【芸能】 今井美樹からももクロまで　活動歴35年の作詞家が語る「簡単には“大丈夫“も“頑張れ”も言いたくない」　 [無断転載禁止]©2ch.net

今井美樹さんの「PIECE OF MY WISH」、坂本真綾さんの「プラチナ」、近年ではももいろクローバーZの「サラバ、愛しき悲しみたちよ」。これらの曲を、同じ作詞家の女性が手がけていることをご存知ですか？　女性アーティストを中心に数多くの作品を手がける岩里祐穂（いわさと・ゆうほ）さん。23歳でデビューした岩里さんは、今年作詞家生活35周年を迎えます。時代によって移り変わる女性像を、彼女はどのように言葉で捉えてきたのでしょうか？

歌手デビューと同時に「燃え尽きた」

――作詞家になった最初のきっかけを教えてください。

岩里祐穂さん（以下、岩里）：ずっと「音楽の世界に入りたい」と思っていて、大学時代にオーディションを受け、卒業と同時にシンガーソングライターとしてデビューしたのがスタートです。ただ、デビューしたとたんに燃え尽きてしまったというか、シンガーソングライターには向いていないと感じてしまいました。デビューすることが最大の目標になってしまっていたのでしょうね。よく考えたら人前に立つこともあまり好きではないし（笑）。ただ、歌詞を書くことは好きでした。

シンガーソングライターとして活動していたときに、私の曲をいいなと思ってくれた方が堀ちえみさんのプロダクションにいたんです。「曲を書いて持っておいでよ」と言っていただけて、それが作詞家としての始まりでした。そのときに完成した「さよならの物語」がいきなりヒットしたので、かなりラッキーでしたね。

妊娠８ヶ月のときに書いた「PIECE OF MY WISH」

――当時はどんなことを意識して歌詞を書いていたのでしょうか？

岩里：80年代当時は、とにかくキャッチーなフレーズがはやっていました。今でも耳に残るCMのキャッチコピーがいくつかあると思います。私も新人だったので時代が求めるインパクトのある奇抜なフレーズを意識して書いてはいましたが、「さよならの物語」以降はなかなかヒットが出ない時期があって。

そうしたら、あるディレクターさんから「もっと正直に自分の気持ちを書いた方がいいものができるんじゃないか」と言われたんです。そのアドバイスがグサっと胸に刺さって、そんなときに出会ったのが今井美樹さんなんです。

今井さんの曲は、キャッチーな言葉なんていっさい要りませんでした。自分の内面を掘り下げるようにして書いた歌詞を見て、「こういうものを待ち望んでいたの」と言ってくれて。そして1991年に代表曲ともいえる「PIECE OF MY WISH」が生まれたんです。「友達を励ます歌」というオーダーだったのですが、ちょうど私が妊娠８ヶ月のときに、この曲を書いていたこともあって、そのときの心情も自然と曲に出ている気がします。

今井さんに出会って私の詞も変わっていきましたね。強さも弱さも持ち合わせた等身大の女性像や、そのリアルな気持ちの葛藤を描いていけるようになった気がします。それまでは恋愛モチーフがマストな時代でしたし、世の中が求めるものを模索していましたが、このころから、自分の中にあるものを見つめ、女性それぞれの生きざまを書いていけるようになったと思います。

好きなように生きたいから、自分で決める

――岩里さんの人柄は、歌詞のどんなところに表れているのでしょうか？

岩里：私自身迷ってばかりですが、やっぱり強いですよね（笑）。「PIECE OF MY WISH」で描いているような、「いつも迷っていて不安でしょうがないんだけど、でも自分の人生は自分で選ぶんだ」という気合いだけは持っているというか。

自分の好きなように生きたいというのは、小さいころから思っていました。生きたいように生きたいから、自分で決めるのが当たり前という気持ちがありますね。私は音楽が好きだから音楽を仕事にして生きていこうと。ただ、自分の人生を考えたときに、仕事がすべてで結婚という選択肢がないかといったらそうじゃなくて。したいことは全部したい。ちょっと欲張りですが、仕事も結婚もして子供も欲しいという漠然としたイメージが昔からありました。

キーパーソンが誰か、出会ったときはわからない


http://wotopi.jp/archives/37914

――仕事も家庭とのバランスが難しいこともあったと思いますが、35年間作詞生活を続けてこられた秘訣は何でしょうか？

岩里：不器用で時間がかかることもあったけど、一つひとつの曲をしっかり書いてきた。ただ、それだけなんですよね。長年仕事をしていく中で子育ての時期もあったし、大変なこともありましたが、不器用だからこそ頑張りすぎないで、まわりにSOSを出すようにしていました。困っているとき周囲に手伝ってもらえたからこそ、仕事にも集中することができた気がします。

すべては人との出会いによって生まれるものだと思います。私も今井美樹さんや坂本真綾さんに出会ったことで、いろいろな仕事での出会いにつながった。人生にはときどきキーパーソンが現れるけれど、最初に出会ったときはその人が自分にとってキーパーソンかどうかなんてわからない。

若いときに1度だけ仕事をしたディレクターから、10年後に大きな仕事を頼まれたこともありましたし、どんな仕事も、20年後にどう影響するかなんてわかりません。だから一つひとつ、どの仕事も大切にやっていくしかない。そして時代の中で、常に新しい自分であること、自分を更新していこうという気持ちを持ち続けることが、長く続けていく秘訣かもしれません。

「根拠のある歌詞をつづっていければ」

――これから先、岩里さんが音楽を通じて伝えたい一番のメッセージは？

岩里：どんな曲を書いても、最後には人生を肯定したいと思っています。人生とは素晴らしいものだと。友情や恋や自分探しや、いろいろな曲のテーマがあるけれど、最終的には肯定を伝えられたらと思います。自分自身がネガティブで、迷わないと次にいけないからこそ、歌詞の中でも簡単には「大丈夫」「頑張れ」なんて言いたくない。

泣き笑いがあって、モヤモヤした日常があって、苦しいこともあって、だけどみんな大丈夫なんだよ、というのを伝えたいです。それでも大丈夫なんだということを、“根拠”のある歌詞を、これからもつづっていければいいなと思いますね。

（成瀬瑛理子／プレスラボ）

岩里祐穂（いわさと・ゆうほ）
1957年生まれ。新潟県新潟市出身。中央大学文学部卒業後、シンガーソングライター活動を経て、1983年に作詞家デビュー。今井美樹、坂本真綾、ももいろクローバーZのほか、中川翔子、花澤香菜、中山美穂、布袋寅泰、Sexy Zoneなど多数のアーティストに、また「創聖のアクエリオン」など幅広い分野において作品を提供している。今年5月、全33曲を収録した「Ms.リリシスト〜岩里祐穂作詞生活35周年Anniversary Album〜」を発売。今夏、詞についてのトークライブを開催予定。

歌手としては失敗

きゅう★のももクロ上げ始まった

ボウケンジャー

なるほど、だからももクロは失敗したのか。

歌謡曲なんて「キミ」と「ボク」だけだろ

>>1
「サラバ愛しき悲しみたちよ」なんて
「さらば愛しき危険たちよ」の
パクりじゃねーか

武田鉄矢「が〜んばれ が〜んばれ 頼む頑張れ 頑張って〜くれ〜 ♪」

>>5
マジレンジャーとゴーカイジャーも

ねぇこの世に生まれて最初の朝に何が見えたの？

最初に聞いた時、何だこの歌とおもったわ

>「簡単には“大丈夫“も“頑張れ”も言いたくない」
でも結局使っちゃうんだろ？
じゃあ意味ないじゃんw

ポップス系の代表作
瞳がほほえむから

アニソンの代表作
創聖のアクエリオン・∀ガンダム

特撮モノの代表作
ボウケンジャー

35年たっても他人に大丈夫とか頑張れって声かけられない人生

自分に素直に生きた結果、略奪婚した今井美樹

幸せになるために頑張れ

坂本真綾の約束はいらないが代表作だろ

この人もそうだけど、言葉のプロのくせに一人称の統一すらできてない作詞家が多すぎる
しょせんJPOPの歌詞なんだから正しい文法で書けとは言わないが、流石にレベルが低すぎる

女性ボーカルに、「ボクの〜」とか「ボクらの〜」とかいうガキっぽい歌詞を歌わせないのが良いね。
某女性アイドルグループの曲で、多用される「ボク系」歌詞を聴くと、一気にオタク臭が出てほんと萎える。

>>19
秋元か

guambare pure my heart 元気を出すのよ

>>9
それとかブルーハーツの人にやさしくなんかは頑張れが嫌じゃない
嫌な頑張れと嫌じゃない頑張れの違いが上手く言えない

>>19
この人それ系の歌詞多いぞ

海の向こうに

朝鮮が見えます

>>19
小室が使いだして
浜崎で一気に広まった感じ

アクエリオンが何だかんだで売れたからこうやって仕事出来てんだろ

何がすごいって記事ので出しで坂本真綾が今井美樹やももクロと同列に扱われてるなwww

>>25
一説によると榊原郁恵の夏のお嬢さんが最初らしい

>>25
そうそう。
ほんと、やめて欲しいわ。オンナが唄うボク系歌詞。

この人の歌詞合わないわゾワゾワする

>>22
シオンの「がんばれ がんばれ」は素晴らしい

不倫朝鮮婆だよね？

>>31
シオンいいよな。ホームレスにしか見えないけど。

>>25
元々はフォークソングじゃないの
森田童子の「僕たちの失敗」とか、中島みゆきの「僕たちの将来」とか
東京少年とか初期の遊佐未森とかもボクを多用した歌詞だったし
別に目新しい技法ではないと思う

ただなあ、東京少年や遊佐未森みたいな独特の世界観があればいいんだけど
ももクロとかのアイドルがボクを使っても、何だか安っぽいよな

>>25
一気に広めたのは渡辺美里
小室は美里のパｋ・・・いや、影響から

ググったら超絶美人だった

木綿のハンカチーフ　1975　　なごり雪（イルカ版）　1975
夏のお嬢さん　1978

美空ひばり　東京キッド　港町十三番地　柔　、、、
他にも「おいら」が入る女歌手の歌がひばりに限らずいくつもあるようだな

オイラは全く違うだろw

>>37
ああ、太田裕美がいたか

南風にシベリア鉄道にしあわせ未満・・・。ヒット曲は見事に僕ばっかりだな
銀色夏生が作詩した「満月の夜 君んちへ行ったよ」とかも傑作
アイドルポップにつながるボク系歌手の元祖かもｗ

>>38
ならおいらはおかまの自称か文盲


歌っている歌手の資質によるわけだ　響きがどうなるかは
ももクロの場合はライブで「おめえらー！」とか叫んではまっている奴らだろ　確か中学のとき自分らで作詞した最も最初の歌の人称が「ぼく」
イルカやひばりも女っ気が高いわけではない　太田裕美も声は低い　榊原はチャキチャキ

秋元グループの連中が歌うと響きが違った妙なものになる

ボクは松本隆が得意にしてた

お前ら文句しか言わないなｗ

「桜」や「明日」を「信じる」歌はもうたくさん

岩里さんは、家具のセンス抜群
女性誌によく載っている

岩里祐穂（いわさと・ゆうほ）さん。23歳

>>21
それもか
さよならの物語は好きだったなー
メロディもいいんだわ

>>40
AKBは一人称がボクで主人公もなぜか男なんだよなぁ
女性シンガーがボクを使う場合、一人称がボクなだけで普通に女目線の歌詞が多いんだけどね

>>40
ももクロは全曲中僕呼び曲は２割無いね
岩里曲は５曲あるが、僕曲は１つ
作曲がポール・スタンレーとか、ニコール・モリエとか曲先のものがメインだね
割と癖のある楽曲が多い

今井美樹の曲、この人が歌詞書いてる時代までは本当に良かった
布袋になってから、やたら愛という言葉を全面に押し出す楽曲ばかりでウンザリした

陽水の東へ西へとかどうして頑張るのかさっぱりわからない

初期の頃は「岩里未央」のペンネームで作曲も手掛けてたね

あいしてるううううううう

「頑張りすぎるな」っていうのは好きだけど
「頑張らなくていい」っていうのは大嫌い

頑張らなくていい、という選択肢がない世界にいる人たちには
むしろ「頑張れ」ってうれしい

松岡修造はむしろ「頑張れ」って声援を送ってほしいっていってた

>>53
俺は嫌い
無責任だと思う
俺がももクロ好きなのは「（お前が）頑張れ」じゃなく「（自分たちが）頑張る」って歌詞ばっかりだから

布袋にも歌詞提供してるのか
スーパーソニックジェネレーションか

>>47
AKBはだいたい秋元の妄想を歌にして歌ってる