新作「三度目の殺人」が公開中の是枝裕和監督（５５）が日本映画界に危機感を抱いている。
このほど日刊スポーツの取材に応じた。カンヌを始め、新作発表のたびに各国の映画祭から注目される国際派は、
映画祭に参加することで、新たな製作意欲が、かき立てられるという。ただ、国内に目を向けると、若手監督の育成や成長のためにも、映画業界の「改革」が必要と訴える。
是枝監督は今月上旬、「三度目の殺人」がベネチア映画祭コンペティション部門に選出され、現地での公式上映や会見などに出席した。受賞は逃したが、得るものはたくさんあった。
「日本のメディアは賞レースしか興味がなく、賞を取れたか取れなかったかだけを報じて終わるけど、実際に来てみて、あの場所に立つと、少し違う感慨があるんです」
これまでカンヌ映画祭に６回、ベネチア映画祭に２回参加してきた。世界の映画関係者や、映画ファンが集まる祭典を体感するたび大切な思いを再認識する。
「自分がやってる仕事って何だろう、映画って何だろうって本質的な“気づき”に出会わせてくれる場なんです。華やかで、ちやほやされて、いい気持ちだから『いいものを作りたい』と思うのではなく、
大きなものとつながっている感覚が幸せに感じる。自分が今までやってきたキャリアを振り返り、また続けようって思えるんです」
世界に飛び出して刺激を受ける一方、視線を国内に向けると、心配になっていることがある。
「日本映画はこの１０年、１５年で多様性が失われてきている。公開の規模１つとっても、中規模で公開する作品がビジネスとして成功しなくなってきている」
映画興行は現在、複数のスクリーンを持つシネマコンプレックス（シネコン）が主流だ。
メガヒット狙いの作品が多くのスクリーンを“占拠”してしまい、客足が出遅れた作品は、あっという間に上映機会を失っていく。
「僕が『誰も知らない』『歩いても歩いても』でやっていた全国５０～６０館で２カ月くらいロングランできれば元が取れるという（ビジネス）モデルは、今は無理。
今は宣伝費をバーッとかけて３週間勝負のような作品が多い。
１０年ぐらい前の元が取れたころは、小さい作品でも製作費１億円をかけてやれていたものが、今は１５００万円くらい。悪いことじゃないけど、
それで単館でロングランとなると（観客が）入る上限があるから、そんなに予算をかけられない」
日本映画は、大規模予算を投じて大ヒットを狙う作品か、予算を徹底的に抑えた小さな作品の二極化になっていると指摘する。
「３００館か単館か。だから中規模で公開する作品を扱う配給会社がつぶれちゃうんです」
若手監督の育成のためにも、現状の変化が必要だという。「（大規模公開で）成功している映画会社も、例えば、中規模のものもやるとか、若手監督をピックアップして、
中規模の作品を撮らせた後に大きなものに挑戦させるというように、新たな作家、才能を発見する、育てるという意識を持ってもいい。作家をプレゼンテーションしていくような意識を持ってもいいと思います」
環境を整える大切さを、日々感じているという。【杉山理紗】
◆是枝裕和（これえだ・ひろかず）１９６２年（昭３７）６月６日、東京都生まれ。早大第一文学部卒業後、制作会社テレビマンユニオンに参加、ドキュメンタリー番組を制作。
９５年監督デビュー作「幻の光」でベネチア映画祭「金のオゼッラ賞（最優秀撮影賞）」を受賞。９９年「ワンダフルライフ」で仏ナント３大陸映画祭グランプリ。１３年「そして父になる」でカンヌ映画祭審査員賞。代表作は「海街ｄｉａｒｙ」など。
9/18(月) 7:51配信 日刊スポーツ
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170918-00005681-nksports-ent
写真
もう日本という国に未来がないのだから無駄な努力はやめよう
大根役者の福山なんか使って糞映画作ってる是枝なんかが偉そうに言う資格ねえよ
アミューズの奴隷が
>>2
だよね、アジアはやはり韓国と中国だとおもうよ。 日本映画とか実体は在日映画じゃん
在日かわ牛耳ってる
日本映画大学()の教授が韓国人w
コスプレ学芸会と小作品ばっかりになって
砂の器とか連合艦隊とか二百三高地レベルの映画はもう見られないのか
監督や出演者以前に、
こんなストーリーなんですよという紹介短文を読んだら
観たくてたまらなくなるような映画が無いんだが、
プロデューサーを養成したほうが結果が出そう。
映画協会会長が在日ｗ
ここからもうおかしい日本映画界ｗ
Netflixとかみてると
動画サイト制作のドラマで
傑作が多い。
勿論制作全体のせいぜい２割くらいなんだけど。
で、映画より面白いんだわ。長丁場なのでじっくりと描ける。
ゴダールやトリュフォー キューブリック フェリーニ ベルイマンだって
今の時代なら、動画配信ドラマに新しい映像の道を見出すんじゃないかな？
映画は難しいよ。
コッポラも「ゴッドファーザー Ⅳ」や「地獄の黙示録 Ⅱ」
を
Netflix配信する時がくるんじゃないかな？
言いたい事は分からんでもないが、中途半端な奴なら
テレビドラマでいいじゃんって事になりかねないと思う
日本で作れる映画ってのは反戦映画かその反動のアホみたいな娯楽漫画しかないからな
民族問題やら宗教はタブーだし
TVドラマ発の大ヒット連発の時も似たようなこと言われてたような
朝鮮人が映画界に関わると底辺まで落ちます
アカデミー賞ゴールデングローブ賞ノミネート回数
日本 24
中国 12
台湾 8
香港 6
.
.
.
.
ネパール 1
韓国 0
ベネチアとかカンヌとか映画祭って言ってるけど、審査員を接待したら賞を貰えるってあれじゃないの？
そんなにここで賞を貰うと権威あるのか？
モンドコレクションみたいなもんなんでしょ、本当は
>>25
過去の栄光にしがみついて生きていく日本ｗ なんか本末転倒みたいな記事だよな
是枝みたいのが「俺が認めた奴しか認めない」みたいなノリだから
日本映画が衰退してんじゃないか、と
少なくとも今の日本映画の体制を維持してたら衰退スパイラルなのは間違いない
なにいってんだか
映画が売れなくなる理由は「詰まんない」だけだ
是枝の映画は面白いか？俺は面白いと思った事が一度もない
才能ないんだからしょうがないんだよ
才能ある若者は勝手に育ってくるのであって育てようとしても無理
>>27
×モンドコレクション
○モンドセレクション 客もレベル下がってるからねぇ
テレビ見る層が、50代高卒暇な主婦向け
そりゃ、いつものタレントばかりになるわ
良いものを作ればファンが勝手に応援してくれる
だって面白い映画なんてなかなかないんだから当たり前だよ
売れないのは詰まんないから
向こうが勝手に選んでくれるならともかく、応募した中からっていう賞
販促のための賞で価値ないよな
クラウドファンティングや動画配信やユーチューブとかで昔より金集めしたり
動画公開したり流通の流れも変化してやりやすくなったし勝手にやりゃいいのにね。
映画監督の芸術オナニー作品だったから商業作品として通用しない上に賞もとれない
だけ。
どうせ税金で助成しても安倍様のお友達みたいなのが秋元とかがクールジャパンで
食い物にするか北朝鮮みたいな国策国威発揚映画とかPR映画みたいなのがとられて
芸術監督様には書類を何十枚書いても跳ねられるだけ。出来レース。
言わんとする事は分かるが、それは映画会社が動かないとどうにもならんからなぁ。
監督として会社に提言し続けるしかないわな。
それと是枝は役者を育てて欲しい。
福山とかyouとか本業が役者じゃない人を使わずに役者を目指している人を起用してやるべきだと思うぞ。
他人のことはどうでもいいからまずお前が面白いもん作ってみろよ
是枝にはアフォってイメージがついちゃったから
ホントに若手を育成したいなら是枝は身を引くべき
ついてこないだろ
新海誠がいるじゃん
君縄でのトレパクが問題になってるけど
アメリカだってテレビドラマが強くなったり、
ネットフリックス無双だったりして映画は相対的に弱くなっている
変わっていく中でどうするかを考えないとな
>>5
是枝はAKBのMVを二度も撮ってて、AKBの握手会に行くレベルのヲタなんだがw
この前も欅坂の平手で撮りたいって言ってたし
アンチは本当に何も知らないんだなw ドトールコーヒーは悪の結社、創価学会の
一員だ
集団ストーカーを行なってる
エクセルシオールカフェ、星乃珈琲はドトールグループだ
エクセルシオールカフェ赤羽東口店(現在ドトールグループ サンメリー赤羽店)閉店は証拠隠滅
ドトールも創価も法的措置を取らないのは
事実だからです
当時のドトールコーヒー社長 17年4月左遷サンメリー社長へ
とうきょうときたくあかばねは
そうかのまち
わたしはあなたのために、信仰が無くならないように祈った。
(新約聖書 『ルカによる福音書』22章32節から)
転載可
日常に邦物で埋めてんのがレベル低下の原因の１つ。地上波でどんどん優れた物を放送すりゃあ自然と口がこえ、そこから基本が育った才能あるのが生まれっかもしれんが、それすると映画、音楽、ドラマが全部崩れ、大手が食えなくなる。
業界や職種の魅力低下で人材枯渇してるのは間違いないだろう。
予算的にも長尺を撮れなくなってるのが現場だから、身の丈に合わせて短いのから撮るべきじゃないか？
そうやって積み上げて来てるわけだし。
是枝「人気俳優、尊属殺人、不倫、法廷劇・・・三度目の殺人は当たる要素てんこ盛りですからね
ちょっとてんこ盛りにしすぎだろとは思いましたが（笑）日本映画はそろそろ広瀬すず使うのは
やめた方がいいと思います（笑）」
三池みたいなセンスのない無能に次から次へと仕事が来て、300館規模で公開させちゃう業界だぞw
とっくに終わってんだよ
朝鮮人が監督協会の会長だったから日本の映画はボロボロです、まあ、あと30年は無理でしょう
才能のない稼げない監督が他の大規模作品にどうやって寄生するかっていう糞みたいな話？w
「フラッシュダンス」と「トップガン」の
プロデューサーが同一人物と知り、
何と幸せで恵まれた人生なのだろうと思ったが、
日本では、そういう夢を見させてくれる人が一人もいない。
（鈴木敏夫かと言われればそうでも無い）
>各国の映画祭から注目される国際派
ん？各国の映画祭で（日本に向けて）宣伝する営業派だろ
作り手側の人材を育てたところで、撮られる側が芸能事務所バーターの学芸会しかいないから
誰も金出さないからねえ
是枝だって本業はドキュメンタリーの人
作りたいとプレゼンしても鼻で笑われ
しょうがなく福山出してるわけでな
ここは本当に小津安や黒澤のいた国の未来なんだろうか…
エンタメは朝鮮ってのは昔から在るかもしれんが、現実、韓国映画に負けてるぞ、向こうのほうが優れてる、囲碁も向こうのほうが強いんじゃないのか、邦エンタメは貧弱な奴等の為のエンタメだね。
『誰も知らない』観て、是枝ってのが無性に腹立たしく感じた。
わざと、日本を悪く描きたい売国奴だな。
映画賞のための陳腐な映画ばっかり作ってる奴が語ってんな
見る側は別に邦画無くなっても全く問題ないけどな。どうせ海外にも売れない糞コンテンツだし金の無駄。滲みったれた人情劇しかねぇ邦画さようならwww
どうでもいいが今はハリウッド映画もつまらんだろ
21世紀のコンテンツには誰も期待しとらん
またこいつ偉そうなこといってるよ
日本人はバカ、バカいいながら映画とってそうｗ
>>62
なんだろう、このどうしようもなく惨めな感じ。 そういうことがしたいなら会社作って自分らでしたらええやん
金出して貰ってるなら客の要望には答えなあかんしな
サスペンスって逃げだよな。ジジババ中心にある程度人ははいるから
テレ朝とかわんねえくせにえらそうなだよｗ
ハリウッド映画だろうがゲーム産業だろうが
エンタメって二極化して中堅って落ちぶれるものじゃないの
>>37
秋元康のクールジャパンと言ってる時点でネット脳丸出し
よくしらないまま釣られやすい情報だけに飛び付く
ネットやネットメディア発の情報だけに接しているから叩くのが秋元康という参考意見を聞いただけの期間限定の民間の人間になる
しかも芸能人は他にも大勢いるのに
実は他の情報を何にも知らないんだろw >>42
弱くなってるデータ出して
おまえが映画が弱くなってるて思い込みたいだけだろｗ 文化振興との名分で国から金せびるしかないんだよなｗ
>>58
おまえみたいな老害がいまだにたくさんいるから邦画は没落してくんだろｗ 送り手の問題。
つくば市中心から半径7キロ内にシネコンが4つあり、どこも同じブロックバスター上映してる。
なぜ融通して、いろんな作品上映できないの？
是枝の嫌いな君の名はは、15億行きますよーにと祈るような思いで公開して250億
この世界の片隅では、単館から評判を拡げて26億
状況のせいにすんなやw
今の意欲的な若手作家は海外の制作チームとかに修行に行くらしいもんな
あと邦画で売れっ子監督になってもあんまりお金貰えないのも辛いとこかもね
そして失敗したらすぐ切られるし
結局講演会とか胡散臭いとこで仕事するしかなかったり
一方で芸能事務所に文句を言わない、予算に文句をつけない三池は失敗しようが仕事ひっきりなしに回ってきたりするしな
数年間、漫画原作の映画を禁止にしてオリジナル脚本で勝負みろ。
そして現実を見ろ。邦画は終わりなんだと。人材なんていないんだと。
サヨクでないと実力以前に虐め殺される映画監督と大学享受界隈
日本じゃ実写の映画監督なんて金が稼げないからな。
是枝のようなプライドばかり無駄に高い無能しか集まらない
是枝は国分とか福山とかアイドルを使ってヒットしない映画を作るというビジネスモデルを発明した
いわゆる老害なんだけどなｗ
アニメ映画 >>>>>>>>>>>>>>> 実写邦画
>>81
新海誠も最初の脚本料と監督料だけだからな
文庫本がクソ売れたんで最終的には儲かっただろうが
映画監督って固定給や退職金のないサラリーマンみたいになってるw 溺れるナイフは主演菅田将暉小松菜奈で豪華で内容も素晴らしかったのに
公開館数は多くないんだよな。あーゆーのは初めからDVD収入狙いなんだろうな
と思ってたけど採算とれてんのかな？
>>90
あれ、規模のわりにはそこそこ入ってなかったっけ？ >>91
調べたら興行収入七億円くらいか。
制作費二億円宣伝費二億円合計四億円くらいだと思うから採算は取れてるんだろうな アニメと漫画に関しては世界の中でも
そんなに力を入れている国がなかったからまだアドバンテージがあるが
映画、音楽に関してはドンドン落ちぶれているな
もはや才能の問題ではないんだよな
映画なんて見るのは割引があって
よっぽど暇を持て余してなきゃ行かないよ
■ 近年のキネ旬日本映画一位作品
2016年 (第90回) この世界の片隅に
2015年 (第89回) 恋人たち
2014年 (第88回) そこのみにて光輝く
2013年 (第87回) ペコロスの母に会いに行く
2012年 (第86回) かぞくのくに
2011年 (第85回) 一枚のハガキ
2010年 (第84回) 悪人
2009年 (第83回) ディア・ドクター
2008年 (第82回) おくりびと
2007年 (第81回) それでもボクはやってない
2006年 (第80回) フラガール
2005年 (第79回) パッチギ！
2004年 (第78回) 誰も知らない
2003年 (第77回) 美しい夏キリシマ
2002年 (第76回) たそがれ清兵衛
2001年 (第75回) ＧＯ
2000年 (第74回) 顔
1999年 (第73回) あ、春
高校生(32歳)なんて映画、日本じゃ当たり前だが、海外だとバックトゥザフィーチャーとかのシリーズだけ。アメリカの女子留学生にDVD見せたら「日本人の大学生はキュートだけど高校生はオヤジっぽい」と笑われた。そりゃ日本人でも見ないわな
日本の映画って監督のオナニーとジャニーズばっかじゃん
才能あるならアニメの方行ってるだろ
イーストウッドが作ったアメリカンスナイパーとか
ララランドの監督が前に撮ったセッションとか
ああ言う、たった一つの言葉や行動で成り立つ様な映画を
日本ではもう黒澤以来誰も作ってないんじゃねーの
左翼思想をくだくだとてんこ盛りの台詞に盛り込んだり
思想ありきで作ったストーリーでオナニーしてる日本の映画は
見ていて陰気な気分になるからなぁ
行動の強さによる人間像の再確認みたいなもんを思想で塗りつぶすから左翼映画はつまんない
人間賛歌って言いながら人の弱さばかり描こうとしてマイナス面ばかり描く
そういう映画が嫌な人はアニメに逃げ込んでるという現実
ヒロイックな行動はアニメ世界でないと描けない、実写でやると危険思想扱い
しかし、そもそも保守だろうとオタであろうと人生の物語は一人一つあるのに
左派でない人の人生はそもそも否定されるべきつー思想統制が邦画を退屈にしてるから
見てると恥ずかしくなる変な衣装と漫画な髪型でおじいちゃんが高校生役やってる
漫画コスプレ＆しょぼいCG か暗い明治時代の私小説みたいな話かとりあえず猫か
キムタクや福山をだしてる実写邦画が金儲けできないだろう。
はじめから痛々しい。シカバネの方が多い。
クリント・イーストウッドとかマーティン・スコセッシの方が日本映画撮るの上手いし
>>1
マンガやラノベに頼ってるようじゃ・・・(ｗ >>25
韓国も短編アニメで一回ノミネートされてるよ >>104
アニメディスるのやめろよｗ
スレチだぞｗ >>107
スレチか？作家がまともにもの書けず安易にマンガラノベに手を出してキャストで爆死とか・・・ 是枝って若い人材とかつぶしそうｗ
売れたら難癖つけるんだろうしｗ
おっちゃんが子供の頃からずーと危機やって言われてる。
それでもしぶとく生き残ってる。
結局、プロ野球みたいなもんやな。映画って。
邦画なんて伊丹十三とか角川春樹の頃で滅びてるのにな
今のビデオムービーなんてテレビドラマで充分な素材をわざわざ上映してるだけ
なら映画監督より脚本家や小説家を育成した方がマシ
完全に漫画家に頼ってるからな映像メディア
たけしが映画撮ったらみんな猿真似したけど
映画が再び浮上する要素なんてないわな
何だろうね
例えば売れるだけの作品作りたいなら大陸で反日映画でもやってりゃ良いし
万人が引き付けられるものなんてそうそうないと思う
>>95
フラガールしか見てないけどあかんな
キネ旬はセンスなさすぎｗｗ もう日本の映画監督は自己肥大してるからな
たいした知識もないくせに大衆を罵倒ｗ
邦画の数が多すぎ。１年に６００本以上も作られてる。
人口３億、世界ナンバー１の映画大国のアメリカでさえ
外国映画も含めて公開本数が１年に６００本程度なのに。
反体制というか反大衆みたいなケチなやつばっかだからな
ま、日本のサヨク文化の終焉だわな
先ずチョンの監督を干す事から始めろよ
次に日本映画監督協会からチョンを追い出せ
>>116
右傾化ホルホルで「日本人はすらばらしい！」「日本人最高！」みたいな映画が多いんだけど？
近年の映画見てないでしょｗ >>112
でも小説の脚本と映像の脚本は違うからね
昔の有名映画監督は自分で脚本書いたり、演出したり、キャストチョイスしたけど今は分業化してるから映画監督の存在価値がどんどん薄くなってるのば事実だな 製作委員会てシステム禁止しろ
あと テレビ局が関わるのも禁止な
>>7
日本人が朝鮮人比べてどれだけ劣等かを現している
人間的な道徳心の話じゃない
適者生存の生物としての力だ
映画監督協会の会長は反日朝鮮人だし
監督も反日在日、帰化人だらけ
日本人の雑魚姓が招いた末路だよ >中規模で公開する作品がビジネスとして成功しなくなってきている
https://www.j-cast.com/2013/03/05168308.html?p=all
ヤマザキマリさん作の漫画 テルマエ・ロマエ「興収58億で作家の取り分100万」
ヤマザキマリさん作の漫画「テルマエ・ロマエ」が映画化され、興行収入の割
にヤマザキさんに支払われる原作使用料が低額だったという騒動について、
ヤマザキさんの代理人を務める弁護士がコメントを発表した。
書籍の二次利用について出版社が独自の権利を主張しつつある中、出版業界
は作者の権利がないがしろにされていると言ってもいい状況に陥っていること
が、今回の騒動で明らかになった。
発端は2013年2月23日放送の番組「ジョブチューン ～アノ職業のヒミツぶっちゃ
けます！」（TBS系）に出演したヤマザキさんが、「映画『テルマエ・ロマエ』
の興行収入が58億円だったのに原作使用料として支払われたのが100万円だった」
と明かしたことだった。ヤマザキさんは他にも「権利を出版社に売ってしまう形
になるので、100万円で何やってもいいよっていう状況に」「知らないうちに
出版社から『あんたの所に後で100万円くらい入るけどあれが原作使用料だか
ら』って」「丸1日かかる番宣もノーギャラ」といった内情を暴露し、インターネ
ット上で「そんなに安いのか」と驚きが広がった。映画の製作にフジテレビが
関わっていることから、フジテレビへの批判の声も高まっていた。
さらに四宮氏は、最近の紙媒体の事業の低迷などにより、出版社が書籍の
電子化や二次利用について独自の権利を主張し始め、それを守るために作者に十
分な説明をせず、作者は自分の作品がどんな条件で売られているか知ることも出
来ないという問題点を指摘している。
イタリア人の夫から「ノーギャラおかしい」指摘される
今回の問題について、四宮氏からさらに詳しく話を聞くことができた。
四宮氏は映画公開の約4か月後、12年8月頃からヤマザキさんの代理人を務める
ようになった。それまで契約交渉や契約管理は全てヤマザキさん1人で行ってい
たが、手が回らなくなり、専門家に依頼することになったという。
ヤマザキさんの夫はイタリア人の文学研究者で、現在2人は米シカゴに住んで
いる。映画化にともなってヤマザキさんが多忙になり、家族と過ごす時間が
減ったことで家族の中で問題になったことがあった。「それでいくらもらって
いるのか」と聞かれ、原作使用料の額や番宣はノーギャラという話になり、
「それはおかしいだろう」となったそうだ。
四宮氏が代理人になってからは、出版社と定期的に協議し、製作が決まって
いる映画「テルマエ・ロマエ」の続編の原作使用料の取り決めや、1作目の原作
使用料も含めた過去の契約の見直しについて話し合っているという。
ちなみに、テレビドラマ・映画「海猿」シリーズの原作者である佐藤秀峰さ
んも、11年9月、ツイッターで原作使用料の問題点を指摘していた。
「一般論としてですが、マンガを原作に映像作品が作られた場合、原作者で
ある漫画家に支払われる原作使用料の相場は以下の通りです。1時間テレビドラ
マであれば、20～30万円、映画であれば100～200万円。1クールドラマをやれば
200～300万円です」
「視聴率や興行収入に応じて、成功報酬が支払われる例は少なく、1回原作使
用料を受け取ってお終いというのがほとんどです」
「出版社は『例え原作使用料が安くても、映像化が宣伝になり、単行本の
売り上げが伸びるので、損を飲んで得を獲れ』的なことを、漫画家に対して言
います」
一方、映画製作者サイドからすると。一般的に作品が「コケる」リスクが大
きいこともあり、原作料は安くしておきたい。 チアダンやキミスイの場面動画を見てて思ったが
なんだか画面が妙に淡く白っぽくソフトフォーカスな映画が増えたような気がする
俺が白内障なのかもしれないが
ビジネスがしたいのか
芸術作品が作りたいのか
お涙頂戴作品を作りたいのか
だいたいターゲットはどこにある？
それすら見えて無いのでは？
>>27
それでも歴史のある映画祭は有名監督達が審査員やってるだけマシだよ
選ばれた奴にとっても、落とされた奴にとっても シネコンって映画以外のライブビューイングに使われるパターンも多いよな
つまんねえ奴だな
大林宜彦ならとっくに広瀬すずに白ブルマ履かせてるぞ
>>136
さらに最近は、日本と同様、米国でもユーチューブやフェイスブック、ツイッターなどに娯楽時間を使う人が若者を中心に増えており、映画への逆風がますます強まっている。
アメリカで一番映画観てる層は実はユーチューブやフェイスブック、ツイッターなどを使いこなしてる若い世代で
映画館でしか映画観ない老人層よりもチケットを購入してるんだけどね
日本人記者が取材もせずに書いてるからテキトーな結論だしてるね >>12
二百三高地攻防戦は映画より「坂の上の雲」の方が出来は良かったぞ >>89
テレビ放映権や円盤の印税も入るだろうから新海はかなり儲かったと思うよ
スタッフにも商品券というリターンがあったらしいしな 若手監督は沢山育っていて、youtuberと呼ばれているよ
>>141
映画作家の変態性にネットでツッコミが入る世の中になってしまったのは良くないよな
宮崎駿も世間を気にして？抑さえ目になっちゃったしなw
映画監督連中なんて、日本を代表する変態大明神の集まりで良いんだよ Netflixってオリジナルドラマ作ってるのは知ってたけど映画にも金出してたのは知らなんだ
映画は娯楽であり芸術でもあるから
邦画にはギャグが足りないんだな
たけしが頑張ってるか
たけしもターミネーターとかも好きだからSFとかも
やりたいのかな
>>89
そういう風に新海みたいな若手の映画屋が儲からない現実を変えようと是枝は実はいろいろ動いてたりするんだけど、そんなことも知らないまさにその助けようとしてる新海の信者から叩かれるというねw 君の名は。は売れる要素を入れたから売れただけ
なんて言ってるうちはダメだろうな
映画だけじゃなくて書籍も売れる本の傾向ががっちり決まってて
それらを映像化するだけだから、そりゃ何の変革もなくなるわな
十代以下の心の掴み方から学ぶべきだろな。
ゲスい大人の傷舐め作品はアカン。
シネコンがなかったら、俺はさらに映画を観ていないだろうから、助かってる
所によってはマイナーな作品がかかることもあるし
毎週新作が押し寄せるので早めに観ておくぐらいしか手段はないけど
是枝の主張はまあわかる
ただ主張している是枝自身は大したことない
>>149
テレビみたいに公共の電波を私物化してるわけでなければ
ネットのツッコミなんか無視したら良かろうと思うが
そうもいかないもんなのかな >>25
自民党・安倍晋三「朝鮮人が映画界に関わると底辺まで落ちますｗｗｗ」 >>60
自民党・安倍晋三「『誰も知らない』観て、是枝ってのが無性に腹立たしく感じた。わざと、日本を悪く描きたい売国奴だな。」 >>151
たけしはガチの娯楽映画はよっぽど出来が悪いもんが大ヒットでもしない限り批判しないよ(例:稲村ジェーン)
自分が人気者だけに、変なマイナー作品アゲみたいなもんはない >>1
是枝さんは売れてしまってから、起用する俳優がつまんなくなったというか、勝負に出なくなったねって感じ 今年邦画が不調なのは是枝のせいだろうな
せっかく去年足を運んだ客を罵倒しまくったわけだし
しかし制作費1500万で一体何が出来るんだよｗ
ここまで酷いとさすがに可哀相
結局芸術をダメにしてるのはクレーマーの存在て事で・・・
>>164
是枝どんだけ影響力あんだよｗ
バカだろおまえ
どうせ君縄信者なんだろ
縄信者ガイジ率は異常だからな
宇多丸に殺害予告してるし 今の邦画って糞だよなーと言われる時に頭に思い浮かぶ作品群にお前のもたっぷり入ってるぞ
新しいのはこういうカス連中を経由しないところから出てくるだろうよ
>>12
至る所にカンペが貼ってあって、それを見ながら演技してたと伝えられる
丹波哲郎の演技に何故感動させられるんだろうか
砂の器といい、日本沈没で「何もせんほうがええ」と言われた時に涙声で
「１人でも多くの日本人を救うべきだ」と言ったとことか、特撮ではＣＧのリメイク作には敵わないが どの分野もここ30年ぐらいカネカネで人育てるの怠ってきたからな
今更慌てても遅いわ
JKが相手との何かしらの垣根を越えてチュッチュする映画今年は何本作った？
>>169
いちおー訂正するが、札害予告のアホは、
別の監督のヲタだ
拡がるのは良くないから伏せるが その前に、そういう中堅クラスをいくつも見てくれる映画ファンがどれだけいるのか。
舞台も最近じゃ地下アイドルの現場みたいになってきているし
在り方って変わるもんなんだろうな
>>162
論より証拠で「あの夏」撮ったんだからすげえわな 邦画は面白い娯楽映画を作るノウハウを基本的に持ってない気がする
大昔にあったものを置いてきて育てても来なかった印象
>>82
納期・予算を守るってだけで仕事がくるのが、三池さんと堤幸彦さんだからな・・・ 今の映画はただの芸能人カタログCMみたいなものだから
電通やテレビ局が製作委員会やってから露骨だからな
自社が出資した映画を公共の電波使って優先的に宣伝する
拝金主義の映画会社も悪びれずにそれに付き合う
昔は韓国→日本に映画学びに来てたのに、今は日本→韓国に逆に映画を学びに行ってたりするんだぜw
>>89
製作委員会に出資してればリターンもある。
ただ出資するほどの金のない監督は、1本いくらの監督料を月賦でもらってやったりしてるな。
確か昨年かおととしのBSで、園子温が1本のギャラが1000万円だと自ら明かしていた。
三池さんクラスで3000万かな、とか。 テレビの2時間ドラマでやればいいものばかりだと思うんだが
>>183
テレビも地位低下しているけどな
とはいえHulu（日本）とかAbemaとかテレビ局が経営してるから
ネットの時代になっても根っこは変わらんか >>184
韓国なんてエロ映画以外は存在価値なし
ほぼAVで笑えるぜ 洋画邦画共に一番必要なのは脚本と演出家でしょ
いい監督が出て来たってスポンサ探しや配役の制約でつぶされるだけだわ
是枝ってすげぇ性格悪いぞ
一度仕事したらもう勘弁って感じ
実写なんてもう何十年も前から中国はもちろん韓国にも負けてるからな
最近はさらにオワコン化が激しいようだが
曲がりなりにも世界で通用してるのはアニメだけという現実
東映東宝松竹とかなら新卒限定東大京大レベルしか採用しないし
映画製作会社はすでに会社員の知り合いとかすでに映画界で働いている人などの縁故採用しかない
人は育つ以前に門戸がない
ストロボエッジだのオオカミ少女だの
いわゆるイケメンスターの高校恋愛ものって
どれもこれもクソみたいに似たようなもんだと思うんだが
ツタヤ行ったらそれ系っていつも半分は貸し出し中になってる
そんなに悲観しなくてもいい
苦言を呈して大物ぶるようになったら自分の枯れ具合に気を付けたほうがいいぜ
是枝が育成・発掘するような新人じゃどうせつまんないクソオナニー映画撮るような奴しか見出されないんじゃねーの
求められてんのは観客を楽しませるエンターテイナーであって自己の鬱々とした何かを自分本位にぶちまけてくる意識高い系精神病患者じゃないんだけど
そこんとこ邦画界はちゃんと理解してんのかね
今更そんな事言ってる段階かよw
日本映画の弊害は監督業の「お役所公務員化」なんだよね。
昔の黒澤みたいに天気が気に入らないから何週間も待つなんてコスト膨大で今じゃ
不可能。映画業は日本にしては動く金が巨大だから制作側は
納期以内にトラブルなく作れる監督＞＞＞＞＞＞＞面白い映画を作れる監督
を最大限に重視する。
だから納期内にノントラブルで作り終えてくれる（例えつまんなくても）監督が、
最も制作側に取って一番リスクが無く重宝される監督ってことになる。
その「安全な監督」が順番にローテーションで取り合ってるだけだから
日本映画業界はソフトクリーム状に積み重なる巻きグソのような
糞映画が量産されてるワケ。
>>180
わかる
黒澤みたいな面白い娯楽映画の作り方はロストテクノロジーになってる感じ >>185
結構もらってたw
十年くらい前、映画監督が脚本まで書くのは作品に拡がりがなくなるって批判に、
監督料一本が大体200万くらいなんで、生活出来ないから、脚本料200万も取ろうとしてるって記事を見たんで
でも三池はエンタメ分野のトップ監督だからな、若手とかはわからん 日本は貧富の差が大きくなって2極化してるからな
イギリスみたいになるんだろう
他国がどうとか言う前に
作る方も見る方もレベルアップしないと
もう手遅れだな
＞新たな作家、才能を発見する、育てるという意識
文化を名乗ってるくせにこんな事さえ今まで意識できてなかった産業って痛すぎます
>>199
見る方は邦画がクソだってすでに学んでるぞ
だからアニメばかりが売れる 邦画を「面白い」と言う日本人は皆無だろう
日本が経済的にいちばん良かった時代に作ったのが
「トップガン」の完全・劣化コピーである「ベストガイ」だという
まあ、その後の不況期に、
宮崎駿監督は米アカデミー賞を獲ってはいるが、アニメーションだしね
>>199
興収トップ10の常連がコナン・ドラ・クレ等のシリーズものアニメの国だぞ
見る方がバカしかいないんだから
レベルアップなんて無理 てか特典とかで釣ってるラブライブと
ジャニやAKB、人気女優ばっか使って客釣ってる実写って大差ないよな
なぜかアニメばかりやり玉に挙げられるけど
映画は斜陽産業って半世紀ぐらい言われているし
今はシネコンや配信でむしろ生き延びた感じ
少なくとも、制作本数はそんなに減ってないだろ
良い映画ができるかどうかは、また別の話
こういう事言ってる奴って協会トップの在日には触れないよね
まずあいつ降ろせば？
>>206
アメリカでもディズニー映画が興収1位とか取ってますが
てか見る方のせいにしてるから邦画はダメなんだよ アニメ以下の物しか作れない低レベルのクリエイターたちの
言い訳にしか聞こえないぞｗ てか日本のアニメは世界でも結構評価されてるんだけどね（少なくとも実写（）よりは >>205
アニメ業界は無能だらけでオリジナルで映画撮れないからねｗ
今年のオリジナルアニメはポッピンQやひるね姫のように爆死
三池の無限やジョジョ叩きのおかげで一般層には存在さえ知られてないけどｗｗｗ まあライブライブみたいな感じでやればもうかるんじゃ、と思っても
乱発はできないようだしな。なかなかキモオタ界隈も簡単ではないようだ。
「ホワイトアウト」など
ダイハードのような王道のストーリーで、世界で勝負したかったのかもしれんが、
私のような世代（昭和53年生まれ）からすると、
佐藤浩市などが超大物俳優扱いになっているのに、激しい違和を感じる
どんなにアニメ貶しても日本の実写なんて売り上げでも評価でも世界的にはそのアニメより下なんだから
自分の首絞めてるだけだぞ実写信者ｗ
基本的に映画はもう無理だろ
白物家電と同じだよ
勢いがあるのは米英を別にすれば
インドとかイランとか新興国ばかりだもの
中国系も最近はダメだしな
韓国なんて初めから口だけだしw
まだ日本にはアニメという得意分野があるんだから
そこで頑張るしかない
偉そうなこといってるけど
最新作福山主演()じゃん
>>128
当たり前、なぜ中規模ヒットが駄目なのかというと
今はDVDが売れるのを期待した商売が多すぎるからだ
ということは劇場版は、そのための宣伝媒体でしかないということになる
そんなものを、劇場側が歓迎するかといえば違う そもそもここ数十年、宮崎アニメ以外で邦画がよかった事があるか？
>>190
ドキュメンタリー出身だからな
やってる事は手の込んだ野次馬みたいなもんだし
クズじゃなきゃ出来ない >>224
いやそれはあるよｗ
でもＴＶドラマ絡みでたたかれまくるｗ 君の名は。は矛盾は百も承知でエンターテイメント全振りした結果の売り上げだからな
もちろん作画のクオリティも高いが。日本映画って監督の考え押し付けオナニー作品ばかりで
こういう娯楽映画作れるヤツ少ないよな 面白い娯楽映画作れる才能がどれだけ貴重かわかってない
実写邦画は年一で日本の俳優オールスター出演の映画で固定ファン作るべきだと思うわ
コナンなんて20年間育ててきて60億超えるようになったんだから
ファンを育てることは大事
>>223
一応上映作品と銘打つために、1週間上映スペースレンタルして上映、翌月にはDVDって常套手段ですから・・・ 映画で日常から離れたいのに、お茶の間バラエティーやドラマの人気者が出てきてもな
去年の実写邦画1位のシンゴジもアニメ監督だからね
少なくとも世界で勝負できるのはアニメしかない。中国市場をうまく取り込めば世界興収300億も可能
ただオリジナルは一部除き上手くいってないのも現実
>>227
＞日本映画って監督の考え押し付けオナニー作品ばかり
確かに映画をよく見ていた頃にそれ思ったわ
それでも面白ければいいんだけど、たいてい面白くないのね
そして映画を観る回数は減った >>228
推理ものは好かんなあ
ハリウッド映画はアメリカの誇りなんだから
日本が世界に勝負をかけるとしたらやっぱりアニメを選ぶべきだとは思う アジアに向けた映画作ればいいのに
ハリウッド映画が世界中で見られるように
文化は先進国から後進国に流れるんだよ
実績ある人間が本来こういう提案するべきなんだよね。そういう意味では立派だよ
宮崎駿なんてアニメ業界の悪口しか言ってなかった
今の日本映画を観て、この世界に飛び込みたいって思う若い人なんて少ないだろ
日本のコンテンツ産業てなるとまずゲームで次にアニメ
長い事変わってないよな
>>227
ただのパクリトレースだろ
馬鹿しか楽しめない >>237
映画スレになるとかならず日本のゲームガーて言い出すバカ湧いてくるよな
アレなんだろゲーム脳なんかな？ 結局はアニメもそうだけど、現場の作り手に金が落ちないシステム何とかしないと
まともな人材入ってこないか、来ても長続きしない
アナ雪とか見てみろ小さな子供でもわかりやすい王道ストーリー、一見すると若干幼稚、でも世界中で絶賛されてる
娯楽映画なんて本来そういうのでいいんだよ、子供が楽しめるのはもちろん大人でも楽しめる映画
だからこそ売れる 日本は変に考えさせられる（と思ってる）映画をやたら褒めて、子供でも大人でも楽しめる映画を
低俗と決め付けるからな、そういう考えが一番低俗だっての。
>>235
まぁあの人は、人生において大ヒットメーカーなんかなるつもりの無かった人だから
ただ、ヒットメーカーになっちゃった以上は、｢大人の役割｣を引き受けるべきだった気もしないでもない そもそも、自分で作ってる作品を面白いと思ってるのだろうか。
アニメや漫画の実写化は灰に成った死者を蘇らせようとするのと同じ。無理。
>>242
監督のオナニー丸出しの難しい（笑）映画褒めてれば頭良くなった気になれるのだろう 誰かが在日に牛耳られてるから
終わったとかだいぶ前に言ってた
ちょっとヒットすると伊集院だの宇多丸みたいな三流芸能人が
罵倒しだすしな
>>1
> 日本映画はこの１０年、１５年で多様性が失われてきている
制服スイーツばっかり批判キターー
でも日本のマーケット（需要側）が決めることで、業界（供給する側）で決めることなんか？ 日本だと最近アニメの実写で成功したと言えるのは売り上げ的にはるろ剣 テルマエ 銀魂あたりか
テラフォや進撃は悲惨だったな
映画監督は映画をとることしかしたくないだろうけど映画とる金をあつめるのも
映画で儲けるのも映画監督業の中の含まれてるからな。
映画監督こじらせたり作家性とか捨て割り切ってるのがジョジョの監督。
売れない演劇みたいな映画なんてユーチューブで公開すればいい。
商業でやればやるほど借金が増えて自分が困るだけ。
ダウンタウンの松本みたいに大爆死しようが吉本興業が金だしてくれるわけ
ではないし。
>>239
江角真紀子のやつは30分がんばったけど、もう無理だったわｗ
>>241
1971年に山田洋次がインタビューでそういうこと言ってるんだよね。
あるアメリカ人監督と対談して、とにかく恥ずかしくなるほど、日本は現場の人に払う金が安い、って。
とてもじゃないけど、あなたの前では名カメラマンの週給は言えません、って。 ラブライブ以下の映画しか作れない監督がなんか言ってらあ
>>242
その辺は、ドラえもんやコナンでやってるよ
そしてちゃんと数十億売り上げてる 作る映画が軒並み低評価＆低興収だから
「日本映画のこと考えてます！」みたいなスタンス出して
生き残りを図ってるだけだろ
おそらく何もしないし何も変わらない
生活水準が上がり現実の生活が便利になり過ぎて、人が演じる映画の方が矮小に見えるようになってしまった。
アニメの方がよりパラレルな未来的な世界を(過去の時代を描いた作品だとしても)観ている感覚になる。
時間と映画鑑賞料金を使う価値が有る作品なのかが問題じゃね？
レンタルや配信で充分なのも多いし
制作費がショボい
総額もだけど、現場にまわらない
ケータリングをケチって美術スタッフが味噌汁つくったら、美談になってる世界
>>257
結局そういうことできるのは日本だとアニメだけというね
そしてそういう映画好きなヤツを馬鹿と決め付ける馬鹿が多い（とくに実写好き）
そりゃオワコン化してくわけだ 新海アニメ
雲のむこう、約束の場所
トマトメーター ８０％
三池実写
不動
トマトメーター １００％
新海アニメ
君の名は
トマトメーター ９８％
是枝実写
歩いても 歩いても
トマトメーター １００％
日本のアニメは世界じゃ実写邦画より評価高いからなｗ
>>228
コナンはそのせいで原作が完結しなくなったんだよなぁ
あれはあれで問題、漫画は独自に完結させてもええやんって最近思う >>241
映画というのはスポンサー様のために作るんであって現場のために作っているわけではない、給料安くて当たり前
エキストラにいちいち給料払うやつがいるか？スタッフだって似たようなものだ
そうではない国はたいてい、国が映画を政治利用するために支援している場合が多い 政府が助成金を出すとかいうと表現の自由がーとか
クリエイターの自由な発想がー
とか言う奴らがいるんだよな
>>265
それ何人が評価してるか書かないと意味なくね それに所詮トマト
映画は大衆娯楽だから結局売れたほうが正義だからな >>268,269
フランスやら韓国やら中国やらだって、えらい政府から金出てるのにな・・・ >>259
ストーリー的なものが飽きてきちゃって映画ドラマがいらなくなった >>251
制服スイーツだって売れるんなら作ればよろしい
角川アイドル映画の悪口言ってた連中が、平然と昭和ノスタルジーで肯定的に語ってるのを見ると、ヘドが出る 一番情けないのが売れてない映画監督が売れてる映画やたら叩くことだよな
そしてしまいにその映画見ている観客までディスりだす
本当に自分の感性と合う人にだけわかってもらえればいいって監督はそういう行為絶対にしないから
結局嫉妬で叩いてるの丸わかりなんだよな
次が作れる収益をあげていかなければならないわけで、
業界側の意向だけではどうしょうもないではあるまいか？
啓蒙活動してマーケットの性格を変えるぐらいの話に行きつくのでは？
支援してくれるスポンサーを見つけるより困難そう。
日本の実写映画って、映画好きが見に行くってよりも
出演してるタレント、アイドルのファンが見に行くものになっちゃってるから
本来ならやる映画にあわせたキャスティングにするはずが
キャスティングしてからその人たちに合う映画を撮ってるからなぁ
>>275
余談だけど、進撃の脚本やった町山某氏が散々な結果をたたき出した一翼を担ってたけど、
彼が馬鹿にしていたマイク水野先生のシベリア超特急の方が、クソ面白いことの皮肉ったらないと思った だいたい「今の日本映画はつまらない」とか「神目線」言う人間は、
例えば予算のない現場で制作のスタッフがしょぼい弁当をリカバーするため
に必死で味噌汁作ってキャストやスタッフを盛り上げようする矜持すら知
らない。俺はそんなやつらは一切信じない。勝手にほざいてろ。
https://twitter.com/YasuhikoFK/status/718824117370093569
この発言は「レベルが本当に低い！」 英国配給会社代表、日本映画に苦言
という記事に対する反論として書かれたものだ。
そして当該記事でアダム・トレル氏は以下のような主張をしている。
では今の日本映画の何が悪いのだろうか。一番の問題は「お金」と強調する。
「ギャラが低すぎ。キャストやスタッフはお金をもらったらもっと頑張る。
『下衆の愛』は予算が低くてギャラも安いけどロイヤルティー（対価）を出す。
ヒットしたらみんなと収入を共有するので公平でしょう？ お金が戻ってくると、
みんな頑張るじゃないですか」
福田氏の発言はこの部分に対する反論である。つまり、福田氏が言ってい
るのは、「制作のスタッフは金がない現状でも十分に頑張っている。だから
日本映画がつまらない原因は金のせいじゃない。」ということだ。 海外の方がすごいと言う奴に限って監督の名前をあげられないとか有るよね
まあ俺は日本のすらよくわからないけど(ｗ
金の流れが世の流れじゃないが、金の流れを変えないと同じような人間しか育たないのは至極当然。
ひるね姫 TOMATOMETER 71%
キッズリターン TOMATOMETER 100%
日本のアニメは世界中から絶賛されてるからｗ
井筒は何か言わんの？
この前通販番組でフライパン絶賛してたけど・・・
こんなやつに言われたくないと関係者みんな思ってるだろ
>>242
違う違う。お前のは結果論
ハリウッドやディズニーは世界で売る前提だからかけてる金がケタ違い。ストーリー何たら語ってるけど要は金だ
フェイトゼロのバーサーカーがヌルっと戦うだけでスタッフが死ぬ、エピソードだけでもディズニーのCGがどんなキチガイか伺い知れるってもんだ いくら金かけたってディズニーが昔みたいにミッキーがはちゃめちゃやる映画今作ったところで
世界的に売れるとはとても思えんけどな
是枝はじめ実写の監督はパヨクが多く政治はアジアと仲良くしろアベ辞めろと
言うんだが、そういうことを言う割には中国とか韓国で作品が大衆受けしない
んだよな。そこに矛盾を感じるのか不思議
アニメは中国や韓国でもそれなりにヒット飛ばせるし、それが悔しいのか是枝は
君の名はを叩いたというｗ「くそー、アジアと仲良くしろと言ってる俺の作品が
アジアで大ヒットしなのになんでアニメは大ヒットするんだ」ってかｗ
>>288
アニ豚は日本のアニメは世界で大人気て言ってるのにね？ｗ
なんで世界で売れないんやろね？
大人気のはずなのにｗｗｗ >>14
映画に限らず単純に色々なものを見過ぎて目が肥えただけだ
その結果金かけた作品を何となく見るかマイナー映画にハマるかになっただけ 無理無理
ザイニチ縁故採用と枕で志のある奴なんて来ないわ
>>227
作画のクオリティ？
ギャグで言ってんの？
てかあそこまでなりふり構わず売れるためにパクりまくった映画に群がることで今の観客のレベルが格段に低いのがバレちゃったんだが >>288
対海外で評価されるのが人情物ばかりだからみーんなそれしかしなくなったのが現状
だいたいハリウッドだって金かけないとドラゴンボールになる訳で >>293
君の名は批判が多かったのはトレースが観客よりも早くクリエーター連中にはわかったからだろ
あそこまでヒットしたのに便乗しようとする人間が少なすぎた 邦画の実写版は見たくなるような作品が少ない
実写版だったら洋画から選ぶだろ
しかし期待していた関ヶ原も面白くなかったしな・・・
真田丸の印象強すぎたかな？
新海叩いてるクリエイターは君の名は。売れ出してから叩いてる時点で丸わかりすぎるのよな
前からこの監督の作品批判してるならともかく、新海て監督歴結構長いぞ
>>303
アニメだってそうだよ
洋画から選んだほうがいい
シングとか最高やったやん
今どき２Ｄアニメとか見てるのってキモヲタだけでしょｗ >>305
これまではパクリどまりだったがトレースだからな
さすがにご法度 2D限定の宮崎アニメは100億以上毎回余裕で出してるけどみんなキミオタなのか
是枝叩いてるアニブターは君の名は。ディスられてから叩いてる時点で丸わかりすぎるのよな
前からこの監督の作品批判してるならともかく、是枝て海外じゃ評価結構高いぞ
評価だけで言ったらたけし最強だけどたけしの映画本当に面白いと思ってるか？
評価されてるならどっしり構えれればいいのにラブライブへの恨み節たっぷりだから小物感がするのよね
一番根に持ってるのはどう見ても監督だろｗ
「そして父になる」
↓
「Re:ゼロから始める異親子生活」
手っ取り早くこうすれば若者や海外受けするのでは
脚本家がクソだからじゃないの？
そんなに自分の脚本に自信があるなら自分で小説書けばいいんだよ(´・ω・`)
原作と脚本でぼろもうけだろ？
何故やらない？
ドラマだけど、空飛ぶタイヤと震える牛は面白かったなぁ。どっちもWOWOWだっけか。
ブレイキングバッドが面白いっても90分にするのは無理だし、もう映画自体が現代に合わなくなってきてるような気がする。
>>301
是枝の君の名はの評論は露骨に嫉妬が伝わってくる文章でひたすらかっこ悪かったな
お前も同じ監督なら作品で語れと思ったわ >>319
トレースを批判されたら嫉妬と言い返すのは馬鹿すぎだろ 評価されてると言いつつも売れてる作品に文句言ってるのはかっこ悪いな
自分が売り上げの監督じゃないと自覚してるなら黙ってたほうがいいだろうにこの人は
結局売れたくて仕方ないんだな
海猿の版権買って作った守護神は爆死したと聞く
まあ色々あるさ
>>321
是枝は過大評価だと思うから擁護したくないんだが、
アンタビュアーから訊かれたら、何か言わないといけないから是枝が少し可哀相ではあった
ツィとかで自分から喧嘩売ったわけじゃないからな >>323
アンタビュアーうち間違えた
インタビュアー >>167
興収58億の「テルマエ・ロマエ」は東宝が「こんなもん当たりっこない」と
制作費を５億円きっかりしか出してくれなかった
ローマのシーンは海外ドラマ「ROMA」のセットとエキストラで乗りきったものの
国内ロケはギリギリの予算でこなさねばならなかったらしく、スケジュール表を見ると
せっかく日本の名湯をロケしているのに、撮影はほとんどが日帰り！
俳優もスタッフもせっかく温泉に来ているんだから一泊していきたかったろうに >>125
そのわりに没落してるっつーな
つまり今上にいる奴等が無能という証左 >>95
最近は映画見る気も無くなったが
悪人とかGO、それでもボクはやってない、フラガール、パッチギみたいなくだらないのがこんなに評価されてんのかよｗ
こういうのに比べたら誰も知らないはレベルが違う傑作だわｗ >>325
それで5億も出してくれるなんて、まだ景気が良かったんだな。 よく挙げられるけど、ギャレス・エドワースは製作費5000万円の「モンスター」で
才能を認められて、いきなり製作費180億円の「ゴジラ」に大抜擢、それをアメリカ
国内興収２億ドルと成功させたら、間髪入れず製作費230億円の「ローグ・ワン」に
さらなる抜擢、国内興収５億ドル、全米歴代７位のメガヒットを導く
まあ年功序列と安全志向の日本映画界じゃ夢の世界だなあ
今考えるとある時期の角川映画って若手監督を抜擢していたんだなと思ってしまう
ちなみに世界の映画ファンが投票した数字を公平に分析する
最大の映画サイトIMDbの歴代映画評価ランキング
日本映画ではもちろん『七人の侍』がトップで、小津安二郎、
宮崎駿、高畑勲らがランクインしていたが、全米公開された
『君の名は。』が、とうとうランキング83位にまで上げてきた。
君の名はがここ数カ月で抜いた相手は、アラビアのロレンス、
タクシードライバー、アマデウス、2001年宇宙の旅、雨に唄えば、
許されざる者、イヴの全て、別離、アパートの鍵貸します、
夕陽のガンマン、チャップリンのキッド、自転車泥棒、スティング…
卒倒もののラインナップ。いまだに現実とは思えないくらいだ
IMDb Top 250 as rated by IMDb Users 2017/09/08
http://www.imdb.com/chart/top?sort=rk,asc&mode=simple&page=1
◆IMdb、邦画作品のみのランク
*19位 七人の侍 黒澤明
*29位 千と千尋の神隠し 宮崎駿
*57位 火垂るの墓 高畑勲
*64位 もののけ姫 宮崎駿
*83位 君の名は。 新海誠
109位 羅生門 黒澤明
114位 用心棒 黒澤明
128位 生きる 黒澤明
130位 となりのトトロ 宮崎駿
131位 乱 黒澤明
139位 ハウルの動く城 宮崎駿
168位 東京物語 小津安二郎
213位 風の谷のナウシカ 宮崎駿
*19. 8.6 Seven Samurai (1954)
*29. 8.5 Spirited Away (2001)
*57. 8.4 Grave of the Fireflies (1988)
*64. 8.4 Princess Mononoke (1997)
*83. 8.3 Your Name. (2016)
109. 8.2 Rashomon (1950)
114. 8.2 Yojimbo (1961)
128. 8.2 Ikiru (1952)
130. 8.2 My Neighbor Totoro (1988)
131. 8.2 Ran (1985)
139. 8.2 Howl's Moving Castle (2004)
168. 8.1 Tokyo Story (1953)
213. 8.1 Nausicaa of the Valley of the Wind (1984) >>331
日本の若者は想像力が無い(ｷﾘ
こう決め付けて芽をつむ 面白い映画を作ろうとしても、大手芸能事務所がキャスティングを牛耳ってんだから無理
>>331
それは危険も伴うよなあ。ジョシュ・トランクのような・・・ それを映画と呼べるのかわからないけど、中規模映画やりたかったら
ネット企業と組んで、動画サイトで有料配信することを条件に
制作費を引き出して制作するしか無い時代になるんじゃないの。
そんで話題性のある作品は映画館で上映するっていう。
このままじゃ危ない！といっても、観客の趣味嗜好に合わせて作られる
娯楽だからね。アートだなんだいっても、メシでも水でも無いんだし娯楽。
娯楽産業の都合にあわせて大衆に趣味嗜好変えろと迫るのは厳しいよ。
マンガって人気でると無理やり連載続けさせるから2時間にまとめる必要がある映画には不向きな原作だよな
もっとも日本映画は連載中のマンガを実写化して3部作にしたりで2時間にまとめる能力もないけどな
日本の映画業界なんてTVの前に終わってるだろｗ
（今はTVが終わりだしたわけで）
在日と遊んでればいいじゃないか、偏差値40以上の日本人は在日本映画なんか見ねえよｗｗ
>>339
めざましＴＶとかブランチで紹介する映画とかだよね(ｗ >>336
結局は才能あったとしても誰にでも愛される人間性、もしくは圧倒的なカリスマ性がないと若手には宝の持ち腐れだと思う
アイツもうハリウッドでは映画無理っぽいし 絶望的にダメというわけではないが
仲良しこよしで作るのもどうかと
役作りさせるために役者同士険悪にさせるとか
徹底的にやってほしいが
馴れ合うのがメインなのかいい作品のためにはどんな犠牲も払うのか
3度目の殺人みたけど、よかったよ。
福山筆頭に豪華俳優起用ばかりが表に出てるが脚本、内容が面白い。
脚本も是枝オリジナルだし、恐らくこういうのがこの人の持ち味なんだと思う。
是枝の悲劇は安易に興行収入目当てに海街ダイアリーなんて俗物を作ってしまったことだな
あれで同じエンタメ系作品の土俵でラブライブに完敗したという汚点作った。
君の名はにもイチャモン付けたけど海街ダイアリーなんてエンタメでコケた後ではまるで説得力がない
海街ダイアリーは作るべきじゃなかった
恋愛作品を観に行くと、「これってテレビドラマをスクリーンに映してるだけ」というのが現状だな
女優もどきばかりで、誰も脱がない
実生活ではセックスしまくってるくせに
>>343
海街が評価されたのは是枝にとっても長い目でみてマイナスだったよな
何でも褒めるんかよと嫌な雰囲気が生まれた(と個人的には思う) こういうのって、なんで日本は映画会社がやらないんだろ？
>>332
つまりこんなランキングはまったく信用ならないってことだな
君の名は。がタクシードライバーや2001年宇宙の旅、許されざる者より上とかありえないから
そもそも比較の対象にすらならない >>347
全体的な立ち位置はともかく、そこに名前が入るだけで既に意味があると思うぜ いまだに「7人の侍」を超える邦画が出てこないところに
限界を感じる
>>347
映画監督や映画評論家、映画狂によるランキングじゃないからしょうがないね
トップ10見ても定番の市民ケーンとかなくて一位がショーシャンクだし まず邦画役員にいる崔とか言う反日チョンをどけろ
あと漫画原作とテレビ資本の変な邦画作りやめろ
話はそこからだ
テレビも映画もアジアを市場と考えるべきだったのに
芸能事務主導で結局貧弱なものにしかならなかった
是枝の代表作が海街か
実績しょぼい割に偉そう
くだらない監督だなw
是枝さんに訊きたい
どうして福山雅治と広瀬すずを繰り返し起用するのか
>>320
アンチは馬鹿なレスしかできないんだな
トレース元も、どうせ誰の得にもならないような興収2億くらいの爆死アニメなんだろw
キチガイは引きこもってろよ >>360
自分で絵コンテ描けない新海のファンなのか？ >>83
オリジナル小説は山田悠介並みのクオリティで漫画家としては全く相手されなかった古沢良太
が脚本家で一位になるくらいだからな 客に媚びるで言ったらディズニーなんかもろ客楽しませる工夫こらしてるけどな
それ全否定して何がしたいのか
ジブリもパヤオの言いなりの内容だと売れないから鈴木Pが冒頭から結末までかなり改変してるってのに
>>362みたいな考えの奴ばっかだから邦画がただのオナニークソ映画になったんだな
オナニーは一人でやるもんだぜ・・・・誰も他人のオナニーとか見たくないだろ >>364
客に媚びるというか冒険できなくなって居るんだよな
テーマや設定が似通っていたり、ハッピーエンドやマンネリの展開だったり
そこから逸脱した作品が出にくい。映画に限らず、アニメやマンガとかもそうだろうけど
まあ、昔っからハリウッド映画やチャンバラ映画に対するそういう批判はあったけどね >>366
同じ女性が、ストリップやってるのと自室でオナニーやってるのと
どっちを見たいかって話だな
大多数はストリップを選ぶだろうけど、オナニーを覗き見したい奴もいる >>366
じゃあどんなのが面白いのよ
監督の独自性が楽しいんじゃないのか映画って
伊丹や、深作や、五社やら面白いじゃん
ゴジラだって庵野の強さが良かったんだし
媚び媚びが成功するなら何で三池のはつまんねんだっていう >>320
是枝の君縄への言及は要約すれば
「今の時代にこんな内容の映画作ってるのバカだろ」じゃなかった？
トレース云々は関係無かったぞ
まぁその後君縄が伸びまくってラブライブに負けた事に続いて醜態晒した形になったんだが 是枝はともかく、去年末も在日ナチズムに染め上げられた業界が「新海を
逆ギレしたことにする！」という申し合わせでもしたのかというくらい
無理な新海誹謗が繰り返されていて、笑ってしまったものなあ
●是枝裕和
「観ていますよ。周囲でも話題になっていましたからね。
ヒットの理由は、とても理解できます。
とくに『君の名は。』は、当たる要素がてんこ盛りですからね」
「この映画に限らず、女子高生とタイムスリップという題材からは
そろそろ離れないといけないのではないか、と思います」
●江川達也
「プロから見ると全然面白くないんですよ。作家性が薄くて、
売れる要素ばっかりぶちこんでるちょっと軽い作品」
●岸博幸
「アニメ業界の大御所の方も 『あれは映画じゃなくて
“ミュージッククリップ”だよな』と言っていた」
●堀田延
「胸を揉みしだく、女子高生の胸がやたらポヨンポヨン揺れる。
秋葉原テイストの萌え演出をやってのける知的レベルの低い映画」
●岡田斗司夫
「言い方悪いけど"バカ"でもわかる映画を撮るぜ！ オラァ、作った！
ほら、バカが泣いてる！っていうのが『君の名は。』（笑）。」
↓
○新海誠
「売ろうと思って作ったものが売れるわけではないですよね。
ありがちなモチーフの組み合わせだけでヒットする、キャッチーな
モチーフだけだったら100億超える映画になる、と言っているという
話ですが、そんなに容易なことならば（そう言っている）皆さんが
やってみればいいんじゃないかなとも思います」 と穏やかな口調。
「関ヶ原」も
司馬遼太郎原作と言って置きながら
中身は全く別物
なぜか島左近が朝鮮兵に爆死させられるって・・・・
もう日本映画終わってるわ！
脚本が素晴らしけりゃ監督なんて誰でもいいと思うんだが
またゴミ縄信者が暴れてるのかよ？
ゴミ縄信者て是枝スレ邦画スレシンゴジスレ片隅スレでも暴れてるよな
粗製乱造であまりにも外れが多すぎて当たりを探す気にすらならない
自分達でブランドイメージを失墜させて四苦八苦してるだけ
>>189
映画監督は基本演出も脚本も兼ねてる人だらけでしょ
カメラマンに任せきり、脚本家に任せきりの監督ってのは二流じゃね 芸スポ板でもパクリだ！パクリだ！と騒いでいたバカが、
「具体的にパクリ元を上げろ」と言われても
「い、いろんな人がブログでパクリ元を上げている！」
としか言えず、具体例、内容を上げろと言われると
「ぜ、全部の作品の中身を知ってるわけじゃないから自分で確認しろ！」
そんなあやふやなことでパクリ連呼してたのかと笑われると
「こ、これだけパクリと言われるからには何か理由があるはずだ！」
そりゃ負け犬が日本人の栄誉に発狂しているというだけのことだろ、
と言われていたり、いやあ笑った。
他にもパクリ元だ！と何度も持ち出された作品(Remember11とかw)
も、中身を見ればほとんど類似点すらないエロゲとかで、アンチが
手当たり次第にパクリ認定 しようとしている狂気だけが伝わってきた
それにしても「転校生」と「時をかける少女」しか挙げられないようなミーハーほど
パクリだ！と言っちゃうっていう現実を嫌というほど見せられた騒動だったな。
「侍が出てくるから七人の侍のパクリだ！」
「宇宙船が出てくるからスターウォーズのパクリだ！」
というのとほとんど同じレベル。
こんな手合いが「海外の評論家はパクリ元を知らない！キリッ」 って
これこそまさに国辱ものだろ。日本を貶めたいニセモノのなりすましか？
町山智浩も「君の名は」を絶賛する中で次々名前を上げていたけれど、
・ 男女の入れ替わり
・ 地球を守る使命を持った血族
・ 古代史が宇宙に直結する
というコンセプトは、70年代の若者に爆発的な影響を与えた半村良の
「産霊山（むすびのやま）秘録」
「妖星伝」
の伝奇ロマン性の流れが受けつがれていると指摘していたし、
「個人の日常的意志が、そのまま広大な世界と直結する」というイメージは、
新海監督が昔から関わってきた日本の古典、特に和歌がずっと持っていた
ものだと指摘していた。
実際、君の名は。も直接古典のモチーフから発想したとか、クラークの
「都市と星」を世界観のペースにしているというのもは監督が公開以前、
過去作品を作っている時からずっと公言していることだし。
イギリスの批評家も、入れ替わり映画の系譜を遥か昔からたどり、その中での
君の名は。の特異性や優れた部分を取り上げて称賛してる。
これくらい堀り下げてくれれば批判されても仕方ないけど、こういう教養のある
人たちは、こぞって「君の名は。」を絶賛していた。
教養のない奴ほど、自分の知ってるしょぼい知識だけで しょぼい判断をして、
「この作品はしょぼい」とあさっての方向の結論を出すんだな。
邦画は時代劇とアニメに活路を見出すしかないのでは
戦争映画作ったところで反日映画にしかならんし
まずその前にその閉鎖されているところを改革しなさい。ぎゅうじってるれんちゅうとか、、、てか、日本はムリだよw
法で制限かけてないのにアメリカ映画に自国映画が負けてない市場って日本ぐらいじゃなかった？
どの国もアメリカ映画がぶいぶい言わせてるのに日本だけ自国映画がそれなりにある
>>373
終わっちゃいないがねじ込みが酷い
関ヶ原はジャニ、チョン、忍の女が酷かった
あれで「関ヶ原」って言われてもな…
どんなにチョンに媚びようが撮ってやろうが
干される時は干されるのにな
井筒見てて思ったなあ >>372
テーマ的に大差ないひるね姫とかぜんぜんだったもんなｗ
製作委員会の数見るにこっちのほうがかなり期待されてただろうに
てんこ盛りにすれば売れるって前提完全に崩れたからな 本当になｗこんなスレでまで君縄のアンチ活動とか気持ち悪すぎ
君縄に親でも殺されたのか？ それとも自分の好きな監督が新海に話題もってかれ発狂してるかのどちらかだろうけど
若手は大抵、単館だよな
民放で救い上げてくれりゃ良いんだけど無理かな
無料で見れる環境じゃないと若手監督な邦画なんて見ないしな。
やっぱこのおっさんは黙ってたほうがいいな
ちゃんと評論家さまの評価だけじゃなく世間的な売り上げも上げないと何言ってもラブライブに負けた監督言われ続けるぞ
新海アンチは君縄後からワラワラ沸いてる時点で売り上げに顔真っ赤にしてるの丸わかりでダサいｗ
マン喫の配信サービスで、明らかに若手監督が作ったvシネレベルの単館映画あるけど、結構、面白い作品もあるんだよな。
これだけ娯楽のある世の中で映画に足を運ぶってなかなか減ったな
結局古臭くて辛気臭いんだよな
まー予算がないからこじんまりした変化球で勝負するしかないんだろうけど
>>349
アニメだと良作がボコボコ生まれているけどな
「メイドインアビス」の主役声優は現役女子高校生だぞ
それが凄まじい演技力で、視聴者は圧倒される 今は配信で安く見れるし 昔ながらのレンタルも健在
わざわざ映画館で見なくても配信やレンタルで見ればいいやって人は増えたな
ただ去年に関しては東宝は歴代売り上げ最高だったからそう捨てたもんでもないが
そのほとんどがアニメの売り上げがもたらした物だってのがなんともだけど
寅さんが終わって、日本映画終了
あとはアニメとそのタイアップ映画
そりゃ少数コミュニティの、在日韓国人しかなれない競争の原理が働かない業界なんて廃れるの当たり前
>>396
これな
売り上げなんて関係ないとか言う割には売れてからアンチ大量発生
自分たちの存在がまさに売り上げこそ正義なんだと証明してる 新海はほしのこえのとき、パクリすぎって言われてたろ
新海なんて秒速の時点で2ch含めネット上でもそこそこ話題に上がってたけどその時は粘着アンチなんて居なかったもんな
>「新たな作家、才能を発見する、育てるという意識を持ってもいい」
１５年ほど遅い
もう手遅れ感が、ヤバイ
あと日本映画は、ＴＶ局をスポンサーにした時点でクソ映画決定
でも、しないと予算がない
完全に詰んでるので、新しい形態を模索したほうがマシかと
ほしのこえのときは最終兵器彼女・エヴァ・トップをねらえの影響受けすぎで見てる方が赤面するレベル
新海アンチは庵野エヴァオタも兼ねてるからたちが悪い
アニオタで最もキチガイだからな
実際シンゴジラが抜かされてからアンチが大量発生した
売り上げを武器に他の邦画をディスりつつシンゴジラとかいう駄作を持ち上げ2chで暴れてたら
わずか1ヶ月後に軽く3倍差もつけられることになる映画が誕生した
そりゃ発狂もするわな
行きつけのミニシアターが邦画推しなんで予告編をたくさん見させられるが
アングルとか日本映画黄金期にはできてたはずの基本的な技法すら怪しい作品ばかり
さらに酷いのが人の会話として不自然な言葉遣いの台詞が満載の暗い自分語り脚本
これじゃタダでも観たくならないよ…
エヴァやトップをねらえはパクリのオンパレードすぎてつまらん
今なら訴えられてもおかしくないレベル
昔だからこそできた作品だなと思う
大手芸能事務所のごり押し配役をやめない限り、衰退は避けられない
人気漫画にのっかるとかクリエイティブじゃないんだよな
>>413
トップはオマージュと言えば聞こえはいいけど今やったら本気で訴えられてもおかしくないなｗ ＞日本のメディアは賞レースしか興味がなく、賞を取れたか取れなかったかだけを報じて終わるけど
だったら外国の映画祭なんか行くなよ
賞を取りたいという卑しい気持ちでいくんだろ
賞取って少しでも興行収入上げたいという浅ましい気持ちで行くんだろ
>>419
本家アカデミー賞を取りたいという卑しい気持ちで待ってたら
アカデミーノミネートすらされずに
手のひら返しでアカデミー賞批判し始めた浅ましい
ゴミ縄信者と同じだね 本当にがんばってるのはアニメだけだな
まあ実写連中なんて数十年前からアニメ貶してたが
いざ売り上げで完全に立場逆転されてまだ文句言ってるの見ると本当に見苦しいな
陰影使った表現とか日本人得意だったのにな
チャンバラ娯楽もろくなの作れなくなった
>>424
アニメ業界なら「メイドインアビス１０話」には注意を払っておけ。ネット検索
またしても、超ヤバい作品がノシ上がってきそうだ 映画監督は「育てる」ものではなく、「才能のある人がその座につく」もの。あと、本家のアカデミー
賞がとれないからって日本アカデミー賞を創設した時期と日本映画界の凋落の時期がかさなる
日本アカデミー賞なんてくだらないものは即刻破棄すべき。そうすれば低迷続きの日本映画界
復活のきっかけになるかもしれない
>>1
崔洋一が在日監督ばかり推薦するからバイオレンスと性的な映画ばかりになる。
センスがない在日監督をみんな解雇すれば良い作品が表に出てくる。在日は消えろ、迷惑だ 脚本家ってのは、給料形態が別個で、大儲けできるようになってるんだが
その美味しい果汁を啜る為に、既得権益化したジジイババアたちが、若手を潰しまくる構造が固定化されている
そのギルドの中心に居るのが在チョンたち
まあ、映画先進国アメリカに見習うならば
映画専門学校で若手脚本家を猛特訓させて、健全にその才能を披露する場を確保すべきだろうね
韓国なんかも、結構近い形態じゃないか？
でも判っていても、それをさせなかったのがこれまでの日本映画界だわな
そのあぶれた才能たちが流れ込んだのが、昔のエロパソゲー業界だったりする
>>429
そのエロパソゲー業界が育てたのが
新海誠
虚淵玄
他にもFATEシリーズの奈須きのこであり、「ひぐらしのなく頃に」の竜騎士や、幾多の才能たち
彼らエロパソゲー系を、上手く引き取る事に成功したのがアニメ業界であり
在チョンが冷遇しまくって排他したのが日本映画界 >>430
新海のようなまがいものをそこに混ぜるな
他のやつらはトレースなんてさすがにやらん >>431
新海アンチは論議を進めるのにウザいから出てくるな
それとも在チョンか？
新海誠は、典型的なエロパソゲー業界が育成した才能だよ >>432
あんなパクリトレース野郎をほかのクリエーターと一緒にするな 俳優の演技が低レベルすぎるんだよ
そこが海外との一番の差
岡田准一とか何演じても一緒で酷すぎる
>>419
まだ賞を取りたいとれるって気持ちがあれば良いんだけどねｗ
こいつが海外の映画祭に行くのは日本向けの宣伝だろ 井筒監督が言うてた「エロと暴力のない映画なんか映画ちゃうわ！」ってのは一理ある
シネコンに配慮してエロも暴力もない映画ばかりだろ
とりあえずさあ
「月がきれい」を「富田美憂」主演で実写ドラマ化してみろよ
脚本は「柿原優子」で
EXILEも「HiGH&LOW」のようなアクション映画に馬鹿みたいに金かけてくれるんなら
存在価値は十分にあったなと思う
>>431
よー反日日本会議ｗｗｗ(∩´∀｀)∩
憲法変えて反日日本会議ｗｗｗと大阪人ｗｗｗとアメ糞人の手足を切り落としてダルマにして2度と起き上がれないように
してやるから楽しみにしていなｗｗｗ(∩´∀｀)∩ >>434
お前みたいな反日日本会議ｗｗｗは共謀罪で、首を切り落としてやるよｗｗｗ(∩´∀｀)∩ 才能のあるものはアニメと漫画とゲームに行き、カスみたいなやつしか映画に行かないのはホントだったのな
教える奴が居ないだろ、取り敢えず説明台詞だけは止めろな、ありゃみっともない。
第一線で活躍してる監督がこういう視点持ってるんだから
映画会社ももっと考えんと
>>83
それはハリウッドでも結構映画作れなくなるぞｗ まあ漫画原作の映画しか作らなくなったしね(´・ω・｀)
>>446
お前はこのトレースアニメのファンなのか？
>>95
これだよこれ
特に最近の10年
こんなの誰が見に行くんだみたいなのばかり
老人陰キャヲタクのギルドと化してしまっている
もっともキネ旬は読者投票の方は興収とエンタメ性芸術性などのバランスが割ととれているとは思うけど >>444
日本には、スーパー巨大な劇画村塾＠小池一夫として、「コミックマーケット」が興行的に成立しているってのもデカいけどね
「けものフレンズ」のたつき監督は、広い意味では日本のコミケ文化が育成したと言えるかもしれない
でも、日本の実写映画界には、そういう学生アマチュア→プロへのルートが、ほぼ在チョン系に寡占されてしまった
残る細い糸は、テレビ東京ルートだけか 面白ければ宣伝費そこまでかけなくても口コミで客が入る
面白くないから客が入らないだけ単純な話しだよ
マーヴルスーパーヒーローズをまねてジャンプオールスターズでもやってくれ
とりあえず日本の男声優は、実力的に桁違いに使える
細谷佳正主演で、何か大作映画を一本撮ってみそ♪
今の負の連鎖の流れが、ガラっと変わるから
日本会議の人からの脅迫電話（全編録音バージョン）
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改憲の理由は「韓国の売春婦」だという日本会議のおじさん
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日本会議名誉会長・元最高裁判所長官・三好達による「天皇陛下万歳」（2016年2月11日）
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街宣を取材をされてなぜか困惑する日本会議の人【2016年1月24日 渋谷ハチ公前】
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レイシストヘノナカユビノタテカタ
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池田香代子の「１００人に会いたい」28人目 菅野完さん 日本会議を知る
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Tamotsu Sugano: "What is Nippon Kaigi ?" 「日本会議の研究」の著者 菅野完氏 日本外国特派員協会(2016年7月20日)
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Yasunori Kagoike: Moritomo Gakuen President 森友学園理事長 籠池泰典氏 日本外国特派員協会(2017年3月23日)
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松井一郎大阪府知事 @gogoichiro からの内容証明郵便 noiehoie
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モーニングショーから謝罪の入電
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「加計学園」の文科省書類を公開
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(全録)加計学園問題 前川前文科次官が会見1 2017/05/25
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(全録)前川氏、FNNのインタビューに応じる 2017/06/02
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Shigeaki Koga, Former METI Bureaucrat: Speaking Truth to Power 元経産省官僚 古賀茂明氏 日本外国特派員協会(2017年6月5日)
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(全録)自民党を離党した武藤貴也衆議院議員が会見 2015/08/26
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不倫疑惑の「育休」宮崎議員 ノーカット釈明会見1（16/02/12）
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中川郁子 “路チュー”不倫相手と再デート！ 本誌記者にも「チューしましょう か？」【デート現場動画を公開】デイリー新潮 2015/07/08
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【ノーカット】前川喜平前文部科学事務次官 記者会見 日本記者クラブ（2017年6月23日）
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都議選前日ようやく表に姿を現した安倍総理を待っていたのは「やめろ!」「帰れ!」の嵐！怒れる聴衆の中には森友・籠池氏の姿も！安倍総理は市民を指差し「こんな人たちに負けない」逆上！ 17.7.1
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中川俊直衆院議員、地元で不倫を謝罪 議員活動継続表明 朝日新聞社 2017/07/29
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【週刊新潮】元SPEED「今井絵理子」の“略奪不倫”現場 デイリー新潮 2017/07/26
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【週刊新潮】今井絵理子「不倫市議」との手つなぎ動画 デイリー新潮 2017/08/01
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【週刊新潮】渦中の「今井絵理子」直撃動画 デイリー新潮 2017/08/30
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山尾志桜里がイケメン弁護士と「お泊まり禁断愛」《予告編》 「週刊文春」公式チャンネル 2017/09/06
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【週刊新潮】凶暴代議士「豊田真由子」による秘書への“絶叫暴言＆暴行傷害”音声 デイリー新潮 2017/06/21
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【第2弾】「豊田真由子」代議士の“ミュージカル調”イジメ音声 デイリー新潮 2017/06/26
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【第3弾】〈物事にはねえ！裏と表があんの!!〉 さらなる絶叫暴力「豊田真由子」代議士 デイリー新潮 2017/06/28
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【第4弾】〈チョギ！〉そして罵倒… 「豊田真由子」代議士の絶叫暴行 デイリー新潮 2017/07/05
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【第5弾】〈痴呆症か！〉国会議員続投宣言「豊田真由子」の未公開音声 デイリー新潮 2017/09/12
@YouTube
「三度目の殺人」は良かったから、是枝はこういうこと言ってもいいと思うぞ
>>460
細谷は片隅ののんの相手役だな
実力があればこそ一般向け映画でも主要な役が与えられる
聲の入野早見や、君縄の悠木島崎もそうだ OHthfT9Z0
こいつ
朝から晩まで貼りついて必死杉
是枝の作品は演出力あるがエンタメとしては弱い
こんなのに教わったら頭でっかちの演出オタクばっかになるから止めた方がいい
三度目みたく枝道たくさん作って観客に判断させるような作品増えちゃう
個人的には楽しめたがこーゆう監督はマレにいればいい
育てるってどういう意味か？
ただ消費するのではなく先行投資しましょうということ…
ただ消費ただ消耗では先がない…
森みたいに守って行かないと結局もう無理…
例えば
「まどマギ」声優の、斎藤千和・悠木碧・喜多村英梨の３人で
「竹取物語」の朗読映画でも作ってみそ。兼ね役多数で
それだけで号泣＆号泣で、ほとんどの日本映画に圧勝できるから
3度目の殺人、見たけど、
恥ずかしいからカンヌに出さないで、
ってお願いしたくなる位の
底の浅さ
ジャップには総合芸術たる映画なんてものを賞味する知性は無い
ロリコンアニメと腐女アニメを求めてるんだからそういうエサだけやってりゃあいいんだよ
どの業界見ても、既得権益もった老害ばっかりだもんな。
エンタメが一番酷い。
バラエティでも同じ司会者が何十年も出続けてる。
バーンの表紙かよ。
>>462
細谷佳正は実写俳優進出が夢っぽいしね
女声優はどうしても足場を固める頃には２７才くらいになっちゃうんだけど
男声優は４０才すぎても、余裕で主演の需要がある 現状、秋期の深夜アニメの前評判は、入魂の総力作が目白押しで、ことごとく期待値が高い
特に邦画実写界との決定的な違いは
「海外で大ヒットを臨める企画を組む事」
もう、志しの出発点からして、見上げてる戦場が全く違う
そもそも道が無いでしょ、食えない
俺の大学時代によく遊んだ映研連中でも今映画で食ってる奴なんていほとんどいない
配給会社やマスコミ、代理店で働くリーマンとかはやたらいるけどね
プロデューサーを育てたらいいのでは
カンヌ 最高位獲った今村作品も
客入りは寂しかった
フジが宣伝してくれる
キャストで客が入る
小津監督や黒澤監督ら巨匠が消えて久しい。 さいきんの日本の作品で唯一面白かったのが
バトルロワイヤルくらいだ
芸能人と関係者を食べさせるための口実でしかないからな
そんなものにわざわざ金をかけて時間を割いて見に行くことはないだろ
客入り寂しくても賞取ってるって自負があるならどっしりしてればいいのに
この監督はラブライブ初め他の売れてる作品に文句言ってるから
売れてないコンプレックス丸出しでひどいのよな
>>448
売れてるの漫画原作、小説原作の実写映画ばかりだからな
オリジナルでは当てにくい >>43
>>この前も欅坂の平手で撮りたいって言ってたし
それは福山雅治が
「今いちばん共演してみたいのは欅坂46の平手友梨奈さん」
って言ったからだろうしなｗ 中華や朝鮮大嫌いだが実写に関しては向こうの方が面白いのは紛れもない事実なんだよな
>>478
是枝がラブライブに言及したことなんてあったか？ 何人かが「是枝の映画は全然おもしろくない」と必死だけど、
カンヌに6回・ベネツィアに2回コンペティション部門に選ばれたということは
カンヌやベネツィアの審査員が出品された4000本前後の映画を全作品観た上で
「コレエダの映画はおもしろい」と認めたから選ばれたんだよね？
>>481
シナとか朝鮮の映画とかみてるの？
引くわｗ もっと得意分野のアニメや特撮を優遇してくれ
結果の出てない実写映画しか作ってない癖にでかい顔してる連中が多すぎる
@YouTube
