＡＬＵ化
そこそこの品質で観るハードルが低い方の作品に人は流れる ハリウッドは10年後は空気になって。20年後は完全に廃れるだろ。いまは、末期癌の余命数ヶ月の患者みたいなもの。
映画も坂道やAKBなどの握手アイドルが担う時代が来るだろうな
ネットは文化産業を破壊して最小化するから
ハリウッド自体がネタ切れだろ。年々ハリウッドの価値は低下してるから。
>>557
アイドル声優は知らんが、声優って基本的に舞台俳優だぞ 恐怖感の演出が上手い人だからチベット目線での作品を作って欲しいわ
タイトルは「侵略」
Netflix独占作品を数年後放流してくれるんなら存在を許すお（ヽ´ん`）
でなければ死ね！（ヽﾟ んﾟ ）
音楽とハリウッドは質が低下してるからな。音楽なんて、中身のないスカスカな曲しかないし。ろくな歌手はいないしで。ハリウッドの方は、もうヒット作はでないしな。
洋楽は60年代〜ずっと2018年まで聴いてると。2000年代になってから、情感のない無機質な曲しかなくなったからな。
昔からの洋楽リスナーは、いまの曲に興味がない人が多いし。
ハリウッドは若手スターがいないからな。最後のスターは、ディカプリオ、マッド・デイモンあたりだし。
TV用と劇場用では構図のとりかたとか変えるっていうし、まあ少しは違うんだろうな
映画館でももうそんな御大層に言うほどのもんないがな
たしかに、映画は映画館で見た方が面白い。でも、正直言って見たい映画もないし・・・・・。
アメコミとかCG大作とかそんな映画ばっかりだし。それに、ハリウッドそのものに飽きた。
デジタル化によって作る方も差が無くなってきて、映画だドラマだと言うよりいわゆるコンテンツなって来てるから、分けるのも難しくなってきてるよな
しかし、日本人にとっちゃなじみが薄いが、エミー賞も十分権威が高いから、ネットだから下に見ているということでもないぞ
>>403
興行収入で上位にいるからじゃ？
でも自分の好みじゃないってだけで偏見を持ってる
インフィニティウォー公開されたらまた発狂するかも 質の高いTVドラマシリーズの登場からアメコミ映画の流行、ネットフリックスの出現と今の欧米映像業界の盛り上がりヤバイよな
特にネトフリは革新的すぎて今の大学生くらいの世代は本当に質の高い娯楽を楽しめてると思うわ
前から思ってたんだがアマゾンプライムもネトフリも日本で広告打つのは日本人起用したオリジナルドラマだバラエティだアニメだで
アメリカコンテンツを全然全面に押し出してこないよな
やっぱりアメドラハリウッド映画じゃ客つかめないからなんかね
こういうやり方見てるとこいつら臨機応変に動けるねえと感心させられるわ
>>599
マーケティングすげーしてるはず
でもNetflixよりamazonプライムのほうが日本人の好みをわかってる気がする ブレイキングバッド、ゲームオブスローンズが出てきてからは、
内容、資金力ともドラマ業界には勝てないってのが見えてきたんだよ。
得にネットフリックスは1３ドル×１２か月×１億人だからもう資金力は
映画以上だし。
閉め出した賞のほうが逆に権威がなくなっていく
というオチにならないといいけどな
>>374
あれ一話がつまらなかったから見てないけど面白くなんの？ >>604
まぁハマるハマらないは個人の趣味だけど
面白さ分かるまである程度見ないとな
俺も3回途中で見るの止めた口だから偉そうに言えないけど
今じゃ発売日にBD買うほどハマってる >>607
それ海外のエンタメに一切興味ないと言ってるのと同じレベルだぞ >>589
アニメしか残らなくなった
というより、
アニメ以外、海外へのアンテナを張っていない 、といった方が近い
海外ドラマが、地上波でいい時間帯に放映される時代が続けば、違っていただろう ハリウッドもそうだけど日本人もレベル低いしな
美女と野獣をわざわざ映画館で見るとか
ゴミでも食べるレベルだろ
>>608
それがなんか問題あんのかよキモオタさんw バジェット的には映画は凄いんだろうが
創作の舞台としてはドラマが完全に映画を超えてる部分が出てきてる
ストレンジャー・シングスとか良い例だと思う
ニッチに向けた作品ですら放映できる多様性だよね
世界中のクリエイターの多くがゲームオブスローンズを見てるし意識してると思う
真田丸を作ってる人たちも「ああいうものを作りたい」と言ってた
真田昌幸（親父）がお家の一大事に馬で駆け付けるところの演出は
カット割りや構図までタイウィン・ラニスター（親父）が
キングスランディングに馬で駆け付けるところにそっくりだと思った
>>613
キモオタさんちょっと落ち着けよ
そんなわけねーだろ >>613
ゲームオブスローンズを意識してる？。そんな話は聞いたことないんだけど。 >>615
地上波でやらないから日本じゃマイナーだけど
ずっと前から影響力あるコンテンツなんだよ
日本だけマイナーっていう意味ではブレイキングバッドもそうだけどな >>615
ゲームってタイトルに付いてるからオタクコンテンツだと思ってそう >>617
でたwキモオタ特有の決め台詞
「日本だけマイナー」 >>618
原作がジョージRRマーティンだから、やっぱオタクっぽいイメージはあるなぁ ブレイキングバッド、ゲームオブスローンズ、今ならストレンジャーシングスとか世界じゃ社会現象だからな
>>617
オタクのなかで影響力あってもねえ
地球人口70億のなかでみればガラパゴスにもほどがあるだろそんなもん >>610
美女と野獣に関しては
・音響のいい映画館で見ると効果的
・ファミリーやデートに最適
・4DXで体験しても楽しい
という点で映画館で見るのに適していたんだろう。最近は映画館でライブ中継をよくやってる
今後も映画館ではそういう体験型コンテンツが増えるだろう
逆に言えば体験型コンテンツじゃなければ配信で十分。だから危機感があるんだろうな
「多くのスタジオはブランドや過去作から成功が保証されている大作映画を作りたがる」
「最良のシナリオ、監督、俳優。質と芸術性が高まってTV業界は繁栄している」
スピルバーグの言ってることはまさにその通りだなと思う >>621
キモオタの世界ではだろw
世界中で大人気とかほざくなら世界のGDPの10%くらい叩き出してからいえよ いや実際日本では海外ドラマはマイナーだろ。有名なのは24くらい？
しかしドラマのゲームオブスローンズは海外では有名だぞ
スポーツで言えばヤンキースやレアルマドリー
音楽ならブルーノマーズやエドシーラン
こういうレベルの話で映画、ドラマのマーベル作品やゲームオブスローンズをまるで知らないのは流行に疎いだけだよ
キモオタのいう世界だ海外だってのは所詮キモオタ界隈のなかでしかないんだよなあ
流行とか世界各国で全然ちがうんだけどキモオタは絶対それ認めないで
世界の人間が同じ映画みて同じ音楽聞いて同じ本読んでて日本だけが違うと言い張る
そんなわけねーだろと
小学生でもわかるぞと
>>627
いやいやｗ超メジャーコンテンツで一般人が見てるぞ
残念だけど日本では最近まで見る環境がDVDしかなく普及してなかっただけ
日本は自国のコンテンツが強くてそれはメリットでもある
しかし最近の日本はアニメはいいがドラマがイマイチなのが気がかりだな >>630
そちらこそオタク、オタク言えば黙ると思ってるんだろｗ
うっせーわ まあ、ゲーム・オブ・スローンズの話はスレチなんだけどな
たとえ石頭と呼ばれようとも我らがスピルバーグは
「映画」と共に死ぬつもりなのだろう
おそらくノーランとタランティーノも同じ心積もりに違いない
というわけでタランティーノ＆ノーランの珍しい対談
@YouTube
日本で人気あったのはビバヒルだろ
わざわざ特番なんかやったりしてさ
>>321が正しい
魅了されてる俺が言うんだから間違いない >>390
アメリカのアジア枠は人口に比例させるためだが
ハーフ枠は人口比率適正数の数百倍いるから
おもいやりというよりも日本人を守るためのもの
野球や相撲やサッカーの助っ人外人枠と同じ じゃあ映画界全体が見に行きたくなるような進化しろという話
ネット配信ものを映画だと思うやつは映画館でフィルムで観たことないやつだろうな
テレビでVHS で同じ映画観ても全然別もんだぞ
フランシスマクドーマンドもゴールデングローブ賞で間接的にネット配信映画ん批判してたな
>>634
ヘイトフル・エイトも70mmフィルムだな
インターステラーとダンケルクにいたっては
70mmのさらに縦二倍のIMAX70mmだからな
デジタルだと18k相当のバケモノ映画
日本で映写機が無いから2kに落として上下カットして上映してる
これはdvdとモザイクとの差くらい迫力違う 日本の学芸会レベルのゴミ映画業界が滅びてくれるなら問題なし！
数年後Netflixがスピルバーグに依頼、製作
スピルバーグ「Netflix作品はアカデミー賞を受賞するに値する」
映画が格上みたいな扱いがもう古臭すぎてダメだな
「古臭いものが好きな人には価値があるもの」その程度のものなのに
激突はテレビ映画で日本とヨ―ロッパでは劇場公開でヒットした
そんなもんお前の都合だけだろｗ
何バカなこと言ってんだよ老害ｗｗｗｗｗ
>>1の記事だけだとスピルバーグがなぜ観客への脅威と思うのかの真意が読めないな
インディー系が映画館じゃなく配信に流れることで囲い込みされるからってことかね？ 観る側からしたら映画もドラマも面白かったらそれでいいんだ
映画館で上映しさえすれば映画だって言うなら
TVドラマの「最終回は劇場で！」ってのも映画扱いになる訳だな？
>>63
映画扱いではなくてスピルバーグ最初のオリジナル長編作品
あくまでもテレビ用の作品
映画の最初はジョーズです つかスピルバーグも老いたな
客が見たいのは作品であり素晴らしいストーリーであって
映画だろうがTVだろうが漫画だろうがラジオドラマだろうが媒体は二の次なんだよ
アカデミー賞ってただの宣伝だから相応しいとか相応しくないとか関係ないよ。
地雷のクソ映画しか撮らないスピルバーグとか言う老害が勘違いしてて草
>>288
スマホでゲーム？
あんな小さな画面で遊ぶものをゲームと言われてもなあ
大きなテレビでアンチャーテッド4をやりなさい
ゲームこそ新しい映画的エンタメだ 映画の革命児も、アカデミー賞撮るため だけ の映画を作ってからは、
全くの体制側になり下がったな
自分みたいな田舎暮らしで観たい映画も見れない環境下だと
「ネットを批判するなら、誰もが映画を見れるようにしろ」って思うけどね。
都市部の人は不自由なく見れて田舎の人は簡単に見れない・・・
そりゃあネット配信のありがたさは感じてしまう。
田舎暮らしのくせにネット配信見れるのが当たり前みたいな発言かませんの日本くらいだよな
アメリカはもとよるドイツだイギリスでも田舎に高速回線なんかねーのに
たまに映画観に行くと解像度低過ぎてビックリするんだよな
今の時代テレビでもネットでもスマホでも高画質になれてるから「うわぁ・・・」ってなる
スピルバーグも刑事コロンボ撮ってた時代があるからな
向こうは映画賞のアカデミー賞とテレビドラマのエミー賞が分かれてるからでしょ。
Netflixはエミー賞じゃないの？って言ってるだけ。お前ら拡大解釈し過ぎだよ。
大画面テレビが3万円ちょっとで手に入るようになり、さ、に4Kだ8Kだとクリア画像があたりまえになって、音響機器もちょっと無理すれば映画館と変わらないのを揃えられる時代になっちゃったからな。
映画館にいくのは特別なものという感覚が子供の頃はあったけど、いまは「大画面でみれるから」というのはなくなって「早くみたいから」ぐらいしか動機がない。
そんな人が多くなってると思うよ。映画館にいっても、よほどの大作は別だけど、暇な爺と婆しかいないもん。
なんか、少しまえ、ハリウッド映画で、タコ踊ってなかった？
あれ なんなん？ たこ焼き屋台の映画？
■■■在日朝鮮人性犯罪者北川潤の罪状を告発■■■
●強姦性犯罪者 北川潤 を検索しましょう
●北川潤CMJK を検索しましょう ●植毛&かつら エラ削り手術費用200万円
在日三世の性犯罪者北川潤は一般人女性を集団で強姦＆暴行し警視庁渋谷署へ被害届を提出され
刑事告訴された性犯罪者です。現在も東京都と埼玉県を往復しており、違法手段による盗撮・盗聴
住居侵入や窃盗などの違法行為を行っており、盗撮した一般市民の動画(トイレや寝室)を課金制の有料動画サイト
にアップロードしている性犯罪者です。生活保護不正受給も行っている詐欺犯でもあります。
一般市民の民家へ住居侵入し冷蔵庫の食物に毒物混入する凶悪犯にご注意ください。
大阪府高槻市の児童殺害犯山田浩二(在日朝鮮人)と同様に未成年者に対するストーカー行為も行っている在日朝鮮人。
現在はリリー・フランキーの個人事務所に所属しております。皆様、くれぐれもご注意ください。
植毛に失敗した挙げ句に未練がましく、かつらに切り替えた窃盗常習犯50歳にご注意ください。
埼玉県 鶴ケ島市 大字 鶴ケ丘 87-2 鶴ヶ島宝マンション501号室に潜伏中。郵便番号350-2204
在日朝鮮人性犯罪者北川潤の携帯電話番号080-2464-0381
080-2464-0381←窃盗犯・住居侵入犯・性犯罪者の携帯番号
+1(202)455-888 ←偽装国際電話の番号
+1(929)529-6409 ←偽装国際電話の番号
+1(404)04 +1(650)285-1001←偽装国際電話の番号
+1(650)285-1001 +1(404)04 ←偽装国際電話の番号
偽装国際電話や非通知設定で無言電話を繰り返す窃盗常習犯ストーカーにご注意ください。
■■■在日朝鮮人性犯罪者北川潤によるネット上の書込みを紹介■■■
↓
500 ：名無しさん＠１周年：2015/08/22(土) 13:56:45.33 ID:bQxF9mYzO
で？、少年の肛門は裂けてたのか裂けてなかったのか発表はまだかよ
チンコ握って待ってるんだが
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
少児性愛者（しかもショタコン）であることをドヤ顔で誇示する在日朝鮮人三世北川潤50歳
恥知らずな性犯罪者がヨダレ垂らしながらペドフィリア趣味を誇示する実態をとくと御覧ください。
殺害され犠牲になった少年を侮辱する朝鮮人犯罪者の異常な実態にご注目ください 。
@YouTube
;
●禿げ隠し エラ削り費用200万円 北川潤 http://ameblo.jp/cmjk/ ;
● 090-6993-7274 ←窃盗犯・家宅侵入犯・性犯罪者の携帯番号 ■■■細野晴臣の罪状を告発■■■
細野晴臣 明治製菓 毒物混入
を検索して通報しよう
北朝鮮カルト創価学会の在日朝鮮人三世
東京都 港区 白金台 4-10-6-301
TEL 03-3440-6465
本田技研狭山工場で発生した不正アクセス威力業務妨害事件の主犯格は在日朝鮮人凶悪犯リアルテロリスト細野晴臣です。ランサムウェアを悪用した威力業務妨害事件の主犯格・実行犯は細野晴臣です。
200000再生を越えていた罪状告発動画を削除した認知症の不正アクセス常習犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣です。
外斜視ロンパリ豚鼻白丁寸足らず。
生活保護不正受給を斡旋する朝鮮乞食。
認知症の朝鮮ゴキブリ窃盗常習犯。
ピック病の盗撮性犯罪者を逮捕しよう。
助成金を詐取する詐欺常習犯。
朝鮮人児童ポルノコレクター。
卑劣な朝鮮人テロリストを逮捕しよう。
金に意地汚い朝鮮オカマを逮捕しよう。
欲呆け老害ストーカーを逮捕しよう。
身の程知らずなブサイクガマを逮捕しよう。
無能オワコンの老害テロリストを逮捕しよう。
死刑執行された吉田純子や松村恭造と同じ朝鮮乞食・寄生虫・害虫を日本から撲滅しよう
越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら私生児の存在を公表せず隠蔽したまま、正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴ゼニゲバゾンビは在日朝鮮人凶悪犯細リアルテロリスト細野晴臣です。
自堕落な下半身の後始末さえ出来ない欲呆け老害凶悪犯は細野晴臣
北朝鮮カルト創価学会の生活保護不正受給者を教唆し窃盗を繰り返す認知症の朝鮮ゴキブリ窃盗常習犯は細野晴臣です。
一般市民のトイレや風呂場を盗撮する朝鮮人性犯罪者は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣です。皆様、くれぐれも御注意ください。
正妻や愛人や隠し子に対してすら、ケジメを付けず筋も通さない外道は細野晴臣です。
金に意地汚い朝鮮オカマは細野晴臣でっせ。
身の程知らずなブサイクガマでっせ。
正妻と離婚せず慰謝料も支払わず愛人の越美晴とスカトロプレイ黄金の交換に熱中していた外道は細野晴臣でっせ。全て事実でっせ。
@YouTube
http://photozou.jp/photo/show/3185660/237331205 ■■■■細野晴臣が教唆する革マル派工作員■指名手配情報 ■■■■
↓
03: 名前：名無し投稿日：2007/11/01(木) 02:00
警察が動きます。
記録と保存、緊急通報を！
書き込みを削除すると証拠隠滅罪に問われます。
衣服を透かして女性の裸体を盗撮する透視カメラというものが市販(無線雑誌ラジオライフなどに広告掲載)されており、それを改造したもので「家やマンションの中の様子を建物の塀や壁を透かしてくっきりと盗撮」する盗撮器を所持！！
警察無線の傍受も行っている北朝鮮国籍の要注意人物！
通報情報
名前 杞山 岳史(キヤマ タケシ) 通名小林岳史 妻は美幸
本籍 大阪府東大阪市太平寺２丁目３番４号
住所 大阪府東大阪市柏田東１０-９
通報先
大阪府警 公安課
０６６９４５４７４４
大阪府警 メールで通報･犯罪者を逮捕しよう！
■■■窃盗犯不正アクセス常習犯の在日朝鮮人細野晴臣に要注意！！！■■■
● アンネの日記損壊事件は細野晴臣と創価学会と朝日新聞や極左朝鮮人よる自作自演だった。
● アンネの日記を破った実行犯逮捕 ⇒ 金子諒承（30）（本名：金 諒承）
● 実行犯が在日朝鮮人だと判明した途端に、テレビ報道はピタっと無くなったね
● 日本マクドナルドの異物＆毒物混入事件の黒幕・震源地も細野晴臣。
● 米国FBIを不正アクセスで挑発しウォール街にサイバーテロ仕掛けたのも朝鮮人犯罪者細野晴臣。
● 明治製菓関東工場で2008年8月に発生した毒物混入事件の主犯格も朝鮮人犯罪者細野晴臣。
● ペヤングまるか食品への異物混入事件も在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣が黒幕である。
● STAP細胞詐欺を幇助し再現実験成功とデマ流し違法な株価操作を行ったのも細野晴臣。
●日本年金機構の個人情報漏洩事件の主犯格も在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣。
●業者を偽装し架空請求・振り込め詐欺や恐喝も実践する在日朝鮮人犯罪者も細野晴臣。
●銀行・金融機関のオンライン口座に不正アクセスする在日朝鮮人犯罪者も細野晴臣。
● 越美晴という愛人と隠し子作りながら正妻と離婚せず慰謝料も払わない守銭奴。
● 北朝鮮カルト創価学会の生活保護不正受給者や革マル派の指名手配犯を教唆し窃盗や住居侵入
を実行させ違法手段によるトイレや寝室の盗撮も行う言語道断の凶悪犯。
皆様、在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣にくれぐれもご注意ください。
●
@YouTube
←有栖川宮詐欺の窃盗犯（＊盗作常習犯） ■■■この顔にピンと来たら110番！■■■
川越署は12日、詐欺と生活保護法違反（不実申請）の疑いで
川越市むさし野、アルバイトの男（56）を逮捕した。
逮捕容疑は2013年7月から15年6月までの間、「給与収入がない」と
川越市に虚偽の申告をし、生活扶助費など約280万円の交付を受けて
だまし取ったほか、不正受給が発覚後の同年7月3日、市に給与収入の
見込みを申告せずに生活扶助費など約11万円の交付を受けた疑い。
3月に市が告訴、同署で捜査していた。男は容疑を認め、
「働いて生活保護費が減るのがいやだった」と供述しているという。
市によると男は09年9月から生活保護費を受給。昨年6月の課税調査で、
給与収入があり不正受給が発覚したため生活保護費の返還を求めた。
給付額のうち約220万円が不正受給で、生活保護費から天引きしているという。
27 ：名無しさん＠１周年：2016/04/13(水) 06:55:07.46 ID:RkvbK8d40
>>18
マジ
だから精神病を詐病して障害加算を貰えるようにする
ダブル加算で月17万円貰える
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
生活保護不正受給＝懲役３年詐欺罪の手口をドヤ顔でレクチャーする恥知らずな
朝鮮ゴキブリ窃盗犯・性犯罪者の告白を御覧下さい。
国際電話や非通知設定を偽装した無言電話を繰り返すストーカー性犯罪者にご注意ください。
毎月17万円の生活保護費を詐取しながら窃盗・住居侵入・盗撮を繰り返す試し腹の実態を御覧ください。
●強姦性犯罪者 北川潤 を検索しましょう
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080-2464-0381 ←窃盗犯・住居侵入犯・性犯罪者の携帯番号
@YouTube
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●禿げ隠し エラ削り費用200万円 北川潤 http://ameblo.jp/cmjk/ ;
● 090-6993-7274 ←窃盗犯・家宅侵入犯・性犯罪者の携帯番号 ■■■真性統合失調症の性犯罪者・北川潤の告白を紹介■■■
＠恐縮です：2013/10/07(月) 18:20:44.66 ID:TV/4FE0G0
オカマやゲイの女叩きって、無い物ねだりや様々なコンプレックスの複合なんだろう。
でもそれは、自分達が大嫌いな女と同じ、女々しくて醜い事だと言うことに気が付かないといかん。
そもそも女抹殺とか言ってるけど、女がいなけりゃ産まれてもいない。
親と仲が悪いのは思春期で卒業するもんだが、オカマやゲイはそれが出来ない。
多分、女を憎悪するオカマやゲイは、自分の存在も憎いんだろう。
オカマやゲイに対して悪い感情はないが、結局オカマやゲイって精神的に歪んでいる事が多くて困る。
だからあんなにいつもヒステリーばっか起こしてるんだろう。
実際、実験で普通の男に女性ホルモンを投与すると、精神に障害を起こし情緒不安定になって
自殺未遂を起こしたりする訳で。
オカマってのは、メンヘラ女以上に厄介なものなんだなぁ。
から感謝状を２回貰ってる。
4 ：禁断の名無しさん：2011/08/11(木) 00:14:35.79 ID:Z1+aSLr1
俺は小さい頃から、皆が右へ行くのに、一人だけ左の方向へ向かって行ったり…。
変わったガキで、思春期になってもやはり変わり者なのは不変。
結局、思春期になって性を意識し始めたら、自分は男が好きな事に気付いてゲイだと認識。
病院行って、アスペの診断もらったんだけど、アスペと同性愛って相関関係があるらしいんだね…。
よくよく考えてみると、アスペで怪しい奴は山ほど見てきたんだけどｗ
みんな隠してるだけでカムするのを恐れているだけだよなあ？
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
ハッタリには飽きたから早く死ねよキチガイ
@YouTube
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●禿げ隠し エラ削り費用200万円 北川潤 http://ameblo.jp/cmjk/ ;
● 090-6993-7274 ←窃盗犯・家宅侵入犯・性犯罪者の携帯番号 >>663
日本のほとんどの劇場は2kだから
もう家のが高画質になってしまったんだよな 制作に掛けるコストの問題だと思う。
TV映画とかいうのは安く済ませがちと考えてるんだろう。
スピルバーグはコストを相当掛ける監督だから嫌なんだろ。
中国の顔色覗ってる今のハリウッドじゃこちらから願い下げ
中国のご機嫌取りのために寒い反トランプパフォーマンスだけしてればいいよ
街頭テレビに人が群がっていた頃
映画館は賑わっていた
映画を見にいくのが一大イベントだった
そんな昭和な時代がありました
■■■真性統合失調症の性犯罪者・北川潤の告白を紹介■■■
＠恐縮です：2013/10/07(月) 18:20:44.66 ID:TV/4FE0G0
オカマやゲイの女叩きって、無い物ねだりや様々なコンプレックスの複合なんだろう。
でもそれは、自分達が大嫌いな女と同じ、女々しくて醜い事だと言うことに気が付かないといかん。
そもそも女抹殺とか言ってるけど、女がいなけりゃ産まれてもいない。
親と仲が悪いのは思春期で卒業するもんだが、オカマやゲイはそれが出来ない。
多分、女を憎悪するオカマやゲイは、自分の存在も憎いんだろう。
オカマやゲイに対して悪い感情はないが、結局オカマやゲイって精神的に歪んでいる事が多くて困る。
だからあんなにいつもヒステリーばっか起こしてるんだろう。
実際、実験で普通の男に女性ホルモンを投与すると、精神に障害を起こし情緒不安定になって
自殺未遂を起こしたりする訳で。
オカマってのは、メンヘラ女以上に厄介なものなんだなぁ。
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4 ：禁断の名無しさん：2011/08/11(木) 00:14:35.79 ID:Z1+aSLr1
俺は小さい頃から、皆が右へ行くのに、一人だけ左の方向へ向かって行ったり…。
変わったガキで、思春期になってもやはり変わり者なのは不変。
結局、思春期になって性を意識し始めたら、自分は男が好きな事に気付いてゲイだと認識。
病院行って、アスペの診断もらったんだけど、アスペと同性愛って相関関係があるらしいんだね…。
よくよく考えてみると、アスペで怪しい奴は山ほど見てきたんだけどｗ
みんな隠してるだけでカムするのを恐れているだけだよなあ？
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ハッタリには飽きたから早く死ねよキチガイ
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● 090-6993-7274 ←窃盗犯・家宅侵入犯・性犯罪者の携帯番号 ■■■在日朝鮮人性犯罪者北川潤の罪状を告発■■■
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在日三世の性犯罪者北川潤は一般人女性を集団で強姦＆暴行し警視庁渋谷署へ被害届を提出され
刑事告訴された性犯罪者です。現在も東京都と埼玉県を往復しており、違法手段による盗撮・盗聴
住居侵入や窃盗などの違法行為を行っており、盗撮した一般市民の動画(トイレや寝室)を課金制の有料動画サイト
にアップロードしている性犯罪者です。生活保護不正受給も行っている詐欺犯でもあります。
一般市民の民家へ住居侵入し冷蔵庫の食物に毒物混入する凶悪犯にご注意ください。
大阪府高槻市の児童殺害犯山田浩二(在日朝鮮人)と同様に未成年者に対するストーカー行為も行っている在日朝鮮人。
現在はリリー・フランキーの個人事務所に所属しております。皆様、くれぐれもご注意ください。
植毛に失敗した挙げ句に未練がましく、かつらに切り替えた窃盗常習犯50歳にご注意ください。
埼玉県 鶴ケ島市 大字 鶴ケ丘 87-2 鶴ヶ島宝マンション501号室に潜伏中。郵便番号350-2204
在日朝鮮人性犯罪者北川潤の携帯電話番号080-2464-0381
080-2464-0381←窃盗犯・住居侵入犯・性犯罪者の携帯番号
+1(202)455-888 ←偽装国際電話の番号
+1(929)529-6409 ←偽装国際電話の番号
+1(404)04 +1(650)285-1001←偽装国際電話の番号
+1(650)285-1001 +1(404)04 ←偽装国際電話の番号
偽装国際電話や非通知設定で無言電話を繰り返す窃盗常習犯ストーカーにご注意ください。
■■■在日朝鮮人性犯罪者北川潤によるネット上の書込みを紹介■■■
↓
500 ：名無しさん＠１周年：2015/08/22(土) 13:56:45.33 ID:bQxF9mYzO
で？、少年の肛門は裂けてたのか裂けてなかったのか発表はまだかよ
チンコ握って待ってるんだが
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
少児性愛者（しかもショタコン）であることをドヤ顔で誇示する在日朝鮮人三世北川潤50歳
恥知らずな性犯罪者がヨダレ垂らしながらペドフィリア趣味を誇示する実態をとくと御覧ください。
殺害され犠牲になった少年を侮辱する朝鮮人犯罪者の異常な実態にご注目ください 。
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● 090-6993-7274 ←窃盗犯・家宅侵入犯・性犯罪者の携帯番号 ■■■窃盗常習犯の告白を紹介■■■
北朝鮮カルト創価学会の在日朝鮮人窃盗常習犯ストーカー本人の告白をご覧ください。
↓
648 : 名無しさん＠恐縮です＠無断転載は禁止2016/09/21(水) 17:38:45.06 ID:gIcF7ZjB0
日本で税金で食ってる奴らの中には犯罪をメインに行っている組織があります。集団ストーカー指揮・実行
部隊です。例えばターゲットの行く先々や取引先、旧友、就職先などにターゲットの悪評を流して回ったり、
ターゲットの隙を突いて家宅侵入、器物破損、窃盗を行ったり、ターゲットの住む近隣や中学生等、民度の
低い連中にターゲット宅前で咳払いさせたり、地域の暴走族にターゲット宅付近を頻繁に走らせ騒音をたてさせます。
■■■一般市民の告発を御覧ください■■■
3名無しさん＠１周年2017/09/05(火) 14:45:17.40ID:as4NSOXV0
生活保護受給者って相応の事由がなければ自家用車持てないだろ
でも在日生保受給者はレンタカーを常時使えるんだぜ
税金も払わず車検代も整備代もいらないガソリン代だけ
うちの近所に生活保護家庭がいくつかいるけど
駐車場にはいつもレンタカーがあってそいつらが常時使用してる
しかもこいつら創価学会の集団ストーキングの一員
生活保護貰えるかわりに創価学会の手下として動く
生活保護受給できるのは共産党員と創価学会員という話は本当なわけ
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
北朝鮮カルト創価学会の組織犯罪を主導する主犯格は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣である。
↓
● 細野晴臣＝在日朝鮮人凶悪犯(窃盗常習犯・リアルテロリスト・サイバーテロリスト)
@YouTube
←有栖川宮詐欺の窃盗常習犯犯（＊盗作常習犯）
http://photozou.jp/photo/show/3185660/237331205
@YouTube
;
■■■■細野晴臣が教唆する革マル派工作員の指名手配情報 ■■■■
↓
03: 名前：名無し投稿日：2007/11/01(木) 02:00
警察が動きます。
記録と保存、緊急通報を！
書き込みを削除すると証拠隠滅罪に問われます。
衣服を透かして女性の裸体を盗撮する透視カメラというものが市販(無線雑誌ラジオライフなどに広告掲載)されており、
それを改造したもので「家やマンションの中の様子を建物の塀や壁を透かしてくっきりと盗撮」する盗撮器を所持！！
警察無線の傍受も行っている北朝鮮国籍の要注意人物！
通報情報
名前 杞山 岳史(キヤマ タケシ) 通名小林岳史 妻は美幸
本籍 大阪府東大阪市太平寺２丁目３番４号
住所 大阪府東大阪市柏田東１０-９
通報先
大阪府警 公安課
０６６９４５４７４４
大阪府警へ メールで通報･犯罪者を逮捕しよう！ スピルバーグの意見は至極まっとうなのに、叩いてるやつ多いな。
「アカデミーは映画の賞だから、
限定で劇場上映しただけでアカデミー賞に関わるのでなく、
テレビ視聴前提で制作されているNetflix作品は
テレビの賞であるエミーで評価されるべき」
ってすごく明快な話だと思うんだが。
周知活動開始したら、今後は規模を拡大し広範囲に敢行する。
ネットで妨害工作しても無駄。
千単位万単位で罪状告発媒体を投函する
>>686
スピルバーグが正しい
新興勢力の力を率直に評価した上で
カテゴリーを区分けしてくださいと
意見しているだけだから。 スピルバーグの出世作「激突！」はテレビ映画じゃね？
>>680
あれは監督はロバートゼメキスでスピルバーグはプロデュースだよ。 スピルバーグはフランシス・フォード・コッポラと同じようにリスクを背負いながら老舗の暖簾を守ってきた。
興行成績の結果次第で廃業すら覚悟しなければならないシリアスな業界で熾烈な
弱肉強食を生き抜いてきた気概と誇りが
あるのだから当然。
老害とまでは言わないが、新時代の質のいいTV映画が自分達を駆逐してしまうかもしれないことに
怯えていることだけはわかる。
>>689
それと今回の主張に、なんの関連性があるの？
激突はエミーで評価されてるんだけど。 TV向けでも脚本が素晴らしく、一般市民に届く価値が有るコンテンツなら映画向けにリメイクされるし、スポンサーも出現する。
>>686
配信の映画も含むならそれこそ日本のアニメ含めて外国映画の候補選定が大変な事になるしな。
基準を映画館で上映した物に限るってのはしごく当たり前の主張だね。 日本のHuluは日本テレビがかかわってるから糞
NetflixやAmazonは頑張ってほしい
配信で独自の賞を作って育てればいいだけの話ですでにあるアカデミー賞に便乗したいってのは
虫のいい話だと思う。
スピルバーグは手塚治虫の作品や
装甲騎兵ボトムズみたいなカルトな
アニメまでチェックしている研究熱心で
地道な努力を惜しまない巨匠。
Back To The Futureは生前の手塚治虫が
絶賛していた。
アメリカのテレビは質が上がってるのに日本ときたら・・・
>>1
どうでもいいわ
日本もそうだけど映画＞TVという固定観念だけ
見る側にとっては変わらん >>686
でもアカデミー賞の基準を満たしているなら選考対象にすべきじゃないかな。
時代に合わなくなっているのなら基準そのものをまず変更すべきだと思うし。 >>693
考えなしの脊髄反射レスだ、熱くなんなって！ >>701
基準を「主たる公開手段を映画館上映として制作されたものとする」と
基準変更すればいいんだろうね。
宣伝のためとして、言葉は悪いがNetflixは脱法的なやり方でアカデミーに潜り込もうとしてるわけで。 >>285
名古屋のミッドランドシネマでは、
午前10時の映画祭という企画で
昔の映画をリバイバル上映してる。
アラビアのロレンソもやってた。 >>698
Back To The Futureはロバートゼメキス脚本監督なんだが
スピルバーグは製作総指揮。
実質資金集めのために名前貸して製作陣をサポートする役割でクリエイティブな面ではノータッチ。
誉めるならゼメキスな。 相棒も劇場版と2時間スペシャルでは予算の付け方が違うよな。
アカデミー賞映画の定義を映画館向けとしてるけど苦しいな
既存の映画とほぼ同じやり方で作られたものがどう公開されたかだけで差別されるのはどうなんだろう
映画（アカデミー賞）＝映画館という考え方自体が揺らいでるのに
Beastie Boysと同じように支那のチベット侵攻や人権侵害を批判していたのが
スピルバーグ
朝鮮人が涙目で必死にデマ流し稚拙な
印象操作しても無駄
>>704
上映開始から半年以内にネットで公開された作品は除く、とかね。 俺はamazonが大好きだし、今後映画向けコンテンツの制作に進出すると思う。
スピルバーグやノーランの言うことも
もっともだと思うけど、
イカロスは面白そうだから観たいし、
良い映画でもネット発だから評価しません
というのは了見が狭い話なのではないかと思う。
そうは言っても去年公開された映画でオクジャ以上の作品なんか数えるほどしかない
>>714
スピルバーグは評価しないとは言ってないだろｗ
エミーでやってねって言ってるだけ。
「このスイーツは回転寿司で大評判だから、スイーツだけど寿司コンテストで評価しろ」
って言われても困るって話だ。 まぁエミー賞にカテゴライズすればいいけど
そのうちアカデミーよりエミー賞の方が権威が出てくるかもな
テレビ作品に負けるレベルを憂いてくれ
該当作品無しや該当賞無しでいい
近い将来ブレイクスルーとなるような映画が生まれるんじゃないかな
その映画の素晴らしさと映画館向けだけという狭い括りに多くの人が矛盾を感じると思う
もしくはそういった作品を評価できないアカデミー賞そのものの価値が下がる
CDで散々ぼったくってったミュージシャンがDLにブツブツ言ってるのと同じ
しらける
>>701
配信している企業が自分たちで新しい賞を作ればいいだけ。それでアカデミー賞がすたれるならそれまでだが
なんの努力もしていないでただ乗りはおかしい。 >>718
長編アニメ賞なんてもう廃止の方向だ。ディズニーしかいないんだから。 スピルバーグが関わった海外ドラマ
・The River
・Terra Nova
シーズン1早々に打ち切り
出来の良いドラマとダメ映画なんて昔っからゴマンとあるだろｗ
ここ読んで分かるのはエミー賞がアメリカ人以外全くなじみがないので権威がないと思い込んでることで
ネットで世界配給？出来るネット映画は、そりゃアカデミーの方を欲しがるなってこと。
ネット配信映画に映画館興行主側が強く反発してるんだよ。
netフリックスはアカデミー賞の資格を得るために配信と同日に映画館で公開する。
これに映画館側が反発している。その日に家で観れるのにわざわざ映画館まで出掛けて観る人は限られるから映画館側は大打撃。
だから形だけの劇場公開をすることに映画館側と対立している。
スピルバーグも劇場側を守るために言ってるんだろう。
カンヌ映画祭もネット映画の出品は認めない方向で動いている
電気屋で4Kの画質の映像を見たときは滅茶苦茶感動したな。映像そのものがアートなんだね。
フォーマットにこだわらずに一番力がある映像作品が受賞するべき
とか言って欲しかったわ。
映画館に来た人に見せることを前提とした作品作りをずっとやって来たからだろうな。
とっくの昔に、家でみる人の方が多いと言うのに。
映画館で見れるハリウッド映画なんて数ヶ月もすればDVDで販売されるだろ。
映画館なんて、宣伝するために存在するような物だよ。
それに、どうしても見たい作品も今のハリウッドにはないし。
netflixにも人種縛りあんの？
ハリウッド映画はもうアカンやろ
スターウォーズの黒人邪魔だったし
ローグワンもローグワンで人種詰め込み過ぎだし
>>729
ネトウヨは映画見るのやめるしかないな
ハリウッドはリベラルな人間のたまり場だから >>729
アカデミー賞が政治利用されて、黒人白人アジア人をバランスよく出さないと受賞できなくなったのよね
勿論そういう賞を目指さないNetflixなんかは縛りないよ >>729
今年ノミネートされたマッドバンドがどういう映画かも知らずにこんな事言ってるのかな >>729
ネトフリ作品は全体的にかなりリベラルだぞ
というか世界の情勢が一番反映される映像エンタメで今保守的なのは有り得ない スタートレックディスカバリーも初の黒人女性が主役だよな
ネット配信じゃないけどドクターフーも女性ドクターフーになったし
要はアカデミー賞のノミネート条件を満たすために
ほんの短い期間だけ映画館で興行して即撤収してるから
そういうやり方はナシだろって話だよね
これはアカデミー賞の条件を改めるなり、一律除外するなりしないと、抜け道みたいでよろしくないわな
映画の興行はコケたときのリスクでかいが、Netflix映画はそれを最小限にして、賞だけノミネートするのはどうなん？って意見もわかるし
時代に合ってないからアカデミー賞側が条件を改めるべきって流れになったとしても理解できる
ただネット配信系は古い映画の掘り起こしが
全くないと言ってもいいぐらいのレベル
そういう意味では映画産業としては革新的であろうとも
失格と思えるような節があるのは忘れないでおかないとだね
手を取り合えるだけの潮流だし、これからに期待
つうか、米アカデミー賞自体日本アカデミー賞よりちょっとはマシな程度で
基本只の身内のお祭り、宣伝材料だって
アカデミーとは無縁の傑作なんて数え切れないほどあるでしょ。
スピルバーグもノーランもそこら辺はきっちり分かっての発言だろ。
コイツの映画は子供や知能が低い奴向けで
ちゃんと脳ミソが成長した私はコイツの映画1分見ただけで吐き気がしてしまう
だからタダでも見ない
グラミー賞、アカデミー賞、ハリウッドだから権威があるって価値観も古いんだって。
グラミー賞とアカデミー賞は、あと10年もすればモンドセレクショク並みの権威しかなくなるから。
20年すれば廃れるだろ。
スピルバーグって映画のスタイルにこだわるよね
ルーカスとも映画はフィルムで撮るべきだってケンカしてなかった？
劇場以外に配信しなければ明確に差別化できるけど
バーグさんはそれでいいのかな
>>742
権威がないなら対象とならなくても問題ないのでは
自分からお断りですって拒絶すればよい 大スクリーンを想定した映画作りと
端末を想定した映画の作りはやはり違うからな
別に一線を引けば構わないし
Netflix側もこだわってないだろ
劇場で見るから映画なのは確かやな
テレビ映画は自分達で賞を作ってやれば良い
>>686
そうなんだよな
やたらとスピルバーグ老害とか叩きたいだけの奴多すぎ
別にエミー賞を下にみてる訳でもなく配信メインはエミー賞に分類した方がよくないかと言っているに過ぎないのに スピルバーグもう70過ぎなんだから、老害以前にもう本当に老人なんだよ。
言ってることが古臭くないといけない年齢。
プリズンブレイクでかなり重要な刑事役だった役者が
バットマンで開始早々殺されたのを見たとき
ガラスの天井を感じたな
質と芸術性が高まってるのは認めてるのに賞はあげないってか
なにいってんだこいつ
昔映画が娯楽の王様だった時、あぐらをかいてテレビに負けたっていう歴史があるんだよ。
映画を作ってる人達は「映画＝映像の娯楽」と考えるべきで、映画館ありきで考えるとまた同じ様に負ける。
映画製作と映画館は密接に繋がってるからなかなか難しいんだけどね。
出版社に対する印刷屋、書店と同じような関係。
>>747
いま劇場公開されてる映画の大半は1年後には家庭の端末で見られるようになるんだが？
1年のタイムラグがあるかどうかの違いだけだろ 独占してきた利権を奪われる事が怖いだけじゃん
日本の芸人がYouTuber叩いてると一緒だな
ドラマの製作費もクオリティも凄いからな、外国は
映画界はヒーローとアニメしか10億ドルいかない病だし
記事ちゃんと読むと、理由を明かさないで古い体勢に固執するスピルバーグは
正しい意味での老害だな
映画館で上映してないものを映画ではないスペシャルドラマ
何をもって映画とするか、その線引きがそもそも必要か
映画をつくる側が決めるのか
映画をみてる側が決めるのか
まあ、時間の問題だと思う
>>754
端末前提で作ってはないだろ
映画とAV作品が別なように映画とテレビとは違うよ
違うものは違ったしか定義しようがない アウトサイダーはつまらなかった
クローバーフィールドパラドックスも完全に誇大広告負け
老害化してるかな？
しっかり認めたうえで考えを言ってると思うが
配信映画を観もしないで評価もしない人が、真の老害だろうな
>>764
ネットフリックスも同じだよ
もともと劇場公開する予定の作品を買い付けてるから
配給会社と全く同じことを同じマーケットでやってるだけ >>766 >>768-769
いやこれはマトモな事を言ってると思うよ。
今の状況だと何が劇場公開扱いで何がテレビドラマ扱いなのか配信メディアの裁量で勝手に決められるからな。
それだと将来的に配信側のエライさんの気まぐれでこれは“映画”じゃないからと俳優やスタッフのギャラが引き下げられたり作品をオクラ入り扱いにされた場合泣き寝入りを強いられたりと
極論すれば好き放題に法規や労働条件等を踏みにじられる怖れがある。
いずれ演劇＝トニー賞、映画＝アカデミー賞、ドラマ＝エミー賞と同様な配信コンテンツ独自の賞を創設する事になるだろうしその方が長い目で見ればネット側にとっても良いんじゃないの？ 映画界の重鎮が映画界の衰退に加担するわけにはいかないし
ハードルを下げたら質が悪くなるのは市場原理として当然予想できる
プロレスみたいに誰でもリングに上がれる状況がいいとは思わんな
区別別に良いじゃない
作るなって規制してるわけじゃないんだぞ
ネトフリのビジネスは、上映と配信を同時にやる方式だから既存の映画興行とは全く咬み合わないからなあ
商業的には映画館で上映する必要性すらあんまないんだが
それが映画賞の選考条件でかえって揉めることになった。
>>770
一度契約した作品のギャラがそんな風に下がることは無いよ ★エミー賞には 「テレビ映画部門」もあるのか
●＞プライムタイム・エミー賞 作品賞 (テレビ映画部門)
＞その年アメリカで放送された最も優れたテレビ映画5本を候補に選び、その中の1本にこの名誉が与えられる
まぁ普通にネットドラマアワード創設すればいいだけよな
なんでもかんでも一つにするよりは
あとどっちかっつーと映画よりテレビと近しいんじゃないの
映画なんてそもそも、そんなに面白いものじゃないんだよ。さっきカサブランカ見てたけど、途中で見るのやめた。
「スタジオが定期的に作っていた小さい映画が今度はAmazon、Hulu、Netflixに流れています。
質と芸術性が高まって、TV業界は今とても繁栄しています。」
自分で答え出してんじゃん
確実に小銭稼げる大型映画しか作らない今の映画業界だけでアカデミーやるの無理あるってｗ
言ってることは正しいよ
アカデミー賞の選考対象に入りたいがためだけに
１〜２週間だけ１〜２館でちょろっと上映してるのはせこいやり方
日本のアニメもこのやり方やってるけどｗ
Netｆlixはハリウッドメジャーが見捨てた企画や、映画館で上映するにはリスクが高い作品の
映画化権や配信権を莫大な金をつぎ込み買い取ってるように見える
クローバーフィールド３：パラドックスは映画館上映を前提として制作されたが
ひどい出来でお蔵入り寸前だったのをNetflixが５０億円かけて配信権を買い取った
クローバーフィールドの４は劇場公開に戻るそうだ
ロクサーヌシャンテの伝記映画も酷かった
ビズマーキー役似てないし
>>742
価値観が古い？？
日本人がグラミー、アカデミー受賞したら５ちゃんは大騒ぎじゃんｗ スレも１０ぐらいまで伸ばすし。 ネットフリックスも日本アニメもアカデミー賞がほしくて仕方ないから
選考基準を満たすためだけの劇場公開をやってるわけで
そもそも、アカデミー賞自体が色付きだものな。
今なら反トランプ。
>>773
＞一度契約した作品のギャラがそんな風に下がることは無いよ
あるんだよそれが
これまでもその方が節税に有利だからと現金の代わりに不動産や高級車を譲渡する形でギャラを払うと契約の変更を強要されたり
興収が目標額に到達しなかった場合は出演料の一部を返還させられる様いつの間にか契約書を書き変えられていたりと大作映画程意外と表沙汰にならないトラブルが多い
今だって良く言えば気前がイイ悪く言えば札ビラで顔をひっぱたくやり方で作品やスタッフを強引にかき集めているのが本当の所な訳だし
配信会社が業界内で大きな力を持つとそういった無理押しな条件を突き付けてくる可能性は十二分にある
あのワインスタインだって一昔前はメジャーから門前払いされた企画でも採用してくれる制作現場に理解のある会社だなんてヨイショする人が多かったのをお忘れなく >>729
アメリカの白人至上主義者は映画やドラマに出てくる有色人種にうんざりしてて
そのてん日本のアニメには白人しか出ないから
白人至上主義者にとっての理想郷で大人気なんだよ
だから向こうでも「アニメアバター=レイシストトロルやオルトライト」ってのが常識 >>789
日本のアニメの良いところはキャラクターがアジア人にも見えて白人にも見えるところだな。キャプテン翼を中東の人間が見たらアラブ人に見えるし。 >>790
アラブ人はコーカソイドだからな
スペイン人やイタリア人と特徴は同じ
映画の最後に作った人とかのクレディット流れるけど、昔に比べたらすんごい人数増えたよな
ほんとコケたら目も当てられない
そりゃ、ちょっとでも脅威あったら潰さないとは他の勢力は。
でも、日本と違ってアメリカは他人に興味ないからこういうの簡単にひっくり返る。
日本は有力者の一存でおかしなこと続くけど、アメリカは人数多くて個人主義だからすぐ衰退する。
新陳代謝だと言えば聞こえは良いけどさ。
アカデミー賞の視聴率もアメリカで大幅に低下してるし。芸スポでも、今年のアカデミー賞は空気だったろ。もっとも、何年もこの状況だけど。
確かに楽曲の売り上げとCD付き握手券
の売り上げは分けて評価すべきだな
>>796
その部門だけで独立したようなエミー賞があるんだから
そっちで評価されてね、
アカデミー対象になりたいためなのがミエミエで限定上映とかされてもね、
って意見なんだよ。決して作品を評価しないとか言ってはいないし、
「脅威」に関しても「人材や制作の場がインディー映画からネット配信に流れてるなぁ」って意味での
発言だから、なんだかこのスレにやたら居る「老害が新規を叩いてる」とは全く違う。 もうそういう既得権者的発想で縛りをかける時代ではないと思うがね
土俵が違うんだから既得権者も何もない。F1とインディは土俵が違うんだから優勝者を同じ表彰台に立たせる事は出来ない。
激突などアメリカのテレビ映画は劇場用映画と同じ35ミリで撮られてる、日本はドラマのフイルム撮りは16ミリ
昔日本ではアメリカのテレビ映画が劇場公開されることも少なくなかった
映画館でやってるものが圧倒的に凄いものならその言い分も通るが実際は糞アメコミ映画ばかりだし
>>801
IMAXの4/20までに７本が予定されてるがその中でアメコミは１本だけ >>654
ただの宣伝だったらなおさらNetflixだけでやる作品に賞やる必要なんて無いわけで >>801
「俺はＴＶＣＭだけ見ていて映画なんてまるで興味もないし何が上映されているかも知らない」
自慢なんて別に要らないから どういう主旨、目的の賞なのか次第だろう。
元々、アカデミー賞は業界人、関係者が内輪で業界仲間を称える賞なので、
ハリウッドの自分本位だろうが何だろうが業界の論理でエントリー資格を
好きに規定すれば良い…というのは一つの正論。
その一方で、こういった催しで観客、受け手の興味を惹きたいのであれば、
やれNetflixは排除だのPrimeは却下だの言っているようでは逆効果だろう。
ドラマ関係の賞で高評価受ければいいじゃん
無理してアカデミー賞に出品したって
大手配給や映画業界スタッフの投票だから弾かれるだけ
何が言いたいかというと、今度Amazonでドラマ作るからエミー賞よこせってことだな。
この前デリヘル呼んで隠し持ってたシミケンスを塗ったらそこからヤバいくらい感じ始めたぞｗｗいままで使った媚薬の中だと断トツで良いぞ！
メディアその物が気に入らないって話じゃなくて、単に線引きの話だよね
今まで映画館を含めた業界振興の為に、映画館というメディア縛りで来てるんだからしょうがない
締め出された訳じゃなくて、最初から対象じゃないネットメディア専用映画は別に賞作ればいいだけの話
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