https://www.j-wave.co.jp/blog/news/2019/06/614kreva.html
2019年06月18日
J-WAVEで放送中の番組『〜JK RADIO〜TOKYO UNITED』（ナビゲーター：ジョン・カビラ）。6月14日（金）のオンエアでは、ラッパーでシンガーソングライターのKREVAさんが登場。6月19日（水）にリリースされる最新ベストアルバム『成長の記録 〜全曲バンドで録り直し〜』について話を訊きました。
中略
世界的にヒップホップが主流になり、日本でも存在感が増しています。しかし、KREVAさんは……。
KREVA：決定打が出ていないと思います。俺がそういうふうに言ったら、他の人がどう思うのかと思って『存在感』の歌詞を書いたのもありますけど、まだまだだなと思いますね。ラップしているだけで得している部分もあると思うんです。「特別な存在」みたいな。でも、ラップのほうが主流になっている国もあるわけだし、そこまでなりたいというわけじゃないけど、「もう少しみんな頑張っていこうよ」という気持ちが、ラップをしている人たちにありますね。
カビラ：ストリーミングからサブスクリプションになって、己の署名性があるアルバムという形態がどうなのかという時代に入りつつあります。定額制になれば、画面も見ずに音像のなかに身を置けるので、どこの誰の作品なのか、今なのか昔なのかもわからない。ちゃんと作り手のみなさんと向き合ってリスペクトしながら聴ける環境があるのか、そのあたりはどう感じていますか？
KREVA：ストーリーの欠如を感じることはありますね。
カビラ：みなさんがコンサートに行く理由はそこにあると思うんですよね。人、バンド、ジャンルが好きだから行く。一期一会だし、スペシャルだし。面白いですよね。定額制でBGMみたいなイージーリスニング化されても、コンサートはちゃんと行く。面白いバランスになっていますよね。
KREVA：そうですね。フェスが流行るのもわかる気がします。スペシャルな体験がしたいし、出会いも求めてるからフェスに行くんですかね。
差別も貧困も無い大卒のお坊っちゃんがファッションでヒップホップやってるんだろ
決定打なんて出るわけなくね
今だに『今夜はブギー・バック』がラップの代表曲だもんな
また決定打の話してる
代表作が決定打がなーい♪決定打がなーい♪だもんな
アメリカ人は格好いいが日本のラップダサすぎ
お前は何人なんだって
悪そうな奴は大体友達〜
にイメージが集約されてるからな
この手の愚痴がHIP-HOPは多すぎる
歌詞で愚痴るやつ多すぎ
ラップしているだけで得している部分もあると思うんです。「特別な存在」みたいな。
もうこの時点で勘違いしてない？
本人たちは特別な存在と思ってるのかもしれないけど、普通にダサいとか早口で何言ってるかわからんくらいの感想
ZEEBRAとKJのいざこざさえなければな
あれが日本でのヒップホップの定着を邪魔したように思うよ
かなり落ち目だけど
1人KREVAってまだ開催できてるの？
ヒップホップは日本人の感性や文化と違いすぎ
何もかも合わないんだよ、諦めろ
>>9
音楽の事はよくわからんけど、あの曲の雰囲気でヒップホップが広まれば良かったのになと思う
いつの間にかDQNが身内に感謝するイメージに塗り替えられてしまった というか日本の音楽そのものがマジでしょうもないよな
４６４８曲とかジャニ曲とかばっか
予算的にも完全にバンドやるよりラップが手軽で有利になってるからなぁ
半年ちょっと前のTBSの音楽の日って特番で朝の4時50分とかに「存在感がない存在感がない」歌ってたなKREVA
番組の確かトリになってたはずだけど最後が存在感ないって歌うのってシュールだった
日本語ラップはさんぴんキャンプとブッダの人間発電所で完結した
>>17
不倫してる奴が恋だの愛だの永遠とかも聞きたくないよな。 日本のラッパーてカッコつけてるのにカッコ悪いのがなあ
ブッダ、キングギドラ、ニトロは何やかんや好きだよ、たまーに聞く
スピッツ草野マサムネとのコラボ曲は正直KREVAのラップ部分は邪魔でしかなかった
まず、KREVAって名前買えた方がいい
かっこ悪いじゃん
海外でもとっくの昔にブームなんぞ過ぎ去ってると思うが
KREVAはまず自分の曲が全部同じに聞こえるところからなんとかしろ
上から目線の奴ばっかでユーモアのセンスが足りない
後、クラブ文化は薬物とか犯罪のイメージが強すぎ
ヒップホップシーン！ヒップホップシーン！
さっさとヒップホップシーン！ しばくぞ！
韻を踏んでるつもりみたいだけどただのダジャレだよね
>>35
こういうやつが文化止めてるんだよね
自分からストップしてんじゃねーよ サランラップみたいな名前・・・ (´・ω・｀) ラップだから？
ラップは音楽じゃない
ただの、ぺちゃくちゃ喋り
日本人はメロディーが好きだから
流行らない
そして未来に残らない
クロンボの真似してる猿だろ。そのくせアメリカ嫌いな左の奴ばっかな印象
出たじゃん
ヒップホップ育ちのあれ
嫉妬に狂って自ら潰しちゃったけどw
日本でいうならタトゥーみたいなもんだよなw
悪そうな奴しかやってない
結局最高峰は未だにおら東京さいぐだ
を越えてはいない現実
ラップを茶化すお笑い芸人の影響もあるな
嵐の櫻井とか
なんかダサく感じるようになった
この人は全部自分でなにもかもやってるからすごいと思うな
>>1
存在感はある でも決定打が出ていない気がした >>69
あいつはめちゃくちゃ好きなんだよ
同じく慶應のジブラ信者 日本は国民の大多数を占める老害とアニオタがラップを敵視してるので普及しない
日本語ラップ10選
ブッダの人間発電所、キングギドラのスタア誕生、キングギドラの公開処刑、ニトロマイクロフォンアンダーグランドのニトロマイクロフォンアンダーグランド、韻踏組合連合の一網打尽リミックス、ドラゴンアッシュのグレイテフルデイズ、
KREVAの音色、RIP SLYMEのONE
オジロザウルスのエリアエリア、RHYMESTERのワンスアゲインリミックス
やっぱジャパニーズらっぷといえばシンゴ02さんだろ？
逆にこの手の音楽がメジャーになったら困る。
ファンだって自分たちは特別だと思ってるから聴いてるだろうし、
チャートを賑わすヒットなんて望んでないんじゃない？
ジーブラがドラゴンアッシュを潰してこいつら面倒クセェ奴らだなと思って一般人は引いた
>>72
決勝に行ったKREVAを決勝に行けなかった般若が意味不明に逃げたって言ってるのは草 >>30
あれもBOSEだかアニだかが
身内に感謝するパートなかったっけ ドン・ドン・ドン・ドン
verse 1
ha！
ラジオもねぇ テレビもねぇ
クルマもそれほど走ってねぇ！
ライブがつまらんのよヒップホップって
宇多丸が言ってたかカラオケになりがちってよくわかる
日本人がアメリカの黒人文化を真似て
yo!yo!yo! とか言って日本人らしからぬジェスチャーするの見ていて滑稽なんだよなあw
アメリカでも黒人と白人でヒップホップ全然違うんだから日本人は日本オリジナルを開発して欲しい。
SOUL’d OUT、日本のヒップホップではめちゃくちゃカッコいいと思ったけど消えちゃったな
あと最近では凜音ラップも売り方次第ではもっと注目されたかもなとも思った
ヨーロッパでもトラップやってるラッパーはたくさんいて
アメリカの真似してるやつばっかりだけど聴く気が起きない
それならアメリカのラッパー聴けばいい
日本も同じだよ
ラップってテレビのスタジオライブだと
ちょっとスカスカで滑稽に見えちゃうなと最近思ったばっかり
ZEEBRA、降谷建志潰したじゃん
あんな器の小さいやつが日本のHIPHOPシーンの代表みたいな感じじゃダメだよな
せいぜいヒプノシスマイク辺りでがんばってくれ
HIPHOPは昔から入って来ない
リズムなのか言葉の乗せ方なのかは分らんけど
歌詞もどーでもいい内容
日本のオーソドックスな感覚にそぐわないんじゃない？
ミーハーがファッション先行でやってるだけだからな。
>>80
日本語ラップ１０選
今夜はブギー・バック
だよね
そやな
そーたい
悪そな奴はだいたい友達
あーいぇーおーいぇー俺入江ー 日本語だとどうしても韻を踏み倒してもカッコいいより
ダジャレじゃんってなるから難しいだろ
黒人が怒っているだけでヒップホップになる世界と
対決するというのはかなり困難かと
@YouTube
>>93
ロックもビートルズやジミヘンで始まりレッチリで完結してるだろ トラックが良いのは当然の上で、全く真逆の小綺麗で渋いファッションの人がDQNっぽくない言葉使いで政治色を抜いてやればヒットが出る可能性はある
スキルのあるラッパーも増えてるけどな
最近では レオクマやレオンのアルバムは良かったよ
まぁ USの流行なぞってるだけだけど
あと 全編トラップは疲れる
>>88
KREVAが俺はもう違うステージって言ってたな〜確かにな般若もフリースタイルダンジョンで言わずのりこめよな 日本のラップて未だに坊主頭のチョビヒゲがヨーヨー親にマジで感謝とか言ってるイメージだわ
誰がこのイメージ付けたか知らんが中々クールなものにはならんよな、男臭さが強すぎて
終わってるわな
>>107
海外でも…やっぱり「言葉遊び」の範疇として受け止めてんでないかなぁ？
ガイジンじゃないから分からんが 布団が吹っ飛んだ これはダジャレだ
布団が俺に吹く強烈な追い風で吹っ飛んだ これはライムだ
もう色物が定着しちゃってるもの
フリースタイルダンジョンみたいに開き直って笑いに持っていく方が潔くて良いと思うよ
少し前ヒップホップは日本に定着しないと
言った人がおるがその通りですわ。
途中ちょっとエモそうなことをさしはさむのが
画一的すぎる
全面ゆるくするとか
面白くするとかもしてほしい
日本のヒップホップは、フェスでしか人が集まらないんだろ
人が入るなら2000人前後の箱で単独ツアーするしな
中高生しか聴いてないでしょ
大人になると恥ずかしい
アメリカのラップだって英語が完全に理解出来る人々が聞いたらダサくて聞けたもんじゃねぇだろうなwww
あとKICK THE CAN CREWはフレーズ使い回しすぎじゃない？
>>106
ユウザロックのチェケラッチョおしゃれ手帳は初めて聴いたとき笑った これ自分の歌でしょ？
存在感はあるけど決定打がないって
何周り巻き込んでんだよ
皮肉ですらないただの他人への文句や権力への文句を金で買うってな
っていうかそれ自体SNSでみんなやってるしな
あいつらはチェケチェケ言う余裕なんてないだろうよ
>>107
日本語の良さを活かせないからそう聞こえんだよな技術も日本語理解力もないからそうなる 親への感謝は実はアメリカのラッパーのほうがしてるんだよね
そもそも日本人に横ノリの文化がないからな
メロディ全振りの歌謡曲の国だからリズム系は難しいんでは
なんだかよくわからんけどラップを豪快に「若者の音楽」扱いしてるやついるけど昔からあるよな
>>102
2.5次元アイドルが受けてるだけで「ラップやめて明日からロックバンドやります」って言ってもオタクは付いて行くだろう 歌手にはなれないのがラッパー
元から能力の部分で欠けてるラッパーやってんだろ
ヒップホップ
久しぶりに文字見たから
お尻とビール原料がなんだ？一瞬考えたわ
日本のHiphopは俺ら東京さ行ぐだの吉幾三で完結してるな
じゃ、ポップスとロックは何故成功したんだ
つー話ね。ロックも下火かな。
早い段階から日本語ラップみたいな鼻つままれ行為をやってたのはいいとして それプラス今もダンジョンとかを盛り上げてる人を差し置いてこんな事言っていいのかよ
日本のヤンキー以外の悪ガキ文化には可愛げがなさすぎる
日本人の歌なのに歌詞に突然英語が出てきたり、
ロックやR&Bの文化的土壌もないのにやる日本語ロック・R&Bは
受け入れてるのに、ラップだけは頑なに批判する2ちゃんねら
って面白いよねw昔の人たちは「ロックは不良の音楽」
とかいって受け入れなかったらしいけど、
それと同じなんだろうねw
ラップなんて、社会と戦うための言葉を伝えやすくした演説だよ。
もっと、日本社会や学業、経済や政治の悪仕組み、貧富の現状など、
日本中下流層に響く言葉を過激にならべなければ、注目されないでしょ？
今のお坊ちゃん育ち日本人ラッパーにそれが出来ると思えない。
今のアメリカの底辺は、学校でもマトモに音楽教育を受けてないから、楽器なんて全く出来ない人が多い
貧困層が年々増えちゃってるから
でも、日本は、ピアノやバイオリンを習ってる中流家庭の子が多く、小さい頃からJSバッハとか聞いており
クラシカルな音楽を理解出来る感性が育ってる
そういう層にはヒップ・ホップやEDMはレベルが低くてつまらない
ヒプノシスマイクは良いよね
J-RAPで唯一世界に通用すると思うわ
日本ではダジャレ＝オジさん＝ダサい
ってイメージだからね。。。
>>107
ラップ自体、本場アメリカでも多少のダジャレ要素あるんじゃね Dragon Ashを虐めてヒップホップから追い出したジブラが悪い
あれ以来また地下に潜ってしまった感じ
安全な日本に住んでる日本人がストリートがどうたらとか恥ずかしい
アメリカじゃクソみたいなラップによりロックが滅びた
今のチャートなんじゃい
お経という崇高なラップが大昔から存在するからいらんわ
日本語のラップって聴いててもダジャレでしかないからな
ダジャレにもなってないけど
他人が作った音楽をサンプリングして抜き出して低音を足して
そこにメロディがない言葉を乗せて
リズミカルっぽく怒鳴るのがヒップホップ
↑
オッサンの認識はこんなもん
RIP SLYME、キックザカンクルー、ケツメイシ、ノーバディノーズ、キングギドラ、麻波25，HALCALI、FIRE BALL、湘南乃風とあれだけいて今シーンで残ってるのはせいぜいケツメイシとKREVAだけか・・・・
日本で1番人気のラッパーは櫻井翔だということは知ってる
>>7
アメリカと日本は別の社会情勢だから、しょうがないよ
社会の不満よりは、会いたいだの抱きたいだ、ヤリテーみたいな歌詞のが
ライト層には共感を覚えんだろ ヨーロッパのやつらがラップしてもギャグっぽくなるから
やっぱ難しいんだよ
アメリカの専売特許なんだよラップは
まず日本のは見た目が悪すぎる
もっと筋肉モリモリのイケメンがやらんと
ラップだけじゃかっこ悪いんで、メロディーライン混ぜてます。ｗ
まだロックはクラシック教育を受けた人が高度に発展させて、クイーンとかプログレみたいな音楽的にレベルの高いものもあるから
今でもリバイバルしてるんだけど
アメリカの音楽レベルの高い層も、ヒップ・ホップには参入しないんだな
そういう連中はジャズに行っちゃってる
なんとかホルモンのぶっいき返す？ってののPVをみてる
外人の反応動画をみるとわかるけど
外人が一番反応して、気持ちよさそうに耳をかたむけて
体を揺らしてたのは、ドラマーがメロディアスに歌う部分だけ。
ラップの部分はニヤニヤして爆笑してるだけ。
日本語の歌の売りはやはりメロディーの豊富なところなんだなーと思う。
シマウマさんがしょうもない喧嘩したから売れなくなっただけだろ
売れ線批判とか
日本人のはなんかださいんだよな
黒人がやってるとかっこいいと思うんだけど
>>59
ラップに対して何の先入観も持たない小さな子どもたちに
ラップを聴かせてみるといいよ。
子どもたちはキャッチーでキレイなメロディーが好きだからな。
ラップはすぐに嫌がられるだろう。
それがラップの弱点。やはり音楽とは言えないのだろう。 正統派ってか純粋なヒップホップはもう今更流行らんだろ
日本のラッパーてチンピラ崩れみたいな小汚いのばっかだよな
もっとクールな奴じゃないとメインストリームにはならんでしょ
ただでさえ顔で人気が決まる国なのに
無理無理
音楽的才能ある人間はラップをやるんじゃなくてラップもやるだからな
ポップスやロックを本業にしてついでにたまにラップもやってみるかって感じ岡崎体育とかさ
それで本業の奴らを軽く凌駕してる
らっぱー笑なんていまだに楽器すら出来ない奴らのほうが多いいわば音楽素人なんだからかなうわけない
>>184
とはいっても鼻歌レベルのメロディだからな
まあ、そっちの方が分かりやすいから、あっちの底辺層にはウケてるんだろうけど
ちょっと高度な音楽を知っちゃうと、ちょっと聞けなくなっちゃうよな ヒップホップの評価軸って何？
音楽的に大衆受けしてるの？
まぁ、普通のＪ−ＰＯＰでも最近の曲は歌詞が酷いのが
多いもんな。普通の作文を歌詞にしたの？って感じの
曲や、聞いたような月並みなフレーズをつなげたような
感じの曲とかね。たぶん日本語の表現力という問題も
あるんだろうけど、やはり感受性が鈍っている人が多く
なっているせいじゃないかな。
もう２０年以上も音楽ジャンルとして存在してるのにそれが欠如してるんだとしたら
それはもうそういうジャンルとして日本に定着したってことだろ
もうこれ以上にはならん
海外の真似って時点でかっこ悪いから無理
これとか聞いてみろ 30年前でコレだよ
日本のラップはコレを超えてるの？
@YouTube
単なるリズムミュージックだから面白みとか感動がないのよね
川崎とかのヒステリックな当たり屋家族のおばちゃんとかが
ラップやったら鬼気迫る感じになりそうだけどな
ヒップホップってそういう背景が重要なのかも
>>133
野宮真貴の「おしゃれ手帖」を踏まえて出たフレーズだな。
もう20年経つのか >>7
Kohhとかガチガチの底辺貧困家庭じゃん
オジサンだから最近のラッパー事情知らないんだろ 口ずさみたくなるメロディがないから全く聴く気にならない
今DAYONEとか東京生まれヒップホップ育ちみたいな大ヒット来れば決定打になるな
>>68
完成度高えよな。
恐るべし、ikuzo
狙って作ったんでしょ！ 歌詞全部英語で良いじゃん。それなら才能ありゃ世界で売れるだろ。
内容が日本の日常で歌詞が英語なら
日本のラップはただのリズム漫談
音楽なんかじゃねぇ
メジャーなマスな方をセルアウトと罵るふりして売名行為を平然とやってのけるカスもカスの頂点で君臨するカスのどーん！
>>156
意識硬化してる層が受け付けないだけなら若者中心にもっと流行ってると思うよ
ネトウヨさん、絶対拒絶のK-POPよりパイ小さいってそれだけじゃない証拠なんじゃないの 夏フェスでKREVAを初めて見た
本命じゃなかったのに、ライブの盛り上げ
客とのやり取りなど最高だった
渋谷のドンとか言いながら実態は親の脛齧りで、
CD売れないからバラエティ番組出てるんだからな
そんなジャンルが支持されるかよ
>>166
日本のロックもキャロルで始まりドラゴンアッシュで完結してるだろ お経も直接意味がわかりにくいから
日本人も般若心経とか唱えられるけど
あれが現代語訳とかだったら、たぶん日本人は
唱えなくなると思うんだけど？
本場は社会への怒り差別への闘争とかリアルだけど
日本ラップは女がどうしたとか、政治でも反原発とか
笑っちゃうような薄っぺらなのしかないから仕方ない
>>78
日本のラップはトシちゃんの
its BAD がお茶の間を席巻した初ラップ
当時、あれがラップだとは、誰も気が付かなかったが 日本より韓国のが上手いな 言葉の違いもあるし民族性も違いがある
まさに曲芸だよね
ハイパーヨーヨーのすごい人を見てるような気持ちになる
でもまぁ昔m.c.A・Tがやってたようなラップよりだいぶ自然になったよね
日本語でラップっていっても綺麗な発音じゃなくて英語に寄せてくような変な発音だから違和感がある
自然に訛ってる秋田音頭のほうがクールだわ
中学、高校ぐらいまでならヒップ・ホップ好きな子も多いと思うんだよな
今のアラフォー世代も中高生まではヒップ・ホップやR&B聴いてたし
でも、20歳ぐらいになると、色々なジャンルを知って、単純な打ち込みとサンプリングじゃ満足出来なくなるのよね
ライブにしても、生演奏を楽しめるロックやジャズ、ダンスパフォーマンスがあるKPOP、アイドルとか色々あるし
奇抜さでいうとボカロの方が面白い事やってるしな
日本のラッパーで目立ってる人って
面白ほど、大企業とか成金なんかの不良息子みたいなのが多くて
おぼっちゃんというか、そんなのばっかりなのはなんでだろう
素人の声優にラップやらせて売り出したりとにかくやってることがダサい
これだけ世界でブームになってるのに日本では口喧嘩ばっかしてるからな
あれ何が楽しいの？
で言い訳は売れ線はダセェとかまともな曲作ってから言えよ
あれじゃないの
悪そうなやつはだいたい友達
そこ以外知らないけど
Grateful Daysで大衆化して自滅していった
>>238
ほぼダジャレの延長線上にあるからな
まだ音楽としてカッコよかったのはスチャダラパーだけだ 韻を踏んで言葉を羅列したラップだけじゃ日本には合わないからなぁ
日本でラップだけでメシ食ってくのは無理だろうな
KREVAもそう思ってるだろうけど歯痒いだろなぁ
家族内のストレスを
日本の社会問題にすり替えて
日本人は！日本は！この国は！とかで
上から目線で説教してるめんどくさいイメージしかない。
まずはあなたとあなたの家族の問題を解決すべきでは？
単純にカッコよくないもんな
親にマジ感謝ラップで人気出るかよ笑
アジア人のラップとか逆以外なんでもないだろw
決定打とかでるわけねぇ
Dragon ashはアルバム200万売れたりめちゃくちゃ人気あった
あのままジブラが許して、Dragon ashがヒップホップ続けてたら
けっこう違ってたと思う
>>18
あれで日本語ラップださwって偏見持つ様になったわ ラップは歌詞はともかく雰囲気がDQNで頭悪そうに見えるところがダメ。まだ三代目のほうがマシ。とにかくダサい。
日本人の耳にはメロディーとサビと歌いやすそうな曲が一番合ってるよ。
ユーチューバーとプロレスしてるような気持ち悪いおっさんしかいないじゃん
ゆるふわギャングがケミカルブラザーズの新曲に参加しても全然話題ならないからねぇ
ロックでいえばグリーンデイとWANIMAがコラボするって感じだよ
売れるのがダメってマニア向けみたいな方向性だったら
それはもう定着しない
>>236
今の洋楽ロックにまともなバンドないだろ
リンキンパークは消えてスリップノットもリンプも活動してないのに 親父ギャグに寒いリアクションする女が
必死にヒップホップの親父ギャグを聞いてるのってシュールだよね
内心恥ずかしいって思ってるのかね
>>116
ライトな高校生グループが歌うヒップホップもあんだよ。
ただし、古株からフルボッコに合うけどw アメリカの底辺層って俺らの想像以上にモノを知らねえんだよ
世界史も知らんし、文学も知らん、昔の音楽も知らん、まずアメリカから外に出ない（パスポートも持ってない人が多い）
色々なジャンルの音楽があるって事も知らない
そういう層にとってはヒップ・ホップ＝音楽なのであって、他の可能性を考えてもみない
せいぜいEDM、ラテンぐらいしか耳に入らない
だって誰かをディスって自分ヨイショするだけの音楽と化してるし
ラップってダサいよねって言っちゃう奴がダサいけどな
20年前の価値観で生きてんのかよって
最近のラッパーで面白いのは鎮座ドープネスくらい
日本人に似合ってるよ
ギャングスタは日本人に合わない
>>244
ラッパーに限らず音楽業界とかアート業界は結局お金がかかるから
ぼっちゃまお嬢様率が高くなってしまう クレバが売れたのは、ヒップホップっぽくない容姿とか
メロディアスな部分で、CD爆売れ時代ってのもあって売れたんでしょ
そもそもあまりヒップホップ関係ないファンが多かったのでは？
>>262
公開処刑の前からDragon Ashはミクスチャー要素が強くなってたからZEEBRAが潰したって言ってる奴が多いけど関係ないやろ。
ファンタジスタとか大好きな曲だけどヒップホップ要素は皆無やん 元祖はトニー谷のさいざんすマンボ
あなたのお名前なんて〜の!!
むしろ日本人には、ジャンルを多ジャンルと融合させて魔改造していく方が合ってると思うけど？
>>156
今どき2ちゃんねらーって
5ちゃんねらーぐらい言えばいいのに
馬鹿じゃないのか ヒップホップバトル大会とか見るとなんかM１グランプリみたいだもんな
日本語ラップ最大ヒットが今夜はブギーバックだからな
もちろんいい曲だけどオシャレな感じなのがな
好きにやればいいじゃん
型からはみ出しいくのがヒップホップのいいところだったのに
最近Bボーイファッションに身を包んだＤＱＮの集団見なくなったな
前はコンビニや駅前にわんさかたむろしてたのに
日本語はヒップホップと相性悪いよ
韓国や中国は合うんだけどな
それに日本てメロディ偏重が強すぎて世界のトレンドについていけてないし
まあ元々、音楽センスがないのも痛いし
洋楽真似てた７０〜８０年代くらいまでの音楽は海外でちょっと受けてるけど
それ以外はぼろ糞に海外からも言われてるね
>>259
グレイトフルデイズカッコイイっすよw
聞いてみ ラップはフェイスノーモアがEPICで魔改造したから
それ以上にはならない
黒人が演歌をいくらうまく歌っても違和感しかないのと同じ
大阪生まれ団地出身のラッパー
ANARCHY / Where We From feat. T-Pablow
@YouTube
このリアリティを共有出来るかどうかｗ 今の日本語ラップってウシジマくんに限りなく違い世界だというのに
お前らって本当オヤジばっかなのなw
ウェーイ系の服屋でバイトして客が来たら握手グータッチ的なやり取りしてクソどうでもいい話で馬鹿笑いしてでも全然楽しくなくて
濃いメンツで飲み(笑)とかSNSに上げて
聴くわけないわ
禁断の惑星とか環ROYとか鎮座ドープネスはCD買ったけど、いかつい人らがオラオラやってるのは俺には合わなかった
>>297
もうそういことが出来る力も残ってないだろ今の日本には
もう２０年新しいものを生み出せてない >>97
上手かったよなディギモー
解散したんかな？ 東京生まれヒップホップ育ち
悪そうな奴は大体友達で日本のヒップホップは終わっただろ
>>289
それでもKREVAはやっぱすごい
いい作品も作れてバトルもできる人は少ない
シーダかKREVAくらいだろ
KREVAが言うなら説得力ある
つってもKREVAもトラップの方にはガッツリ行ってないから広い視野で見てもちょっと古臭い DQNが子供時代のネグレクトや虐待の過去を抑圧して
親に感謝感謝感謝とか言い聞かせながら超絶飛躍して世界平和平和９錠死守！とかいいながら
日本社会がわるい！日本人はクソ！って八つ当たりしてるミュージックって印象。
まずは親に向き合った方がいいと思うよ。
>>156
ラップがまだアンダーグラウンドの域を出てないからだろ
hiphop はkpop が浸透してるから、
大夫、拒否感は減ったけどな。
日本語ラッパーのスターが生まれて、
そいつのスタイルが標準にならんと
無理だろな 人のレコードのドラムを抜いてループさせると言う部分が最高！人力なのに機械っぽい違和感が良い ラップは特にイランのでインストで良い
>>305
今でも生息してるよ
ごく少数だけど
公園でラップの練習してるｗ キックとリップのせいだろ
ああいうのがヒップホップだと思われた
ただお経みたいに唱えながらダジャレ言うだけと勘違いしてるよな日本人は
黒人の独特のリズムからでる音楽なのに
>>318
まさか禁断の惑星知ってるやつがこのスレにいるとは
志人は誰よりも凄かったな >>283
今現在でもそうだろ。日本のは。
言語的特徴が全面に出てるわけで、ほとんど英語のわからない日本で受けようはずもない。
で、ローカライズもダメ。ファションの雰囲気もカッコよさ引き出せてない。
上のお昼だぜ、メーンとかどうやったらダサくなくなるんだよw
逆にいいヤツ推してやってくれよ。 >>312
180万再生されてる結構人気なんだなｗ 最近じゃ声優のユニットがラップのCD出したりアニメの中で女声優がラップやったりしてるけど
ジブラさんはそういうのはディスらないの？
若者は語彙が貧弱だし、年取れば取るほど
語彙が豊富なラッパーっておじさんアピールになっちゃうという悲しさ
渾身の親父ギャグがそもそも語彙レベルで伝わらないとか悲しいし
>>328
すげえ的確でワロタ
正常化バイアスかけすぎなんだよな
だからいざ自分が所帯持つとすぐ離婚しちゃうｗ >>336
ああいうのが日本人に合ってるんじゃない？
悪そな奴らが足引っ張ってるイメージ カルチャー(文化)として考察してみてくれ。
学生が韻を踏みながら会話。
ループ音源でダンス。
さて日本の学生が韻を踏みながら会話するかなと。
ダンスではなくて盆踊りとか体操ならわかるのだが。
若者がsnsの影響で
三行以上の文章にストレス感じる時代に
長い文章を延々と聞かされるって苦痛だよね。。。
日本のヒップホップの頂点が応援歌ラップのファンモン、GREEEENという事実
何十年やってこれなんだから、もう向いてないだろ笑
俺よりセンスがないのに
足だけ引っ張ってるバカまじ多い
日本のヒップホップとか見てて痛々しいわ
全く合ってない
メロディックハードコアパンクって今でも有効だと思う？
チェキはチェキ。
何度も言うぜチェキチェキチェキ。
ナダルが1番
作り手側がどうこうというより受け手側が求めてないんだろう
アメリカなんかはヒップホップのバラエティも豊富で
もはやメロディーがあるんだかないんだかよくわからないものとか
たくさんある
けれど、それをそのまま日本にもってきても受け入れられない
やっぱり日本人はメロディ好きだから
一方でメロディのあるラップ、あるいは、普通の歌＋メロディのないラップとか
狭いところでやってても、新鮮味がない
どちらに転んでもうまくいかない
さらにいえばＣＤ産業死にかけてるから新しいグループのブレイクが極端に減ってる
一年の代表曲みたいなのも生まれなくなってる
もう無理
米津玄師より好きだぜ
ヒルクライムも好きだった
何でポップでメロディもいいのに売れないんだろうな
90年代と違ってストリートカルチャーの時代じゃないから今のタイミングではちょっと難しいかもな
ラップで自己紹介とか笑わせに来てるとしか思えないよ
あれやめたほうがいい
日本語ラッパー格付け 最新版
S ：Kohh R指定 GADORO LICK-G ムートン 呂布カルマ
――――――――――――――――――――――――――
AAA ：日高光啓 般若 NAIKA MC MOL53 ニガリ DOTAMA Benjazzy BADSAIKUSH
AA ：T-PABLOW 晋平太 崇勲 ふぁんく peko KREVA 漢 輪入道 FORK 5lack AUTHORITY
A ： 裂固 ACE チプルソ CHICO CARLITO 9for じょう BASE スナフキン Pes ミステリオ GIL G PLANTS
――――――――――――――――――――――――――
B ：ZEEBRA 宇多丸 TOC VERBAL SEEDA ハハノシキュウ ミメイ ID YZERR 鎮座DOPENESS RYKEY
C ：MUMMY-D ANARCHY Hidaddy 環ROY KOPERU サイプレス上野 T-TANGG 焚巻 掌幻 CIMA
D ：SHINGO☆西成 KEN THE 390 Young Hastle RAU DEF ダースレイダー 黄猿 SAM GASHIMA
――――――――――――――――――――――――――
E ：SALU AKLO PUNPEE ISH-ONE AK-69 ちゃんみな Dragon One 椿 魅RIン NORIKIYO
F ：FRANKEN YOU THE ROCK★ T.O.P. SHO UZI D.O Amateras ベル SIMON JAP 孫GONG
GK ：マーヤン(笑)
>>342
関西の京都〜岡山ぐらいの地域ではヒップ・ホップは割と根付いてるのよ
ローカルシーンがあってラップ大会も開催されてる 軽い毒でもころっと逝く生命体の癖にいい気に成りやがって
今のヒップホップはもう黒人が主流じゃないでしょ
ヒップホップの主流はヒスパニック
リズムが黒人とは全然違う
TOKONA-X聴いた後に他のあらゆる日本のラップ作品聴くとトコナでええやんてなる。
>>21
シマウマさんはプロレス仕掛けてもう一盛り上がり目論んでたと思うんだけど、KJ真に受けちゃった 正直90年代後半からのチャートに柄の悪いヒップホップ勢がチャートに入ってたこと自体がいかに異常だったか
本当なら柄の悪いヒップホップ勢が一般ピープルに受け入れられるわけないし
その功績はもちろんkjの功績であったのにある人によって潰されたからねー
まあよかったんじゃないか
ヒップホップはアンダーグラウンドでこそがかっこいいんでしょw
日本の伝統音楽や宗教音楽やなんかラップっぽい感覚のものもあるよな。
そっちの方に寄せた現代風のものなら日本のラップが確立されるかも。果たしてラップかどうかはしらんけど。
あと関西の子供の間で歌い継がれる独特の節回しの唄もラップっぽいな。
まあ黒人に寄せてもダサいだけに決まってる。根本的な文化が違うし。
ヒップホップで表現するんやで
ヒップホップ聴いてヒップホップ演ってたら意味ない
ラップってクロンボが般若心経パクっただけじゃんwww
日本のヒップホップってチンピラがメッセージフォークやってるイメージ
>>373
な
日本のラップは〜と言うけど向こうのも売れてないからな 売れると公開処刑されちゃうからあとに続く人材もない
だせぇｗ 日本人が日本語でヒップホップｗ センスないわやっぱ
てゆうか日本語ラップやってる奴に聞きたいんだけど
自分で今のジャパニーズヒップホップを金出して聴こうと思うか？思わないだろ
最近の若いDQNはシチサン耳ピアス
アイメイクファンで塗って髪の毛は緑とかピンクで
下半身ピチピチの服着て、クネクネストリップダンスを踊るのが主流だからね
ヒップホップの黒人ファッションスタイル自体がなんか世界的に廃れてるような
21サヴェージとかお経っぽいじゃん
ブーミンのトラックとの一体感はいい
青山テルマのそばにいるよも
外人カバーとかでラップの部分が大胆に丸ごとカットされてるの多いもんなw
ずっと最初から最後までテルマパートでわろたw
>>380
オープンカーとかソファーでケツ振りダンサー女と一緒にイキッてる様なPVのイメージしかないよな
観てるこっちが恥ずかしくなってくる ノリアキがエミネムZEEBRAも全部フェイクって言ってたが
KREVAさん忘れられてますやん
カッコイイかカッコワルイかは別として
日本でHIPHOPを流行らせたのは間違いなくDragonAsh
ZEEBRAに批判されたけどあれはあれで批判されて正解だったよ
末期はもう声がまるまるZEEBRAのモノマネだったからな
んでそっからラップかっこいいー韻踏みかっこいいーってなって特に上手くもない奴らが出てきてラップミュージックが浸透した
Kjほどの才能がある奴いないのに｢俺、ラップできるじゃん｣って馬鹿がわんさか出てきてHIPHOP＝ダサいってイメージが定着した
最近はラブソングとか友達に感謝とか薄っぺらいラップばかりで聞くに耐えない
>>336
キック、ヒップはラップの一般化つまりポップ化に寄与したから評価すべき。
問題なのはシマウマさんや目を三角にしてディスる系のヒト達。 >>97
SOUL'd OUTは出てくるのが10年早かった
ほんと時代を先走りしすぎた ラップとかヒップホップやレゲエは日本の文化に合わないからな
常にアングラなジャンル
売れたらセルラウトしたと叩かれますw
クレバもえらい叩かれとったは
>>396
今主流のトラップは南米の元はヒスパニックのリズムでしょ いっそ新型お坊さんになって宗教革命おこしちゃえばいいよw
ヒップホップとか赤信号とかいろいろムーブメントがあったな
アメリカのヒップホップの人って抗争やったり
そういう犯罪のにおいがするけど
そういう文化そのものが今の日本の若者とあわないだろうな
芸スポ民の年齢層がよく分かるな
今時HIPHOPすら受け入れないとか加齢臭漏れまくってるぞ
>>402
その曲名も山嵐YouTubeでも出てくるよ >>360
ラウド系はビジュアル系と同じで固定化された需要があって
ああいうのが好きな層は、あれじゃないとダメ、って感じ
チャートの上位には入らないけど若手バンド沢山いるし、フェスも盛況だし 20年くらいウォッチしてるけど日本のラッパーはますます格好悪くなってるわ
世界で一番かっこ悪いんじゃないかとすら思えてくる
KREVAていつも時代の先を読んでるのに、米津やゲスの極み辺りばかりが評価されて、内心イライラしてるだろうな
現役がやるとゾクゾクするって構図。
２PACとかねw
日本では無理
音楽オタクぐらいしかヒップホップなんか好んで聞かねえよな
俺もいろいろ聞いてみたけど何がいいのかわからんかった
ダジャレも時々会話に挟む程度なら笑えるんだけど
しつこいと親父ギャグ扱いで嫌われる
ラップも延々ダジャレだから聞いてられないのよ
窪塚洋介とかになるとちょっと濃すぎて一般受けしなくなる印象。
>>413
キックザカンクルーって悪アピールして売れてた印象だけどそれでも叩かれてたのか
ケツメイシやリップはまあ叩かれるのなんかわかるけどさ
売れてるのなら何でもお構いなしかよｗ 親父ギャグ。 うざー＾＾；
同じ長話をなんどもする。 またその話＾＾；？
いちばん嫌われるやつやん
>>419
？日本ではヒップ・ホップは過去のジャンルだぞ
20年前に流行ったジャンル ヒップホップはストレスのはけ口な歌詞だから不幸をばらまくなって気にさせる。ましてや高齢化でみな癒されるのを求めてるから広がるわけが無い
ブッダブランドがトヨタのCMで天運我にありを出したとき、それでも全くチャートアクションが無かったのを見て、日本でのヒップホップの限界を見た気がした。
ヒップホップやってる奴がみんな頑張ろうって
さすがパパママありがとうソングだらけの日本だな
日本でいきがってるけど外国行ったら尻尾振って黒人リスペクト()してそう
ラップって不平不満とか悪口とか一方的に言いたい放題してるイメージ
そんなん受け入れろと言われてもな…
>>419
MCハマーやC+CはHIPHOPに入りますか？ 結局ねシーンを盛り上げるには一般ピープルを取り込まないといけないのよ
ヒップホップやってるやつからしたらヒップホップや音楽をわかってない一般ピープルを取り込まないとね
日本人は音楽があんまり好きじゃない国民なんだよ
歌手とかサビとか歌詞にしか興味がないくて、カラオケで盛り上がらないような曲は黙殺される
嵐が活動休止で
櫻井がソロのラッパーに転身すれば変わる
KREVAはカニエよりオートチューンを使ったのが早い
それだけでも評価できる
>>419
ここは平均年齢40-50、8割おっさんだからな
そらb'zグレイマンセー世代よ 日本語はラップとの相性が悪すぎるよ
韓国語のラップを聴いてみろ
DQNの日記帳みたいなんだもんヒップホップって
全く共感できないわ
俺らが認めた奴だけが本物でそれ以外は偽物みたいなのが幅を利かせていてウザい
アメリカの上辺だけ真似て日本でギャングを気取っている連中が痛い
>>436
そうか 20年前でおっさんはついてこれなくなったのか あんまりよくしらないけど
リップスライムとか
キックザカンクルーとか
ケツメイシとか
その時期ブレイクした人も結局
歌物に添えものとしてラップがついてたような感じだよね
デビュー頃のQNはなんとなくKjの再来かなと注目してたのに菊池ファミリーになりたいから改名するだの普通に捕まるだの名前戻すだので死ぬほどダサい奴だった
>>429
音楽オタクというほど詳しい人はヒップホップ聴かないよ
ちょっとビルボードチェックするぐらいの浅い洋楽リスナーが聴き始める感じ
クラブ行くの好きな子はEDMやハウスだし DragonAshが決定打だったそれを身内が潰した
アホすぎる
J-RAPは殺せてないしジブラがブームを潰した
リアルな音楽がどうこう言った所でオタが聴くだけのジャンルと化してる
一般層が聴いて気に入るのはおそらくクラシックだけだよ
>>405 忘れる程眼中に無かったって事だよ。リアルなノリアキとこんな雑魚比べんな ちゃんと歌ものとしてなってるのが日本的な進化なのかな
リズミカル駄洒落って言い切っちゃえば
サラリーマン川柳みたいに流行るかもよ
年寄りの頭の体操的な
>>447
T-painにもプロモ丸パクリされたりするしそこいらのラッパーとかとは比べれないよな 日本人がアメリカ人より音楽的に劣ってるからだろうなあ
結局、音楽楽しむにも勉強しないとだめなんだよ
あるていど文化的にレベルの高さがあってこそ楽しめるもんだとおもう
>>453
今の若い子の間では一回の流行すらしてないけどな
アニソン、ボカロで育ってるし ラップより笠置シヅ子の買い物ブギの方がよっぽどいいわ
日本の音楽は音楽と関係ないお触り券で崩壊してるよね。
たしかに「今夜はブギーバック」くらいしか思い出さんもんな。リップスライムなんかも売れたけど、曲はそんなに思いつかんし
>>445
な訳ないだろｗ
デジタルコンサートホールの会員は本国ドイツに続いて日本が2位らしいからな。 ジャップホップって呼ばれるようなアメリカ黒人スラムみたいなスタイル真似した格好は最高に格好悪い
日本人ならそれらしい格好でやれ
日本のストリートは、他の先進国と違って
一般庶民によって秩序が保たれてるからね
道路や裏道からおしっことか異様な匂いがいつも漂ってるような
夜道はぜったい1人で歩けないような雰囲気ができあがってからじゃないと
ヒップホップのいうストリートシーンなんてものは生まれないと思うよ
日本にはそもそもそんなものないんだから
>>322
解散したよソロしてるよね
ラップだけど独特の節回しっていうか歌みたいでラップ嫌いもこの人だけは好きだった
ここにも誰かラッパー噛みついてたな >>283
まあ訂正する
ヒップホップがダサい訳ではないね
「日本のヒップホップはダサい」
だった kjは本人は嫌うだろうが
アイドル性があったからな
でもkjが一番輝いていた時は絶対ヒップホップやってたときだと思うわ
今のチャートは
ＡＫＢが女性アイドルっぽい曲ばかり
ジャニーズが男性アイドルっぽい曲ばかり
エグザイルがちょっとワイルド路線の曲ばかり
だいぶバラエティに乏しくなってるけど
日本のラップもってきても、バラエティの乏しさは解消されないよね
音楽のランキングをCDじゃない方式にしないと。お触り握手券で売れてるように見える
>>1
だってダサいし
リズムと日本語合わないしw >>15
シーダの挑戦を渋々受けて、一言もラップできなかったバーバルみたくなりたくないだろw >>467
これ逆だぞ
今のアメリカの底辺層は色々なジャンルがあることも知らない
楽器なんて手に取ったこともない人が多い
昔みたいに「子供時代に地域の教会の聖歌隊に所属してた」なんて環境じゃないから
黒人のシンガーもあんま歌が上手くない >>419
若いのもジジババも口ずさめるような曲が決定打ってことになるんだろ。ここ20年でそんな曲、ヒップホップから出てないやん >>408
日本の文化的に次売れるとしたらCreepy Nutsかもね
先に松永が単体で売れそうだけど >>456
ハウスはダンス、EDMは運動会
つまりお笑いの領域なんだよね
プレイ屋ーもそれで楽しんでる
どちらかといえば富士サファリパークの方が危ない >>487
そそ
あれを越せないZEEBRAさんが何いうてんのって 菊池成孔と大谷能生がやってるラップが恐らく日本で最先端だと思う
もうヒップホップもパターンが決まっちゃってる感じだな。
穏やかで単調なメロディの繰り返しに、浅い社会批判か俺スゲーか感謝の歌詞を載っけるだけ。
日本でウケてるのはだいたいそんなの。
>>1
だからどう頑張っていくのかを一線でやってる人らがわかりやすく若手やリスナーに提示していかなきゃね Bad Day から Lucky Day めぐってくるものさ
心も体も Shape Up して. Make Up したプライド捨てたら
ここが日本語ラップの頂点
ラップとヒップホップは糞
人類が生み出した音楽の中で、現代音楽の次に糞！！
この人は芸歴はあるのに
ほとんど進歩って言うか
同じ事しかやって無い
飽きるわ
言葉狩りが蔓延してるいまの日本で訴える詞も書けず、結局浪花節と半グレの身内掛詞だけ。
ヒップホップなんて根付かないわ。
日本全国で知られたヒップホップはただ1曲。
吉幾三を越えるものはない。
さっさと終了！
KREVAみたいに全力でいきって恰好つけてるやつはダメ
世界の音楽レコードセールスの半分が日本市場なんだよね
日本の音楽市場ってグッズの売り上げとかもあわせたら
世界がひとつになってかかってきても負けない規模
しかも最近は、日本以外の国ではDVDもCDもまったく売れない国だらけに
日本の若者が聞きたいメロディ
触れたい世界観と
日本のラップの間に大きな溝がありそう
ロックに関してはそういう溝が少なくても、なかなか大ブレイクにはならないしな
ドラゴンなんとかのパクリが一気に空気を冷え込ませたよな。聞いてることが恥ずかしくなった
まあパクらなければ盛り上がりもしなかったんだけど
>>500
あれってジャズにラップ乗っけただけじゃね ヒップホップに限らずハードロック ベビーメタルなんかも日本語でやられるとふざけてんのか？って感じになるんだよな
>>493
スレタイも読めんほど年取ってんのかよ
みんなその話してるんだぞじいさん ブームになったフリースタイルでハマってその人の音源聴くとうーん…っていう流れがよくなかったな
>>1
hiphop ってみんなで頑張る感じの音楽なのか？
フォークソングみたいだな >>30
言葉で訴える部分が大きいのに
本もろくすっぽ読まない奴が作ってるんだから
薄っぺらくなるよね
メタファーの意味も知らない奴が作ってる
小学生レベルの箇条書き ヒップホップやってる奴ってタトゥーしてるクズがおおいよな。
あれ自分に自信がないから大きく見せようとしてるクズなんだよな。
自分が決定打を打つ訳にいかない理由があるんですか？
ヒップホップファッションって日本人がやってるとぶん殴りたくなるんだよな
なんでかしらんけど、なんか違うんだわ
つーかヒプホプって黒人の葛藤や苦節から生まれた音楽だろ
日本の平和ボケクソガキが真似できるような要素ねえだろｗ
お笑いにしかならねえんだよ
日本人ほど色々なジャンルを聞く国は他にない
その他世界の人々の音楽世界は驚くほど狭い
どこの大学にも軽音サークルがあって、どこの高校にも軽音部があって
教室からホーンの音が漏れて来る日本がどれだけ豊かな国か、意外と日本人は知らないんだな
ヨーロッパまで行くと恵まれ過ぎてて、逆にポップスに対する関心度が薄まるんだが
日本は絶妙に自国産のサブカルチャーが生まれる土壌があったという感じ
かせきさいだぁとか好きだったけど
あんまり人気でなかったな
>>522
もともと知的レベルの低い犯罪黒人が作ってたものだから
それが正しいだろ 咲坂と桃内のご機嫌いかがワンツースリーは素晴らしいね
>>456
クレバは日本のシーンの話してるんだからな。洋楽リスナーの話なんて俺は知らんよ
あと俺からするとチャートチェックしていろいろ聞いてる時点で音楽オタクだな 日本でサンプルを細かくチョップした曲が売れたのってKREVAの音色だけのような気が。
DAYONEとかミリヤのロンリーガールもかギドラのジェネレーションネクストなんかはまんま使いだし。
>>343
あれで飯食わして貰ってるお仲間がいるんじゃねーの 日本語ラップをダサいと言うのにロックは許されるのがわからん。そんな事言ったら演歌、民謡とか以外の洋楽猿真似音楽は皆ダサいってなるだろ。
>>531
そうなん？
元はパーティー用の音楽じゃないんか？ >>20
日本はヒップホッパーが少ないという話でそ 出し惜しみしたばっかりにフリースタイルブームに乗り遅れて
忘れ去られた奴だね(残念)
ヒップホップとかジャンルじゃねぇんだよな、みんなが口ずさめるとかの曲すら出てない
ブッダとかは好きだったけどDragon Ash潰してから
どうしようもない、ちょいワル系クソラップばっかだったしなぁ
ブルーハーツとかもそうだったろポップさとかがないと一般には受け入れられんよ
>>531
葛藤や苦節？
アファーマティブ・アクションで甘やかされても
頭悪くて外見が醜くてコンプレックスは抜けないってだけだろ >>487
田舎者の劣等感からくる言葉はまさにラップだった にーぜろぜろいちいちにーにーよん
よるはこれからきーぷおん
詩の朗読から始めればよい。
舞台役者になればよい。
>>218
最近のラッパー事情www
世代関係なく誰も興味ないわ笑 ロックとかなら
長調か短調か、テンポが早いか遅いかそういうところでもバリエーションつくれるし
歌詞のテーマとかでもバリエーションがある
ヒップホップってある種の枠にとらわれて身動きがとれない感じ
ヘビメタの様式美的なものにも似て
今の10代の子の10年代を象徴するスタンダード曲ってこれだからなｗ
1080P Full風] 千本桜 Senbonzakura "One Thousand Cherry Trees"- 初音ミク Hatsune Miku DIVA English Romaji
@YouTube
そりゃ洋楽には興味持たないわｗ ラップ調にスローガンを叫デモはやめた方が良いと思うの
アイドル歌謡やアニソンでもっと消費されてもいいけどな、オラついた大事マンブラザーズみたいなのばかりで萎える
>>540
ロックは別に白人や黒人文化とリンクしてないからな。
ヒップホップはリンクしてるからどうしても「猿マネ」という批難を受けがち。 日本語はトラップ系には相性が良いみたいなコメを外人がYouTubeでしてたけど本当かよ
決定打に成りかけたのがdragon ashのkjだったのにな
ジブラがアメリカみたいなdisり合いやろうとしたら
kjがドン引きしてラップやめちゃった
>>531
令和にもなってこんな化石みたいな発言してるやつだらけなんだから決定打なんて無理 でもWORLDSTARHIPHOPとか見ると
本場アメリカもワンパターンで退屈なんだよな
同じような音と言い回しで大喜利してる感じ
>>540
そういう矛盾を吹き飛ばすスターやカリスマがいないのがジャンルとしての問題なんじゃないの？ >>526
世界観とか思想が稚拙
世界観→アナーキーズムズム
思想→大人の権利や財力、政治批判のチャイルドナショナリズム
リスペクトとしてはセックルとドラッ右衛門
もう馬鹿かと >>530
今のヒップホップアーティスト見た目はロックじゃん >>558
カタコト日本語でださくしか聞こえんけどなぁ オレンジレンジ
エイジアエンジニア
FUNKY MONKEY BABYS
nobodyknows
この辺がラップが浸透してから流行った奴らかな
オレンジレンジは何気にまだ頑張ってるよな
>>531
何故か憲法9条ワードを盛り込んでくるしなw 日本で受け入れられるならポップミュージックにヒップポップ要素組み入れる才能が必要だろうな
カーリーBは聴かれなくてもガールズライクユーなら聴かれるだろ
>>545
結局「歌謡曲しか日本じゃ売れないだよな 日本語で本当にしっくりくる曲を書け
1番はお経だけども…
お経にとって代わるくらいのやつを！
>>540
ロックだって今は売れてないじゃん。十分ダサい音楽だよ
今売れてるジャンルはポップという極めて曖昧なジャンル >>531
リズムに乗せて韻を踏みながら社会の不満を並べ立てていくスタイルは
幕末〜明治期に「あほだら経」って大道芸があったな
当時の大道芸人は穢多だから
スラム生まれストリート育ちのミュージックだ >>534
黒人が黒人のしゃべり言葉にリズムつけただけ
ってのはわかる
だからって
そのまま日本に移植してもヒットしない
それがいまの現状なんだよね
そして不良の感謝独り言っていうジャンルに括られてバカにされてる
改善点があるとすれば詞じゃないかな？
と言っておるだけよ
それで確実に売れるかどーかは知らん まあパフュームAKBみたいなアイドルの口パクよりは
決して売れる事はないけど音楽と呼べる
>>559
ZEEBRA関係なしにもうミクスチャー要素からロックにシフトしてた 今のヒップホップは「慣れ」が大事
慣れてくると良くなってくる
2000年より前のヒップホップファンは2000年以降のヒップホップに抵抗を感じたりする
日本は恵まれてるんだよ
どうせ音楽やるなら軽音部に入ってジャズやクラシックやった方が楽しいし、バンドやれる環境もあるし
そういう楽しみが沢山ある環境の中で、わざわざラップを選ぶ人は少ないよな
でも今のアメリカの底辺層には、そういう風に自由度の高い選択肢が無い
だからPCとアプリだけで作れる簡素な音源をネットにうｐしてウケを狙うトラップに向かう
Def Techって今の時代だとあそこまで売れなかったよな
>>283
20年前から言われ続けてるってことだぞ 乗れないオナニーor聴き慣れたリズム
聴き取りづらいお経or執拗に不必要なダジャレ
>>419
ほんとそれ感じる
>>7みたいに情報が更新されないで
ひと昔前の情報を拠り所にしてる人が多い印象ある 日本のヒップホップシーンｗｗｗ
そんなものあるかよっ！猿マネ芸人
ワヮヮシュドゥビドゥッバフィーミトゥナイってやつは悪くなかった
思い出せね
>>569
結局ね一般ピープルを取り込まないといけないから
絶対こういうポップでそんな柄の悪くないやつしか売れないんだよ
リップスライムだってそうでしょ
まあこんなこと言わんでもわかってると思うがw ギャングスタラップを徹底排除したのもいけなかったかなとも。
本来自由であるはずのものが妙に窮屈になってしまった。
そもそも日本人にはどういうわけかリズムセンスは悲しいくらいない。メロディセンスは
優秀なんだけどね日本人は。
>>587
ヒップホップってより日本語ラップがださく聞こえるからダメなんだろ 日本のヒップホップシーンは
高校生ラップ選手権みたいなdisり合いが一番人気になっちゃってるからな w
disり合いがCD化されたり音楽配信されたりしても
売れるわけない w
何かと比較して言っているのだとしたら、
日本ではポップもロックも決定打の作品なんてないよ
>>540
日本語は母音が多いからそのまま海外のモノマネラップしちゃうと重たくてダサく聞こえちゃうんだよ 黒人が母親リスペクトのラップしてたら日本人も母ちゃんアリガトクソラップしたのには心底笑ったわｗ
>>1
問題は2つある
・早口すぎて気持ち悪い人が多い
・薬かなにかで活舌が悪すぎる人がいる 悪いことしてきた奴らの自慢も懺悔も興味無いの
黒人にも犯罪者にも憧れないのが日本では当たり前
少数派に向けている限り決定打なんて出るかよ
日本人ラッパーて今キン肉マンの超人並みにごろごろ居るのな
>>549
Run-D.M.C.から着想得たんだもんね
その前のラップは東村山音頭
その前がヘイユーブルース
だな 「決定打が出ていないと思います」「もう少しみんな頑張っていこうよ」
それ、幾三パイセンに言えや
KREVAのおかげでMPCを知った14。
バイトしてMPCを初めて買うも三カ月で挫折してオクで売った19。
９０年代をラップを聴いてすごしたオッサンの俺ですら
日本人のラップバトルは失笑モンだから、つれーとこだわな。
なんか空回りっていうか。今更どうにもならんやろ、日本じゃ。
>>595
いやいや更新されてないのはお前らアラフォー以上のオッサンのほうよ
今の若い子はドメスティックな文化で育ってる
ビルボード・チャートなんて気にもされてない >>559
確かにKJはZEEBRAの真似っ子だったが本気で憧れてた人にディスられたからかなりショック受けたんだと思うぞ
ZEEBRAは売れてるKJに嫉妬してディスりラップしちゃって
本当ケツの穴が針の先くらい小さえ野郎だよ 日本語にラップが合わない？
それは違う、むしろ日本語の方が韻とか七五調とか合い易い。
語彙も英語なんか目じゃないくらいに多種多様だし。
ただ、洋物のトラックに日本語を乗せると本場と見劣りしてしまうのはある。
そりゃあっちがホンモノなんだからしょうがない。
けど、日本語ラップも玉石混交というか、
有象無象の多い中、日本語ならではのラップやトラックがあるのも確か。
アメリカの、黒人のそれとは明らかに違う日本製の良いものもあると思うけどね。
>>589
セールスでいえば今一番なんだっけか。
でもアレを「ラップだ」と言われると「う〜ん...」なヒトは一杯居るんじゃないか？ｗ
オレは嫌いじゃないけどね。 ファンキーモンキーベイビーズとかケツメイシじゃないの？
音楽にお金を払う人数は圧倒的に女性が多いから女ウケしないと売れないわな
>>601
それなんだよな
インテリがヒップホップやり出したら主流に持っていけそうだけどトラップやってるのも悪そうなヤツらばっかりだしな
なかなか難しい BENNIEKとSOUL'dOUTはもっと聞きたかった
ロック系のミュージシャンがちょっとヒップホップかじった曲作っただけで
ヒップホップ専業の連中よりはるかに良いものが出来るじゃん
とりあえずラッパーは曲作りをきっちり勉強するところから始めるべき
ツーライブクルーくらいの事が出来る奴が日本にも現れたら日本のラップシーンも大きく変わってくるよ。
それだけの勇気のある器のある奴は残念ながら日本にはいない。
そもそも日本のヒップホップと聞いて思い浮かべられるアーティストがいない
しょせんニッチでしかない
スチャダラパーさんでいいと思います。
さんぴんキャンプ連中とは裏で繋がってたり、
ひぷほぷの根底に居続けてるよ。
ロックは1周期終る迄20年程掛かったがヒップホップは10年位か
日本人はレゲエの方があってるな
横山剣もよくレゲエに参加してる
@YouTube
ファンキーモンキーベイビーズとかもうね…
これを聞くようなやつを取り込まないとないといけないからな
そりゃはっきり言って不可能に近いですよ
とりあえず、西と東で抗争してみるとか。
頃合いみてKREVAが銃で暗殺されてみる。ナイフじゃダメ。
銃社会じゃないけど、銃社会の悲哀みたいの無理くりラップにしたら良い。
>>14
日本はロックもダサいしイタいよな
日本人は音楽に向いてないな >>614
基本的に頭が悪いからトラック作れないのも痛いな
作れる連中が居てもリミキサーとして食ってくしかない >>6
見せてるじゃん、KREVAは長年日本のヒップホップシーンを引っ張って行ってる存在だよ。 >>574
お経って支那語の音読みだろ
日本語じゃない >>627
本場の奴らはSP1200とS950って言うハードサンプラーのみで音楽理論も何も学ばずセンスだけで大金手にしてたんだぜ？90年代前半までの話だが。 単一民族にメッセージなんか無い、やればただの説教
ロックも桑田佳祐がバラード以外の歌詞を発音主の無意味な物にしてから開花した
ドリフもマイクリレーみたいなもんだけどな、加藤茶のパートでアドロックみたいに上がるし
日本語の言葉のリズムを無視した
お経みたいな音楽が売れる訳ないよな。
>>635
横山剣もラップ好きだよね
スヌープそっくりの曲とかよかった 声粗く歌ってるのがすげえ笑えるたまに笑いてえ時つべに見に行く
吉幾三言うてるけど、あの人元々めちゃ歌上手いからな
まぁ人種的な事が一番でかい黒人のテリトリーにアジア人は入れない
オマケ程度ならあるかもだけど国内で日本人相手にやったほうが良いだろう
例えば白人主催のフェスも沢山あるけどアジア人はメインにはなれない
これくらい嫌われるような事が出来る奴が日本にも現れたら大きく変わるよ。
@YouTube
;list=RDiViMrXn5IIs&start_radio=1 >>1 日本国内のミュージックシーンそのものが、海外と遮断されたままの淀んだ状況なんだYO！ >>638
違うな
アメリカ音楽の土臭さがないんだよ
むしろ進んでる 日本でロックがうけたのは演歌要素と融合したから
ラップも演歌いれないと日本じゃうけない
ヒップホップとかだせぇ
よよー言ってるだけじゃん
似合いもしないぶかぶかの服を着て歌も見た目もださすぎる
歌みたいなうわごとも耳障り
猿真似はいいから日本は独自のもの編み出せよいい加減ｗ
オレは洋楽聞きまくってたけど最近日本舞踊とか長唄とか聞いてるぞ
やっぱりオリジナルなものは心に響くよ
おじいちゃんばっかりで最新についていけないって感じだな。
AK-69辺りは瞬間風速あったように思う
ヒップホップ畑のなかでだけかもしれないけど
演歌や歌謡曲って日本語の音韻的な制約に逆らわなかったから一応綺麗にできてたんだよね
才能ある幾人かの人がそれをぶち壊して可能性を拡げてくれたが、センスのない人がそれをあとから形だけ真似したおかげで邦楽はゴミばかりになっちまった
>>283
日本語ヒップホップは本物の猿真似すら出来てなくて糞ダサい。
宇多田とかワンオクとかもっと昔なら山下達郎とかさ、
それぞれR＆B、ロック、ファンクの猿真似をして日本語を乗せることに成功してるけど
ヒップホップミュージシャンには出来ていない。KREVAも含めてな。 演歌歌手っぽいんだよな、日本のラッパーって。
なんか恨みつらみを歌ってる感じが。
ロックやEDMは手法としてボカロ文化にも取り入れられてるけど
ヒップ・ホップというかサンプリングという手法も、日本の二次創作市場ではそんな重要じゃなく
なぜなら、同人文化というのが、そもそもサンプリングカルチャーなのであり
黒人がやってるようなのは、その原始的なレベルに留まってるに過ぎないライトな表現でしかない
レコードから拾って来て音源を作る程度の芸当じゃ、日本の高度に発展した二次創作文化の中じゃ通用しない
コミケに出てるような同人サークルの方がやってることの密度が濃いからね
「親に感謝w」とか言うけど
例えば政権ガチで批判したらそれこそ決定打になるどころか、逆に決定打くらってもう上がってこれない目に合うだろ今の日本て
日本のヒップホップの歌詞ダサいと言ってる奴に限ってラッパーがイザ濃〜い主張をしようもんならネットで袋叩きにしそうなんだよな
>>554
洋楽の話なんかしてないだろw
ヒップホップジャパンの話だよー
父と母に感謝しがちなアレだよ(笑) >>656 歌(も)だろ？あの人の根底はリアルなラッパーだよ カラテカ入江なら日本のヒップホップシーンを変えられる
マジモンのギャングスタだからな
>>648
開花？
今誰が桑田の系統を引き継いでる？
物まね芸人以外見たことない >>648
説教聞きたくないから洋楽聴く人もいるくらいだからなw ヒップホップは完全に黒人の物だな
白人がやっても違和感あるのに日本人は猿真似にしか見えん
>>677
そういうこと
あれだけだろ口ずさめるの 日本におけるヒップホップの方向性が間違ってる
吉幾三の「おら東京さ行くだ」とか
DJみそ汁とごはんとか
そういう感じのが日本は合ってる
東京生まれＨＩＰＨＯＰ育ちは決定打だろ。日本の勝利
結局西洋の音楽に日本語に変換した歌詞で歌っているだけだからな
さすがにこのジャンルだけは
モノマネがうまい日本人でも真似できない
日本や日本の文化や日本人や日本語をバカにした内容を
日本語のラップで表現するってところが意味不明
英語の発音特訓して、アメリカに移民して現地でバトルできるようになってから
言えよ
歌唱法としてのラップは分かるけど
いまだにヒップホップが何なのかよく分からない
日本語ヒップホップって評価されてる人でも節回しが日本人独特なんだよな
だからあんまり聞きたくない
ラップやる時うつりそうで
韓国人がラップしてても大爆笑なんだから
察しろよって感じだわな。もうしょうがねぇわ。
>>666
KREVAは歌謡曲調で逆にバカにされたりしてるぞ。 >>648
説教など一部の現象だろ
ほとんどは産業ラブソング 他人をDisって戦うための音楽なのに、嫁さんへののろけとか、母ちゃんありがとうとかぬるいことやってるからそりゃダメだろ
いじめとか部落問題とか、所得格差とかもっと洒落にならないような問題で生の怒りをぶちまけなきゃ、そもそもヒップホッとは言えん
>>569
この中だとnobodyknows+はスキルもあって曲も良かったな。後はゴミ 外国人に聴かせても「これラップちゃうやん」ってなるしな
>>602
1980〜90年代の反社かそれに近いラッパーがやってたビーフのごっこ遊びでしょ
あんなもん底辺校の狂犬か危険思想のある陰キャくらいしか喜ばんだろ あと日本人がドレッドヘアーや黒人の髪型を真似すると
相手はとても不愉快になる人が多いしな
「文化の盗用してんじゃねぇ！クソ野郎が！」ってなる。
日本人は公開口喧嘩なんてみっともないイメージだし
大阪くらいでしょ馴染みがあるのは。
前々回のロッキン、グラスステージのKREVAがガラガラだったから前回出演せずでロッキン皆勤賞がドラゴンアッシュだけになってしまわ。
>>695
ヒップホップとラップは違うものと認識してるだけでも素晴らしい
このスレ見ても一緒にしてる人だらけ みんなケンドリック・ラマーとかは知ってるよ
ニュース番組で取り上げられたこともあるし
知ってるけど、ボカロとかKPOPの方が面白いと思われてる
エド・シーランやブルーノ・マーズの方がすげえって思われてる
二年ちょい前のラップアイドル
963（kurumi）『ろすとぷらねっと』
@YouTube
このダサさこそが日本のオリジナリティー溢れるヒップホップと言える
これはこれで味があると言えなくもないのかも知れない気がする >>586
それは違うだろ。
元々ミクスチャーだったDragon Ashだけど、ｋｊがHIPHOPに触発されて傾倒していった。
で、2000年に出した「Summer Tribe」をジブラが2002年の「公開処刑」でdisって、
それを受けてDragon Ashは一時活動休止して方向性を修正した。
ジブラに噛みつかれなきゃHIPHOP路線は続けてたと思う。 FLOATIN' / 舐達麻 (prod.Green Assassin Dollar)
@YouTube
>>618
そういう面もあるけど
それだけだったら 支持されてないだろ。
アフリカンアメリカンの友人いる？
いて そう言ってるなら
ああ そう、残念だねって感じだけど。
外国人の友人いなくて 言ってるなら 痛い人だよ。 歌うのではなく語るようになったのは何もみんな好き好んでやってるわけではないんですよ。
メロディはすぐに盗作騒動に発展するから騒動になりにくいリズムにシフトしていったというだけの事です。
>>1
もうとっくに下火だろ
おまえも早く別の仕事探したほうがいいぞ 今の時代、ラップで当てようと思ったらコレくらいポップじゃないとダメじゃね？
SKY-HI / Chit-Chit-Chat (MUSIC VIDEO)
@YouTube
SIRUP - Do Well (Official Music Video)
@YouTube
現にSKY-HI は今ラップで一番売れてるよね。
もうシマウマさんみたいなオラついたラップとかニーズ無いのよ。 ダジャレ技術とかも言語的にも
日本語って最先端だからね
リオ五輪の閉会式の内容もダジャレまみれだったけど
外国人はあのレベルのダジャレでも狂喜乱舞してすげーすげー騒いでたもんね
リオ→マリオ うおおおおおおおおおおおおおおおおお！！！！！あれなリオとマリオでリオつながりなんだぜ、おーー日本人すげーーー
去年出した 俺は1000%の響きがインパクトあって良かったのに あれを決定打にできなかったのが全て
>>708 あれって逆だと黒人がストレートパーマかけて真ん中分けとかしてる微妙な気持ちになるのかなw >>701
申しわけないけどジャパンラップはバカにするのが楽しいわｗ
頑張ってるんだろうけどそれだけじゃやっぱりどうにもならんからなｗ ごめん 間違えた。
>>616
そういう面もあるけど
それだけだったら 支持されてないだろ。
アフリカンアメリカンの友人いる？
いて そう言ってるなら
ああ そう、残念だねって感じだけど。
外国人の友人 全然いなくて 言ってるなら 痛い人だよ。 いいことを言っていても悪いことを言っていてもダサいってJラップ凄いな。やっぱり人間が浅く見えるのがいけない。
>>719
舐達磨なんて嫌われるヒップホップ像そのものだろ クレバーな人って意味のクレバかな？
渋谷全盛期やIWGP(池袋)にもてはやされた「芸人」としての位置付けなら言ってる事が少しだけだが理解できる。
基本的にはぁ？って感じだわな。
というか音楽そのものが売れないからな、どうやって飯食ってるのかと
凡庸なリズムに合わせて自分語りをする簡単なお仕事です。
ヨーヨー、オレはゲリゾー
ワルそな奴らはだいたいトモダチ
決定打出てるだろ
悪そな奴は大体友達
他は知らないけどコレは40代以下はほぼ全員知ってると思う
>>733
ライムスはまだブレイクの可能性はある。 関西の方の電車の中で
たまにカップルとか夫婦が公衆の面前で繰り広げてる
口喧嘩バトルの方が緊迫感があって見応えあるよ
お互いに言葉尻の揚げ足とりでマウント取ろうと
冷静を装いながら、ねちねち攻撃
まぁ演歌は貧困、ヤクザとの繋がり、成り上がりと海外ラッパーになる近いもんがある
障害者は「パラリンピックに出れば？」って言われるのが凄い嫌みたいね
>>373え？エミネム今でもめちゃくちゃ売れてるじゃん
ググってみ？ SKYHIとかむしろ日本のヒップホップシーンの邪魔をしてるようにしか思えん
kohが海外でも受けたのは
日本語ラップなのに無理してないからだと思うわ
辛気臭いから好きじゃないけど
逆に多くの日本語ラッパーは無理してリズムに日本語嵌めてますって感じが強くてダサくなる
口喧嘩って圧倒的に女性の方が強いじゃん
女性の人気ラッパーがいないのが不思議
>>569
こうやって売れたやつを
濃いいヒップホップをやってる連中がクサすんだよ
だから日本のヒップホップシーンはダメなんだよね KJがもう一度なんかするしかないだろ
steady&Coでもいいよ
>>706
でも実際そんなんがラップの一番人気だからラップを商品化して売れるわけない
以前5ちゃんねるでラップバトルは不良で言うところの珍走団だと教えられたが
底辺校の狂犬か なるほどね w ヒップホップは吉幾三がすでに決定打出しるだろ
俺ら東京さ行ぐだ
見ていないだけ
カニエのアルバムなんかは、今まで聞いた全てのジャンルの音楽の中でも衝撃受けたけどな
単純に1番時代の先を言っている気がした
そのカニエですら日本で正しく評価してる奴がどれだけいるか
結局日本のヒップホップが〜歌詞が〜ていう問題でもない気がするわ
ヒップ・ホップが生まれたのは大体1980年前後だから、もう既に40年近くの歴史がある
00年代中盤に始まったEDMのような新鮮味のある若いジャンルではない
この点を加味すると、なぜヒップ・ホップが時代遅れになったかの理由が見えて来る
今ヒップ・ホップをやってるような連中は、00年代以降のオタク、同人文化に触れてない人が多いから
アニソンで育った今の若い世代のセンスと根本的に食い違ってるんだな
それどころか未だにオタクを見下しアニメを軽んじるような古い感覚が蔓延っており
ちょっと時代錯誤にも程がある感じになってる
胴長短足のジャップが西洋の伝統衣装着てオペラやってるのも笑うしかないもんな。
日本語オリジナルな分、日本のラップはあれ以下だろうな。
Hiphopは感謝しすぎとかdqnの音楽とか今でも言ってるやつは正直スベってるな。
やっぱり底辺から出てこないとダメなんだろうな
みんな高学歴のボンボンなんだもん
ツーライブクルーってアメリカでは徹底的に叩かれたけど日本では暖かく向かい入れられたんだよな。
横浜ライブは大盛況に終わった。
ルークも改心してまじめな曲をやるようになったんだけど真面目になった途端に売れなくなってしまったｗ
いちばん日本人に有名なラップパート
たのしまなきゃいきてくいみがない
だけどたのしいばかりじゃはりがない
やまもたにもないみちはつまらないジェットコースターにならない？
しかし昔に比べればだいぶ邦楽もカッコよくなったよ
以前は邦楽というだけで嫌だった
creepy nutsはニコニコのオタクにすごくウケてたよ〜
アングラ系にしてみりゃクレバなんてB BOYパーク踏み台にして売れ線狙いなんだろうけど
アナーキーやDABO，西成、ライムスターあたりとも交流あるから距離のとり方がうまいよね
ライムスターが一番バランスいい立ち位置
ヒップホップ＝恥ずかしい
これが日本の感覚だから流行るわけない
日本だとカラオケで歌いたい需要もあるから
そういう影響もあるかもな
ラップとか歌ってもあんまり気持ちよくならなそう
ツーライブクルーってストップがかかる一か月でＣＤ500万枚売ったんだよな。
許されてたらどこまで行ったかと思うと怖いね。
お前ら「親に感謝」をバカにしてるけど、ラッパーが安倍批判したらどうすんの？
暖かく迎えてやれよ！w
>>719
ヒップホップの辛いところって大人が聴くにはライムが幼稚すぎるってことだと思うんだよな
ハスリングとかボースティングのラップを聴いても「またこれね」としか思えん 「けいおん!」が2009年
バンド文化はアニメ文化の中にも違和感なくインストールされたけど、ヒップホップの方は拒絶された感があるよね
>>751
ずっとそうやって妬んで僻んで売れた奴をディスって何か成し遂げた気になってる奴らが
昔から多過ぎなのがヒップホップやってる奴の印象
一般ピーポーから知って貰わないと話ならない。 悪は友達
セレブレー
とにかく会いたい
やっぱり時代の変化だけでも笑えるw
>>769
アナーキーなんてKREVA以上の完全に売れ線やんけ >>768
そもそもR君がフリースタイルダンジョンで人気だしな 般若に喧嘩売られて逃げてるお前が頑張れよwラッパーは逃げたらどんないい楽曲作っても終わり
蟹江とか日本人からすると
ヤクザチンピラDQNみたいな人間性みたいなのを察して
そもそも聞こうとは思えないもんな
他のセレブとの喧嘩とか事件みると精神的に幼いなーって思っちゃうし
そんな人間の長話とかお説教を聞こうなんて
キリスト教圏の人間じゃないと無理でしょ
くだらねーんだよ詞とか
バカじゃねーのかと思う
こいつらとはまるで違う次元の詞歌ってんだぜw
まあ最近のラップは国内外問わずつまらんけどな
ラップに限らずポップスもロックも
前に近所の公園で夜11時くらいにラップの練習してる中学生くらいの子がいたよ
頑張って悪そうなラッパーになってほしいね
>>410
そうそう、シマウマ界隈の奴らは音楽も人間性も何もかもダサくて痛い >>782
そのアナーキーが売れ線狙いはクソとこき下ろす般若と交流あるのが不思議 >>724
下のはラップ風なだけでラップでもヒップホップでもないだろ >>777
「こういん！〜後韻〜」ていうアニメをつくらないとだめだな ヒプノシスマイクでオタ系に広まってる今がチャンスなんじゃないの？
ラップ広まる為にコラボとかしたら？
韓国のあれはパクリだとよく言われますが
日本はそのパクる事さえ出来ないんですよ。それくらいリズムセンスが悲しいかな日本人には無いんです。
メロディセンスは優秀なんですけどね。
アニメやマンガとメディアミックス出来てないのも衰退の原因かな
なんかヒップホップのシーンって孤立してるというか
狭いとこ狭いとこに逃げちゃってる感じ
日本のラップバトルとか見てると小学生の早口喧嘩にしか聞こえないくらい内容もリズムもくそ
日本人自体が口喧嘩下手すぎるんだよな
黒人とか普通の会話聞いてるだけでもラップぽいリズムで上手に話すのに
>>785
そうでもなくね？
カニエてむしろ内向的なオタク気質の人間だろw
音楽は言わずもがな
やっぱそういう偏見はあるんだろうな
暴言や基地外行動ならロックミュージシャンも全然やってるんだけどそっちは受け入れられてるな アメリカのリリックは麻薬のことだらけでもビルボードの一位が取れるからな
日本じゃまず無理
だから日本人はハスラーやボーストまで真似する必要ないんだよ
>>676
ネトウヨとパヨクが本音でやりあえば良いのに。
在日出て行けって言うのはちょっと倫理的に。。ってやってるからダメなんだよ。 日本人や日本そのものには合わない音楽だと思う。
アメリカ国内での状況表現にはピッタリな音楽表現であっても、
それを日本でしかも日本語でやるのはおかしい。
カラオケでラップ曲の伴奏が流れた瞬間の
はりつめた空気
・・・だいじょうぶなんかな・・・フォローするのめんくさそう・・・
トイレいってこようかな・・・まじかよ・・・・ざわざわ
>>796
既にジブラやら有名な人らが曲作ってる
フリースタイルダンジョンとの相乗効果もあると思う >>718
公開処刑の前にファンタジスタでラップはやめてるから。 日本は悪い奴は隠すからね。ヤクザとズブズフな演歌はステージでニコニコ。2ステージやるし、演歌の奴等はリアル。
>>7
クレバは普通のリーマン家庭の息子でしょ
他はボンクラばっかりだけど
大正天皇系の血筋が多いよ
チベットウィグル北朝鮮 >>777
バンドだって猿真似はやっぱりダサい
海外でやってることをそのままやるのは失笑を禁じ得ない
完全にオリジナルとは言わんが日本独自のエッセンスに昇華したものじゃないと
誰も真面目に聴こうとは思わないし文化っつーのはそんな薄っぺらなもんじゃ困るんだわ >>797
黒人ラッパーのリズム感も良くないと思うけどな >>777
妙なオルタナもどきなトラックじゃなくてちょいエレクトロ寄りサウンドで可愛い女の子のDJ萌えアニメ作ったらウケそうな気がする ヒップホップに拘らないでブルーノマーズみたいな人が日本でも生まれればいいのにね
>>798
できてる
女性向けで今一番人気あるヒプノシスマイクがまさにそれ
ジブラ、ken the、ERONE，餓鬼レン、UZI，AKLO、pekoは参加してる とりあえずこの成長の記録のCD今日届くから楽しみにしてるわ
>>798
演歌とかアニソンとかロックとかプログレとか
いろんなものとのクロスオーバー領域を開拓して
日本人を慣らしていかないとだめなのかな >>720
小室哲哉プロデュースのやつかな？悪くはなかった 日本は ビートよりメロディ重視だからでしょ。
みんな正当化するため 罵詈雑言酷いけど
それも ガラパゴスの所以だな。
それは それで素晴らしいと思うわ。
>>801
高樹沙耶が「麻薬サイコーマジうめえ」
とかラップして受け入れられる国じゃないからなw
案外向こうだと支持されるかもしれん 日本はギター歌謡バンドが売れてるような状況だから難しいね
トラップ全盛だけどトラップを一般的な日本人が受け入れるとも思わんし
アメリカ人の物真似やってるんならガラパゴスでもいいんじゃないの？
SOLD-OUTって日本のヒップホップシーンでは伝説なの？
それともあんまり評価されてないの？
２chのスレッドの反日と日本人の議論バトルを
ボカロラップに落とし込んだら
面白そうw
アプリでなんでもラップバトルみたいなのできないかな。
合間合間に 親に感謝 とか ヨーヨー とか入るの。
この人は絶対叩かれないよなー
イケメン
性格良し
頭よし
>>809 幾三はこうゆうサグな世界でのし上がってるからな。2pacも真っ青 小学生のプッシーに変わるパンチラインがない
これだけ
ラップは日本語に向いてない？
上にむいてないのはお前のチンpoと向上心！
俺らをディスってるお前らの未来は
未だに女の股は濡らせないから
お先真っ暗で枕を涙で濡らしてる
やっぱ日本語ラップはやっぱダジャレになっちゃうな
月間少年マガジンで高校生ラップバトルの漫画連載されてるけど
超絶詰まんねぇ!!
一日も早く打ち切りになります様にと流れ星にお願いしたわ!!
ヒップホップなんて 借り物のパッチワークやろ
権威に対して物申すと言いながら 不似合いな高級車を自慢したり
ブランド物で着飾るってダサいわー
ゾンビランド・サガの伝説のラップバトルを知らんとは
>>828
なんかあとからジワジワ評価されてるってか今最前線のやつはこれ聞いて育ってるのも多い
ネタにされがちだけど 日本は浪曲をベースに新しいジャンルを作るべき
猿真似が評価されることはない
>>803
一般人は引いた目で見るだろうな
結局主張がない、ていうのが問題なんだろうな >>830
偏差値が最も高かった時の慶應SFC出身だもんな。
後輩のRADの洋二郎とも知り合いらしい。 SOUL'd OUTよかったよな、こんなかっこいい曲絶対売れるわって思ったけどな
何が駄目だったんだろうなやっぱルックスなのかな、声がとにかくカッコよかった
逆にライムスター宇多丸は声が普通すぎってずっと思ってるけど余計なお世話だよな
ギャングスタラップを徹底排除したのもいけなかったね。
ラップって本来はもっと自由であっていいものなのだが狭苦しくしてしまったのがいけなかった。
日本人の生真面目さもラップでは逆に悪影響してるんだね。
ヒップホップの面白いところは歌詞がはっきり聞こえるとこ
何歌ってるか分からん曲多い中、ヒップホップはちゃんと入ってくる
メッセージ性が強いから聞き取りやすいとかあるかも知れんが
>>825
いや、クラシック音楽を好む人が多い日本では、それよりレベルの低い音楽じゃ満足できないだけ
ロックもクイーンのようにクラシックの要素があるバンドしか売れないじゃん MIYAVI好きだから見たけどこれに関しては良かったけどな
ミクスチャーみたいなのは聞くけどガッツリ日本人のラップのは聴かないなぁ
@YouTube
色々聴いた後に人間発電所を聴いて締めるみたいな奴はいまだに多そう
大スターになるべくしたkjに老害ジーぶらが絡んでkjがヒップホップに距離置いた時点で終わった
ラッパーの両腕を後ろで手錠かけて歌わせたら、どんな動きをするのだろうか。
下手くそな歌への注目を逸らす為の腕の動きが全く出来ないから、歌いながら恥ずかしくなって顔を真っ赤にしながら死ぬと思う。
>>825
アメリカはラッパー以上に売れっ子のビートメイカーが崇められてるからね。
日本は基本ラッパーにしかスポットライト当たらない。そこもメロディ重視の日本人の特性なのかな。 ジャニーズあたりにガチのヒップホップグループ作らせればいいんじゃね
既存の奴らは反発するだろうけど
このスレ見てても出る名前が古過ぎるなｗ
KREVAやライムスは今も最前線だから良いとしても、筋トレラップ発表した般若とか語る必要あるか？ｗ
今のラップも探せば心地良いのはある。
RAU DEF - FREEZE!!! feat.Sugbabe (Official Music Video)
@YouTube
むかしロックも
テレビ番組で媚び売っちゃいけないみたいな空気があって
その呪縛の元で振る舞うとお茶の間から避けられる
みたいなところがあった
それがある時期からは薄れてＢ’ｚだのグレイだのが出てくるわけだけど
ヒップホップはまだそういうところにとらわれてそう
リップスライムとかそのあたりは、悪い感じにしないきゃいけない呪縛からは解放されたけど
こんどは軽快なリズムじゃないといけない呪縛にしばられる
>>828
R指定はSOUL'd OUTを聞いてたようだね ボンボンがギャングスタの猿真似していても笑っちゃうよな
日本の洋楽のルーツって、アメリカじゃないからな
明治時代にイギリスやドイツの音楽を学んだのがルーツだし、フランスのシャンソンも好まれてたし
アメリカの音楽に親しむようになったのは、基本的には戦後から
GHQ統治以降の話
>>849
マンブルラップについてどう思う？
ヤンサグとか流行ってたけど >>826
ネット上に漂ってる文字の種類は、日本語が世界の半分以上だし
日本人が口しない言葉は、世界一だろうから
潜在的には、世界一だろうね。
外国人が日本の世界最大の匿名掲示板の日本人の投稿を自言語に翻訳したら
口から泡吹いて気絶するって言われてるからね。
海外のチンピララッパーの数段上の辛辣さ、皮肉、DQNも火病しちゃうくらいの
破壊力が日本人の言葉には隠れている。 >>797
ラップはリズム感いらないじゃん
日本人は逆に詩にメロディつけちゃいたくなるタイプじゃないの
俳句詠むにもメロディになっちゃうし そういや最近有名どころが曲出してないような気がする。
吉さんはコミックソングを卒業したのは正解だったね。
雪国も本来ならおちゃらけのコミック歌詞だったのだがこれは歌詞を真面目にしたら売れるぞと
周囲から言われてあの形になったからね。
黒んぼ土人の猿真似してだけのみっともないガラパゴJAP黄猿のタコ踊りなんてもうこれ以上流行んなくていいよW
黒んぼたちは貧しい環境や世間や社会に対する不満や怒りをエネルギーに変えて音楽で表現してるけど
裕福で恵まれた環境にいるガラパゴJAP黄猿がなんでわざわざ貧困音楽の猿真似しなきゃなんないの
ガワだけ猿真似したくねくねタコ踊りに何の想いも入ってないへっぽこ歌くっつけたところで誰にも何も伝わらない
ほんとバカ丸出しタコ踊り
何だかんだでKj良かったのにな
Dragon Ashは日本で言うミクスチャーになるのかもしれんけど
KREVA はこういうインタビューの返答も
ぜんぶラップにして
韻を踏む
そういうネタキャラを貫くといいと思う
好きなように演奏したらええやん
海外の主流は〜とか言って無理に背伸びした音楽なんてこっちが聴きたくないわ
古臭い昭和の合唱倶楽部がなんすか今さら頭悪いだせえけつ振りビッチでも抱いてろよおっさんらは
ここでも大半の日本人の知識が2000年前半くらい
で止まってる時点で察し
サグい奴らにプロップスを感じた奴が始める音楽なのに
日本のメジャーなシーンのラッパーって高学歴ばかりやん
>>863
音作りが古くて10年代の曲だとは思えないｗ 安倍は辞めろ動画のラップ姉ちゃんのほうがよっぽどガラパゴJAPヒップホップらしいだろ
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
>>884
ほうじゃあ今のラップとやらを貼って貰いましょうか。 カウボーイビバップの「よせあつめブルース」って総集編回で流れた
シャカゾンビの「空を取り戻した日」って曲がすごく良かったのを覚えてる
>>873
千昌夫には止めとけ言われたとかwikiにかいてあったな
すげーシモネタソングだったんだよな雪国てｗ kjが受け入れられてKREVAがイマイチなのはわけわからんな
キラーソングがそれくらい作れてないてことなのかな単純に
ヒップホップが席巻しだしたのは何も優秀だからというわけではないんですよ。
メロディソングはすぐに盗作騒動に発展しますから騒動になり難いリズムソングに業界がシフトして
いったというだけの事です。
だから今になって昔の日本のシティポップなんかが流行ってるんです。メロディソングは最早昔の曲を
聴くしかないんですね。
yoyoいげじおけdっp；vふぉjせgvんぴvhsぢpjvmdvkmpgkd、、v・・・！！！
あーーもうさ、わかったから
あとで三行以内にまとめてラインで送って！
>>880
そりゃ年齢とともにディグる気力もなくなってくるからな
唾奇とか沖縄勢はやっぱ聴き心地いいし売れてほしいな 15年前くらいに出たキックザカンクルーの脳内バケーションって曲は
今でも聞くくらい最高だけどね
イントロだけでプールにぷかぷか浮いてるかのような浮遊感と気持ち良さある
>>703
チャンス・ザ・ラッパーのラップはそういう感じじゃないよ
親も政府で働いてたりで裕福だし 誰かに「いいね！」押されりゃいいね でも 俺、お前に伝わりゃいいぜ
>>890
ラップバトル大嫌いなヒップホップ門外漢の俺が言うなら
フライング・ロータスとデス・グリップス エウレカセブンのラップは良かったね
解散しちゃったけど
>>644
引っ張ってるだけで、決定打を出せない人なのね >>896
ヒップポップはサンプリングと明言してるだけで
いろんな曲を参考にしてるよ 詞の内容でしょ、うまく乗せて良いことを面白く言えたらもっと認知されるよ
Dragon Ashが答えを出してるんだけどな。
ラップと奇麗なメロディを混合させるしかない日本でやるなら。
このタイの曲に全てのヒントが詰まってる。これマジ最高
@YouTube
EDMは、かなり日本に根付いてるからな
ウルトラフェスも定番化して、もうエイベックスのa-nationを動員数超えちゃったし
ヒップホップにはEDMやロックと比べて劣位性があるんだという点を潔く認めないと、全く発展の余地が無いと思う
日本人もちゃんと最新の洋楽を聴いてるのであって、エド・シーランも東京ドーム埋めてるし
ヒップホップだけがハネられてるという現実をそろそろ認めないとさ
カッコつけてるだけの奴は決して売れない
カッコつけたわけではなく面白さ最優先で作られたオラ東京さいぐだやDAYONEは
大ヒットになってる
ライムスターの宇多丸じゃない人たちが椎名林檎とコラボした
あいまい病って曲もすごくイイ
最近、
高級官僚の息子とか
マスコミ関係の息子とか
無駄にアクティブに社会に対して無差別に攻撃的なやつの事件増えてるけど
なんとなく通じるものを感じる。。。
>>1
アメリカももうエミネムみたいなの以降ダメダメだし
結局ヒップホップは90年代から2000年代初頭の頃のだけで良いよ
日本語ラップとかは論外 ツーライブクルーの時代を知ってるからね。
あれが流れるディスコは危険だったよｗ外人の入場規制があったからねｗ
もうRHYMESTERとかクソダサくて聞けんわ
あの辺のクソだせえオッサン世代を駆逐せんと日本のラップシーンは落ちぶれる一方だろな
そもそも英語ネイティブでスラングライムリリックと日本人にはハードル高いんだから
ダンスやDJは世界レベルの天才日本にもいるのにな
>>869
日本のヒップホップ＝5ちゃんねる
てことかw
まあ確かに「リアル」だしなwここは >>903
日本のヤツね。
>>1のKREVAの話は日本の話だろ？
文脈くらい解ってて欲しいね。 >>890
いや今っぽさでいえば普通にKOHHなんかの方が新しいでしょ
ろくな曲が作れてないと思うけどｗ 売れるとセルアウトとか叩かれる文化がまずいんじゃなかろうか
ジブラさん、名前ぱくりまくりのくせにな
シマウマのパクリ
キングギドラもまんまぱくり
ヒップホップなんて色んな掘るとこあって寧ろお前ら向きなのに
すぐDQNアレルギー出て拒絶しちゃうとかもったいない。
日本のアーティストの歌詞は愛だ恋だ友情だばっかだから無理だろ
>>914
日本人にハマっただけであって、EDM自体は世界的にはとっくに廃れてるジャンルだよ。 アメリカだって創世記から色々あったがやっぱエミネムなんだよな
決定打は
メロディーメーカーはルックスどうでもいいんだが、ルックススター性抜群のkjはメロディーメーカーとしてもパクりのセンスあったからな
ヒップホップ事態がパクりの文化だが
ここにいる人のほとんどかBoon Bopスタイルのヒップホップをイメージしてると思うけど、最近アメリカで受けてるのはこういうのだから
@YouTube
フリースタイル見たけどあれがただのギャグじゃなくて若手ラッパーの登竜門ってことなら一生流行ることはないな
>>928
むしろお前が今のアニメ文化に触れた方がいいと思うぞ クレバは20年前にホモビに出るべきだった
俺が買ったのに(´･ω･`)
>>913
ラップとメロディ混ぜるのは向こうで盛んにやってるけど
真似が大好きな日本人が真似しないんだから、
やっぱ真似が難しいんじゃ。 >>914
ソイツの全部聴けってか？
冗談キツいな。
だから「貼れ」と言ってるのに。 TOKONA-X聴いてみてよ。ラップはあくまで目的ではなく手段。
>>871 日本国内のミュージックシーンは、そもそも存在したのか？
ここ最近は秋元グループのキンダーガーデン化が進んで誰も知らないミリオンセラーが多いからな。 令和オヤジギャグ
（・∀・）＜Jラップの元祖は吉幾三！
（・∀・）＜（マドンナが流れてくると）板尾の嫁！
10代20代 ( ﾟдﾟ)ﾎﾟｶｰﾝ
1番酷いのはバットホップだろ
あんなのAKBみたいなもん
日本のヒップホップレベルを下げてる
ヒップホップは音楽的な知識がなくても楽器がなくても音楽できるのがいいんだけど
スキルアップの要素が相対的に重要なないぶん
たいがい第１作がベストって人が多いんだよね
今の日本語ラップのトップってバッドホップとかakloとかだろ？
USと遜色ないとは思うけどリリックの内容が苦手なんだよな
そこまで寄せなくていいっていう
「東京生まれ HIPHOP育ち 悪そなヤツは だいたい友達」
これが生まれただけで十分だろう。
>>931
全然廃れてないよ
ウルトラフェスは、2019年に入ってから南アフリカにまで開催地が増えて広がってるし
逆にヒップホップの大型フェスはアメリカ1国でしか開催されてない Dragon Ash GRATEFUL DAYSがいきなりシーンにとどめ刺した感があるな
悪そうなやつは大体友だちというとこ
いまだにラッパーはリスペクトされるどころかyoutuberのシバターごときに鎖の漢が
シバターが作った即興ラップで嫌ん馬鹿ンとやられる始末w
海外はギャング構成員からラッパーになってブレイクして成功者になった後に
ギャング抗争で標的になって射殺されるVシネマみたいな事例が多いけど
日本は有名私立大学出身のお坊っちゃんが雰囲気パクって歌ってるだけだものそりゃ(ヾﾉ･ω･`)ﾑﾘﾑﾘ
>>924
じゃ知らね
だって日本は小僧たちのdisり合いが一番人気だもん w ラップ自体がヒップホップ文化のひとつなワケでしょ。
本場のラップだって、BGMにあわせて不平不満やらを韻を踏みながらがなってる代物で、やっぱり音楽的なものじゃないじゃん。
でも向こうのラッパーは文化まるごと背負ってるから、向こうでは売れるし流行るんじゃないの？
日本人ラッパーは、何から何まで模倣、それに日本語の韻の踏みづらさ、且つラップだけではそもそも音楽的じゃないから売れない、根差した文化もないから流行らない。
ツーライブクルーもエロソングを歌う奴なんてこれまで大勢いたけど奴らのした事は児童コーラスを
入れるという暴挙に出たからな。あれで全米中が本気になって怒った。
それくらいの事が出来る奴くらい勇気のある奴が日本にも現れたら日本のラップシーンは大きく変わるよ。
>>935
フリースタイルバトルはそれなりに人気あるけど肝心の出演者の音源は売れてないからなw そもそも海外で最低限でも活躍できてるのいるの？
ベビメタやYOSHIKIみたいに
>>949
うん。ヒップホップは通常フェスでやるものじゃないからね。 >>936
ヒプノシスマイクでも見ろって？
あれはあれでラップ上手くないからなぁ。 >>363
何回も同じこと言わなくていいよ
LBGTなどマイノリティーや宗教差別が2010年代のテーマだったけどこれに2014年の警官が黒人を射殺した件が加わってで80年代のぶり返しになってる
米国でラップが最盛期になるはずだよ
2000年代なんてhiho is deadなんて言われてたから 「親に感謝」をバカにするのであれば、
大麻解禁！とか安倍批判、皇室批判、
とかそういうのを受け入れないといけないぞ
ラップてそういう強烈なもんだ
貧困格差、年金問題とかそういうお利口なもんじゃない
>>951
ギャングの構成員からラッパーはごく一部だけどな 歌詞も韻を踏む制約が強すぎて
一曲できちんとしたストーリーをつくれないのかもな
英語なら動詞とかは最初にくるから、最後にくる名詞だけ韻踏めばいいけど
日本語だと通常動詞と助動詞が最後にくるところを無理やり韻踏まないといけない分
単語の羅列みたいな歌詞になっちゃう
大学時代に好きだった子がKREVAのファンだったので
顔と名前だけは知っている
誰の思惑かは解らんけど、才能とかセンスがあって売れそうな奴がなぜか消されていくよね日本の音楽業界。誰かに尻尾振ったり男でも女でも枕を受け入れないといけない闇を感じるし、
某老舗団体より売れてはいけない目立ってはいけないみたいな、ドス黒い大きな闇があるんだろうな日本の音楽業界。
BENNIE Kとかなんで売れなかったんだろう。
>>959
DJならいることはいる
今はパっとしないけどdj hondaとかDJ KRUSHとかはそれなりに名前も知られる存在だった 民謡とラップの融合っていう完成形に近いものを
しょっぱなに出されたから
あとで黒人文化をなぞったモノマネを出されても
ニセモノとしか思えない
>>947
バッドホップとかusと遜色ないじゃなくてまんまパクってるやんw 自分たちを窮地に追いやったマルチネス市長をバカだクズだ歌ってるんだから
救いようのないバカどもだったなｗ
>>934
いやもっと理解は薄っぺらいよw
だから 吉幾三か 悪い奴はみんな友達で埋められていく ヒップホップとか日本人に合ってないんだよな。
物真似、無理しちゃってる感アリアリで。お前、そもそも蝶よ花よと育って来ただろ。
ジジババに留学費出させて外国人女と付き合って、アホ大出てｗ
まぁ社会に出て苦労すんだろうけどｗ
宇多丸だっけ？
大手広告代理店勤務みたいな私立大卒高学歴坊ちゃんがチェケラッチョ言ってるのがかつての日本語HIPHOP
今の若い奴は貧乏時代だから少し違うんじゃないの？いいとこの坊ちゃん宅録音楽やらんしな
結局日本やアジアには仏教チベット教含め
最強のトリップリズムがあるからな
それに勝つのは歴史もないアメリカじゃ無理
ヒップホップ好きな人って、その他ジャンルへの理解や知識が薄いわ
未だにアニメやオタク馬鹿にしてたり、なんか全てが平成初期で止まってる
話してても面白くないんだよ
狭い価値観で生きてる
>>976
ようはヒップホップじゃ「動員できない」ってだけの話なんだよ
それを素直に認めないと 岡崎体育に茶化されてるくらいのがお似合いのJラップ
ライブでラップやってる自分がアホみたいに見えて
バンドにしたんだよな
頭は悪くないが
時代に合わなくなったイェーイ系って
なんか切ないね
>>994
あれは有名人とコラボさせて売り出せれてるだけで大して売れてはない >>844
フリースタイルだけじゃなく昔から般若にバカにされてんのに反論一切出来ないで怯えてるのってラッパーとしてどうなの？
ラブソングでもポップスで歌っといた方がいいよクレコちゃんは lud20220921035106ca
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